Tipos de Imágenes Digitales: Tipos de Imágenes, Tamaños, Diafragmas y Cámaras - Prof. Alfe, Apuntes de Comunicación Audiovisual

¡Descarga Tipos de Imágenes Digitales: Tipos de Imágenes, Tamaños, Diafragmas y Cámaras - Prof. Alfe y más Apuntes en PDF de Comunicación Audiovisual solo en Docsity! Tema 6: Imagen digital 6.1. Tipos y formatos 6.2. Profundidad de color 6.3. Todos los tamaños de la imagen 6.4. Interpolación 6.1. Tipos y formatos Tipos de imagen digital Vectorial: orientada al trazado de formas geométricas definidas mediante ecuaciones. Ejemplo: 2∏ r2. Son escalables infinitamente a cualquier tamaño sin pérdida (wmf, eps, emf, cmx, plt) · CAD · Diseño gráfico Mapa de bits: Son con las imágenes que trabajamos habitualmente, excepto en el word. Orientada a la representación fiel del color de cada punto. No existen formas sino puntos de color yuxtapuestos. Escalables con pérdidas (jpg, gif, png, tlf, bmp, tga). · Edición fotográfica · Edición de vídeo Mixtas: imágenes que combinan ambos tipos de codificación: vectorial para la forma y mapa de bits para las texturas. · Diseño 3D para videojuegos. (DIBUJAR TABLA) Tipo Comprensión Pérdida Interpretación Formato Mapa de fila No comprimidos Vertical 6.2. Profundidad de color Hace referencia a la cantidad de bits que se utilizan para representar el color. Fotografía · 1 bit: 1 color. El pixel está encendido o apagado. Monocromo. · 4 bit: 24 = 16 niveles de gris. · 8 bit: 28 escala de grises = 1 canal: 256 niveles. · 8 bit: 28 Color= 3R + 3G + 2B= 8 niveles R x 8 niveles G x 4 niveles B = 256 niveles. · 16 bit: 216 = 5R + 6G + 5B= 32 niveles R x 64 niveles G x 32 niveles B = 65.536 (Miles de colores) · 24 bit: 224= BR + BG es decir 256 niveles G X 256 niveles B = 116.777.216 (millones de colores) · 32 bit: 232: igual que 24 bit RGB + 256 Canal Alfa (canal transparente que no se representa por código) = 4.294.967.296 (millones de colores) 6.3. Tamaños y dimensiones · Pixel: Picture Element: unidad mínima de imagen digital. · Resolución: número de pixeles por unidad de longitud: ppp – ppc. Ejemplo: 150 ppp. · Dimensiones: tamaño de los lados de una imagen: en pixeles (columnas x pfilasI en cm (H x V), etc. · Tamaño (cantidad de pixeles). Mp. · Tamaño de visualización: % · Tamaño de archivo: Mb. Es el peso de la imagen. RESOLUCIONES MÁS FRECUENTES: · Pantallas y proyectores estándar: 72 ppp. · Pantallas mejoradas: 92 a 119 ppp. · Fotografía prensa en papel: 100 ppp. · Fotografía en prensa couché: 125 ppp. · Calidad fotográfica: 300 ppp. Resolución máxima de impresión: • Para saber cuál es la resolución de impresión que permite una imagen digital hay que dividir el ancho en pixeles de esa imagen entre la resolución deseada. • Por ejemplo: 1600, entre la resolución lineal de imprensión, por ejemplo 300 (calidad fotográfica): Ancho/resolución de salida = tamaño máximo. 1600/300 = 5,3 pulgadas (x 2,54 = 13, 5 cm) • Esto significa que a máxima longitud de imagen en calidad fotográfica que se puede obtener en impresión para una foto digital de 1600 pixeles de largo es de 13,5 cm de largo. ·NOTA: una pulgada equivale a 2,54 cm. 6.4. La interpolación Fotografía 3.5. Aberrraciones Ópticas • Aberración esférica: El resultado es que tenemos un foco distinto para cada longitud de onda, lo que se percibirá como pérdida de nitidez será especialmente notable en los contornos cuando haya zonas de contraste en la imagen. A la izquierda tienes el efecto muy exagerado y a la derecha un ejemplo real. Observa el halo clan en los trazos finos de lasunás del pájaro. La lente presenta diferentes índices de refracción a lo largo de su curvatura creando distancias focales diferentes en función de si los rayos entran por la zona central de la lente (paraxiales) o por la periferia (marginales). En una lente positiva los rayos periféricos tendrían. • Aberración geométrica: la lente provoca alteraciones en la geometría de la imagen deformándola. Las más importantes son