Imagen analógica. registro de imágenes, Apuntes de Periodismo

¡Descarga Imagen analógica. registro de imágenes y más Apuntes en PDF de Periodismo solo en Docsity! TEMA 6. IMAGEN ANALÓGICA. REGISTRO DE IMÁGENES 1. TELEVISIÓN La televisión es la transmisión y recepción a distancia de imágenes en movimiento. La persistencia de la visión es el fundamento fisiológico que posibilita la existencia de la televisión. Las imágenes en este medio excepcional, están formadas por el desplazamiento zigzagueante, de izquierda a derecha y de arriba abajo, de un punto que los conforma, lo mismo en la cámara que en el televisor. 2. EXPLORACIÓN ENTRALAZADA Las imágenes (cuadros) deben presentarse a un ritmo suficientemente alto para evitar el parpadeo –flicker- en la pantalla. Esta velocidad es de 25 frames por segundo. Al diseñar un sistema de tv se deben tener en cuenta los problemas relativos al parpadeo, y también las características de la señal. Para ello, hay que buscar un medio para convertir en secuencial la señal de vídeo. Se ideó un sistema por medio del cual se explora la imagen en forma similar a como se lee un libro. En el primer recorrido de arriba abajo, se exploran las líneas impares, después de lo cual el haz retorna para explorar los pares. Cada exploración se conoce como campo, y se necesitan dos de ellos para formar una imagen completa –cuadro-. Es importante que estén sincronizados. Campos de líneas pares e impares que dan lugar al Cuadro completo. 3. SEÑAL DE VIDEO Foto señal de video Una señal completa de vídeo está compuesta por dos frecuencias portadoras: • Una destinada a ser modulada por la señal de video- contiene toda la información relativa a la imagen. Para la modulación de la portadora de imagen se emplea el sistema de AM (amplitud modulada). • Otra preparada para ser modulada por la señal de audio –transmite todo lo relacionado con el sonido que rodea y acompaña a la imagen-. Para la de sonido, se utiliza la FM (frecuencia modulada) Por motivos relacionados con su transmisión, la señal compuesta de video se limita a1 voltio, del cual 0.3 voltios son señales de sincronismos, y 0.7 voltios la verdadera señal de vídeo analógica. El sincronismo de línea, se transmite con el objeto de informar al receptor que llega al final de una línea, e inicio de otra. Al final de cada línea va situado un período de borrado, conocido como pórtico anterior, que tiene el mismo nivel que el negro. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO A continuación del impulso, se encuentra otro período del nivel de negros (pórtico posterior). Al final de cada campo, se inserta una serie de impulsos de cuadro (sincronismos verticales) de mayor duración que los impulsos de línea, para indicación de retorno de cuadro. Imagen señal de vídeo ideal Esta señal de video ideal. Su estructura es universal por lo que la diferencia es donde se colocan los sincronismos. De esta imagen parte todas las demás se puede decir que es el patrón. 4. SINCRONISMOS Impulsos de sincronismos horizontales: marcan el comienzo de cada línea. Impulsos de sincronismo vertical: marcan el comienzo de cada tiempo. Impulsos de borrado horizontal: extinguen el haz en su retorno de final de línea, hasta el comienzo de una nueva línea. Impulsos de borrado vertical: extinguen el haz en su retorno de final de campo, hasta el comienzo de un nuevo campo. Impulsos de ecualización: homogenizan las condiciones que preceden y siguen a la generación de impulsos de sincronismo vertical. Imagen esquema de tv b/n 5. SUBPORTADORA DE COLOR Teniendo en cuenta que las señales de tv se transmiten ocupando una banda de frecuencia de 7 u 8 MHz (VHF o UHF), con una separación entre portadoras de vídeo y sonido de 5.5 MHz, queda como banda útil para la señal de vídeo el espacio comprendido entre ambas portadoras, eliminando una pequeña zona que es la ocupada por la banda de sonido (100 kHz aproximadamente). Esta banda fue así normalizada internacionalmente para las transmisiones de tv en blanco y negro. Se observó que el espectro de frecuencias que ocupaba la señal de vídeo monocromática no era continuo a lo largo de la banda, sino que estaba agrupado en “paquetes”, producidos por los impulsos de sincronismo. Imagen subportadora 6. TELEVISIÓN EN COLOR La historia de la tv de base electrónica comienza en la década de los años treinta con transmisiones de blanco y negro hasta que en 1953 se introduce la tv en color en