apuntes narrativa siglo XVI, Apuntes de Literatura del Siglo XVI

¡Descarga apuntes narrativa siglo XVI y más Apuntes en PDF de Literatura del Siglo XVI solo en Docsity! Variedades de la narrativa de ficción en el siglo XVI Narrativa sentimental: • Narraciones de corta o media extensión, más breves que los libros de caballerías. • Uso de formas autobiográficas y del intercambio epistolar. La acción a veces está narrada por el personaje denominado “Auctor” (‘autor’, no tiene que entenderse en auténtico sentido autobiográfico con respecto al autor real), que organiza y unifica materiales de géneros muy diversos (debates, poesías, epístolas), a veces también valora el caso amoroso para los lectores, o interviene en él. • Argumento simplificado y carencia casi absoluta de aventuras: narración fundamentalmente dedicada al análisis subjetivo del sentimiento. • Marco cortesano de reyes y aristócratas. • Personajes sin evolución en sus personalidades respectivas. • Lento y minucioso análisis de la pasión amorosa (con un único caso amoroso, sin ampliación con episodios amorosos sucesivos), según el concepto de amor cortés. • Final desdichado (frustración amorosa total, suicidio, destierro voluntario...), en relación con el conflicto existente entre los protagonistas y su mundo. • Uso frecuente de la alegoría y de descripciones que amoldan, con carácter simbólico, el marco natural o la realidad circundante a la subjetividad amorosa de los personajes. • Frecuente presencia de algunos motivos temáticos recurrentes: la cárcel de amor, el caballero salvaje, el debate a favor o en contra de las mujeres. • Estilo elevado con abundante ornamentación retórica. Libros de caballerías: • Personajes: - Idealización del protagonista: sujeto heroico. - Idealización de sus objetivos: liberación de damas desamparadas, castigo de guerreros malignos, demostración de dos tipos de lealtades, una política (al rey; pero matizable en algunos casos) y otra amorosa (dama F 0 A C principios del amor cortés). - Enemigos, normalmente de signo contrario (malvados, soberbios...) o seres de carácter extraordinario (gigantes, enanos, monstruos, encantadores...). • Acción y estructura: - Novelas de larga extensión: concepción estructural abierta, según esquema de episodios en serie. - Acción fundamentalmente externa: - Sin evolución psicológica del héroe. - Repetición constante y mecánica del esquema de aventuras. - Sin pretensión de verosimilitud o realismo. • Tiempo y espacio: - Marco geográfico exótico (Escocia, Irlanda, Constantinopla, Grecia...) o totalmente fantástico. - Marco temporal alejado (desde la aparición del Cristianismo hasta las cruzadas medievales). Narrativa pastoril: • Acción ubicada en un marco natural: - Naturaleza idealizada (locus amoenus). F 0 A C Trasfondo platónico: - vida pastoril: la más perfecta F 0 A C constante contacto con la naturaleza. - contemplación de la belleza – armonía - Mundo mítico cercano a la Edad de Oro (armonía). - Eterna primavera F 0 A E naturaleza benigna. - Convivencia con seres sobrenaturales de la mitología pagana (marco de evocaciones clasicistas). - Fijación geográfica (no fantástica) F 0 A E contrapeso entre mundo ficticio y mítico y mundo real. - Espacio caracterizado por la soledad F 0 A E relativa desvinculación de la esfera social: - Importancia del soliloquio. - Comunicación amistosa o amorosa (esfera de la intimidad). - Proyección del sentimiento sobre el paisaje. Pero: - Ligeras variaciones de identidad social: pastor / aldeano / ciudadano. - Relación padre e hijos con respecto a la problemática amorosa y matrimonial. • El pastor como protagonista: - Pastor idealizado (no rústico) F 0 A C Refinamiento cortesano (“disfraz” pastoril). - Ocio pastoril F 0 A C Naturaleza benigna – despreocupación de las actividades