FILOSOFIA CLASE RESUMEN PARA ESTUDIAR, Resúmenes de Filosofía

¡Descarga FILOSOFIA CLASE RESUMEN PARA ESTUDIAR y más Resúmenes en PDF de Filosofía solo en Docsity! IES HIPATIA / Dpto. de LCL / 2º Bach A. Buero Vallejo: Historia de una escalera (Apuntes) Página 1 de 8 Antonio Buero Vallejo (Guadalajara, 1916- Madrid, 2000) fue de niño, según sus propias palabras, “lector impenitente, emocionado inquiridor de razones y sentidos; interesado por formarme una visión correcta de toda realidad”. Dotado para el dibujo y la pintura estudió en la Academia de Bellas Artes de Madrid, donde le sorprendió el levantamiento militar contra el gobierno de la República. Durante la contienda lucharía en el bando republicano y en 1939 sería detenido y condenado a muerte. Una pena que le fue conmutada posteriormente por treinta años de prisión. En la cárcel conoció al poeta Miguel Hernández (a quien hizo un retrato que fue muy difundido) , y durante esos años –sin abandonar su pasión por la pintura y la lectura- realizó un trabajo político nunca interrumpido y desarrolló una intensa actividad intelectual, dando charlas y conferencias en España y en el extranjero. En marzo de 1946 fue puesto en libertad condicional y comenzó a escribir teatro. Tras su éxito como dramaturgo con Historia de una escalera, que fue representada en Ciudad de México en 1950, su actividad profesional se decantó por la literatura dejando en segundo plano la pintura. Desde entonces, publicaría numerosas obras, entre ellas: En la ardiente oscuridad (1950); El concierto de San Ovidio (1962); El tragaluz (1967); La fundación (1974); Lázaro en el laberinto (1986) y Música cercana (1989). También dramas históricos dedicados a personajes del arte y la literatura: Las meninas (1960) a Velázquez; El sueño de la razón (1970) a Goya; La detonación (1977) a Mariano José de Larra; así como ensayos sobre teatro (Lorca hoy; A propósito de Brecht; Neorrealismo y teatro, etc.), y en 1993, Libro de estampas, volumen que recoge una selección de dibujos y textos inéditos. Sin embargo, acaso la mejor presentación para un dramaturgo sean sus propias palabras respecto a la razón de su escritura y al objetivo de su obra. Buero Vallejo justifica así su producción literaria: "Se escribe porque se espera, pese a toda duda.... Creo y espero en el hombre, como espero y creo en otras cosas: en la verdad, en la belleza, en la rectitud, en la libertad. Y por eso escribo de las pobres y grandes cosas del hombre; hombre yo también de un tiempo oscuro, sujeto a las más graves, pero esperanzadas interrogantes". Una escritura reflexiva y comprometida, que responde al concepto que el guadalajareño tiene del teatro: "Mi teatro... intenta ser, por lo pronto, un revulsivo. El mundo está lleno de injusticias y de dolor: la vida humana es, casi siempre frustración. Y aunque ello sea amargo, hay que decirlo. Los hombres, las sociedades, no podrán superar sus miserias si no las tienen muy presentes.... La miseria de los hombres y de la sociedad debe ser enjuiciada críticamente; la grandeza humana que a veces brilla en medio de esa miseria también debe ser mostrada. Considerar nuestros males es preparar bienes en el futuro; escribir obras de intención trágica es votar porque, un día, no haya más tragedias. El dramaturgo no sabe si eso llegará a suceder, aunque lo espera... No tiene en su mano ninguna solución garantizada de los grandes problemas; sólo soluciones probables, hipótesis, anhelos..." Su obra dramática se integra ya en la tradición teatral española, caracterizada por una gran riqueza y variedad: desde los dramas calderonianos y las obras de Lope de Vega, los sainetes y piezas históricas o costumbristas, hasta los autores de la Generación del 98 o la del 36, a la que se le adscribe. Recordemos que en el siglo pasado, el dramaturgo Jacinto Benavente fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura; durante la II