EEUU. Desde sus principios la tv en color nació con un condicionante: la compatibilidad. Para conseguir esto, se divide la señal obtenida por la cámara en el estudio de la emisora, en dos partes: luminancia y crominancia. La luminancia contiene todo lo relacionado con la mayor o menor luminosidad de la escena y no contiene ninguna información acerca de los colores de la TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO 12. SISTEMA NTSC Es el más simple de todos, ya que los otros dos son derivados de éste con la adición de algunas mejoras, que redundan en una reproducción más precisa de los colores. Consiste en transmitir las dos señales de diferencia de color R-Y y B-Y, modulando una subportadora de 3.59 MHz de frecuencia. Este sistema tiene el problema de que si en el trayecto entre el emisor y el receptor se produce alguna perturbación parásita que varíe la fase, se traducirá en una variación de los colores reproducidos, haciéndolos diferentes de los originales. Ello obliga a que en los aparatos receptores de este sistema, se disponga de un mando para controlar y ajustar el tinte o tono de los colores, además del de saturación, único necesario para los otros dos sistemas. Se utiliza en USA, Japón, Sudamérica excepto Argentina, Brasil y Uruguay. No tiene compatibilidad con ningún otro sistema. La modulación para señales de color es modulación amplitud. Tiene 525 líneas por imagen y 60 imágenes por segundo (Frecuencia de campo, es el número de campos por segundo, se utiliza la frecuencia de la red eléctrica). Frecuencia de línea de 15.750. Número de cuadros o imágenes completas por segundo: 30. Relación de aspecto: hace referencia a las dimensiones normalizadas de la pantalla de un tv. Un tv cuya pantalla tuviese 40 cm en el sentido horizontal tendría 30 cm en el sentido vertical. Aquí es 4:3. 13. SISTEMA SECAM Tomando como base el sistema NTSC, las diferencias aparecen en la forma adoptada para modular la subportadora de color por las dos señales diferencia de color R-Y y B-Y. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO Ambas señales van a modular la subportadora según el procedimiento de modulación de frecuencia (FM), pero no lo realizan ambas simultáneamente, sino que el proceso es secuencial. Existe un circuito de identificación que se toma como señal cde control para alternar secuencialmente las dos señales de color, de forman en una línea llegará al modulador la señal B-Y, en la línea siguiente la R-Y y así sucesivamente durante toda la transmisión. Esto supone que nunca existirá, al mismo tiempo, en la señal transmitida por la emisora, la información completa de color. Se utiliza en Francia, países del este, excepto Yugoslavia, y África francófona. Es compatible en blanco y negro con receptores Pal. La modulación para señales de color es modulación en frecuencia. Tiene 625 líneas y 50 imágenes por segundo. Frecuencia de línea, número de líneas por segundo, es el resultado de multiplicar el número de líneas de un cuadro por los cuadros o imágenes completas que tiene lugar en un segundo; ejemplo 625x25=15.625. Número de cuadro o imágenes completas por segundo: 25. Relación de aspecto: 4:3. 14. SISTEMA PAL Nació como consecuencia de la necesidad de mejorar algunos aspectos funcionales del sistema NTSC básico, que redundan en una más fiel reproducción de los colores y en un manejo más sencillo del aparato receptor. Las diferencias con respecto al sistema NTSC se originan en el emisor, durante el proceso de modulación de la subportadora por las dos señales diferencia de color R-Y y B-Y. Una de ellas, la B-Y realizará una modulación constante y sin variaciones de frase. La otra, sin embargo, va a modular a la subportadora en dos diferentes fases. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO 1. El espectro de frecuencias que ocupan es mucho menor que si se eviasen las señales RGB, al eliminarse las componentes que no son imprescindibles. De este modo se evitarán interferencias con la señal de luminancia. 