Glosario de términos relacionados con la producción audiovisual, Apuntes de Historia de la Radio y la Televisión

¡Descarga Glosario de términos relacionados con la producción audiovisual y más Apuntes en PDF de Historia de la Radio y la Televisión solo en Docsity! GLOSARIO TEMA 6 Asignación: Cuando a las cámaras que cubren la acción se les asigna cometidos concretos de seguimiento de unos u otros de los personajes o de la acción con mayor o menor apertura Cobertura: Es la manera, técnica, por la que el conjunto de las cámaras en la escena recoge simultáneamente la acción que está teniendo lugar. En rodajes monocámara suele denominarse como rodaje A/B o con segundas unidades. Coleo: Hace referencia a las imágenes que en ocasiones se dejan por delante de la primera imagen y de la última que siendo prescindibles se editan para facilitar el que durante el directo la pantalla pueda irse a negro si el realizador no reacciona a tiempo pidiendo el cambio de plano tras la imagen final: el ayudante “canta” el pie de final- señal clave para realizador y mezclador- pero con la confianza de que la escena “aguanta” dos o tres segundos más de imagen por si la reacción en el control no se produce en su momento Contraplano: Plano cinematográfico que determina el encuadre simétrico, generalmente empleado en el dialogo de dos personajes, de forma que cada uno de los actores aparezca en orientación contraria respecto del anterior (Oxford Living Dictionaries). Equívocamente sinónimo de contracampo, pero el contraplano está siempre en el contracampo, pero solo representa una parte de este. Contracampo: Es el espacio visual opuesto simétricamente al campo, es decir, el espacio visualizado por las cámaras emplazadas respetando la regla del eje. En las retransmisiones, es la visión que facilitan las cámaras emplazadas en el “ángulo inverso”, enfrente de la emplazada para servir el plano master; es decir, en salto de eje Control de sonido: Es la dependencia, de las que constituyen el control de realización, en la cual se reciben, controlan y regulan todas las señales de audio que intervienen en la realización de un programa. Los equipos disponibles y que permiten dichas operaciones son fundamentalmente la mesa de mezcla de sonido y otros complementarios para generar sonidos como los sintetizadores o reproducir otras ya grabados como platos gira discos, CD, DVD, ordenadores, etc. El control de sonido coordina sus operaciones mediante el guion técnico del programa facilitado y las instrucciones que recibe del realizador a través de la intercomunicación del control de realización Diseño de realización: Plasmación del que, como, en qué orden y de qué manera- asunto, medios técnicos, plan de trabajo, técnicas de rodaje, lenguaje y estilo de expresión- se lleva a cabo la obra audiovisual. Puede utilizarse como sinónimo de diseño de puesta en escena Escaleta: En las producciones multicamara, ya sea directo, grabado o retransmisión, la escaleta es el listado de los contenidos diferentes- secciones, escenas o actos- en el orden en que van a desarrollarse y, ofrece información precisa sobre los elementos que la conforman y los medios para ello: escenario en el que transcurre, situación que desarrolla, personajes que intervienen, medios de captación de imagen y sonido- cámaras y micrófonos-, sonidos adicionales- efectos y músicas-, grafismo- rótulos, gráficos, mapas, etc.-,videos o imágenes estáticas, etc. En los programas no planificables, la escaleta es realmente el documento que suple al guion técnico y contribuye por tanto integrar a los diferentes departamentos y profesionales que interviene; su diseño es singular para cada ocasión y la información que aporta es tan prolija o escueta como la propia naturaleza de previsibilidad o no del propio programa. En los programas de ficción, con guion totalmente desarrollado es una primera etapa de la escritura en la que se relacionan la totalidad de las escenas en su orden narrativo y ofrece información, previa a la redacción del guion literario, acerca del número de escenas y su orden de presentación narrativa, el lugar y el tiempo cronológico en que suceden, el relato sucinto de lo que sucede y los personajes principales implicados; en ocasiones esta información se completa con la duración prevista para cada escena. Libro de