República, que el teatro llegaría –de la mano del grupo La Barraca- a todos los rincones de España y que Buero Vallejo, reconocido como el mejor autor teatral de la segunda mitad del siglo XX, sería el primer dramaturgo en obtener el Premio Cervantes de Literatura en 1986. Quizá el teatro sea el género literario que mejor refleja la realidad histórica que vive un país; el período de postguerra en España facilitó la propagación de un teatro condicionado, trivial y de escasa calidad. La dictadura promovía una cultura asentada en un nacionalismo tradicionalista, que se mantenía aislada de toda influencia exterior. El único teatro español que en esa época podía ser considerado como tal se publicaba en el extranjero, escrito por autores que vivían en el exilio, como Alejandro Casona, Rafael Alberti o Max Aub. IES HIPATIA / Dpto. de LCL / 2º Bach A. Buero Vallejo: Historia de una escalera (Apuntes) Página 2 de 8 Historia de una escalera 1. INTRODUCCIÓN El panorama desolador esbozado en el apartado anterior comenzó a cambiar en 1949, cuando se concede el Premio Lope de Vega a la obra Historia de una escalera, escrita por un dramaturgo que procedía del bando republicano y que había estado encarcelado durante años: Antonio Buero Vallejo. La presentación de la pieza premiada en el Teatro Español de Madrid supuso un éxito de público sin precedentes. Una obra importante, con calidad de literatura dramática, que abrió un nuevo período para el teatro español durante la dictadura franquista. En Historia de una escalera resulta especialmente relevante el ESPACIO, la escalera que se eleva en símbolo central de la obra. Es en este espacio donde transcurre toda la acción, un lugar de paso de un inmueble situado no sabemos exactamente en qué ciudad al que todos los personajes se sienten ligados. En ella se comentan los chismes, se escuchan las discusiones y se reflejan los proyectos y los sueños de los vecinos. Algunos la odian, porque «encadenados» simbólicamente a esta escalera han ido perdiendo sus sueños y sus esperanzas con el paso de los años; otros, como Paca, la consideran una vieja compañera. Un elemento complejo, la escalera, que se presta a múltiples interpretaciones: a) Como personaje, la escalera es el escenario que hace posible la consideración colectiva de los personajes. b) Como símbolo del paso del tiempo, Robert L. Nicholas entiende que se humaniza hasta el punto de compartir simbólicamente la historia vital de los personajes, envejeciendo junto a ellos. Según Luis Iglesias Feijoo: “En la obra de Buero nos encontramos con una presentación cíclica de los principales acontecimientos humanos, todos conectados con esa escalera siempre presente: [...] El descubrimiento del amor en las reiteradas declaraciones, los matrimonios; la muerte. Todos los momentos están representados en la escalera, nexo y símbolo de ese paso del tiempo y de la vida”. c) Como símbolo de la inmovilidad, la escalera se eleva en metáfora tanto de la inmovilidad social como de la inmovilidad personal.  Para García Pavón, la escalera es: “El símbolo de la inmovilidad de nuestra organización social que impide a la jerarquización existente evolucionar con mayor fluidez. La escalera [...] es imagen simbólica de la gran barrera que divide a los hombres en una serie de estadios económicos y de oportunidad social, sin la menor concesión en treinta años.”  