¡Descarga EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA POSMODERNA CHARLES A. JENCKS y más Monografías, Ensayos en PDF de Pensamiento Creativo solo en Docsity! TEMA 3: PRINCIPIOS TEORICOS FORMALES DE LA POSMODERNIDAD EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA POSMODERNA | CHARLES A. JENCKS Ñ INTRODUCCION En el presente documento se realizará una breve introducción a la Arquitectura posmoderna, a base de los documentos de investigación que se revisaron para poderse llevar a cabo esta información sintetizada, al igual que tiene como objetivo principal lograr entender el pensamiento Arquitectónico de la época y sea un apoyo en la identificación de esta corriente que deja el amplio camino para realizarse nuevas teorías u opiniones acerca de los puntos a tratar en este apartado. Es así como se comprenderá este desglosé de conocimiento. DESARROLLO Es una tendencia arquitectónica que reacciona, desde mediados de 1970, contra los principios del movimiento moderno. Todos ellos, tienen en común, la denuncia de los principios defendidos por el Racionalismo arquitectónico y estilo Internacional, como son el principio funcionalista, que afirma que la forma es consecuencia de la función, la planta libre y la desnudez ornamental. La postmodernidad propugna un arte que se identifique con la vida del mundo actual. Los arquitectos postmodernos defienden valores como la ambigiedad, la ironía, la complejidad y la diversidad de estilos, y manifiestan su carácter ecléctico en la recuperación de referencias históricas. Los postmodernos emplearán los órdenes clásicos, ya que así contradicen a la modernidad que los había rechazado, haciendo una llamada burlesca a una cultura pasada. La deconstrucción se caracteriza por la fragmentación, el proceso de diseño no lineal, el interés por la manipulación de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometría no euclídea, que se TEMA 3: PRINCIPIOS TEORICOS FORMALES DE LA POSMODERNIDAD emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. Es así donde destaca la obra de Venturi y de Hans Hollein la cual nos muestra una arquitectura que comunica por sí misma el tiempo al que pertenece y se identifica con el lugar, un planteamiento que la modernidad no considera del todo pues la modernidad es solo para una élite capaz de entenderla y poder llegar a esa capacidad de abstracción, ante esto el arquitecto posmoderno incluye los conocimientos tradiciones del lugar para definir una arquitectura que hable por sí sola y sea capaz de comunicar la historia de un lugar. Jencks fue uno de los primeros en transponer el concepto de la posmodernidad, procedente de la crítica literaria, a la arquitectura (en 1975). Aunque The Language of PostModern, Architecture (El lenguaje de la arquitectura posmoderna) tenga más bien el carácter de un diagnóstico empírico reflexivo y descriptivo, condimentado con mucha ironía, que el de un escrito programático y sistemático, aunque muchas de las tesis se puedan refutar desde el punto de vista de la historia de la arquitectura y algunas observaciones parezcan de aficionado e incluso objetivamente incorrectas, el libro tuvo mucho éxito y se convirtió en el fundamento teórico de la arquitectura prosmoderna.. A Jencks le importan exclusivamente las cuestiones estéticas. Emplea el concepto semiológico de «códigos» —que el estructuralismo francés había puesto muy de moda en los años setenta— para criticar la «univalencia» y el «reduccionalismo elitista» de la arquitectura moderna y para postular una «ampliación del lenguaje arquitectónico en diferentes direcciones: hacia lo castizo, lo tradicional y hacia la comercial «jerga de la calle». En la arquitectura posmoderna, Jencks ve un «eclecticismo radical» en el que diferentes lenguajes formales arquitectónicos se comentan unos a otros, un «doble código... que se dirige tanto a la élite como al hombre de la calle». Critica la «forma univalente» de los edificios de Mies van der Rohe, cuya «gramática universal» significa un «desprecio universal por el lugar y la función», en la que todo es intercambiable. Del mismo modo critica la estética mecanicista de la arquitectura de los años sesenta y la creencia en un espíritu de los tiempos definido por máquinas y tecnología. Jencks introduce las metáforas arquitectónicas las cuales se explican de forma corta y concisa sobre la impresión de una fachada. De hecho, esta perspectiva se ve reflejada en la Ópera de Utzon en Sídney. la cual según nos dice que tuvo muchas metáforas de
