La Revolución Filosófica del Siglo XVIII y su Impacto en la Literatura Española, Ejercicios de Historia

¡Descarga La Revolución Filosófica del Siglo XVIII y su Impacto en la Literatura Española y más Ejercicios en PDF de Historia solo en Docsity! CESAR VUALLOJO eL ROMANTICISMO. EN LA POQSIA CASTELLANA JUAN MEJIA BACA y P. L, VILLANUEVA, Editores LIMA - 1954 E1 mayor interés de este libro ra- dica posiblemente, en su wndición donunental. Gracias a ella nos es dado introducirnqs en las raíces de la sensibilidad del gran poeta y de- terminar ciertas claves de su poeti- zar a través de su posición crítica an- t e el movimiento romántico. Por me- dio de esta tesis, César Vallejo optó u n grado académico en la Facultad de Letras d e la Universidad de La Li- bertad, en 1915, es decir, cuando su obra comenzaba a tomar el rumbo personal que, aiios más tarde, lo w n - aagrara w m o uno de los escritores más originales del continente y de la lengua. Epoca de formación aquella, de adecuación de la inspiración a las formas nuevas de la poesía que, des- de el advenimiento del modernismo, se despojaba del sentimentalismo su- perficial y pretendía convertirse en rigurosa expresión del hombre interior y su drama, Vallejo no descuida su preparación La avidez de sus pre- miosos estudios, el ímpetu en la lec- tura, el ánimo despierto para obtener la solidez cultural que le hacía falta, determinan esta obra inicial del autor de "Poemas Humanos". E n ella se encontrarán, aun en estado primor- dial, ciertos rasgos definitorio5 del temperamento y el temple vdlejianos. N o por casualidad es evidente en la poesía de este notable lírico peruano la filiación romántica, es decir intirnis- ta, confesional, profunda, pues su te- sis dice bien claramente e n quiénes hallaba él un parentesco espiritual de- finitivo. "El Romanticismo e n la Poe- sía Castellana" abre un nuevo hori- zonte para la investigación sobre Cé- sar Vallejo y es, además, u n nuevo ho- menaje a su ilustre presencia en nues- tra literatura y la de toda América. Este volúmen, cronológicamente el primero de Vallejo, constituye el pre- ámbulo de la publicación de las Obras Completas, autorizadas por Georgette de Vallejo, de este extraordinario ex- ponente de la literatura peruana y catellana contemporánea. JUAN MEJIA BACA & P. L. VILLANUEVA, Editores LIMA - 1954 INTRODUCCION 1.-ORIGEN DEL ROMANTICISMO: lo-Elementos provenientes de la raza. 2"-Elementos provenientes del medio: (a)-La Naturaleza; (b)- La Sociedad. 3"-Elementos extranjeros: (a)-Italia; (b)-Inglaterra; (e)-Ale- mania; (d)-Francia. 4"-La poesía castellana antes del Romanticismo. 11.-CRITICA DEL ROMANTICISMO: 19-Representantes de la escuela: Quintana.- Heredia.- Espron- ceda.- Zorril1a.- Gómez de Avel1aneda.- Plácido y otros. 2"-Poetas románticos peruanos. que tala y destruye, cuya acción fertilizante sólo floreció mucho tiempo más tarde, cuando después de la epopeya napoleónica, bajo el iris de la paz, remozada la humani- dad, empieza a vivir de nuevo, y las ciencias, la filosofía y el arte toman por mejores derroteros, cuando el espíritu empieza a pensar sobre la suerte de los pueblos y sobre todo lo que ha hecho en los siglos pasados a favor de su bienestar y progreso. Estalla entonces el movimiento de autonomía romántica en el arte, y se levanta, como lógica consecuencia, la Crítica ocupando el sitio que le corres- ponde en la literatura. ORIGEN DEL ROMANTICISMO El genial filósofo Taine ha dicho: "La obra literaria es el producto necesario de cierto número de causas gene- rales y permanentes que se pueden reducir a tres: la ra- za, el medio y el momento. Hay una relación constante entre el estado de alma que produce la síntesis de la ra- za, del medio y del momento, y el carácter general de las producciones literarias que expresan ese estado de alma". Sometiéndonos a este principio, vamos a estudiar esa triple virtualidad generadora en el espíritu español, para darnos la explicación de la génesis de la escuela románti- ca. Mas, es necesario no olvidar que aquellas tres enti- dades creadoras, citadas por el sabio francés, entrañan en sus términos sintéticos toda una nebulosa de motivos, que nosotros hemos procurado examinar pacientemente, para haceros una exposición sucinta, pero minuciosa y clara en lo posible. ELEMENTOS PROVENIENTES DE LA RAZA La raza española cumpliendo leyes fatales de evolu- ción y de vida, llegaba a un período de desaliento hacia el siglo XVIII, desaliento enraizado en el excesivo trabajo de las edades pasadas. Si registramos el papel que en ese tiempo ha desempeñado en el escenario de la civilización, si valuarnos su contribución al desenvolvimiento humano, no se desmiente lo dicho: las manifestaciones sensibles de aquella época de su vida, todas expresan una visible pos- tración moral e intelectual, como indolente cansancio de las fiebres heroicas de su virilidad y de las exaltaciones pensantes de su juventud de oro. Mientras en esta raza latió en toda su fuerza el enér- gico espíritu de los bárbaros, luchó en la Edad Media con- tra la invasión árabe en una gloriosa cruzada de religión y patriotismo, y llevando más tarde su pabellón a la proa de las naves de Colón con rumbo al descubrimiento de América, este pueblo batió entonces, entre todas las na- ciones del mundo, el record de brillante y fecunda activi- dad. En armoniosa comunión con este elemento de ca- rácter, la sangre latina vibrando en profundos esfuerzos de especulaciones filosóficas y sublimes creaciones de ar- te, rodeó al espíritu español de sólidos títulos de superiori- dad intelectual, esparciendo ante la historia, luces tan be- llas, que hacen honor a la especie humana. Pero las preponderancias tienen su fin: cuando se de- bilitan los mecanismos internos y profundos en la médula misteriosa de la vida, las fuerzas creadoras se tornan en estériles convulsiones de esfuerzo y acción, y el fósforo del cerebro también languidece. La historia puede ofrecer- nos muchos ejemplos de estas alternativas de decaimiento y pujanza en los pueblos; y sólo aceptando esta verdad es como se explica el nacimiento, trasformaciones y muer- te de tantas razas que han pasado por el escenario del glo- bo. El eminente sabio Le Bon ha probado que la raza fican exactamente las mismas operaciones de la vida; y desde que cada individuo como célula del gran orgacismo ético a que pertenece, nace, crece y muere ¿por qué el to- do organizado no ha de nacer, crecer y morir también, cuando la economía humana está sujeta a las variaciones de fuerza vital que en el laboratorio soberano, origina el complejo concurso de mil diversas entidades que elaboran la vida? .lo-Predominio de los sentimientos de amor, honor, patriotismo y religión, traducidos en sublimes pasiones, violencias de sangre y misticismos fanáticos. 59-E1 instinto por la belleza de las formas y lo so- noro y grandioso. G0-Como medio que facilitó el triunfo del romanti- cismo, el carácter vehemente y voluble de su psicología. ELEMENTOS PROVENIENTES DEL MEDIO La naturaleza.