2. A partir de las señales transmitidas, se pueden regenerar en el receptor las componentes RGB. 3. Ante transmisiones en blanco y negro, la formación añadida se anula, por lo que únicamente queda la señal de luminancia. Las señales que poseen todas estas prestaciones son las señales diferencia de color respecto de la luminancia. Además, basta con enviar dos de las señales diferencia, puesto que la tercera se podrá regenerar en el recetor a partir de las otras dos y la información de blanco y negro. PAL= 25, 50, 625 Se utiliza en Europa, excepto en Francia y países del este. Es compatible en blanco y negro con receptores SECAM. La modulación para señales de color es modulación amplitud. Tiene 625 líneas y 50 imágenes por segundo. Frecuencia de línea, número de líneas por segundo, es el resultado de multiplicar el número de líneas de un cuadro por los cuadros o imágenes completas que tienen lugar en un segundo; ejemplo: 625x25 = 15.625. Número de cuadros o imágenes completas por segundo: 25. Relación de aspecto: 4:3. 15. SISTEMA ESTÁNDAR PALPLUS Su tecnología mejora dos de los principales defectos del PAL: • Su diafonía cromática • Su baja definición El PALplus consigue (manteniendo su emisión una compatibilidad con el parque de receptores PAL) mejorar significativamente la definición, mejorar la reproducción del color y aumentar la relación de aspecto o formato que pasa a ser d e16:9, antes era relación 4:3. 16. REGISTRO DE IMÁGENES El vídeo hizo su aparición cuando la tv en directo ya estaba implantada desde hacía, aproximadamente, veinte años. El vídeo es un sistema de almacenamiento de imágenes en movimiento y sonidos sincronizados, que utiliza por lo general, procedimientos magnéticos. El vídeo se distingue del cine en que no utiliza un soporte químico fotográfico, sino un soporte magnético. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO que afectasen a un material ferromagnético, dejando, en éste una huella permanente que hiciera posible el proceso inverso. 21. MATERIALES Materiales ferromagnético. Hierro, cobalto y níquel. Tras haber sido sometidos a la acción de un campo electromagnético, quedan convertidos a su vez en un imán. Materiales paramagnéticos. Estos tienen también propiedades magnéticas, pero mucho más débiles que los anteriores como el aluminio y el platino. Materiales diamagnéticos. Son repelidos, aunque muy débilmente, por el imán. Los materiales más comunes son el bismuto metálico, helio, cloruro de sodio, cobre, oro silicio, germanio, grafito, bronce y azufre. 22. GRABACIÓN MAGNÉTICA La grabación magnética se efectúa en la cabeza magnética, que no es otra cosa que un hilo conductor arrollado –en forma de bobina- a un núcleo que genera un campo magnético proporcional a la corriente aplicada al hilo. En la cabeza, se produce la conversión de las variaciones de tensión en variaciones de campo magnético. 23. ENTREHIERRO Su construcción está basada sobre el principio de variación del flujo magnético en el entrehierro de un electroimán, por cuyo devanado circula la corriente de la señal excitadora, o de la reproducida en la lectura de la cinta. El núcleo de dicho electroimán forma un circuito magnético casi cerrado con los dos polos muy próximos, y es en este entrehierro donde se efectúa el proceso de transmisión y recepción de información con la cinta. La cabeza puede servir lo mismo para la grabación que para la reproducción. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO 24. PROCESO DE GRABACIÓN Cuando se hace pasar la cinta por delante de la cabeza, rozando con ella en la zona del entrehierro, al ser la cinta de un material ferromagnético de alta permeabilidad, se ofrece al campo un camino más fácil que el entrehierro, como consecuencia las líneas de fuerza entran en la cinta, magnetizando sus partículas. Durante la grabación, la cinta se ve influida en su recorrido por el entrehierro, por el campo magnético que éste dispersa. La magnetización definitiva la alcanza al abandonar el entrehierro. La respuesta con la frecuencia obtenida en una grabación magnética, con una cabeza determinada, depende de dos factores fundamentales: • La velocidad de avance de la cinta. • El entrehierro de dicha cabeza Con altas velocidades se alcanzan a reproducir altas frecuencias, y no sería necesario entrehierros demasiado estrechos. A la hora de grabación de vídeo nos encontramos con una enorme dificultad que es el ancho de banda de la propia señal de imagen. A mayor velocidad de desplazamiento de la cinta más elevada son las frecuencias que pueden grabarse. Además, la máxima frecuencia a registrar magnéticamente, es inversamente proporcional a las dimensiones del entrehierro. Un entrehierro más fino posibilita la grabación de frecuencias más altas. Las cabezas magnéticas deben leer la cinta con exactitud. Por lo que debe haber una correspondencia entre los entrehierros de las cabezas con las huellas magnéticas de la cinta. Tanto en la grabación como en la reproducción debe existir un íntimo contacto entre la cinta y la cabeza, con objeto de minimizar pérdidas de señal. Estas necesidades produjeron las siguientes soluciones: • Para garantizar la grabación de una señal con una anchura de banda tan amplia, se hace que la cinta desfile a una elevada velocidad lineal. • Fabricación de entrehierros muy finos. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO • Se introducen sincronismos grabados con una cabeza independiente, sobre una pista longitudinal en la cinta de video –pista de control-. • Se inventó una guía de vacío, que facilita la adherencia entre la cinta magnética y la cabeza. 25. MÉTODOS DE GRABACIÓN Grabación transversal: utilizado exclusivamente en equipos profesionales. El método consiste en el utilización de cuatro cabezas situados en los extremos de dos diámetros perpendiculares entre sí, e incrustados en un tambor o disco, que gira a una velocidad constante y que, está situado en un plano perpendicular a la cinta magnética. La cinta se mantiene, en todo momento, concéntrica con el disco portacabezas, gracias a una guía de vacío. Pista Control Track: Esta pista indica la relación entre la velocidad cabeza-cinta y la velocidad de arrastre durante la grabación, relación que es necesario mantener durante la reproducción, para que cada pista grabada sea leída por su correspondiente cabeza. Impulsos que se graban en una pista longitudinal de la cinta de vídeo. El sonido es aplicado a una cabeza estática independiente, grabándose en una pista longitudinal de la cinta. La grabación transversal da un óptimo registro de imagen, consiguiendo grabar frecuencias de hasta 6MHz, pero conlleva también una serie de limitaciones: • Imposibilidad de congelar imágenes o visionarlas ralentizadas. • Cinta demasiado ancha. • El sistema de cuatro cabezas complica los circuitos y los servomecanismos. Y, por tanto, el peso y tamaño de los equipos. Grabación Helicoidal TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO 26. SISTEMAS DOMÉSTICOS Los sistemas BETA, VHS, y V.2000 utilizan cinta magnética de un acho de ½ pulgada, alojada en una casette, lo que posibilita sacar e introducir la cinta en el magnetoscopio sin necesidad de estar rebobinada. La exploración de la cinta se realiza mediante dos cabezas incrustadas en un tambor de grabación, que se halla inclinado sobre su eje, para permitir que la entrada y salida de la cinta estén en un mismo plano. Cada cabeza leerá su propia pista, ya que no queda afectada por las pistas colaterales. Las diferencias más importantes son: TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO • Diámetro del disco portacabezas. • Inclinación del tambor de grabación. • Velocidad de desfile de la cinta. • Inclinación y tamaño de las pistas. • Sistema de enhebrado de la cinta en el tambor. La primera deducción es la incompatibilidad absoluta entre los sistemas. 27. ENHEBRADO DE LA CINTA Es el recorrido y la forma en que la cinta se desplaza en el interior del magnetoscopio, para abrazar los 180 grados al tambor de grabación. Se utilizan dos métodos de enhebrado en los videos cassettes domésticos: enhebrado en U, enhebrado en M. Cada uno conlleva un diseño mecánico específico. El primero es llamado de esta manera, por ser el utilizado originalmente en el formato industrial U-MATIC. Lo emplea el sistema BETA y algunos modelos del V2000 (Grundig). 28. CARGA EN U Para la carga en U un rodillo conduce la cinta hasta el tambor. Una de las ventajas de este enhebrado es que la cinta, en su recorrido, sufre tan solo una torsión total de 270º, deslizándose con una relativa suavidad y favoreciendo un menos desgaste de las cabezas y de la propia cinta. Otra característica es que la banda magnética queda enhebrada en el tambor de grabación durante las operaciones de rebobinado y avance rápido. El beta lo produce más Sony mientras que el VHS lo produjo mejor Philiph. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO 29. CARGA EN M El enhebrado en M es así llamado por la semejanza en el recorrido de la cinta con dicha letra. El sistema mecánico está compuesto por dos brazos que conducen la cinta hasta el tambor de grabación. El enhebrado en M es utilizado por el sistema VHS y algunos modelos del V.2000 (Philiph). Una diferencia importante es que la cinta solo se enhebra en el tambor en el momento de la grabación y la reproducción. 