Por tratarse de un espacio cerrado, la escalera asfixia las ilusiones de los personajes que viven en ella. El ambiente ahoga sus ambiciones personales. Ruiz Ramón cree que la escalera es el signo de la inmovilidad personal, “porque [...] el origen del fracaso no está sólo en el mundo sino en la persona. Sólo en un acto de auténtica libertad, fundado en la vocación por la verdad, hubiera podido liberar a los personajes de esa «escalera», por donde suben y bajan porque no han realizado el único acto capaz de salvarles.” d) Como símbolo del fracaso. Muchos críticos opinan que representa la vida que los está derrotando. Refiriéndose al acto tercero, para Luis Iglesias Feijoo: “[...] como el escenario no ha variado, la reaparición de los personajes es una viva demostración de que su situación tampoco ha sufrido cambios. La escalera que suben y bajan sigue cargándose de sentido y comienza a ser símbolo de su fracaso.” En cualquier caso, ‘escalera’ es la palabra clave del paratexto más importante de la obra: su título, del que puede realizarse una doble lectura, denotativa o literal y connotativa o de carácter simbólico. La primera apunta a la narración de acontecimientos que transcurren en la escalera de una modesta casa de vecindad; la segunda, al inmovilismo social. Esto es, al espacio cerrado del que los personajes no pueden salir ya por sus situaciones personales ya por sus circunstancias sociales. IES HIPATIA / Dpto. de LCL / 2º Bach A. Buero Vallejo: Historia de una escalera (Apuntes) Página 5 de 8 En Historia de una escalera, la búsqueda de la felicidad, de la verdad y de la libertad se ve obstaculizada por las circunstancias concretas, ya sean internas o externas, que lastran a los personajes. Buero ha afirmado en más de una ocasión que cualquier problema dramático se puede reducir a la cuestión de la lucha del hombre, inmerso en sus limitaciones, por la libertad. EL CHOQUE GENERACIONAL: LA INCOMPRENSIÓN En la obra existe una incomunicación total entre padres e hijos, incomunicación que refleja un problema siempre presente en la sociedad humana. Los padres se caracterizan por mostrarse siempre autoritarios ante los hijos; los hijos -que serán padres autoritarios- se quejan del autoritarismo y de la falta de comprensión de los padres. El conflicto se repite de generación en generación y, en este sentido, la obra de Buero tiene cierto carácter circular. En el acto primero, Fernando se queja de la falta de comprensión de los mayores. Una queja que treinta años después, en el tercer acto, su hijo repetirá. 3. PERSONAJES Buero Vallejo muestra una gran preocupación por el comportamiento humano. A través de sus personajes trata algunos de los problemas esenciales en las relaciones del individuo consigo mismo y con los demás. En el caso de Historia de una escalera la relación entre los proyectos y la actuación para ponerlos en marcha. El autor realiza una caracterización tan completa de sus personajes que algún crítico califica su teatro de «psicológico». Entre sus personajes no existe el prototipo de "héroe positivo". La primera impresión que nos producen es de congoja y pena, sensación que se verá después atenuada por la esperanza de que el futuro presente mejores perspectivas para los hijos. Aunque los personajes están perfectamente dibujados y, en consecuencia, pueden ser estudiados uno por uno, es la comunidad de vecinos, esto es, la colectividad, la auténtica protagonista de la historia. En el siguiente cuadro presentamos la distribución de estos personajes por familias, y cómo trasladan su vivienda en el mismo inmueble de puerta en puerta -único cambio en sus vidas- a lo largo de treinta años. Una vida en la que observamos cómo se repiten las mismas pautas de comportamiento a lo largo de tres generaciones, como una suerte de herencia. ACTO I (1919) ACTOII (1929) ACTO III (1949) PUERTA I Generosa + Gregorio Carmina Pepe Generosa Carmina Joven bien vestido PUERTA II Don Manuel Elvira Elvira + Fernando Fernando, hijo Elvira + Fernando Fernando, hijo Manolín PUERTA III Paca + Señor Juan Trini Rosa Urbano Paca + Señor Juan Trini Urbano Paca Trini Rosa Urbano +Carmina Carmina, hija PUERTA IV Doña Asunción Fernando Rosa + Pepe Señor bien vestido  CARACTERIZACIÓN DE LOS PERSONAJES La caracterización de los personajes se plantea a través de dos vías diferentes: 1. Caracterización directa, por la cual el propio personaje revela su forma de ser al espectador a través de su imagen