-Sabido es que la vida humana está determinada en sus distintas manifestaciones intelectuales, por las funciones elementales biológicas. Resultado de éstas es la organización débil o vigorosa de las altas fun- ciones cerebrales; siendo no menos cierto que aún en la idiosincracia especial de cada pueblo, gran parte de los matices diferenciales que lo separan de los demás, son flo- rescencia~ del peculiar modo como está organizada su vi- talidad por la naturaleza circ~ndante. Siempre hubo una correlación, sujeta a leyes perfectamente fijas, entre la obra del individuo y la acción del medio que le ofrecen las condiciones del territorio y clima, juntamente con la realidad objetiva formada por los demás hombres. La península española por su situación geográfica, es desde todo punto, favorable para las creaciones artísticas. Pocos pueblos entre los que están situados en tierras eu- ropeas, pueden encerrar en sí una fuente tan copiosa e in- tensa de inspiración. Sólo sería comparable con las ma- ravillosas regiones del Oriente y de Asia, regiones en don- de parece que la mano del Creador hubiera sido más pró- diga en derramar tanta sublimidad de colores y murmu- llos, tan pomposos encantos en las formas de la natura- leza, tantas y tan bellas matizaciones de sonido y de luz. La belleza natural en España, sustentada por la vibrante vitalidad profunda de las bajas latitudes, por un podero- so lenguaje, movido y majestuoso, grácil y solemne, cán- dido y sensual, pero siempre esencialmente expresivo e inquietante, la belleza natural ibérica, decimos, puede con- siderarse como la India del continente europeo, como una fuente fecunda para la vida del arte. Ahí puede el artista hacer brotar como la bíblica vara de Moisés, con el con- juro divino de su sentido intuitivo y creador, los más ro- bustos raudales de inspiración. En el seno matriz de aque- llas comarcas late la belleza perenne, abierta para todos los latidos del corazón, para todas las idealidades huma- nas, en fin, para todas las diversas capacidades del gusto estético. Todas las bellas artes pueden encontrar en ellas eternas fuentes de inspiración, tanto porque ahí son múl- tiples y variadas las condiciones del material con que se da concreción a las bellezas ideales, cuanto porque la dúc- til pluralidad de las bellezas naturales suministra infini- tas esencias, órdenes elevadísimos de ideas medulares pa- ra todo género de obras artísticas, especialmente para las de literatura. Decía Oscar Miró Quesada que "las emociones esté- ticas que la contemplación de la belleza produce, sacuden y revuelven el espíritu profundamente, agitando las acti- vidades psíquicas, sentimentales más ocultas; y siendo de este modo un poderoso reactivo para el alma". Efectivamente: la belleza natural, como entidad en- volvente del dinamismo espiritual del hombre, como un sistema de influencias de modalidades más o menos dura- deras, labra la materia humana ajustándola a moldes de- terminados, a estados perfectamente precisos, hacietido en este casa los oficios de una verdadera educación. Las pri- mitivas formas pues cumpliendo la ley del doble mecanis- mo destructivo y constructivo al mismo tiempo que se opera en todo orden de procesos, son modificadas. El me- dio ambiente natural de España con su belleza exuberan- te, como es de suponer, ejerce su más directa influencia en la imaginación. De ahí que acordando esta influencia a la predisposición fantaseadora de la raza, dé por resul- tado el caluroso arrobamiento de la mente, la fuerza ins- tintiva hacia las lucubraciones del ensueño y los infinitos viajes por el país de la pura fantasía. Este consorcio entre la facultad suprema del espíritu español y el estímulo del medio a avivar esa representa- ción en un desenfreno locuaz, desviando un tanto la se- rena ponderación del mecanismo intelectual, acarrea des- de luego un descenso de capacidad de la razón, reducien- do el campo de este poder culminante del espíritu. Des- pués de la ruptura de las formas anteriores del pensamien- to, la naturaleza organiza un florecimiento de nuevos sis- temas, de nuevas orientaciones en la actividad consciente, instituyendo una psicología en que la imaginación creado- ra influye poderosamente sobre la inteligencia del hom- bre. De esta imaginación que penetra las interioridades de todas las existencias y todos los mecanismos y que tras- pasa los tiempos y el espacio, de esta importante califica- ción del espíritu, surge una nueva nota en la psicología es- pañola, cual es al adelantarse por acción intuitiva al co- nocimiento del futuro, la visión lejana de las edades ve- nideras de la vida y el sentimiento de los remotos desti- nos. Una fuerte poesía metafísica es hija de esta poten- cia imaginativa, una poesía toda hecha de nostalgia, de añoranza por lo que se contempla en sueños y falta en la realidad, una poesía cuyo rasgo sincrético es el tema del pasado y el eterno problema del futuro. De otro lado, una naturaleza como la de España, esen- cialmente sugestiva, por razón de su misma sublimidad generosa que atrae, que encanta y roba continuamente la atención, tiene por fuerza que modificar la sensibilidad en el sentido de refinarla, de acostumbrarla a perturbarse con los más sutiles roces de las exterioridades, de educar- la, en fin; y de aquí la importancia dada a las realidades objetivas más insignificantes, como fuertes motivos de re- voluciones profundas en el pensamiento, produciendo des- ocultamente la tierra; la moral cristiana, decimos, ccn todo el corteje de exageraciones bíblicas, regía la sociedad cu- yos principios morales, a pesar de este riguroso fanatis- mo, atravesaban un período de relajación, en que cedían al triunfo de los caprichos de la pasión y la fuerza con mengua de los fueros de la virtud; sin que por esto des- falleciera el sentimiento de la fe cristiana que continuaba fuertemente arraigado, lo que hiciera decir al Padre Colo- ma que todos los españoles se arrepentían antes de morir. Bajo el punto de vista económico, España no gozaba de completa holgura ea su riqueza pública y privada, pu- diendo decirse que a raíz de la Independencia de Améri- ca, se produjo en la Península un profundo desasosiego por la bancarrota de sus finanzas; ya sea por el atraso de la ciencia económica importante para dar una mejor orien- tación zl fomento de las industrias y agricultura, o ya por que aquello fuera la consecuencia lógica de pasadas disi- paciones económicas llevadas a cabo en ingentes propor- ciones con motivo de las guerras de religión y de sucesión. La actividad intelectual, por este motivo, languidecía des- de el punto de vista científico, ganando en cambio artís- ticamente; puesto que es un hecho comprobado por la his- toria de la literatura y por las leyes fisio-psíquicas huma- nas, que la más alta y sincera poesía es hija de la pobre- za, que parece ser uso de los reactivos más enérgicos para despertar la inspiración en las facultades más nobles del artista, generando en el espíritu la ternura sentimental más pura y elevada. Y por esto podía cantar un poeta colombiano que: "Al blando arrullo de opulenta cuna no se mece jovial la poesía". La Constitución de 1812, pues, había declarado sin duda miichas libertades para la sociedad y el individuo; pero quedabas aún latentes en el espíritu social otras tan- tas convicciones y anhelos de derechos y libertades. Por esto, en más de la mitad del siglo pasado ha conticuado en España viviendo la vieja tendencia llamada el libera- lismo, en que se agitan tantos sanos ideales de perfección individual y social, y que ha dado lugar a las diferentes revoluciones habidas en España y en las que han tomado parte, como era lógico, casi todos los poetas. Período de declaración de libertades y tolerancias en todo orden de relaciones, los primeros lustros del siglo XIX, en que la tierra del Cid se levanta con un nuevo chispazo de luz en el cerebro y un impulso entusiasta en el pecho, fué también generador de la libertad en el arte. ¿Y por qué no había de penetrar la literatura este hálito fecundo de libertad que estallaba como un volcán del se- no de los pueblos y se derramaba desde las orillas del Se- na hasta la Tierra del Fuego en ultramar? Ya lo dijo Víctor Hugo, el caudillo romántico francés, que el princi- pio esencial del Romanticismo era la libertad. Tal vez el Romanticismo no hubiera triunfado sobre las demás escuelas de literatura si no se produce la Re- volución francesa; de aquí que este movimiento de tanta trascendencia