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¡Descarga Apuntes de todo el contenido para el examen y más Apuntes en PDF de Literatura solo en Docsity! LITERATURA Y MEDIOS DE COMUNICACIÓN ● Julio Ramón Ribeyro: Peruano del siglo XX que nació y murió en Lima. En el pasado había gozado de mucho esplendor en el mundo académico. Para disgusto de su familia, optó por estudiar letras con la idea de ser escritor. En el año 60 llega a Europa por una beca,se asienta en París y escribió principalmente su obra desde allí. Al principio trabaja como repartidor de periódicos entre otros trabajos y en la agencia de noticias France Press encuentra un trabajo fijo donde llega a ser agregado cultural por la UNESCO. Su vocación era la escritura y al principio tuvo algunos errores.Publica en ediciones con poca repercusión en Lima. Recibió el Premio Nacional de Novela en 1965. En el año de su muerte, 1994, recibió el premio de literatura Latinoamericana del Caribe Juan Rulfo. Publica en ediciones con poca repercusión en Lima. Es contemporáneo del boom de la literatura hispanoamericana de los años 60 y 70. Se le considera “el orillero del boom", en las orillas del boom. Se quedó fuera de esa fama que recibieron los escritores. Causas del desconocimiento de Ribeyro: -Liderazgo de su generación por Mario Vargas Llosa, opacando al resto de escritores. El carácter de Ribeyro, al que no le gustaba promocionarse y tenía un temperamento solitario y tímido que no le llevaba a hacer propaganda. -Escribía lejos de las modas de su país y esta corriente. Escribía con un estilo muy directo. -Le llamaban el último escritor del siglo XIX. -Opción por el cuento en un momento de eclosión por la novela. En sus cuentos describe la ciudad de Lima, que crece demográficamente en aquella época. Forma parte de la generación del 50,que se considera la generación que introdujo la narración sobre la vida urbana en Lima. Escribe desde lejos, con nostalgia. A Ribeyro no le importan tanto los hechos como la presión de los hechos sobre las personas. Sus personajes quedan excluidos. Dos tipos de personajes: Activos (proactivamente tratan de transformar su destino) y Pasivos (personajes que resignadamente aceptan su destino). El fracaso final los unifica. Hay excepciones en las que los personajes son borrachos o locos. Ribeyro no es conclusivo, se mantiene en la duda. Le criticaron por no ser comprometido, examinaba todo y no llegaba a vincularse con ninguna idea o proyecto. -La determinación del tema según Lázaro Carreter: Se dice algo (fondo) mediante palabras (forma). No se pueden separar. Forman la obra artística pero no de forma separada sino cuando están fundidas. Ideas o pensamientos (fondo) y las palabras (forma). Lazaro Carreter habla de tema en lugar de fondo. Argumento (conjunto de detalles), propone ir del argumento al tema. El tema es la palabra abstracta que sintetiza la intención primaria del escritor. Tiene dos rasgos: claridad y brevedad. Disminuir todos los detalles del argumento hasta quedarte con lo útil, y así encontrar el tema. -La caracterización de un personaje. Hay que diferenciar a las personas de los personajes. La persona forma parte del mundo real y el personaje del mundo de la ficción. La propuesta de Northrop Frye en “Anatomy of Criticism”. Se pueden clasificar las narraciones según la capacidad activa del personaje. a) Superior en esencia al de los hombres y al de las circunstancias de esos hombres, el héroe es una criatura prenatural y lo que se cuenta de él es un mito (mito en el sentido de narración sobre un dios). b) Superior en grado al de los hombres y al de las circunstancias de esos hombres, el personaje es el héroe típico de las narraciones de aventura. c) Superior en grado a otros hombres, pero no a sus propias circunstancias , el personaje es un caudillo; su poder excede al de los hombres comunes pero representa y actúa por ellos. d) No es superior ni a otros hombres ni a sus circunstancias, el personaje es uno del montón, como en las narraciones realistas o costumbristas. e) Si es inferior en poder o inteligencia a nosotros, los lectores, vemos al personaje con ojos irónicos. TIEMPO Y ESPACIO: (NOS DA LA PROFE APUNTES) El tiempo y el espacio forman una unidad que se llama cronotopo. El tiempo se construye. Es un elemento arquitectónico. El tiempo literario no es el mismo que el tiempo histórico. Para hablar del tiempo puedo dar datos temporales o dar datos de la vida de los personajes (hablar de la niñez del