la aberración barril, corsé o cojín y en mostacho. • Miopía: se trata de un problema refractivo, es decir, el ángulo de desviación de la lente y su relación con el plano focal. La lente miope tiene el foco adelantado respecto al plano focal. A partir del foco los rayos vuelven a separarse y cuando llegan al plano focal el círculo de confusión ha aumentado generando una imagen desenfocada. Podríamos decir que la lente tiene excesiva potencia. Afecta al enfoque de los objetos lejanos. Se corrige con lentes divergentes. • Hipermetropía o astigmatismo: también es un problema refractivo pero no está asociado a la potencia de la ente sino a una diferencia entre sus ejes de curvatura. La lente astigmática tiene diferentes radios de curvatura lo que se hace que presente diferentes grados de difracción su superficie. El efecto es que generará dos focos; uno que coincidirá con el plano focal y otro que no lo hará. 3.6. El objetivo • Son compuestos y están formados por lentes, espejos o combinaciones de ambos. • Según el principio óptico de formación de la imagen se dividen en: · Refractivos o dióptricos: basados en el uso de lentes. Dioptría = la capacidad que tiene la lente para desviar la luz. · Reflectivos o catadióptricos: basados en el uso de espejos. • El 99% por ciento de los objetivos que vamos a trabajar son refractivos. (estudian la luz utilizando la reflación como principio). • El otro 1% de objetivos son objetivos de tipo reflectivos (utilizan la reflexión como principio). • Objetivos refractivos - Ventajas: · Muy luminosos. · Permiten el máximo control de todos los parámetros. · Dado que concentran luz, son muy luminosos (pueden llegar a ser muy luminosos) -Desventajas: · Hay que compensar la aberración cromática y la geométrica. · Son más pesados. · Son caros. • Objetivos reflectivos Fotografía -Ventajas: · Grandes distancias focales en tamaños reducidos. · Son mucho más ligeros. · No producen a penas aberraciones cromáticas al no tener lentes. · Son asequibles. -Inconvenientes · No tienen diafragma, por lo tanto, la apertura del diafragma es fija. · No son muy luminosos. · Menos resolución. • Según su distancia focal y su relación con el tamaño del sensor/negativo se dividen en: · Teleobjetivo: es aquel cuya distancia focal es mayor que la diagonal del sensor o del negativo. Si la distancia focal es mayor que la diagonal del sensor estaríamos hablando de un teleobjetivo. · Normal: cuando la distancia focal es igual que la diagonal del sensor, es normal. El ángulo de cobertura es igual que la del ojo humano. · Angular: cuando la distancia focal es menor (más corta) que la diagonal del sensor, estaríamos hablando de objetivos angulares. · Gran Angular. Pregunta de examen. ¿Qué tipo de objetivo es un 50 mm para un tipo de sensor de 60x60 mm? Teleobjetivo. • En las cámaras digitales, el formato equivalente al negativo de 35 mm (paso universal) se denomina full-frame o formato completo. • El resto de sensores tienen un tamaño menor por l que se emplea el concepto de Focal Equivalente: 1.3x – 1.5x – 1.6x – 2x respecto de la focal del objetivo. • DF (Distancia Focal) de 50 mm: focal equivalente para 1.5x = 75mm. • Objetivos especiales: · Macro: permite fotografiar a muy corta distancia consiguiendo una relación de ampliación de hasta 20:1. Alternativas Macro más económicas: · Usar un anillo de inversión del objetivo. · Objetivo P.C. (Perspective Corrector), Objetivo Tilt-Shift u Objetivo Descentrable: objetivo que permite inclinar o desplazar su eje óptico del plano focal. El desplazamiento también permite cambiar el punto de vista sin cambiar la angulación y compensando la deformación de la perspectiva. · Anamórficos: comprimen la imagen, generalmente en horizontal, para conseguir registrar un formato panorámico en un negativo estándar. Necesitan desanamorfización de la imagen. Este objetivo no se utiliza en fotografía. Tema 8: Estructura temporal (Composición I) 8.1. Tensión 8.2. Ritmo 