en el terreno de los principios y en el or- den de la naturaleza, hallando eco en la península espa- ñola, haya sido en parte la causa eficiente y la única causa ocasional de la revolución romántica contra el estrecho clasicismo reinante. Nadie puede, pues, poner en duda que la escuela ro- mántica en España tiene sus más sólidas bases en la Re- volución filosófica del siglo XVIII, a cuyo soplo se pul- verizaron las columnas del antiguo organismo social y tu- vo su aurora el espíritu de libertad e s el arte; reforma de la que tuvieron que brotar entre muchas nubes de dudas y remolinos de inquietud, los nuevos intereses, las nuevas necesidades, los nuevos derechos que se insinuaban enérgi- cos, urgentes, improrrogables, como fórmula de solución de la nueva vida de los pueblos. Estas fuerzas opuestas en el seno de las modernas sociabilidades, aquellas agita- ciones en la sombra, penetraron en el alma individual, en busca de cristalización. España sintió como los pueblos que más estos afanes por la normalidad, la orientzcion y el ideal de la civilización moderna, e informada por el nuevo espíritu social que hemos descrito ligeramente, sur- gió la poesía romántica, a cuya generación y desarrollo conspiraron los sigdientes factores provenientes del medio. lo-El amor a la naturaleza, la tendencia a ver en ésta la clave del misterio del mundo y a descubrir cn to- dos y cada uno de los seres un pedazo del gran todo que es la Creación, dirigiendo el poeta sus interrogaciones fi- losóficas a las leyes y mecanismos universales en que cree palpitar el mismo ritmo que paipita en el espíritu humano. 2Q-Como consecuencia de estas concepciones, la idea de su relación secreta e íntima, intensa e invisible entre las bellezas naturales y las del espíritu. 3?-E1 espiritualismo filosófico que es uno de los ca- racteres esenciales del Romanticismo. 4 k L a fantasía ardorosa traducida en los problemas de metafísica y teología que son el fondo común de las creaciones románticas. 59-La sutileza en los motivos de inspiración que ha- ce que de los más simples y vulgares incidentes, broten a torrentes las más grandiosas creaciones. 6 o L a fecundidad en la producción artística. 7?-Libertad en los motivos de inspiración contra el sentido aristocrático del neo-clasicismo; y en !a técnica formal, contra la preceptiva de Boileau. 89-La hegemonía individual sobre la sociedad, que es también la nota esencial en el Romanticismo. gO-Libertad en los ideales. 10Q-De las guerras con Napoleón surgió el senti- miento fuerte del patriotismo, por lo que la tradición y la Edad Media fueron los temas favoritos de inspiración, por- pura que hace ver en los ojos del ser amado, un lejano e inasible paraíso. Por esto el amor en el mundo, ese amor que inspirara al verbo dzntesco, en este sentido, es una pasión cuanto más bella, más dolorosa, cuanto más meta- física, si cabe la palabra, más melancólica, porque mien- tras más se descubre un aliento de cielo en él, más intensa, y conmovedora es la atracción a la gloria celestial, y es más triste y tormentoso hacer el viaje por la Tierra, atra- vesar la cárcel mundanal entre una leve sonrisa de espe- ranzas y un espasmo de sombra e inquietud. Por esto también la mujer, tierna y sentimental más que el hom- bre, cristiana y soñadora, dada a los fervores y penum- bras religiosas, lleva encerradas en su pecho pasiones en botón que aguardan el conjuro de las santas ternuras y los suspiros amantes, para abrirse en rosas y fragancias espi- rituales y en dulces desfallecimientos de timida paloma en ebriedad de cielo. ¡Porque el amor es supremo gozo! ¡Porque el amor es martirio! El amor es el alma del mun- do, y todo lo grande de la vida es obra suya; por consi- guiente la poesía encuentra en él sus motivos más eleva- dos, es decir los dramas de la vida en que laten las más grandiosas emociones, los delirios más santos, los senti- mientos más nobles y abnegados, en una palabra, en don- de la humanidad se manifiesta en la plenitud de sus belle- zas y en las más profundas y secretas pulsaciones del co- razón. Pero como los sentidos en el hombre se sublevan en contra de aquel género de virtudes e idealidades puras, entonces surgen las luchas en el mundo interno, las bata- llas corazón adentro, luchas que deben ser vividas por las musas donde quiera que se encuentren: en la cámara de los reyes, o en la choza de los míseros; en las vírgenes que pasan sin mancha por el mundo, o en las figuras bacantes que se zrrastran en el fango de la carne y de los vicios; en los héroes o en los cobardes; en los hombres idólatras del bosque o en los ungidos por la luz del bautismo. El de- generado y el virtuoso, el asceta y el sacrílego, el triste y el que vive entre sonrisas y placeres, el poderoso y el siervo, todos constituyen la esencia inspiradora y el ob- jeto de la poesía. Siendo cada hombre el fondo mismo de la poesía, la inspiración es personal, subjetiva, porque en cada canto va ya una esperanza y una pena, ya una dicha y un desen- gaño, ya una sonrisa y una lágrima. El pensar en el amor absoluto, en la eternidad de es- te sentimiento, espolea la imaginación española que en el siglo XIX más que nunca era preponderante. Además de estas ideas y sentimientos, la influencia italiana, contribuyó para que el endecasílabo florentino subsistiera en la poesía castellana del mismo tiempo, por- que estando escritos los versos del Dante y de Petrarca en esa forma métrica, las traducciones a nuestro id' :oma la conservaron. Inglaterra.-Los literatos que más han influído para la producción del Romanticismo en España, han sido Sha- kespeare, Milton, Lord Byron y Walter Scott. Pero es de notar que las leyendas románticas de algunos de estos au- tores, especialmente de los dos primeros, son de importa- ción genuinamente italiana, es decir, tomadas de algunos poetas de Italia imitadores a su vez de Dante y Bocaccio. Shakespeare, coloso del teatro inglés y una de las más altas figuras del pensamiento humano, tenía que ejer- cer un extenso y poderoso influjo en las literaturas ewo- peas. El genial autor de Hamlet fué lentamente traducido al castellano en el siglo XVIII y al inaugurarse el XIX; pero de modo más fiel e intenso se han sentido las proyec- ciones de su temperamento artístico en la mentalidad la- tina, por medio de la poderosa comprensión francesa que asimilando golosamente sus creaciones, las ha comunicado en seguida al espíritu español. Pues parece que debido a que el pueblo francés tiene un poco más de sangre germa- na en sus venas, es sin duda que tiene facultad más intui- tiva y gusto más simpático para comprender mejor el in- telecto septentrional de Europa. La poesía de Shakes- peare y Milton trajo a España el sentido del análisis fi- losófico del hombre, en cuyo seno caben tantas sombras y oposiciones, trajo el estudio de los caracteres universales como la traición y el crimen, la ambición y la intriga, los celos y el suicidio, al lado de grandes virtudes como el amor puro y la piedad, la generosidad y el martirio, la abnegación y el altruísmo. Lo maravilloso cristiano, las brujas y los genios maléficos que se hermanan también con las tradiciones piadosas y el carácter supersticioso espa- ñol, produjeron admiración y entusiasmo entre los poetas castellanos; pues aquellos elementos vienen por un lado, del Paraíso Perdido y por otro, de Macbeth y Romeo y Ju- lieta y otras obras de Shakespeare, debiendo agregar que la gran concepción de la obra de Milton avivó en España las creencias cristianas conjuntamente con la santidad del amor, la debiIidad de la mujer, la explicación bíblica del origen del mundo, la inmortalidad del alma y la existen- cia de los ángeles caídos que suelen venir a la tierra a per- turbar y tentar a la humanidad. La