reales F 0 A E beatus ille (‘dichoso aquel...’: alabanza del apartamiento rústico. - Personajes arquetípicos, modelos de virtud y de belleza F 0 A E preocupación amorosa F 0 A E arquetipos amorosos: enamorado, “libre” de amor, “malmaridada”... - Efusión lírica, manifestada tanto en prosa como en verso (variedad métrica). • Amor como tema central: - Fuerte componente neoplatónico (en la Diana; en otras obras, susceptible de otras orientaciones). - Amor de raíz puramente espiritual. - Análisis del sentimiento amoroso: dolor dentro de una serena melancolía. - Amor como motor principal de las acciones. • Estructura y desarrollo argumental: - Casos de amor: marco con “casos” o historias insertadas. - Estatismo (falta de acción) F 0 A C análisis de sentimientos. - Procedimientos para introducir variedad: - Diversificación de la casuística amorosa: triángulos amorosos, equívocos por uso de disfraces, cadenas circulares de enamorados... - Inclusión de elementos procedentes de otras modalidades narrativas (p. ej.: recreación de ambientes diversos [aldea, ciudad, corte], elogios en verso [ F 0 A C épica culta], novella italiana...). - Poemas líricos intercalados F 0 A E contrapeso estatismo (ralentización de la acción) / variedad (verso/prosa, distintos tipos de poemas, distintos tonos). • Novela “en clave”: lo pastoril como “disfraz” convencional (juego del mundo cortesano) que oculta personas reales. Novela morisca (o fronteriza): • Trasfondo histórico, libremente tratado, caracterizado por las relaciones entre cristianos y musulmanes (Reino de Granada) [Algunos críticos: novelas de cautiverio F 0 A E Norte de África] F 0 A E idealización, pero desde perspectiva cristiana. • Argumento basado, equilibradamente, en acciones de armas y casos de amor. • Idealización de los protagonistas (con independencia de sus diferencias de religión) F 0 A E arquetipos de perfecciones y cualidades (virtud, belleza), sin variaciones en su personalidad. • Narración en tercera persona (pero partes narradas en primera persona por un personaje, cartas F 0 A E moderada variedad). • Prosa elaborada pero sin excesiva ornamentación F 0 A E público amplio. • Énfasis descriptivo: trazado de personajes y marco de la acción, idealización (lujo, ostentación, nobleza). Novela bizantina o de aventuras: • Acción argumental en forma de viaje, normalmente localizado por medios marítimos. • Numerosas peripecias y aventuras: naufragios, piratas, cautiverios, etc. • Separaciones y encuentros de la pareja de enamorados protagonista. • Amor idealizado, basado en la castidad y la fidelidad. • Peregrinación física y espiritual que culmina en el matrimonio. • Integración de numerosas historias secundarias y episodios ajenos a la trama central, lo cual permite conjugar la variedad dentro de la unidad. Narrativa picaresca: • Protagonista opuesto al concepto moral y social de la honra F 0 A E personaje antiheroico: - Ascendencia innoble F 0 A E condicionamiento de gran parte de sus actos y tendencia al mal. - Afán de ascenso social. - Desarrollo vital en un medio hostil: - Ámbito del hambre, la mendicidad y la delincuencia. - Agudización del ingenio F 0 A E supervivencia o satisfacción del afán de medro. - Paso de la inocencia a la malicia F 0 A CF 0 A E malas compañías (malos ejemplos, malos consejos...). - Autojustificación de sus faltas: atribución de culpa a los demás o adaptación al medio. - Adaptación del modelo picaresco a protagonistas femeninas (no pasan hambre; no van nunca solas ni generalmente sirven a ningún amo; utilizan no solo el ingenio sino también el atractivo físico para medrar; alcanzan cotas sociales más elevadas que los pícaros pero también los superan en carácter delictivo). F 0 A E La narrativa picaresca como crítica de la concepción superficial del honor.