Generación del 27, y sus grupo poético, Resúmenes de Lengua y Literatura

¡Descarga Generación del 27, y sus grupo poético y más Resúmenes en PDF de Lengua y Literatura solo en Docsity! LA POESÍA DESDE EL MODERNISMO A LAS VANGUARDIAS La poesía desde el Modernismo a las vanguardias [futurismo, ultraísmo, surrealismo], autores y Obras representativos, A finales del siglo XIX, los gustos estéticos se ven modificados y se rechazan los postulados del anterior Realismo y Naturalismo, por eso se recuperan principios del Romanticismo como la originalidad o la libertad creadora. El movimiento literario correspondiente a este periodo es conocido como: Modernismo. Con este término se hace referencia a una serie de tendencias artísticas europeas y latinoamericanas que revolucionaron el' arte de finales del siglo XIX y principios del XX y que consistía en la búsqueda de nuevas formas y de la belleza ornamental. Como movimiento literario surge en Nicaragua a manos del poeta Rubén Darío y pasa por dos etapas: 1. Modernismo canónico — más esteticista, sensorial e influido por el Parnasianismo francés ( tendencia formalista partidaria del arte por el arte). Un autor español representativo de esta tendencia sería Manuel Machado. 2. Modernismo tardío o postmodernismo — menos esteticista, más Íntimo e influido por el Simbolismo ( tendencia intimista que pretende encontrar la realidad que se esconde tras las apariencias mediante los símbolos). Esta será la línea que Cultivarán los poetas españoles como Juan Ramón Jiménez (en su “etapa sensitiva”) o Antonio Machado en Soledades, galerías y otros poemas. Por otra parte, el movimiento noventayochista scrá exclusivamente español y presenta un carácter sociopolítico (frente al Modernismo que era exclusivamente cultural y artistico). Asi, en España surgirá un grupo de autores conocido como Generación o Grupo del 98 que reaccionan ante la llamada erisis del 98. En los versos de Antonio Machado en Campos de Castilla y en los de Miguel de Unamuno se denuncia el atraso y la miseria del campesino castellano y se reivindica esa necesidad de regeneración nacional. En cuanto a la estética, la poesía de este grupo limaba ya los excesos modernistas y mostraba cierta depuración formal: léxico menos retóricos y versos más cortos. En tomo a 1914, surge en España una nueva generación de intelectuales, formados en universidades y de clara vocación europeísta que, influidos por las nuevas vanguardias europeas, reacciona contra el sentimentalismo en el arte y propone un nuevo concepto de poesía intelectual. Se les conoce como novecentistas o Generación del 14. A esta corriente pertenece la “poesía pura” (una poesía desnuda e intelectualizada) de Juan Ramón Jiménez (Diario de un poeta recién casado). Paralelamente, el Vanguardismo nace como un movimiento efímero y rupturista que tendrá en torno a 1920 sus primeras manifestaciones, cuyo máximo representante es Ramón Gómez de la Serna, creador de sus famosas greguerías, pequeñas composiciones que consistían en la unión de la metáfora y el humor. Por otra parte, hay que reseñar la importancia que desempeñó la obra teórica de Ortega y Gasset, con libros como La deshumanización del arte y la creación de la Revista de Occidente. sl rápido: expresionismo, futurismo, Los “ismos” vanguardistas se suceden a un ritmo muy eiii E cubismo, dadaísmo... Sin embargo, son el ercacionismo, « E ia dd vanguardias que más importancia tuvieron en nuestro país. . pr crearla; 18 segunda, de chileno Vicente Huidobro, con un afán de no imitar la realidad, sino E detooeiaja la la mano de Rafael Cansimos Assens, supuso una ruptura definitiva con A l sais incorporación del mundo contemporáneo y urbano y la sorpresa; por último, e riSobre a que entró cn España con fuerza influyendo en autores como Rafael Albel cea ángeles) o Lorca (Poeta en Nueva York), defiende la necesidad de alumbrar un hn ] nuevo, pues la cultura occidental ha mutilado al hombre con la razón, por eso exaltan la imaginación, el deseo, la infancia o el sueño. A contemporáneos: * Juan Ramón Jiménez, porla visión subjetiva de la realidad y por la idea de que la verdadera literatura es aquella