novela de Walter Scott extendida tan prodigiosa- mente en los países europeos suscitó en la literatura es- pañola el gusto por el color local, el sentimiento de la na- turaleza a la que el hombre confía sus efusiones y Ios se- cretos más íntimos de sus sueños. La voz de la raza y del momento en las novelas escocesas, también encontró eco en el sentimiento de patriotismo español. Y por fin Lord Byron, el noble pesimista, la sombría figura tocada de inquietud y sed de placeres intensos y dolores profundos, llena de desilusiones y hambrienta de desengaños; el alma triste, símbolo de la desesperación humana, llegó al seno de la literatura castellana, y al cn- contrar en la Península aquel ensimismamiento doloroso, aquella predisposición para la tristeza y el pesimismo, con- secuencia de la exquisita sensibilidad del espíritu español, bre el Dante del siglo XIX que renovó, como dice un crí- tico de nuestros días, por completo el Arte, no sólo en su forma, sino en la materia misma de sus inspiraciones. Di- ganlo, si no, Atala tan semejante al Tabaré de Zorrilla de San Msrtín, Los Mártires del Cristianismo y Renato. Madame de Stael ensanchó aún más el sistema lite- rario de Chateaubriand en su obra. La literatura consi- derada en sus relaciones con las instituciones sociales, en la que dice al tratar de la crítica, siguiendo a Schlegel en cuyos principios se habían empapado, que "para juzgar rectamente las obras de la inteligencia, es preciso colocar- las en e! medio social en que nacieron", destruyendo así los ideales absolutos de Boileau. "Ante toda una época nueva exige una nueva literatura. Será necesario siem- pre sin duda alguna el estudio de las obras maestras de la antigüedad y del siglo de Luis XIV, pero solamente para tomarlas como modelo de sencillez, de armonía, de medida y de gusto, no para alimentar eternamente las obras modernas con sus ideas, ficciones y procedimientos, so pena de condenarse a obtener perpetuamente cada vez pruebas más débiles de los ejemplares originales". Ma- dame Stael fué, pues, la que fijó después de los hermanos Schlegel los principios sobre los que descansan las orienta- ciones de la crítica artística contemporánea; aparte de que realizó los ideales románticos que predicaba, en novelas de un fuerte sentimentalismo que penetraron hondamente en el espíritu español; habiendo sido ella quien, como repe- timos, empapándose en el Romanticismo alemán llevó el término Romanticismo a la literatura francesa, de donde pasó a España. Lamartine, Víctor Hugo y Alfredo de Musset influ- yeron posteriormente en el lirismo castellano, y fué el au- tor de Los Miserables, quien declaró que el principio esen- cial de la escuela romántica era la libertad literaria. La mentalidad francesa ha desempeñado el papel de precisar la orientación del Romanticismo con el material de ideas y sentimientos de los otros pueblos europeos y los suyos propios que eran los mismos, más o menos, que los de España. Concluímos pues diciendo que todas estas influencias efectuaclas por las literaturas europeas en el espíritu es- pañol, fueron como el reactivo que precipitó el floreci- miento del romanticismo castellano. LA POESIA CASTELLAXA ANTES DEL ROMANTICISMO El gran siglo calderoniano había pasado. A la vista de las obras que en el siglo XVIII produjo el parnaso es- pañol se nota claramente una decadencia literaria asom- brosa. Fuerza era después de todo que el arte como que es el espejo de toda sociabilidad, se agitara entonces en un estertor de asfixia. La crisis social de la época no me- nos que las preocupaciones políticas y religiosas debían imprimir sus huellas en esa literatura. Y así fué. La poe- sía entonces no modificaba las condiciones ambientes, no ejercía cinguna reacción saludable en la sociedad, en una palabra no llenaba su misióíi, porque se hallaba incapa- citada para ello. La poesía en el entender de Guyau y de la filosofía inglesa, para que se mantenga en su lugar con respecto a su misión en la vida de los pueblos, no sólo debe reflejar, sino que debe refractar las cuestiones que agitan al espí- ritu humsino, es decir darles otra dirección desviándolas en el sentido de la luz; principio que con mejor precisión está condensado en la siguiente fórmula de Fouillée: "El genio y su medio social nos ofrecen el espectáculo de tres sociedades ligadas por una relación de dependencia mu- tua: l k L a sociedad real, preexistente que condiciona y en parte suscita el genio; 2 o L a sociedad idealmente mo- dificada que concibe el genio mismo, el mundo de volun- tades y de pasiones, de inteligencias, que es una especu- efectuaban no respondían al estado del pueblo español. Debilitado el pensamiento viril y filosófico del espíritu que había informado la poesía del Siglo de Oro, como lo he- mos probado al hablar de la raza ¿cómo querer resucitar- lo contrariando las leyes de la naturaleza? Producida la voz de libertad y de renovación en las diversas esferas de 1$ actividad humana, como lo hemos visto al tratar del me- dio social ¿qué fuerza podía tener el carácter preceptivo del clasicismo? Y por fin, las doctrinas de Boileau, si bien servían de una especie de higienización en el parnaso español, como ideal artístico no podían haber prevalecido, por cuanto en la misma literatura francesa, se ciesmoro- naban al influjo arrollador de los nuevos ideales produci- dos por la revolución de 1789. Arrinconados los litera- tos españoles de aquella época en la ruina y degeneración de la poesía, se la dieron en remedar los debates que sobre ciencias sociales y filosofía se sostenían en Francia: inca- pacitados para el vuelo por el éter luminoso de las musas, bajaban a la humilde prosa. Gil y Zárate dice que: "con la decadencia política de España yacían exánimes las ar- tes y las letras que acompañan siempre a los pueblos en su grandeza y los abandonan en sus adversidadesn. Por otro lado, la aparición del espíritu satírico ha si- do siempre signo seguro de decrepitud o decadencia lite- raria. Y todo lo poco de poesía que se conoce como pro- duccijn de aquel siglo no son otra cosa que sátiras de dis- tinta clase: Juan Pablo Forner, el P. Isla, los fabulistas Iriarte y Samaniego y el moralista Cienfuegos, cuyos ver- sos ampulosos y amanerados, respiran una ironía amarga tras de las líneas de sus personajes, todos estos fueron sa- tíricos. En consecuencia, pues, aquella poesía no correspcn- diendo a los horizontes nuevos que se abrían al espíritu humano, tenía necesariamente que morir para dar paso a otra orientación artística, producto del estado de la raza, el medio y el momento histórico. CRITICA DEL ROMANTICISMO Estudiar una escuela poética, cuyas raíces se esfuman en muchos siglos atrás y cuyas proyecciones aún circulan en 12s actuales sociabilidades sin distinción étnica de nin- gún género, será arduo propósito nuestro, tanto por la se- ria importancia que reviste en sí, esta faz de la actividad intelectual del siglo pasado en que tiene su más palpitante relieve, cuanto porque su amplia visión 110 cabe dentro del ambiente de este trabajo de suyo preciso y por lo mismo de modestas proporciones. Gigentes son casi todos los literatos que han comul- gado en el altar de la poesía romántica; y profundos e in- mensos los nuevos mundos que han descubierto en el cam- po del Arte. Y antes de criticar a los representantes de esta escuela, debemos advertir que si no damos previa- mente la definición del Romaqticismo en la poesía caste- llana, es debido a que correspondiendo este término a tan compleja naturaleza de actividad intelectual y a tan in- mensa orientación artística, se nos escapa a una noción precisa y sintética; y creemos que la exposición hecha has- ta acá y lo que expondremos seguidamente, dará una idea de la escuela. Representantes del Romanticismo.