personaje o hacer que el personaje hable del futuro). Igual que distinguimos persona y personaje, hay que diferenciar el tiempo de la historia del tiempo del argumento, del discurso y de la lectura. La forma en la que un autor trata el tiempo es un rasgo diferencial. La descripción detiene el tiempo. El tiempo parado. Se construye deteniendo el tiempo e introduciendo la descripción. El tiempo sucesivo. El tiempo psicológico. Es el tiempo presentado como vivencia en su duración para lo cual es preciso su sinterización. Fundamental a partir del siglo XX. Puede alargarse más o menos porque no tiene ninguna atadura con el exterior. El espacio lo podemos considerar como el lugar físico donde están los objetos (distancia) y los personajes. Una novela espacial es el máximo protagonismo que puede tener el espacio. El espacio como categoría sintáctica de la novela se suele apoyar en el viaje. Hay personajes que se describen por el espacio que ocupan. Dentro del espacio del argumento están el espacio de la historia y el espacio del discurso donde está el foco de atención del espacio. En los capítulos 5-8, se repite mucho la vida y la muerte con la verdad y la mentira. Una pregunta de examen podría ser: Proceso de toma de conciencia de Iván de Ilich Vía científica . Vía intelectual Su particularidad no estaba en su ajuste con la clase social a la que pertenece, su humanidad estaba en con que pelota jugaba o la manga de su madre, su humanidad estaba mucho más atrás. Nos sorprende. El cuento clásico -Representa convencionalmente la realidad. En la segunda historia se mantiene recesiva a lo largo del cuento y se hace explícita al final como una epifanía sorpresiva y concluyente. El lector sabe que el texto va a ajustarse a la regla genérica que sostiene la historia, pero ignora las vicisitudes que esta regla genérica habrá de sufrir en cada historia particular, esto mantiene su atención. El cuento moderno -Se le llama relato también para diferenciarlo. La primera historia que se cuenta puede ser convencional, pero la segunda puede adoptar un carácter alegórico o no salir nunca a la superficie del texto. El tiempo -En el cuento clásico tiene un orden secuencial. Sigue un orden lógico. Tiene una sensación de inevitabilidad en retrospectiva (sensación al lector de que el final era inevitable). -En el cuento moderno tiene un diálogo interior adquiere mayor peso que lo que ocurre en el mundo fenoménico. Perspectiva subjetiva del narrador o del protagonista. El espacio -En el cuento clásico. Descrito de manera verosímil, respondiendo a las necesidades del género específico: EFECTO DE REALIDAD. -En el cuento moderno. Representado desde la perspectiva distorsionada del narrador o protagonista, el cual dirige su atención a ciertos elementos específicos del mundo exterior. Descripciones antirrealistas, opuestas a la tradición clásica. Los personajes (NOS LO DARÁ LA PROFE) Persona física histórica Escritor/a Cuerpo/Texto (Narrador ficticio-Lector ideal) Lector real Persona física histórica N=P N≠P Intimidad 1. Narrador potagonista 3. Narrador omnisciente Desde fuera 2. Narrador testigo 4. Narrador Cuasi-Omnisciente (No entra en la mente) Narrador - N Personaje - P Crimen y castigo Es una novela que mezcla géneros. Novela policíaca. Todos son policías, desde el juez hasta el protagonista. Novela psicológica. El criminal se interpreta así mismo. Novela social (retrato de la sociedad rusa, crítica social). Novela expresionista (anticipa el expresionismo). Novela amorosa (amorosa sin amor). El libro se publica por partes/ por entregas.(1886). Dos lecturas La primera lectura. Fue el evento del año. En Rusia no se hablaba de otra cosa, lectura popular. En “El contemporáneo” un medio, dijeron que era una crítica al estudiantado avanzado y a la juventud revolucionaria. El nihilismo y la idea del superhombre de Nietzsche. Raskolnikov es un joven que cuestiona la realidad y se salta las normas, pero Dostoievski le hace sufrir durante la novela. Le da un destino terriblemente cruel, es inutil el crimen que comete. La segunda lectura. “El inválido ruso” / “Glasnisud” (revistas): está demostrando los detalles de una mente clínicamente enferma (enfermedad mental individual). AÑOS 60. SIGLO XX. EL NUEVO PERIODISMO Tom Wolf va a fijar las características del nuevo periodismo. TrABAJA EN EL Herald Tribune. Los reporteros del pisotón. Luchan con sus colegas de los periódicos por quien es el primer medio que saca una noticia. Intentan encontrar información.