que se dirige a la esencia de las cosas, eliminando la superficialidad. * Los poetas del 27 le enseñan a enfrenarse a la obra literaria desde la perspectiva del Surrealismo. En la poesía de Cernuda, en fin, la presencia de la tradi de sus peculiaridades biográficas. n se conjugará con la originalidad de su aportación, fruto LA FUNCIÓN DEL POSTA La función del poeta en la obra de Luis Cernuda entronca perfectamente con la tradición romántica, según la cual el artista aparece como un ser solitario dotado de un don sobrenatural que le permite ver y expresar lo que otros no Pueden. En esta línea, Cernuda se nos presenta como un integrante de una tradición que arranca con los románticos, sobre todo con los alemanes como Hálderlin, Novalis o Heine y que en España representa la figura de otro sevillano, Gustavo Adolfo Bécquer. El poeta es, por tanto, un “elegido”, marginado, hecho del que deriva su soledad total. En el caso de Cernuda, esa condición de maldito, de diferente, viene reforzada por su forma distinta de entender el amor. Su homosexualidad choca frontalmente con los usos y las normas propias de la sociedad burguesa a la que Pertenece y en la que vive. Como consecuencia del sentimiento de la diferencia, la actitud del poeta sevillano frente al mundo se definirá por la rebeldía y por el sentimiento de frustración provocado por el choque constante entre la realidad que vive y el deseo de vivir, de amar, de forma diferente. / A e Junto a todas estas presencias de la tradición cultural europea, Cernuda también tendrá en cuenta la obra de sus ) » y , | | ñ len sea por Dios o por el Demonio. Es un ser maldizo, Temas El tema de la realidad frente al deseo podemos concretarlo en la obra de Cernuda en una serie de motivos temáticos recurrente: a) La soledad, aislamiento, marginación y sentimiento de la diferencia. b) El deseo de encontrar un mundo habitable que no reprima ni ataque al individuo que se siente y se sabe diferente. Aveces el poeta se dirige al pasado, a la niñez, con lo que enlazamos con el tema de los “paraísosperdidos”. 4] Deseo de encontrar la belleza perfecta, que no esté ensuciada por la realidad, por la materialidad. di) El amor, como el gran tema cemudiano, adopta distintos planteamientos a lo largo de su obra<: + Unamorno disfrutado, pero presentido y entendido más como experiencia literaria. + La experiencia amorosa marcada por a insatisfacción, por el dolor y el fracaso, por la incomprensión. + Elamor como experiencia feliz, exaltada, pero marcada por la brevedad, e) El tiempo y su discurrir es otro de los grandes temas, así que vinculados a este motivo encontramos: + Eldeseo de juventud eterna, marcada por las experiencias amorosas, por la belleza y por la fuerza de espíritu que le permite mantener una actitud rebelde frente al mundo que le oprime, + La nostalgia de la infancia, asociada a la ingenuidad y, por ello, ala felicidad. + El deseo de eternidad, de fundirse con la Naturaleza en un universo perfectamente ordenado. f) La naturaleza como contraposición con el mundo burgués, contra el que el poeta reacciona de maneras adversas, pues ese mundo social burgués viene marcado por el caos. Frente a él, el orden natural, el deseo, considerado como un paraíso en el que el artista puede vivir en perfecta armonía. Esa naturaleza cernudiana viene dominada por la espontaneidad y por la proyección libre de los sentimientos y los instintos que en el ámbito burgués deben ser reprimidos. OBRA Y EVOLUCIÓN POÉTICA Desde 1936 Luis Cernuda reunió sus libros de poemas bajo el único título de La Realidad y el Deseo, título que como hemos visto resume temáticamente lo que es el núcleo central de su obra poética. La última edición recoge la totalidad de su obra poética, publicada un año después de su muerte en México, en 1963, La evolución poética del autor sigue tn curso continuado, sin grandes altibajos, muy ceñido a su curso biográfico. Primera etapa. Antes de la Gueri Inicios. La formación del poeta A ella pertenecen sus primeras obras, Primeras poesías (1927) -inictalmente titulada Perfil del aire-, y Égloga, elegla y oda (1928), Son poemas sobre la naturaleza y el descubrimiento