-Don Manuel Jo- sé Quintana es el padre de los poetas revolucionarios. C m él empieza el Romanticismo. Algunos creen a Quintana clasicista, sin duda por la heterodoxia que res- piran sus odas, por su calurosa elevación pindárica y por su adversión a la tradición española. Acaso podría ser cierto este juicio, procediendo con arreglo a un premedi- tado prejuicio de secta. Pero felizmente para la crítica contemporánea, todo examen debe realizarse desligado de toda pasión de escuela y dentro de un sano ambiente de imparcialidad y tolerancia. El autor de la oda A la Im- prenta es romántico de verdad, porque su inspiración be- be en la vida palpitante de su siglo. En su poesía hay una filosofía entre positivista y sombríamente soñadora, que se hermanaba también, de un lado con el espíritu del medio ambiente, y de otro con aquel elemento étnico intelectual que distinguía a la España de aquellos tiempos. , ¿Tuvo acaso ningún poema de motivo antiguo o Li- tológico, ni en las formas de sus versos hay la escultura sencilla y la música clara y argentina, "como leve lluvia de oro sobre campo de cristal", que caracterizan a la poe- sía clásica? Ningún asunto de importancia más permanen- te, en que se admire el poderoso ingenio de un hombre repercutiendo en una obra inmortal, cuya gloria crece con el trascurso de los siglos, que A la invención de la impren- ta, oda de un género de poesía que no pertenece por nin- gún motivo al seudo-clasicismo, ni por su tema entera- mente nuevo, ni por el cristal filosófico con el que ha sido éste contemplado para transportarlo a los dominios del ideal estético, y por último, porque en esta composición se trasparenta la conciencia que 1s época tenía del valor de cada siglo y de cada actividad. Líneas son estas, que dan la filiación romántica de la poesía de Quintana. Además, en las odas patrióticas de este ingenio se nota el tinte subido de la sangre española que cabrillea bajo el sol meridional, así como el fondo de orgullo pa- triótico y los velos evanescentes de ensueño voluptuoso latino. Todo esto era, pues, cosa propia, enteramente propia Por los mismos caracteres, debe descartarse al poeta colombiano de la legión romántica; y basta para ello citar !a poesía científica y eminentemente objetiva que infor- ma su temperamento y el prisma virgiliano por medio del cual contempla la naturaleza en su Silva a la Agricultura de la Zona Tórrida. Esto mismo no podría decirse del cubano Heredia, quien aunque conceptuando por algunos críticos moder- nos entre ellos don José Martí, como de filiación clásica, nos parece, siguiendo a Francisco García Calderón, de ge- nuina cepa romántica. Canta Heredia sus ideas y senti- mientos personales de una manera persistente en los asun- tos que elije como meras ocasiones para exteriorizar su vida íntima; pues ya se dirija al sol en penetrantes imá- genes admirativas, o se destroce el corazón en la tormen- ta, brilla en el cielo nebuloso de su vida de inquietud, siempre presente, como último refiigio, la imagen de Dios destacada en una filosofía propia de su genio original y grande, mientras de noche sobre un monte, descubierta la cabeza, alza la frente en la tempestad; y ''cuando haya abandonado a la monstruosa y sublime visión niagciresca, como dice Martí, aquietará su espíritu desolado con el frescor de la lluvia nocturna, pero donde se oiga a los pies de una mujer bramar el mar y rugir el trueno". Esta 1Ú- gubre preocupación que levanta en su alma, lo hermoso, io grande, lo inefable que no cabe en la poesía seudo- realista, razonada y serena del clasicismo pasado, ¿no es acaso al entrar en el espíritu de Heredia, ideas que, evo- cadas constantemente, vienen a asimilarse, a organizar, por decirlo así, la psicología del gran poeta, porque es en él precisamente donde tiene cabida, y donde aquel exte- rior sublime se humana para siempre? Nos parece que sí, porque el inmortal cubzno veía en cada una de esas imá- genes objetivas, girones de su espíritu, sombrío como ia noche, tempestuoso como el huracán y glorioso como el sol. Este es el caso del pesimismo de Alfredo de Vigny, el otro caudillo del romanticismo francés, en cuya poesía negrea el alma de Schopenhauer y en que los asuntos son meros pretextos para confiarnos su manera íntima de pen- sar y sentir, como dice Brunetiere. En este sentido, He- redia es hermano de Lord Byron. El ritmo ligero y tumultuoso, el desenfreno de su vo- cabulario galicista y la pompa natural del verso que es taata, como dice un autor, que "cuando decae la idea por el asunto pobre o el tema falso, va engañado buen rüto el lector, tronando e imperando, sin ver que ya está !a es- trofa hueca", son las notas características de Heredia. Pues bien, ¿qué se deduce de este lenguaje poético, sino que co- rrespondía perfectamente, en este respecto, también la poe- sía herediana con las reglas románticas, cuyos principios de libertad literaria, eran, después de todo, genuinas ma- nifestaciones, de la libre, confusa y compleja agitación so- cial y política de la época? Pues el lema de los adelan- tados caudillos d.el Romanticismo era la renovación del es- tilo y de la métrica en moldes de espontaneidad más li- bre, a fin de encerrar en ellos las nuevas actividades del siglo. "Las divergencias en el procedimiento, - d i c e un se- sudo escritor habanense-, al fin y al cabo se han redu- cido a límites más circunscritos, convirtiéndose, o para ser más exactos, transformándose en el pleito sobre el estilo, pleito que en este campo se halla mejor fundamentado, envolviendo el problema de psicología que en definitiva ha de resolverse dentro de los principios más generales del arte literario". El estilo, pues en poesía, es la imagen del hombre interno proyectada en el paisaje variable del mo- tivo de inspiración; y los hombres del siglo XIX siendo diferentes de los de tiempos anteriores, necesitaron otras formas de procedimiento literario. "El clasicismo -segui- remos sl mismo escritor- hizo una lengua encogida, es- tratificada, con no se qué de inmovilidad y aspecto de momia en medio de su vitalidad. El romanticismo, co- mo una erupción ígnea de los períodos de formación del planeta, todo lo sacudió, rompió, resquebrajó y metamor- foseó, convirtiendo los elementos primordiales en mármo- les, jaspes, pórfidos y piedras preciosas". Y agregaremos nosotros, que Heredia ha hecho esto mismo, con el movi- miento y flexibilidad que por obra de su espíritu inquieto y libre, ha dado al léxico clásico. Llegamos a don José Espronceda "el hombre tipo del Romanticismo". La poesía de este hermano de Byron es la imagen fiel, el espíritu eminentemente preciso del romanticismo castellano. A la vista de sus versos que se hunden en el alma del lector como fantásticas lágrimas de sombra y amargura, que horadan al cie!o tranquilo de la fe, como crepitantes ascuas de todo un pueblo, de toda una época acaso, que se estremece en las llamas torturantes de una filosofía pesimista hasta el escepticismo; a la vista de sus versos, vemos que en él se cumple de una manera amplia y definitiva la doctrina romántica. Empezando por la orientaciin de los asuntos de inspiración de Espronceda, el personalismo es, en último análisis, el motivo de todos sus cantes, prestando este positivo elemento de subjetivis- mo artístico, como dice el inglés Fitzmaurice-Kelly, la vi- da y co!orido a sus cantos, por lo que es sin duda el más distinguido poeta lírico español de su siglo. Espronceda se presenta en su poesía en toda su sin- ceridad, es decir, tal como es en sí mismo, no ya prestan- do su personalidad para ocuparse de lo que le rodea, co- mo en el romanticismo francés de Víctor Hugo, que vino más tarde a dar origen al sentido objetivo y al naturalis- dsmente, con