Análisis de la Literatura Española: Figuras Retóricas y 'La Celestina' de Jorge Manrique, Apuntes de Lengua y Literatura

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Tema de las coplas (Manriqueñas): - Vanidad de vanidades: todo es vanidad en la vida, esta vida terrestre no importa) - Desprecio/menosprecio del mundo: esta vida no es importante, sino la vida del más allá) - Tempus fugit (fugacidad del tiempo) - — Ubi sunt?(dónde han ido a parar los que nos precedieron?) - Fortuna: una diosa con una ruleta que daba vueltas, De una forma arbitraria (aleatoria) nos dará para bien o para mal - Fama (memória/recuerdo ejemplar que los que se mueren dejan en nosotros> concepto prerrenacentista) - Muerte: aparece personificada y la va a buscar (ella a su padre) a su casa en forma de cavallero - El poder igualatorio de la muerte: la muerte nos iguala a todos (rio>vida, mar>muerte). Aparecen 3 vidas: - Vida terrena (desprecio del mundo, estamos sometidos a la muerte) - Vida de la fama (más larga que la terrestre, quedamos en el recuerdo de los que no han amado) - Vida etema (del más allá, viviremos eternamente si hemos cumplido los objetivos, debemos ganámosla) EL ROMANCERO (p.246 - 247) Es una manifestación folclórica y tradicional. Los romanceros son colecciones de romances, unidos a la valoración tradicional e influenciados por el humanismo, y se recogen las canciones que se transmitían oralmente, que se incorporan a los cancioneros musicales, y la colección de estos romances se denominar los ROMANCEROS. Se clasifican en: e Romances viejos: Son compuestos en los siglos XIV y XV. Son anónimos y se transmitían oralmente de generación en generación, por eso hay varias versiones de un mismo poema. Fueron recogidos en colecciones impresas en el siglo XVI> gran éxito. Origen= fragmentos aislados de cantares de gesta. Por su especial emoción e intensidad se cantaban como poemas independientes. e Romances nuevos o artísticos: Los poetas cultos los componen en los siglos XVI y XVII imitando a los romances viejos. Características del romance: - Estructura> poemas NO estróficos (series/tiradas) > versos octosílabos (8) > rima asonante los pares ¡ rima suelta los impares La métrica del romance concuerda con los cantares de gesta porque estos tenían versos de 16 sílabas con cesura interna y los romances tienen versos de 8 ¡ 8 (es una teoría y no todos cuadran en esta teoría). Es una composición lírico-épica, porque da a cuenta una pequeña historia combinando recursos propios de la lírica (lenguaje expresivo o emotivo) y de la épica (lenguaje arcaizante y alejado del coloquial). 1- Transmisión oral: anónimos, muchas variantes de un mismo poema. 2- Mezcla de narración y diálogo 3- Carácter fragmentario (no hay desenlace) 4- Repetición de fórmulas expresivas para llamar la atención del público. Ej: “Bien oiréis lo que voy a decir,...” Clasificación de los romances: + ÉPICOS (nacional)> temas y personajes de la poesía épica. Ej: el Cid campeador. + HISTÓRICOS O NOTICIEROS> tratan temas de la historia recientes (función propagandística) % FRONTERIZOS>tratan historias sobre la frontera entre cristianos y moros. % LÍRICOS Y NOVELESCOS>tratan temas de amor, sentimientos, caballeros (suelen ser cortos) <+ ÉPICO FRANCÉS> se inspira en Carlomagno i personajes franceses. - Canciones, compuso 5 canciones petrarquistas, donde destaca la oda A la flor de Gnido, donde introduce a la lira, un tipo de estrofa de 5 versos con una estructura un poco peculiar (aBabB) es decir, 3 versos heptasílabos de arte menos con 2 versos endecasílabos de arte mayor, todos con rima