y sus palabras. IES HIPATIA / Dpto. de LCL / 2º Bach A. Buero Vallejo: Historia de una escalera (Apuntes) Página 6 de 8 2. Caracterización indirecta, por la cual conocemos a un personaje a través de lo que otros nos dicen de él y de las acotaciones -en las cuales el autor suele describir los rasgos físicos más sobresalientes de cada uno, su indumentaria y sus gestos (movimiento corporal). Buero utiliza, además, la técnica de establecer contrastes y paralelismos entre personajes para dibujar sus caracteres. Así, por ejemplo, opone la figura obesa de la señora Paca a la de la alta y delgada doña Asunción; y opone también sus modales: Paca es una mujer descarada mientras que doña Asunción es una mujer muy educada, aunque algo hipócrita.  CLASIFICACIÓN DE LOS PERSONAJES PERSONAJES PRINCIPALES Algunos de los personajes producen la impresión de que "sobresalen" más que otros. Es el caso de Fernando -que en el primer acto parece ser el protagonista absoluto, aunque después queda relegado a un segundo plano-, así como el de Urbano, Carmina, Elvira, Carmina hija y Fernando hijo. PERSONAJES SECUNDARIOS Y EPISÓDICOS El resto de los inquilinos: Generosa, Paca, Doña Asunción y Trini son personajes secundarios -cuya actuación reviste cierta relevancia-, que comparten escena con personajes episódicos: el cobrador de luz, Pepe, Rosa, el Señor Juan, Don Manuel o Manolín que, aun cumpliendo una concreta función dramática, aparecen tan solo en algún acto. Es lo que les ocurre también a los dos nuevos inquilinos (señor y joven bien vestidos), cuya charla en una escena del tercer acto revela que el valor fundamental de la sociedad en que viven es el dinero, y al señor Gregorio, a quien se le menciona en algunas ocasiones, sin que llegue a aparecer nunca.  PRESENTACIÓN INDIVIDUAL DE LOS PERSONAJES POR GENERACIONES Primera generación:  Paca: madre de Urbano, Rosa y Trini, y esposa del señor Juan. Es una mujer de carácter decidido y enérgico. Su gruesa figura contrasta con la delgadez de su marido .  Señor Juan : el tratamiento de cortesía no supone superior condición social. Padre de Urbano, Rosa y Trini, está dolido con su hija Rosa por vivir amancebada con Pepe, pero se preocupa por ella.  Generosa: esposa de Gregorio, madre de Pepe y de Carmina. Es una mujer justa, pero pobre y apocada, que no sabe cómo salir adelante con la escasa pensión de jubilado de su marido y luego tras su muerte.  Don Manuel: hombre con dinero, el más rico de la escalera. Pequeño burgués que ha prosperado gracias a su esfuerzo y que está dispuesto a ayudar a sus vecinos, con su dinero y a complacer los caprichos de su hija Elvira.  Doña Asunción: madre de Fernando. Quiere mucho a su hijo a quien alaba continuamente. Finge ser una "señora" con dinero, cuando en realidad es la mujer más pobre de la escalera. Con don Manuel es la única que recibe este tratamiento.  Gregorio: padre de Carmina y Pepe, marido de Generosa. Segunda generación:  Fernando: chico muy atractivo y conquistador. Está enamorado de Carmina, pero al final se casa con Elvira, que lo consigue con su dinero. Es un arribista y fanfarrón. Padre de Fernando y de Manolín. Traiciona la confianza de las tres mujeres que más le han querido: su madre, Carmina y Elvira; pero sobre todo se traiciona a sí mismo eligiendo el camino más fácil.  Elvira: de joven, chica adinerada hija de Don Manuel. Se casa con Fernando con la ayuda del dinero de su padre. Matrimonio que además de hacerla descender de estatus económico y social, resulta ser un desastre. Simula tener unas relaciones “correctas” con el vecindario, pero sus prejuicios así como el rencor, y el desprecio que siente (especialmente por Carmina) se dejan ver en la pelea final del acto tercero.  