El color en la imagen. Atributos del color, Apuntes de Fotografía

¡Descarga El color en la imagen. Atributos del color y más Apuntes en PDF de Fotografía solo en Docsity! UT 1.2. EL COLOR Pon INDICE El color es de naturaleza psicofísica. Atributos del color. Síntesis aditiva, sustractiva y partitiva. Cómo ve el color el ojo humano: 1. Visión fotópica, visión escotópica. Calidad espectral de la luz 1. Temperatura de color. 2. Grados Microrecíprocos  El color es de naturaleza psicofísica En 1666 Newton comprobó que el color es una propiedad de la luz. Antes se creía que el color eran una propiedad de la materia. Ya se había observado el fenómeno de dispersión de la luz pero se pensaba que se debía a algún defecto del vidrio. El color de la luz es el resultado de su longitud de onda predominante. Pero como dijo Newton, las ondas no tienen color en si mismas. La sensación de color es un efecto fisiológico que se produce en los conos del ojo. Las A más largas se perciben como colores cálidos y las 1 más cortas como colores fríos. Para que exista un color deben existir tres elementos: — La luz - Elobservador. — La materia Colores cálidos Colores frios 09 EL GLOBO OCULAR Esclerótica Retina Humor vireo Cristalino Músculos Cilares Punto ciego”  — Saturación (o croma): Mayor o menor mezcla de color con el blanco o con el gris. Es una sensación referida a la pureza de un color. + Un estímulo de color correspondiente a una sola A posee la saturación máxima posible ( color monocromático) + Cuando se le añade luz blanca a una luz monocromática, la sensación de pureza decrecerá a medida que la cantidad de blanco aumente. Si la saturación disminuye, el color se vuelve menos vivo y se va convirtiendo en un color pastel. MEZCLA DE COLORES La mayor parte de los colores pueden obtenerse mediante mezclas apropiadas de 3 colores primarios. Hay dos sistemas fundamentales para mezclar el color: — Mezcla aditiva. — Mezcla sustractiva.  MEZCLA ADITIVA Cuando mezclamos luces hablamos de mezcla aditiva. Llamamos colores primarios a aquellos que mezclándolos entre sí, en las proporciones adecuadas, pueden producir todos los demás tonos posibles. Los colores primarios de este sistema son: el rojo, el azul y el verde. (R, G, B) El resultado de la mezcla de los tres primarios a partes iguales es la luz blanca. La ausencia de las tres luces daría como resultado el negro. + Todos los colores que son el resultado de mezclar dos colores primarios a partes iguales se llaman colores complementarios. INIA  + Mezclando los colores primarios dos a dos obtendremos los colores complementarios: — Magenta (M) — Amarillo (Y) = Cian (C) + Al magenta, amarillo y cyan los denominamos colores nos complementarios. MERO] + Un color complementario es aquel que mezclado con otro produce luz blanca. — El complementario del azul es el color amarillo. — El complementario del rojo es el color cian. — El complementario del verde es el color magenta,  MEZCLA SUSTRACTIVA Tiene lugar siempre que el efecto de color resultante surja de un proceso de absorción selectiva. Cuando una luz incide sobre una superficie, el ojo solo ve la luz reflejada que queda después del proceso de sustracción. Los sistemas sustractivos emplean pigmentos y tintes de color que filtran la luz. Si la absorción fuera total no veríamos nada o tan poco que nos parecería negro. Una absorción igual para todo el espectro daría lugar al gris. + Los primarios de este sistema son el magenta, amarillo y cian + Los colores complementarios son el azul, rojo y verde. Magenta Amarillo Rojo 0 Verde Cian Tinta (sustractivo) 20  + Los colores primarios extraen de La luz blanca su 5 Efecto de la pintura magenta complementario. sobre la luz blanca. Efecto de pintura cian y magenta Sobre la luz blanca. 21 Si mezclamos tres pigmentos primarios en iguales proporciones el resultado será la ausencia de luz. La sensación será de color negro. .  + Se crea una gama completa de colores intermedios mediante el control de la cantidad de cada primario en la mezcla de color sustractiva. + El proceso de la reproducción de los colores sobre cualquier tipo de papel se basa en la síntesis sustractiva. 23 + La razón de que no se utilice la síntesis aditiva se debe a que los pigmentos o tintes R,G,B sólo dejan pasar un tercio del espectro. Es decir, sólo reflejan o transmiten aquellas longitudes de onda que coinciden con su propio color. + Si superponemos tres filtros de color R,G,B el resultado sería el negro. * Supongamos que necesitamos crear amarillo a partir de las capas de rojo, verde y azul. Para que se cree el amarillo,| es necesario combinar el verde y el rojo. La capa verde bloquea el magenta lo cual afecta al rojo. 24  MEZCLA PARTITIVA + Yuxtaposición de manchas de color que el ojo del espectador integra al situarse a una distancia adecuada, causando la sensación de un nuevo color. + Los colores obtenidos por este procedimiento dan lugar a sensaciones variables según la distancia de observación. + Los receptores de televisión funcionan combinando la mezcla aditiva con la partitiva. Cómo ve el color el ojo humano + El ojo humano no es un captador lineal. Esto quiere decir que la intensidad con la que percibimos los colores no es uniforme y depende en gran medida del color que se trate. + Nuestro ojo es más sensible a la energía de la luz verde, un poco menos a la del rojo y mucho menos a la del azul. Esto se cumple en condiciones de buena luminosidad (Visión fotópica)  Curva de sensibilidad del ojo en visión fotópica 10 0 0 07 05 05 Ds 0 02 0 00 300400600 O BOO BODA OO Longitud de onda en nm 31 Visión folópica Visión escolópica fad relativa Sensibi 600 700 Longitud de onda nm 400 500 En condiciones bajas de luz (visión noctuma) la sensibilidad del ojo se desplaza y nos volvemos más sensibles a las longitudes de onda del azul. Los conos dejan de trabajar, solo trabajan los bastones. Por lo tanto, nuestra visión se vuelve ciega al color pero el ojo percibe mejor la energía de las longitudes de onda corta. 32  Calidad espectral + La composición espectral de la luz, es decir, la proporción de distintas longitudes de onda, varía con cada tipo de luz y en el caso de la luz natural con la hora del día, la altura o las condiciones meteorológicas. » Consideramos luz blanca a la luz que a simple vista no carece de ninguna banda concreta de longitudes de onda. Este concepto resulta un poco vago, sobretodo en términos fotográficos. Nosotros no encontramos mucha diferencia debido al fenómeno perceptivo de la constancia de color. + En fotografía es absolutamente imprescindible que la calidad espectral de la luz se describa con precisión. Espectro continuo Espectro mixto + El espectro de cualquier fuente luminosa se representa mediante su curva de composición espectral. + Existen dos tipos de espectro: — Espectro continuo: cuando el iluminante abarca todas las longitudes de onda pasando de unas a otras de manera gradual. — Espectro discontinuo: consiste en una serie de rayas brillantes sobre un fondo negro. — Hay fuentes de luz que presentan una mezcla de estos dos tipos de espectros, con una curva suave y continua en la parte inferior y ruptura y franjas específicas en niveles altos. (espectro mixto)  CRIA Luz de vela Luz diurna al amanecer u ocaso Lámpara incandescente tungsteno doméstica Lámparas halógenas de tungsteno Luz del sol porla mañana temprano y a últimas horas de la: tardo Luz día Flash electrónico Cielo cubierto Sombra Luz del cielo en verano TS EE 1900 k 2000K 2600 a 2900 3200 - 3500 K 4400K 5500K '5500K-6000K 6000 k 7000 - 8000 K 9000 a 20 000K: 930%: Pantalla do televisión CRT. T500*K: A la sombra (día daspojado) 5000*K: Cielo nublado '5500K: Sol de mediodia flash 4500'K: Sol do media tardo. 2800*K: Luz Incandosconte 1900*K: Luz do vola 39 400 450 550 600 700 40  a 2 Energía relativa E 0% 02 Curvas de energía espectral relativa para diferentes temperaturas de color. 