del amor, en los que el tema dominante es la tímida evocación de los deseos eróticos adolescentes, muy infuidos por clásicos como Garcilaso o Bécquer. vil. Formación del mundo poético : 4 lismo E Poemas de Juventud, rebeldía y pasión. La influencia del surreal ] tulo ES Ostos / coito! a esta etapa Un rlo, un amor (1929) y Los placeres prohibidos (1931). Lui Primer y ls 10 movimie Poeta de las vanguardias que comprendió e hizo suyo el verdadero significado del sul Eco ena liberación, como rebeldía contra el orden establecido, que Cernuda aplica a su destino, librer del cual Cernuda vierto Y en este caso asu homosexualidad. El amor es el tema absoluto de estos poemarios, através lerapo! 1 pisar duden spción del placer yl soledad como elementos contrarios y complementarios al mismo ti dla Ho btt aluden al amor como un sentimiento desmesurado, total, orgánico, al cual acecha siempre la trag: Sa lar Ek (0 al mismo tiempo), ese amor es también el complemento inevitable de una vid, aquello que concede la razón ala existencia, Son, así Pues, amor y sufrimiento las dos caras de una misma moneda. El desengaño. La Influencia de Bécquer En su obra Donde habite el olvido (1932-1933), el amor se ve como experiencia dolorosa, donde sólo queda el recuerdo de un olvido. Hay una clara influencia de Bécquer: dol amor ¿6 expresa el estado preliminar (inicio feliz, aa ntimiento] y, sobre todo, el desengaño final, la desolación del fracaso. Aparecen dos nuevos temas, íntimamente relacionados con el sentimiento amoroso: la naturaleza, y la mitología clásica. La madurez románica del poeta. Nacimiento del poeta reflexivo. Su obra invocaciones (1934-1935) no supone un cambio sustancial en lo temático, pero sí hay una cierta ruptura Formal: los poemas son más extensos, al modo de los himnos del romanticismo inglés y alemán. Se intensifica la presencia de la naturaleza y lo mitológico con un enfoque Pagano del amor, El amor alcanza una dimensión trascendente, como experiencia de conocimiento. También se critica el medio social o moral, que impide el libre desarrollo del amor y el deseo ylo reduce a un sistema de convenciones aceptadas, Etapa de transición. La Guerra Civil. Primer exilio en Inglaterra En Las nubes (1937-1940) comienza su etapa de maduros, Es el libro que más claramente refleja la dialéctica realidad/deseo, con claro influjo de postas ingleses: Shakespeare, Blake, Yeats, Eliot... En cuanto a la temática es diversa: España, lo efímero frente a lo eterno, la muerte, el amor oculto, la nostalgia de la patria. £l tono de los poemas es más clásico y coloquial. Tercera etapa. El exilio, Poesía contemplativa y trescendente Primera memoria del exilio y culminación de la poesía meditativa El tema básico de Como quien espera el alba (1941-1944) es la obsesión por el paso del tiempo. Para Cernuda, lo único que existe el Instante, el presente, y ahí ha de realizar el hombre su experiencia vital. Puede verse influencia de la Biblia y de filósofos como Kierkegaard. Existe una meditaciónsobro los trágicos sucesos de la guerra y una aceptación de la muerte. Utiliza con frecuencia la técnica de la 22 Persona, referencia externa a sí mismo, que le permite una especie de monólogo interior. La conciencia del tiempo Con Vivir sin estar viviendo (1944-1949) hay una rememoración del Pasado, soledad llena de recuerdos. Aparecen tres modos de evocación: introspección através de la memoria, enfrentando al hombre viejocon el joven; objetivación de lo temporal en las obras del hombre y en la historia; y objetivación de lo temporal en la naturaleza, Esta obra [niciaría la etapa de “angustia temporal” en la lírica de Cernuda, Se acrecienta el escepticismo existencial del autor, en especial en cuanto poeta y creador: sensación de inutilidad de lo creado. ¿on las horas contadas (1950-1956) es una obra en dos partes, que corresponden a dos momentos dela trayectoria vital de Cernuda: su estancia en EEUU (primera parte) y en México (segunda Parte). Parece una obra de recuento final: Intenta hacer balance de su existencia, siente próxima la muerte y piensa en elamor.como justificación de la vida, Son Poemas de extensión