el propósito preconcebido de que su lira fue- ra el diapasón al que venía a estremecer el soplo tumul- tuoso y sublime de la vida humana, para, en choque for- midable, arran,carle un eco que volviera a las orillas de la historia, como la queja de un siglo que pasa enfermo por el seno mudo de la naturaleza. Esto no lo pensó Espronceda, como no pensó el Man- co de Lepanto que el fondo de Don Quijote había de es- pejar eternamente los dos modos opuestos de conceptuar la vida. Su psiquismo era el poema; y cabe decir que la poesía de Espronceda existió, desde el momento en que vivió el poeta. En El Diablo Mundo palpita de un lado el mundo con sus cosas que acaban, que nacen y que mueren como fuegos fátuos, y de otro lado una quimera mágica lejana, difusa y misteriosa que atrae desde ultratumba. Tendrá realidad esta visión ultraterrestre? Y en caso de tenerla l e s el paraíso de que 110s habló el Nazareno en el Gólgota? Esta epopeya que vivía en el alma de Espronceda, es suya, es su idiosincracia, su personalidad artística, su genialidad filosófica; y es legítima por eso, y porque caracteriza en la fisonomía particular y concreta de un sólo hombre, la preocupación metafísica de una época de la humanidad, preocupación consistente en saber dónde es- tá el fondo eterno y absoluto de todas las revoluciones del pensamiento, de todos los ademanes de la sociedad, de toda la marcha evolutiva de la naturaleza. José Espron- ceda, como romántico de alma, obsesionado por el r, ~cuer- do cercano aún, del análisis devastador del siglo anterior y contemplando la inseguridad y la revuelta que bambo- leaban la sociedad en su tiempo, como consecuencia de la ausencia de una metafísica firme y fuerte, pensó que si to- do, y hasta lo que es obra de la razón y la libertad del hombre, se desmenuza y pulveriza, muere y es reemplaza- do por otra fórmula, ¿dónde está lo cierto, invariable y eterno? Y este pensamiento del poeta está hecho tangi- ble en la enérgica pintura del "hombre agobiado por la edad, amargado por la dolorosa e inútil experiencia, que cierra desesperado un libro en que leía, y se convence tris- temente de la esterilidad de la ciencia". Los demás poemas de Espronceda responden al mis- mo espíritu de E1 Diablo Mtrndo, más o menos. A un nuevo pensamiento, a una nueva cuestión, eter- na, universal, había de exigirse una elocución nueva, un modo nuevo de expresión. La manifestación artística del espíritu social que ha- ble en términos tales a todos los hombres, que pueden es- tos entusiasmarse por ella, amarla, como ama el padre al hijo en, quien se traduce dulcemente el alma de quien le dió vida, he allí el ideal del arte. Y esto es lo que hizo Espronceda. El iclioma castellano, por ley de evolución se meta- morfoseaba por obra del espíritu innovador de los poetas románticos, como evolucion.aba la lengua francesa en el sentido de la riqueza y flexibilidad a precio de quebrar la gramática dictatorial, inclemente y errónea del neo-clasi- cismo pasado. Sin alterar la sustantividad del léxico es- pañol, se llenó muchos vacíos con que se tropezaba para la manifestación de ideas que no podían pasar a la dicción, si las voces que las expresaban no eran consagradas pre- viamente por la academia intransigente y déspota; en una palabra se enriquecía la lengua. Pues bien: esto y la rup- tura-de leyes sobre el lenguaje poético, llevó a cabo Es- pronceda fatalmente, irresistiblemente, por fuerza ciega de su psiquismo; y aquella dura preceptiva del verso, al sen- tir en su seno el robusto temperamento poético de este hombre, estalló en un rompimiento de asfixia, sedienta de espacio y de luz. Ros de Olano decía de él, que "aspirando nuestro poe- ta a compendiar la humanidad en un libro, lo primero que al empezar ha hecho, ha sido romper todos los pre- ceptos establecidos, excepto el de la unidad lógica". Basta leer El Diablo Mundo para darse cuenta de la variedad métrica, del juego maravilloso y efectista del rit- mo, no menos que de la libertad bien entendida con que ha manejado la rima de modo tan intensamente musical y profundo. Pero no es que él creara esta poética, volve- mos a repetirlo, voluntariamente, reflexivamente, que en este caso no hubiera hecho poesía de emoción, poesía de sentimiento y entusiasta vitalidad rítmica: porque Espron- ceda no es el parnasianismo que sacrifica los tonos de vi- da a los ingeniosos juegos de color y armonía, en que trasformaron el romanticismo los sucesores de Hugo; ni es el plasticismo griego o helenista, de fría pulcritud y sime- tría, de algunos pseudo-clásicos anteriores scyos en el par- naso español; no es nada de esto, sino el canto sacudido, descuidado, franco, tumultuosamente melodioso, imagen de la emoción, palpitación intensa del pensamiento grande y hermoso, como un ardoroso toque de sol, dentro del cris- tal trasparente de la palabra, que se estremece y brilla; canto que se escucha repercutir en el fondo más íntimo del corazón, como la orquesta de la vida universal, en la que vibran desde las silenciosas lágrimas, todas las notas de la gama del corazón humano, hasta las carcajadas del pla- cer. No podía ser otra la música para tan sublime letra Las estrofas llamadas de arte menor, con no se qué de frívolas, ligeras y pueriles, le prestaron su concurso pa- ra lo que por razones de fidelidad en la expresión, podían servir, como orquestación de ideas vulgares por su poca importancia, o como aires juguetones y libres en que se exteriorizan las vanidades del mundo. De eufonia varia- ble, debido a la propia naturaleza de sus organismos pro- sódicos, estas formas de la métrica no tuvieron nada que mejorar bajo el cincel de Espronceda, después de cuanto las trabajaron los poetas docentes del siglo XVIII. Ima- gen de los seres, que van por el mundo tras los frívolos placeres, sin tener la idea inquietante y elevada del por qué de las cosas, en esta estrofita: por encima de las leyendas, está el canto polífono de El Diablo Mundo, de este grandioso poema, hijo de las entra- ñas de la humanidad, al mediar la centuria pasada, y que de este modo aventaja en espontaneidad de motivo y en sentimiento cristiano, al Fausto de Goethe. Las leyendas si ganan por su fuente de inspiración;en cuanto es ésta la historia del pueblo español, con todos sus episodios gue- rreros y sus fanatismos, con todas sus efervescencias y sus frágiles ideales, en una palabra, si estos poemas "están es- critos en el polvo y en las ruinas de los antiguos monu- mentos y castillos", podrán siendo la voz de la raza, res- ponder a uno de los caracteres de la poesía romántica, pero su importancia intrínseca no llena el ideal del roman- ticismo en sus relaciones con la sociedad y la evolución humana. "No descuella, pues, Zorrilla, por la familiari- dad con los sistemas filosóficos modernos que forman el rasgo superior en las creaciones de Goethe - d i c e Cama- cho Roldán-; pero es ante todo, un poeta, poeta de la naturaleza, poeta de la música del lenguaje, poeta de la expresión feliz, que imita del ronco viento el mugidor em- puje". Contemporáneo de Espronceda, Zorrilla tuvo una vi- da más larga para llevar sus ideales de artista a la rea- lidad; y así fué. En la obra literaria de Zorrilla hay dos géneros per- fectamente distintos: la dramática y la leyenda. Corres- ponden al primero el tan popular Don Juan Tenorio y El puñal deí godo, entre otros dramas, así como M á s vale llegar a tiempo que esperar un año y Ganar perdiendo, entre sus comedias. El juicio sobre estas obras lo tiene ya emitido el gran tribunal de la posteridad, y la crítica ha dicho tanto ya sobre ellas, que aquí no nos cabe abordarlas de modo más necesario y nuevo, sino en cuanto estos poemas responden en tal o cual sentido a la escuela de que vamos tratando. Desde