consonante. - Elegías, 2 > Las Elegías son un subgénero de la poesía lírica que designa un poema de lamentación. - Epístola (cartas), una y dirigida a Boscán. También, en que hace a su ESTILO de composición, él junto a su amigo JUAN BOSCÁN, fueron los que introdujeron la lírica Italiana aquí en España, la lírica Italiana, se basa en los SONETOS, las LIRAS y las ESTANCIAS, un tipo de estrofa que repite un mismo esquema métrico de versos heptasílabos de arte menos y endecasílabos de arte mayor, con rima consonante, que a veces puede quedar libre y con la serie de versos más o menos extensa. También en lo que hace al lenguaje, crea un lenguaje poético renacentista, elegante y natural, con un léxico refinado pero al mismo tiempo sencillo, con abundantes EPÍTETOS, y en la suave MUSICALIDAD. A la muerte de Garcilaso, sus manuscritos pasaron a JUAN BOSCÁN (poeta también e íntimo amigo de Garcilaso), quien preparó la publicación de la obra de Garcilaso, aunque él también murió y lo acabó publicando su viuda. La primera publicación de sus poesías data de 1543. FIGURAS RETÓRICAS: + ANADIPLOSIS (REDUPTACIÓN O ANÁSTROFE): Repetición de la última parte de un grupo sintáctico o de un verso al principio del siguiente. Ejemplo: “por entre los pares, maestro, salud! salud! porque juzgo que hay muy poca tienes” + APOSTROFE: Nos dirigimos a un ser animado o inanimado en particular. Ejemplo: “Por verte, Inés, que averas celosías no asaltaré?” (ser animado) “Salid sin duelo, lágrimas, corriente” (no animado) e ENCABALGAMIENTO: Desacuerdo en el verso entre unidad sintáctica y métrica, producida cuando la primera excede los límites de un verso y continúa en el siguiente. Se opone a la esticomitia. Hay dos clases: 1- Abrupto> cuando el sentido se prolonga en el segundo verso, pero se quiebra en él bruscamente. Ejemplo: “Virgen oscura y plena, > esticomidia posada de hondos iris que apenas se ven, negra > el sintagma continua en otro verso toda, ...... > 2- Suave> cuando la parte prolongada en el segundo verso lo ocupa totalmente. Ejemplo: "Y sufrir por la vida y por la sombra y por lo que no conocemos y apenas sospechamos.” (el sintagma acaba en el otro verso pero ocupa todo el siguiente verso.) EMPANADICLOSIS: Consiste en comenzar o acabar una frase o verso con una misma palabra. Ejemplo: “Verde que te quiero verde” EPÍFORA: Es el mismo fenómeno que la anáfora pero en posición contraria, es decir, se repiten las palabras al final del verso o frase. Ejemplo: “Esperame bajo el árbol Bajo la sombra del árbol en la hierba, bajo el árbol” EUFEMISMO: Se sustituye un término (el tabú) por otro (el eufemismo) porque resulta malsonante o poco adecuado. Ejemplo: “Allí donde la espalda pierde su honesto nombre le dió una patada” > se refiere al culo (palabra tabú) y hace Una perífrasis porque se enrolla, para no decir la palabra tabú. HIPÁLAGE: Figura consistente en aplicar un sustantivo a un adjetivo que no le corresponde. Ejemplo: “Collar, cascabel ebrio. Torcido hacia la muerte del delgado día” OXÍMORON: Enfrentamiento de dos términos de significado opuesto antético. Ejemplo: “Silencio atronador” > los adjetivos no concuerdan con el sustantivo “Música callada” QUIASMO: Ordenación cruzada de elementos componentes de dos grupos de palabras. Ejemplo: “Adúltera Venus, Vulcaro carnudo” “Era grande el calor, la sombra poca” ZEUGMA: Elipsis por la cual dos o más términos aparecen unidos a un predicado que, en principio es apropiado sólo a uno de ellos. Ejemplo: “Dejé la casa y la paciencia” => dejar la casa (si) > dejar la paciencia (no pega) “Quítate ya los trajes, las señas, los retratos.”