reducida, frente a los poemas extensos de las obras anteriores, en los que mantiene el desengaño ante su función como poeta. '0. Balance vital con fina! ¡na obra clave de Cernuda es Desolación de la quimera (1962), especie de testamento final de un hombre que ha luchado por encontrar sus respuestas y que se prepara para morir. Vuelven los tomas básicos: muerte, soledad, amor, España (contradictoriamente. tratada: resentimiento y nostalgia). La obra. destila una visión desgarrada, desesperanzada y amarga. UNIDAL —— is E del libro Perfil del Aire * Inicios: formación del mundo poético Tema: evocación tímida del deseo adolescente oeste . Poetas y early laguidez: pasaje tonal, sensualidad del amor con uno mira a o (1924. ah ao de separación entre el yo Íítico y el mundo: el protagonista vive en - La noche o la ventana (VI) 1927) n y ltción y Ve el exterior desde su ventana y en sus sueños (jardín) 5 Ain gee Ja la rosa, el jardín) le pureza y formalismo. 2 + Métrica tradicional (rima, estrofas cerradas, versos ¡sormétricos) pel égtogo, | Reacción las eticas al bro ateos considerado casita Elgar 0d) Mismo tema que en Primeras poesías (evocación del deseo adolescente) o - Clasicismos en el título, la métrica (estancias y cuartetos endecasilabos) Pero. Elegía 2 (1927. |. cierta procacidad en el tema (entrega a la “soledad amorosa") E (entrega E -9 1928) Infuenci de Garlaso (mé, musicalidad, melancolía, elegancia y t Jcalismo) 20200002 se SORREAUSTE: ¿ Influencia del surrealismo, permite a Cernuda expresar cón libertad pt A A, amoroso homosexual y su rebeldía malo E E A Presencia de otras manifestaciones artísticas jazz, cine sonoro) Minememos o dal ¿ pes Rio, un | Libertad formal que expresa liberación personal (collage, verso libre, sin tima, punca umor estrofas abiertas, visiones -imégenes Ircionales.) + Tedo esto por amor - ¿dagz9y | : Enfrentamiento con la realidad, del que deriva el dolor el desengaño nadas A me a habitación se transforma en un ambiente urbano (calles desiertas, + La canción del oesle > muchedumbres): contrasta con la soledad del poeta = Escapismo a lugares exóticos: Daytona, Durango, Nevada, elsur el oeste * :S +. Telarañas cuelgan de lo razón de Culminación del surrealismo y la rebeldía Mo decía palabras al que canta de forma sincera y rebelde . 5/2] hombre pudiera decir É Los - El título alude a su deseo homosexual 0% placeres. |. Uberación del verso y de la imagen (versículos, sin rima yen estrofas abierta, nos cuerpos son como fores E (L ¿prohibidos | - visiones e imágenes Visionarias -comparaciones racionales-) en arirerson losas del vo . Plenitud con la naturaleza, de tono pantefsta y luminoso aa (193 10880) "esenfentamiento on a eaiad causa delo - Te quiero ¡EL An de habite el obio, 1 A Pue ala tradición y Bécquer (tlo del libro) ¿Bond Ellibro es el producto de una mela experiencia amorosa e ed + Surrealismo contenido, introspectivo os 7 ans ¡fabitee] | "referencias al pasado ideal, enel que nada habla sucedido DBdequar:d EN Es Aomido)] ereien recuerdos de ese amor doloroso y constante deseo defolidarsé, de. adolescete fuen das 1 ed idénticos a nubes, VI 1933) Contito entr la realidad y el deseo, presente en distintos graglos en todos 105... yg es e aro quien muere, XI libros de esta etapa _ lama . "Cambio en Ta concepción romántica de la poesía y del mundo a una visión más y contemplativa y relxiva ción) ahora usa poemas: |7Cowunbica. AS - Frente a los poemas cortos anteriores (poemas-can: amplísimos con reflexiones vitales ¿Uso de variedad métrica: versículos, versos libres, heptasflabos... sin rima y en Darimieudo dal estrofas abiertas. [a ecarsos de distanciamiento para dar objetividad a sentimientos y emociones ) Solloquia del farero (personajes simbelcos el aero, e joven marino, el muchacho andaluz o el poeta) Naturaleza idealizada, casi divina o pantefsta 2. influencia de Hlderin enla poesla, las ideas, la mitología pagana yla naturaleza, ! : frente ala sociedad real en la que el poeta se siente a disgusto Saca | .. Tema dela soledad, constante enla obra del poeta, como una forma de reconciliarse con la vida Ofioe neorronÁnrica: so AS ETAPA —> ANTES DE LA Gu y