estilo (paper format): Un documento de diseño que en la actualidad ha alcanzado un valor añadido pues no solo es el proyecto del programa a lograr, sino que en caso de éxito y comercialización con otras televisiones o países es el auténtico producto comercializable. Rara vez se venderá el programa para su doblaje o subtitulado, si no que lo habitual es adquirir los derechos del proyecto –libo de estilo-, incluso a veces con el asesoramiento del equipo de producción original, para con los valores idiosincrásicos de cada lugar o mercado (presentadores, invitados, asuntos, gags, etc.) elaborar un producto “igual” pero propio. Log-line: Puede traducirse como concepto o premisa, pero es más nombrado por su expresión inglesa. Consiste en un breve resumen, una o dos frases, de un programa de televisión que proporciona la esencia de la historia, o del contenido en el caso de los formatos. En la ficción, a veces es poco más que una frase promocional, pero, en cualquier caso, debe aportar lo sustancial – la tesis- de la historia. Un buen log-line debe aportar datos significativos sobre el protagonista (profesión, estado emocional, etc), debe precisar el género y debe aportar cual es el conflicto principal y su antagonista. Masterizar: Expresión jergal del grupo de realización televisiva. Hace referencia a una técnica de realización consistente en grabar simultáneamente a la señal obtenida del mezclador – la señal de salida o de programa- la de cualquier otra cámara, una o varias, con el fin de disponer durante la etapa de posproducción de imágenes alternativas a las montadas en directo. La expresión masterizar ha quedado como vestigio histórico de la época en que se comenzó a recurrir- los ochenta- pues al no ser habitual disponer de más de un magnetoscopio, generalmente se grababa en un segundo magnetoscopio la señal proporcionada por la cámara asignada al plano master (por ser la más segura a la hora de tener que ofrecer un punto de vista alternativo); conforme la disponibilidad de magnetoscopios fue aumentando, y ya en la etapa digital, con el paso a la grabación sin cinta, en servidores- de capacidad “ilimitada”- la técnica se aplicó no solo a la cámara en master sino también a cualquier otra e incluso a todas; aun mas, se incorporaban cámaras adicionales- autónomas, robotizadas, “de tiro doblado”,etc. – con la exclusiva finalidad de masterizar su señal para recurre eventualmente a sus imágenes durante la posproducción. Aunque está grabación múltiple ya no se refiere siempre a la cámara en master, la expresión ha permanecido en la jerga profesional Mezclador de audio: También, mesa de mezclas de sonido. Es el equipo que desde el control de sonido del estudio o la unidad móvil recibe la entrada de todas las señales de audio, durante un proceso de grabación o emisión en directo, ya sean provenientes de la captación de los micrófonos emplazados en el set, de los reproductores de audio grabado, sintetizadores, etc., cada sonido en una vía, y permite la intervención sobre los diferentes parámetros: intensidad, timbre, ganancia, reverberación, etc. y su mezcla conjunta para obtener y dar salida a una única señal de audio que se graba o emite en sincronía con la señal de video de salida del mezclador de imagen Minutado: En los programas en directo –formatos y retransmisiones- es un paso más tras la escaleta, en el que las diferentes secciones o contenidos listados incorporan informaciones adicionales relacionadas con su grabación y realización tales como: la duración de cada sección, el decorado o set en el que se desarrollara, los intervinientes, las cámaras asignadas y sus emplazamientos, los rótulos a generar o, ya preparados, los videos que se incluirán en la sección, etc. Montaje en tiempo real: También denominado edición en directo. Es propio de los procedimientos de realización en directo en los que el mezclador de imagen permite en cada momento seleccionar cualquiera de las imágenes proporcionadas por las cámaras desde el plato o cualquier otra fuente de imagen (grafismo, video, línea exterior, etc.) ya sea o por corte o conmutación(cut), mezcla (mix), cortinilla (wipe), bajando a negro (FtB) o cualquier otra forma o modo, dando lugar a una sucesión de planos perfectamente estructurada como un discurso audiovisual- programa- o parte del bloque