8.1. Tensión Fotografía • Está constituida sobre la base de contrastes. • La tensión en imagen fija está formada fundamentalmente con los contrastes y también con los trayectos. A veces ese trayecto es más progresivo. • La tensión suele confundirse con congelación del movimiento. Esto es falso porque es evidente que puede haber tensión aunque no se este representado movimiento alguno. • Cuando hablamos de viaje, estamos hablando de direcciones visuales. Cuando hablamos de salto, estamos hablando de contraste. Estos son los dos recursos básicos para dinamizar una imagen. El tercer recurso serían las alteraciones. El contrapicado introduce un factor que se llama escorzo (es la representación de una figura en el vector de representación de una imagen). El escorzo es dinámico porque altera esquemas normales más simple; separa el esquema básico de una forma a otro esquema menos básico. • Dos errores frecuentes conceptuales asociados a la cuestión del trabajo en la tensión plástica: · Considerar que desequilibrio es igual a tensión, lo que tenemos que hacer para generar tensión es desestabiilizar la tensión. La parte cierta que puede suceder es que en el principio de la parte superior actúe. · Confundir tensión con congelación de movimiento. • La articulación sobre las orientaciones oblicuas generan tensión porque se intenta devolverlas a las orientadas más simples. 8.2. El Ritmo (COPIAR TABLA) Los elementos se van a poder caracterizar siempre en fuertes o débiles. Los intervalos, en las artes temporales, se regula en duración y en las artes espaciales se regulan en extensión. Una vez que tenemos la estructura, el cerebro humano entiende al ritmo a partir de una periodicidad, a partir de una repetición. La cadena nos dice el valor de repetición (nos dice lo que estamos oyendo y cuando tenemos que dar el siguiente paso, marca como está organizado el ritmo y también su velocidad, por eso tenemos ritmos de cadena rápida, de cadena lenta, mas o menos subjetivas, como por ejemplo sería el Allegro. Fotografía • Escala de Diafragmas: Anterior x Raíz Cuadrada de 2 (1,4). N f f= Distancia focal / Diámetro de Apertura Diámetro de Apertura = Distancia focal / f 1 – 1,4 – 2 – 2,8 – 4 – 5,6 – 8 – 11 – 16 – 22 – 32 PREGUNTA DE EXAMEN: ¿Cuanto mide el diámetro de un diafragma f2 en un objetivo de 50 mm? Diámetro de apertura = Distancia focal/f = 50mm/2 = 25 mm 4.3. Obturador - Función: bloquear el paso de la luz al negativo/sensor y controlar el tiempo de la exposición. - Se controla mediante la escala de velocidades o de obturación.. - Afecta a la luminosidad. - Los tipos más comunes son: · Central: • Mayores velocidades • No distorsiona. • Sincronización o cualquier velocidad. • Cámaras de gran formato. • Encarece de óptica. · De plano focal: • Más barato en conjunto. • Provoca distorsiones en la dirección de apertura. • Sincronización crítica con flash electrónico. • Cámaras SLR 35mm. Escala de obturación de velocidades: (COPIAR) 4, 3, 2, 1, B, 2, 4, 8, 15, 30, -Velocidades lentas <60: · Iluminación escasa. · Captación creativa del movimiento: ·· Desenfoques de movimiento. ·· Contraste motivo enfocado, fondo borroso. ·· Contraste fondo enfocado, motivo borroso. Ejemplo: bajando la obturación, en las rocas sobre el mar. -Velocidades medias 60-125, rápidas >125: · Iluminación óptima o intensa. · Captación creativa de movimiento: ·· Congelación del movimiento. -Mecanismos de disparo del obturador: · Disparador automático. · Autodisparador. · Disparador por control remoto. Fotografía · Intervalómetro. · Disparador de retardo. · Cables de disparo. 