luego el Don Juan Tenorio es a nuestro modo de ver, el drama de más popularidad de todo lo que sobre teatro se ha escrito en lengua castellana; y este prestigio hondo y sincero de que goza en el seno del pueblo, es, sin duda, motivado por dos razones principales: la fuente en cuyas aguas bebió su inspiración Zorrilla, para elabo- rar el amplio pensamiento de esta obra, y la forma con que ha sabido corporeizar su idea. Don Juan Tenorio no es una figura creada por Zorrilla, prescindiendo de la vi- sión de la sociedad, por obra a priori de su asombrosa fan- tasía que de eso y más aún era capaz, sino un personaje que corresponde a la tradición del pueblo español y al espíritu de su sociabilidad; más aún: el protagonista de este drama es el tipo genuino de una idiosincracia del hom- bre, es en términos precisos, la personificación pasional- mente erótica, irreligiosa y valiente de la humanidad ro- mántica; y como imagen de estas ideas y sentimientos del espíritu, él ha brotado de la sociedad a la escena, como una flor natural, obedeciendo a aquella ley de Guyau que dice que, así como en los macizos de montañas existe algún rincón a donde va a resonar el ritmo plural de la naturaleza y en donde se compendian las voces todas de la comarca; del mismo modo, en la actividad humana brota un hombre que encierra en su vitalidad psíquica su- perior las tumultuosas palpitaciones del corazón. Tal es Don Juan Tenorio. Corresponde sin duda la médula sim- ple y básica de esta figura del arte, a la existencia real de un hombre, que el pueblo conoció y que la tradición en- galanó con fantásticos rasgos y lo pintó con las asombro- sas líneas de su rara organización psicológica. Tirso lo llevó a la escena, y en este sentido Tirso fué romántico. Mas Zorrilla le aventajó, porque además de presentamos la figura en escena, con los caracteres universales a que hemos aludido, le infundió un vigoroso espíritu de latini- dad castellana; y es así como Don Juan Tenorio es la imagen pura y fiel del hombre español, y por este motivo es tan favorecido de la estima popular. Y en cuanto al arte formal del desarrollo de la obra, es otra fuerza pode- rosa que ha detenido y arraigado el pensamiento del au- tor en la imaginación de todo aquel que habla el idioma español. Por todas partes se oye recitar con deleite tro- zos enteros de los versos de Don Juan Tenorio, debido a la sublime sencillez del estilo, a la familiar elocución fra- seológica y al empleo predilecto del metro romance y del endecasílabo que son para los españoles tan amados y dul- ces, como que son esos cortes de armonía, los latidos del pecho castellano. ¿Y qué distinto diremos de El puñal del godo? La idea dramática organizadora de este poema, no tiene di- ferente origen de la de Don Juan: también es flor de san- gre y sentimiento español, también es el trasunto del espí- ritu social de la época en que fué escrito, y por esto es de genuina inspiración popular, informado como está, por los legendarios recuerdos medievales. En el segundo género Zorrilla mantiene el tempera- mento romántico de los motivos de sus obras dramáticas. Se diría que sus leyendas nos han traído por un milagro de su genio portentoso, desde el camposanto grave y me- lancólico de la España medieval, el vivo aliento del an- tiguo amor platónico, de los góticos monasterios solitarios y del místico y ardiente entusiasmo patriótico de los Ci- des y Pelayos. Nunca el lirismo español supo animarse tan enérgicamente del cálido soplo del alma ibérica; nunca distendió mejor en sus creaciones la malla de los gloriosos recuerdos remotos, ni dió a sus obras más nítidos primo- res de colorido local y de formas arquitectónicas. Otros poetas habrán hecho cosas mejores en materia de pensa- mientos altos, perfección lineal y belleza en las tonalida- des plási-icas, pero ninguno ha conseguido copiar tan fiel- mente la.. misteriosas mansiones señoriales de la Edad Me- dia, llenas de penumbras inquietantes y abstracciones mo- nacales, las negras noches de tempestad que enlutan las bravías sierras de España y en las que brama el viento y de la vida efectiva, repeticiones de hechos, ideas y senti- mientos que han pasado por la escena de la vida. O si no, ved el hálito vital de que está penetrado un pensamiento que de otro modo expuesto hubiera resulta- do de fugitiva comprensión : ¿NO es verdad que cuando a solas hablo con vos, Don Rodrigo, va vuestra alma en lo que os digo como nave entre las olas, esperando de un momento v a otro, verse sumergida por la mar embravecida de mi airado pensamimto? Y la imagen enérgica de una actitud: ¿NO es verdad que cuando clavo mis ojos en vuestro rostro, os hielo el alma y os postro a mis pies como un esclavo? ¿Y qué decir de su técnica? Al hablar de Espronceda hemos dicho que el verso ~r~edilecto del romanticismo en España ha sido el endeca- sílabo y esto mismo nos demuestra Zorrilla; pues la ma- yor parte de sus poemas dramáticos están desarrollados en esta forma métrica, y en el romance asonante secular, el que como muy bien dice Piñeiro, sólo en el plectro zo- rrillesco goza del natural encanto y la música bravía con que aparece en los cantares de gesta españoles. Y por lo que respecta al género tradicionista, inclu- sive el poema Granada y Al Hamar, prepondera casi ex- clusivamente la misma combinación de medida primitiva, algunas veces adornada de rima consonante que si bien le quita su valor de espontaneidad y fácil donaire como metro heroico popular, le hace ganar en fuerza auditiva y en melodía, así como en efecto plástico. Ex consecuencia, don José Zorrilla, puede decirse, sin negar la influencia directriz que recibió de Lamartine y Miisset, dada la preponderancia que tenía entre todas las literaturas europeas el romanticismo francés, fué un ge- nio cuyas obras son fruto exclusivo de su organización ar- tística y de su temperamento filosófico personales. Y esto está comprobado por el hecho de que ningún poeta del grado suyo, ha sido representante y voz de su raza y de su época en el punto de superarlo o igualarlo; cosa que se manifiesta claramente no sólo en los asuntos, sino tam- bién en ia técnica formal de sus obras, lo que diera lugar para que don Alberto Lista, como clásico de cora- zón, en una aguda censura a que diera lugar la ultralibertad de la man,era ejecutiva de Zorrilla, excla- mara leyendo las grandiosas creaciones de este autor, que "cuando en las alas de la idea quiere volar nuestra fan- tasía al empíreo, una expresión incorrecta, una voz im- propia, un galicismo o neologismo imposibles nos advier- te que estamos pegados al fango de la tierra". "No po- demos atribuir este defecto a la escuela del Romanticis- mo actual, tanto porque sus caudillos de Francia no se han libertado nunca del yugo de la gramática, más pesada mil veces en la lengua francesa que en la castellana, como porque existen entre nosotros muchos poetas que per- tenecen a la misma escuela y que no obstante la libertad que se toman en sus raptos de imaginación, no se atreven sin embargo a traspasar los límites que el lenguaje poético ya formado ha impuesto a las licencias del genio". Sin duda, Zorrilla, dejaba muy abajo en cuanto a la técnica, a muchos de sus contemporáneos, en su exalta- ción autónoma y conocimiento profundo de la ciencia de las bellas letras, de ahí que a despecho de los aristarcos y de los juicios de la preceptiva en vez de ser extravíos, co- mo decía el maestro de la Universidad de Madrid, aque- llos rompimientos de las reglas académicas del lenguaje, han resultado uno de los mejores méritos de su obra, por- que en cuanto a morfología, el verdadero legislador y el motor para la trasformación o desaparición de voces, no es la antojadiza voluntad de los literatos, sino la sociedad, que