Figuras literarias de la obra de trilce de cesar vallejo, Diapositivas de Lengua y Literatura

¡Descarga Figuras literarias de la obra de trilce de cesar vallejo y más Diapositivas en PDF de Lengua y Literatura solo en Docsity! figuras literarias del poema: Escapo de una finta, pelusa a pelusa. Un proyectil que no se donde ira a caer. Incertidumbre. Tramonto. Cervical coyuntura. Chasquito de moscón que muere a mitad de vuelo y cae a tierra. ¿qué dice ahora newton? Pero, naturalmente, vosotros sois hijos. Incertidumbre. Talones que no giran. Carilla en nudo, fabrica cinco espinas por un lado y cinco por el otro: Chit! ya sale. 1. Metáfora: "Un proyectil que no sé dónde irá a caer" compara la incertidumbre con un proyectil cuyo destino es desconocido. 2. Personificación: "Chasquito de moscón que muere a mitad de vuelo y cae a tierra" atribuye características humanas al moscón que muere en pleno vuelo. 3. Interrogación retórica: "¿Qué dice ahora Newton?" plantea una pregunta sin esperar una respuesta concreta. 4. Metonimia: "Talones que no giran" se refiere a la falta de movimiento de los talones para representar una situación estática o inmóvil. 5. Onomatopeya: "Chit!" imita el sonido de algo que sale o se dispara, añadiendo un efecto sonoro al poema. figura literaria del poema: zumba el tedio enfrascado bajo el momento improductivo y caña. Pasa una paralela a ingrata línea quebrada de felicidad. Me extraña cada firmeza, junto a esa agua que se aleja, que ríe acero, calla. Hilo retemplado, hilo, hilo binómico ¿por dónde romperás, nudo de guerra? Acoraza este ecuador, Luna. Aliteración: Se observa en la repetición del sonido /m/ en "zumba el tedio enfrascado" y en "momento improductivo". Esto contribuye a crear un ritmo y una musicalidad en el verso. Metáfora: "Pasa una paralela a ingrata línea quebrada de felicidad" utiliza la metáfora para describir una situación compleja o conflictiva que se compara con una línea quebrada de felicidad. Esto sugiere una dualidad entre algo recto y algo quebrado, entre lo deseado y lo no deseado. Personificación: "que ríe acero, calla" atribuye cualidades humanas al agua, que "ríe" y "calla". Esto contribuye a crear una imagen vívida y sensorial. Interrogación retórica: "¿Por dónde romperás, nudo de guerra?" Esta pregunta no espera una respuesta literal, sino que se utiliza para enfatizar la dificultad de la situación que se está describiendo. Epíteto: "Hilo retemplado" y "hilo binómico" son epítetos que agregan cualidades descriptivas a los sustantivos "hilo", enfatizando su resistencia o complejidad. Apóstrofe: "Acoraza este ecuador, Luna" es una apelación directa a la Luna, personificándola como si fuera capaz de acorazar el ecuador, lo cual sugiere una petición de protección o fortaleza. figuras literarias del poema: se acabó el extraño, con quien, tarde la noche, regresabas parla y parla. Ya no habrá quien me aguarde, dispuesto mi lugar, bueno lo malo. Se acabo la calurosa tarde, tu gran bahía y tu clamor, la charla con tu madre acabada que nos brindaba un te llena de tarde. Anáfora: La repetición de "Se acabó" al principio de varias líneas enfatiza la idea de finalización y cierre en diferentes aspectos de la vida del hablante. Personificación: "la charla con tu madre acabada que nos brindaba un té lleno de tarde" personifica la charla con la madre como si tuviera la capacidad de ofrecer té, lo que añade una cualidad humana a la acción. Metáfora: "tu obediencia de pechos" podría interpretarse metafóricamente como la protección o seguridad que el hablante encuentra en la obediencia del otro. Hipérbaton: "para mi mayoria en el dolor sin fin" muestra una inversión del orden de las palabras, lo que crea un efecto poético y enfatiza la idea de sufrimiento constante. Antítesis: La contraposición entre "tu manera de pedirme que no me vaya fuera" y "y se acabó el diminutivo" refleja la idea de pérdida y cambio, ya que el diminutivo representa una forma de afecto o ternura que también ha desaparecido. Sinécdoque: "tu gran bahía y tu clamor" podría interpretarse como representaciones de aspectos más amplios de la relación o del entorno que ahora se han ido. figura literaria del poema: de la noche a la mañana voy sacando lengua a las más mudas equis. En nombre de esa pura que sabía mirar hasta ser 2. En nombre de que la fui extraño, lleve y chapas muy diferentes. En nombre ella que no tuvo voz ni voto, cuando se dispuso esta su suerte de hacer. Metáfora: La expresión "voy sacando lengua a las más mudas equis" utiliza la metáfora para representar la acción de expresarse o comunicarse con aquellos que son callados o reservados. Hipérbaton: La frase "En nombre de esa pura que sabía mirar hasta ser 2" presenta una inversión del orden gramatical habitual para crear un efecto poético y enfatizar la idea de la pureza y la conexión entre dos personas. Personificación: La línea "Ebullición de cuerpos, sin embargo, aptos" personifica la ebullición, atribuyéndole la capacidad de ser apta, lo que sugiere una intensa actividad o movimiento. Exclamación: El signo de exclamación al inicio de la frase "Remates, esposados en naturaleza..." añade énfasis y expresividad a la afirmación que sigue, destacando la idea de unión o conexión entre dos elementos. Imágenes sensoriales: La descripción de "ebullición de cuerpos" y "99 burbujas" crea imágenes sensoriales vívidas que contribuyen a la atmósfera del poema. Metonimia: La expresión "dos días que no se juntan" utiliza metonimia al referirse a los días como representación de un período de tiempo, sugiriendo una falta de unión o conexión entre ellos. Se acabo todo al fin, las vacaciones, tu obediencia de pechos, tu manera de pedirme que no me vaya fuera. y se acabó el diminutivo, para mi mayoría en el dolor sin fin, y nuestro haber nacido así sin causa. Ebullición de cuerpos, sin embargo, aptos, ebullición que siempre tan solo estuvo a 99 burbujas. ! Remates, esposados en naturaleza, de dos días que no se juntan, que no se alcanzan jamás.