41 El conocimiento de la temperatura de color es muy útil a la hora de relacionarla con las capacidades del registro elegido: video, cine, fotografía. La película fotográfica de color está equilibrada para: — 5500 K ---- luz día ij — 3200 K- luz artificial o tungsteno. Para reproducir los colores tal y como los vemos necesitamos conocer dos datos: — La temperatura de color para el que está equilibrada nuestra emulsión o soporte fotosensible de la cámara. — La temperatura de color del iluminante. Si estos dos factores coinciden, en la imagen lo blanco será blanco y los colores se reproducirán como los vemos en la realidad. — Si se utiliza una película de luz de tungsteno en exteriores todo tomará un color azulado dominante azulada). — Si se utiliza una película de luz día en interiores todo quedará amarillento. a  + Foto 1: balance correcto. + Foto 2: luz de flash y ajuste de temperatura de color para tungsteno. 43  + El aparato para medir la temperatura de color es el termocolorímetro. + Está formado por tres fotocélulas de silicio cubiertas por un difusor que detectan la luz azul, la luz roja y verde respectivamente. Los circuitos del aparato comparan la respuesta relativa a los tres A colores para obtener un perfil A espectral del contenido de la luz. 49 GRADOS MICRORECÍPROCOS o GRADOS MIRED + La escala de temperatura de color está basada en la temperatura física y no en el contenido proporcional de color. Por ello, el factor de corrección no es el mismo a todas las temperaturas, aunque la desviación en grados kelvin sea la misma. + Por ejemplo, un incremento de 50K en una fuente de ilumininación de 2000K provocará cambios notables en la composición espectral y, sin embargo ese mismo incremento, en una fuente de luz de 5000K apenas se notará.  + Por ello, para determinar el efecto que produce un filtro sobre una fuente de luz se recurre a la escala MIRED. + Su ventaja reside en el hecho de que las variaciones iguales corresponden aproximadamente a variaciones iguales de color. Así, a cada filtro, de corrección o conversión de la temperatura de color, se le asigna un valor correspondiente MIRED, que indica cuál es el cambio que ese filtro produce en la calidad del color de la luz independientemente de la fuente de iluminación que se use. + La relación entre el valor MIRED y la temperatura de color en grados kelvin es: MIRED = 108 / grados Kelvin 51 + Para calcular el filtro que se necesita en cada caso: Desviación MIRED= 10% / TC2 -10* / TC1 T2: Temperatura de color de la fuente filtrada o del material sensible en uso. T1: Temperatura de color de la fuente — sin filtrar + El valor de cambio o desviación resultante puede ser tanto negativo como positivo: — Valor negativo: filtro azul para aumentar la TC. — Valor positivo: filtro ámbar para reducir la temperatura de color. 52  + Para aumentar o disminuir ligeramente la Temperatura de color se utilizan filtros de corrección de la TC. — Se pueden utilizar tanto en el objetivo de la cámara como en las fuentes de iluminación. — Existen dos series: + Azul pálido que aumenta la TC. + Ámbar pálido que disminuye la TC. + Cuando las desviaciones en la temperatura de color son más grandes se utilizan los denominados filtros de conversión de la temperatura de color. Por ejemplo, cuando utilizamos una emulsión de tungsteno con luz día. Los valores cambio de estos filtros acostumbran a ser altos, alrededor de 130? MIRED 53 Bibliografía y páginas web. TELEVISIÓN Y LENGUAJE AUDIOVISUAL. José María Castillo. IORTV. TRATADO DE FOTOGRAFÍA. Michael J. Langford. Omega. MANUAL BÁSICO DE TÉCNICA CINEMATOGRÁFICA Y DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA. José Martínez Abadía y Jordi Serra Flores. Barcelona, Paidós PC, 2000. http://www.siste.com.ar/Color_digital_curso/Kodak1.htm http:/mww.educaplu: olo http://www. fotonostra.com/grafico/teoriacolor.html