Urbano: joven obrero. Se enamora y se casa con Carmina y tienen una hija llamada también Carmina. Sindicalista, cuya frustración será más bien de carácter social, ya que fracasa la estructura desde la que luchaba por mejorar las condiciones de todos. Es un fracasado, como Fernando. A IES HIPATIA / Dpto. de LCL / 2º Bach A. Buero Vallejo: Historia de una escalera (Apuntes) Página 7 de 8 ambos les ha faltado el empuje para tener éxito. Buero juega con el paralelismo y con el contraste en torno a estos personajes: Fernando es VAGO, SOÑADOR, INDIVIDUALISTA, SEDUCTOR, HIJO ÚNICO Y MIMADO. Urbano es TRABAJADOR, REALISTA, SOLIDARIO, MIEMBRO DE UNA FAMILIA CON VARIAS HERMANAS.  Carmina: hermana de Pepe, hija de doña Generosa y Gregorio, esposa de Urbano. chica tímida. De joven está enamorada de Fernando, pero se acaba casando con Urbano para librarse de una vida llena de miseria tras la muerte de su padre. Su carácter se va agriando con los años.  Rosa: hermana de Urbano y Trini. De joven es guapa y provocativa. Hace lo que quiere. A pesar de los consejos de la familia, se va a vivir con Pepe y éste le destroza la vida.  Trini: hermana de Urbano y Rosa. Es simpática y guapa. Se dedicará de lleno a la familia y no se casará nunca. En el tercer acto, anhela no haberse casado y, sobre todo, no haber tenido un hijo.  Pepe: hermano de Carmina. Al principio ya aparece como un chico presuntuoso, achulado. A medida que transcurre el tiempo su situación empeora. Tercera generación:  Fernando (hijo): hijo de Fernando y Elvira. Es muy similar a su padre cuando era joven. Atractivo, arrogante, y siempre haciendo planes para el futuro. Está enamorado de Carmina (hija).  Carmina (hija): hija de Urbano y Carmina. Su carácter atolondrado nos recuerda al de su madre. Está enamorada de Fernando (hijo) y parece capaz de enfrentarse a todos para lograr su futura felicidad.  Manolín: hermano menor de Fernando. Se llama como su abuelo materno. 4. TIEMPO Tan importante como el espacio resulta el tiempo para comprender la estructura de Historia de una escalera. Tiempo y espacio se identifican y permanecen inalterables a lo largo de la obra Aunque no hay una referencia temporal precisa, Buero Vallejo hace coincidir el final con la época en que la obra se estrenó, esto es, 1949. De este modo se pueden ubicar los dos primeros actos en 1919 y 1929. Tres variables esenciales: lo cotidiano, la evolución de los personajes y la angustia vital ante el paso del tiempo empleará el autor para presentar una acción que se desarrolla sin grandes cambios a lo largo de treinta años. Un largo período de tiempo en el que se reitera lo irrelevante y se omiten los acontecimientos más importantes de las vidas de los personajes (no hay referencias a la Guerra Civil, aunque sus consecuencias sobrevuelan toda la obra). Frente al presente representado en cada acto, aparecen el recuerdo de un pasado feliz y la esperanza de un futuro mejor como antídotos para soportar la desesperación. El tiempo transcurre y su paso –insiste Buero- solo se percibe en las transformaciones de sus protagonistas: en sus trajes, que trasladan al lector- espectador a principios de siglo (1919); tras diez años, en su cambio de estado ya que algunos jóvenes del acto I son ya padres (1929) y, finalmente, en 1929, la mayoría de los personajes de la primera generación han muerto o son muy mayores y son sustituidos por una nueva generación que planea también su futuro. El pronóstico de Urbano en el acto I se cumple y con ello captamos el fracaso de sus vidas y su profunda frustración. 5. ESTRUCTURA La estructura externa mantiene la división clásica de los tres actos, si bien estos no se corresponden con el esquema de planteamiento, nudo y desenlace del conflicto dramático, ya que en el desarrollo de la acción prácticamente no ocurre nada. Como apuntamos con anterioridad, los acontecimientos más relevantes no están dramatizados por Buero Vallejo, que se centra en la reiteración de sucesos cotidianos y en las consecuencias de actos y decisiones tomadas por los personajes. Una estructura cíclica y repetitiva,