4.4. Objetivo - Características básicas: · Distancia Focal (equivalente). · Luminosidad. · Resolución. · Bokeh. · Estabilizadores de imagen. · Distancia Focal Equivalente: medida en mm, es la distancia que media entre el punto nodal posterior y el foco. Para el examen: ES IMPORTANTE QUÉ ES Y SI PUEDE ESTAR POR DELANTE, EN EL CENTRO O POR DETRÁS DEL OBJETIVO. · Luminosidad: · Diámetro del haz de luz que entra en el objetivo. ·· Abertura física: diámetro del estenopo del diafragma. ·· Abertura efectiva: diámetro del haz de luz. ·· Abertura relativa: Abertura efectiva (AE)/Distancia Focal (F). · Distancia del objetivo al plano de imagen: + distancia = - luminosidad. • Ley del cuadro inverso: es un principio que nos dice como funciona la luz en el espacio y lo hace de forma constante, por lo cual, se puede calcular. Se llama LEY porque se cumple siempre. Ejemplo: si tenemos una fuente que tiene 100 lus, los 100 lus se mide en una superficie de un metro cuadrado distante al metro de la luz. Si en ese punto tenemos 100 lúmenes, podemos calcular cuántos lúmenes hay en esa distancia. Si yo a un metro de distancia tengo 100 lúmenes, a 5 metros de distancia ya se a que superficie está cubriendo la luz. 5 x 5= 25 m2. · Explicado de otra manera, la ley de cuadro inverso es un foco de luz puntual, la intensidad de la luz varía de forma proporcional al cuadrado de la distancia. Cada vez que duplicamos la distancia, la intensidad se reduce a la cuarta parte. Explicación: la luz se reparte por una superficie cuatro veces mayor. • Como la luminosidad relativa toma en cuenta la distancia focal y la abertura el diafragma, la escala de números f es consistente: un diafragma f4 deja entrar una cantidad de luz idéntica en cualquier objetivo, sea cual sea su distancia focal. DF/AE = f Ejemplo: 400/100 = f4 ; 200/50 = f4 ; 50/12,5 = f4 ; 28/7 = f4 • Diafragma ópticos: def4 a f8 en cualquier objetivo: Son los que menos alteran la trayectoria de la luz y, por tanto, los que presentan menor grado y número de aberraciones. • La luminosidad o rapidez del objetivo se establece dividendo la distancia focal por la abertura máxima del diafragma y se indica en el frontal del objetivo. Fotografía • Ejemplo: Un objetivo de 240mm cuya abertura máxima sea 60mm tendría un valor de luminosidad de 1:4 y aparecería indicado 1:4/240. • En un objetivo de focal variable, se indicarán los valores para las distancias máxima y mínima y los valores de luminosidad correspondientes: 18-55mm 1 : 3,5 – 5,6. · Nitidez: es un valor subjetivo de observación que hace referencia al grado de contraste y detalle que ofrece una imagen. · Resolución: pares de líneas por milímetro que es capaz de resolver con precisión: Curvas MTF: contraste, resolución y astigmatismo. ·· Las gráficas MTF: Funcionamiento de un objetivo por método de contraste y resolución. Cómo representa ese objetivo una mancha de 30 líneas por milímetro. · Bokeh: valor subjetivo que hace referencia al tipo o calidad del desenfoque que ofrece un objetivo. · Sistemas de estabilización de imagen: ·· Estabilizadores mecánicos: Steadycam. ·· Estabilizadores ópticos: en el objetivo –IS, VR, OIS- o en el sensor. ·· Estabilizadores digitales: la estabilización la realiza el procesador reorganizando la información del sensor. ·· Sistemas digitales de estabilización: se realiza por software. El software muestrea el sensor en función del desplazamiento producido. No hay movimiento físico. 4.5. Sensor • Función: Convertir energía luminosa en energía eléctrica: fotones de electrones. • Funciona en modo monocromátrico. Separa cada longitud de onda RGB mediante filtros. • Recoge la información de cada pixel y la envía al procesador. • Su sensibilidad estándar es 100 ASA, el resto de sensibilidades se obtiene por amplificación. • Tipos de sensores más comunes: • CCD: Charge Coupled Device: ofrece una señal analógica que se procesa fuera del sensor. ■ Buen rango dinámico. ■ Maneja bien las luces altas. ■ Menor ruido. ■ Efecto Blooming. ■ Interpolación. ■ Necesita un procesador, por ello... ■ Consume más bateria. ■ Cámaras más grandes. · Máscaras de Filtrado: buscando la felicidad cromática. • Súper CCD: píxeles de forma octogonal lo que permite que sean de mayor tamaño en la misma superficie colocando la circuitería e el perímetro. ■ Mayor sensibilidad. Fotografía