cumple así una de las varias proyecciones de la ley de la evolución del espíritu humano. Por eso es que, Zo- rrilla penetrado de esta verdad, llevando a su poesía todo el sentir, querer y actuar de su pueblo, él mejor que na- die sabía hasta dónde iba, siguiendo los impulsos de su propia y original orientación artística; y hoy la sociedad ve en su dicción, palabras y voces que todos los días se oyen en las relaciones diversas de la vida del pueblo espa- ñol. Por esto dice un autor que "no se encuentra en Zo- rrilla reminiscencia de la grandiosidad de Homero ni de la delicada ternura de Virgilio, ni de la expresión filosófica y culta de Horacio: no se nota en sus versos el sabor exó- tico pero agradable que la lectura de los literatos extran- jeros comunica, pero de él puede decirse lo que Michelet decía de Alejandro Dumas, qué era una de las fuerzas de la Naturaleza". Es verdaderamente admirable la popularidad que lle- gó a despertar la musa de Zorrilla en las tierras de Amé- rica, y más sorprendente es todavía ver cómo de todos los grandes bardos que han brillado en los mejores apo- geos de las letras españolas, sólo el cisne de Valladolid logró imponer su sello en la poesía latino-americana. To- da la producción del segundo tercio del siglo pasado, está caracterizada por una tendencia bien distinta de la mane- ra d,e Olmedo y Bello, tendencia que puede descubrirse en Gertrudis Gómez de Avellaneda, honra y prez de la cultura cubana, quien en sus poesía líricas, sabe concertar de un modo superior, la febril fantasía de la mística Es- paña, con la voluptuosidad inquietante de la flora tropi- cal. En esta poetisa, que muchos la califican como la más do, no por lo que le toca a la ejecución artística, en que siguió fielmente a su maestro don Alberto Lista, sino por el humorismo tan picante y la gracia tan sabrosa é iróni- ca; pues el Romanticismo entre nosotros tuvo en algunos poetas un carácter original en cuanto la poesía tomó un pronunciado sabor ligero y ágil de sal ática, y en cuanto las costumbres, carácter e ideas populares, al pasar á los dominios del arte, ocultan la personalidad del poeta. Don Felipe fué, pues, humorista y amante de pintar las cos- tumbres nacionales, exteriorizándolas en bien cortados so- netos y bellísimas letrillas. Manuel Acuña y Gutiérrez Nájera han cultivado es- t e mismo género en Méjico, y por esta razón algunos crí- ticos les niegan parentesco con la poesía romántica, lo que no nos parece justo, puesto que este mismo elemen- to de ironía y gracia picaresca, cierto más filosófica, sur- ge en Campoamor, quien indudablemente, no por esto, deja de reunir muchos motivos para ser considerado co- mo un neo-romántico, calificativo que es aplicable tam- bién a los dos poetas mejicanos y a Pardo y Aliaga. Después de éste, consideramos a Carlos Augusto Sa- laverry y Arnaldo Márquez, a quien estimaba tanto el padre Zorrilla, sin duda porque veía en él a un hermano suyo en Apolo. Citamos á estos dos poetas juntamente, porque encontramos una gran semejanza entre sus tem- peramentos artísticos. El primero militar y el segundo diplomático, los dos han cantado en dulcísimas elegías el sentimentalismo romántico más penetrante. Hemos sen- tido profundas emociones siempre que los hemos leído; y muchas veces hemos tenido el propósito de hacer un estudio de ambos, especial y detenido, pero la imposibi- lidad de conseguir todas sus poesías nos lo ha privado. En los dos poetas el tema general y favorito de inspira- ción es el amor: en Salaverry, el amor a un angel, como él llama a la mujer objeto de sus sueños; y en Márquez, es el amor a su madre. Lamartine decía que al escribir un verso, lo primero que sentía era una disposición mu- sical sin saber aún qué idea iba a desarrollar, y que to- davía mucho después acudía el pensamiento; es decir le ocurría lo que, en virtud de las leyes de la génesis del verso, ocurre a todo poeta verdadero: primero la emoción y después la idea. Pues bien: a Márquez le pasaba lo mismo; casi todas sus poesías empiezan por una mera ar- monía para entrar después a la concepción general del poema, de lo que nos dá una idea la composición titu- lada A solas, en que empieza diciendo: Mi corazón rebosa de armmía. Y después, sabe llorar amargamente pensando en la miseria humana, gimiendo que: . . .El cielo tiene luz, la flor rocío, y hasta las olas de los turbios mares visten de espumas el azul salobre. . . Yo sólo tengo lágrimas. . . ¡Soy pobre! La falta de esperanza que guíe a manera de una es- trella al corazón despedazado por el dolor profundo, le hacía cantar en lamento sincero, lleno de pesimismo, en un momento de desengaño, un verso que por su alta filo- sofía vale por todo un poema y es digno del mismo Es- pronceda; esto es cuando se dirije a su tierna madre que acongojada vela, para ayudarla a sufrir diciéndole: ¡Quien te dará, aunque mienta, una esperanza! Salaverry es menos mGstico que Márquez. La tumba de mis ensueños, tal es en nuestro parecer, su mejor composición, por el espiritualismo erótico, que la informa, la concepción honda de la vida, y más que todo, por el ansia de inmortalidad que la anima, por las rotundas imá- genes delicadamente melancólicas, tiernas, nostálgicas y por la casticidad en la elocución y la sobriedad de los gi- ros. Desengañado del mundo, el joven poeta se despedía de las vanas quimeras de la vida, cantando de este modo: Quiero un celaje, un lánguido murmullo, un perfume, una queja, algún rumor que sollozando con doliente arrullo repita el eco de mi triste voz! Luis Benjamín Cisneros y José Santos Chocano, he aquí otros dos grandes poetas que también guardan en- tre sí una íntima semejanza. Ya han sido los dos identifi- cados por Ventura García Calderón. Ambos son románti- cos. El primero lo es en toda su obra; y el segundo es en su primera manera, distinguiéndose éste de aquél, porque, en cuanto es romántico no soporta ningún refinamiento, ninguna reflexiva orientación en el gusto, mientras que Cisn,eros sabe enfrenar su inspiración y la fuerza emotiva en formas delicadamente pulidas y armoniosas, como se puede ver por estos versos: Mil veces triste, en mi abrasada mano mi frente joven recliné abatida, y he preguntado a mi conciencia en vano el último secreto de la vida. que no habría escrito Chocano, autor de esta otra estro- fa de su primera manera: Alta la sien, más con dolor profundo dejo la sociedad en que vivía, en que se nota que la emoción de tristeza parece que temblara en toda su vitalidad inarmónica en el segundo yerso. Esta obra fué terminada d e imprimir e l 15 d e Diciembre d e 1954, "Año del Libertador hluriscal Castilia", e n los Talleres Gráficos P. L. Villanueva, S. A. Jirón Lampa 277 - Lima-Perú. Ediciones Juaa Meiia Baca 6 P. L. Viiianueva: Alarco.-LECCIONES DE METAF181W 2a ed. - .LECCIONES DE FILO- DE LA EDUCACION. Saberbein.-LECCIONES DE I.OGICA Y TEORIA DEL CONOCIMIENM. Hemández Arturo.-SELVA TRAGICA. Raygada Carlos.-HISTORIA CRiTlCA DEL HIMNO NACIONAL, 2 tomos. García Calderón F.-EN TORNO AL PERU Y AMERICA. Porras Barrenechea Raúl.-FUENTES HlSTORICAS PERUANAS. Carvajal Zora F.-TACNA. Samaniego A n t e n o r . - C ~ s ~ I ? VALLEJO. Romualdo Alejandro.-POESIA, 1945- 1954. Arguedas José &~~~.-DUMANTES Y PEDERNALES.-AGUA. Julián Julio.-¡HAY NlEVE EN LA SIERRA! - Ediciones de Biiioteca de la República: Távara.-HmYxuA DE LOS PARTIDOS Pomas. Echenique. - MEMORIAS PARA LA HiSn>RiA DEL PERU, 2 tomos. Basadre, M.-DIEZ AÑOS DE HISTORIA WUTICA DEL -U, (1834-1840. DOCUMENTOS SOBRE CASTILLA (Una biografía por Juan Gual- berto Valdivia y el "Boletín del Ejército de 1859-1860). Una edi- ción facsimilar. Ediciones Ditribuídas por la Librería "Mejía Baca": Cisneros Luis J.-LENGUAJE. Diez Canseco M. R. de.-PAm- CUTEC, INCA YUPANQUI.