30. PISTA DE SINCRONISMOS La grabación de señales de sincronismos se inscribe en los sistemas BETA y VHS en una pista longitudinal mediante una cabeza de sincro, que registra un impulso cada vuelta de tambor. En el sistema video 2000, no existe pista longitudinal de sincro, ya que las señales de sincronismos están integradas en cada pista de video, las cabezas de grabación registran, al mismo tiempo que la señal de video, una frecuencia piloto propia a cada pista. Durante la reproducción estas frecuencias sirven para gobernar un mecanismo especial denominado DTF (Dynamic Trac Following), que actúan sobre la velocidad de sincronismo de los motores. 31. SEGUIMIENTO DE PISTAS Gracias a la grabación azimutal, se ha suprimido la franja de seguridad entre pista y pista, lo que obliga en la reproducción a que las cabezas sigan exactamente, y en toda su longitud, sus respectivas pistas, para no leer simultáneamente la información correspondiente a la pista adyacente, lo que daría como resultado una franja de puntos e interferencias en la pantalla del receptor. Este fenómeno se puede presentar por dos causas. 1. La propia cinta, que al llevar un soporte plástico muy delgado puede sufrir, antes o después de la grabación deformaciones físicas a causa de fricciones, dilataciones, calor, humedad, mal almacenamiento, de tal forma que las pistas grabadas pierden su debida inclinación y rectitud. 2. La posición de la cabeza respecto a la cinta, puede variar con el paso del tiempo por desajustes mecánicos o desgaste de la propia cabeza. Incluso, puede variar de un aparato a otro, aun siendo del mismo sistema, ya que la dimensión del entrehierro es mínima y su ajusta muy preciso. Para ello, las cabezas de grabación ni están fijas, como en el caso de VHS y BETA, sino que son móviles y van montadas sobre una lámina elástica de material piezoeléctrico, que tiene la propiedad de variar sus dimensiones mecánicas al aplicarles una tensión eléctrica. En la reproducción, los impulsos de referencia son aplicados a los cristales piezoeléctricos, que posicionan ópticamente la cabeza, respecto a la pista. Si la pista se deforma y deja de ser recta, TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO Mientras la mezcla permanente fluida se la somete, mediante un imán, a la acción de un campo magnético exterior, de forma que las partículas tiendan a formar cadenas según el eje adecuando, disminuyendo gracias a esta orientación el rudo de fondo. Todas las etapas descritas se efectúan sobre grandes bobinados de cinta llamados jumbos. 35. PARÁMETROS DE CALIDAD Durante el proceso de fabricación, la cinta ha estado sometida a una serie de controles rigurosos, para lograr que los resultados de una grabación sean óptimos. Los factores o parámetros que más determinan la calidad de la cinta son: • Tolerancia de ancho: las variaciones dimensionales del ancho de la cinta no han de sobrepasar de 0’01 milímetros sobre la medida nominal. • Poder abrasivo: es el poder de desgaste por frotamiento sobre las cabezas magnéticas y guías. • Remanencia: es la inducción magnética que queda en la cinta grabada después de desaparecer la fuerza exterior magnetizante (acción de las cabezas de grabación). • Coercitividad: para eliminar la remanencia de las partículas magnetizadas de la cinta, es necesario aplicar una fuerza magnética en sentidos inverso da la inicial. • Sensibilidad: es la propiedad del material utilizado que mide su remanencia magnética. • Ruido de fondo: es aleatorio, y depende de la formación de aglomerado, y falta de homogeneidad en la capa magnética durante si fabricación. • Relación señal/ruido: es la relación entre el nivel de ruido de fondo y el de la máxima señal grabada sin perturbación. Mayor relación señal/ruido mejor calidad. • Drop-outs (ausencia de señal) es la falta de señal superior a 35 decibelios, provocada por una partícula de polvo, imperfección de las partículas ferromagnéticas o desprendimiento de estas. La calidad viene determinada por la cantidad de drop-outs detectadas durante un intervalo de tiempo. No ha de pasas de 20 por minuto. 36. CINTA DE CALIDAD Permite un mayor número de visionados y grabaciones. Provoca pocos drops-outs. Alarga la vida útil de las cabezas de grabación. Tiene poco ruido de fondo. Reducida capacidad para absorber el polvo. Una caída de señal despreciable. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO 37. CINTA DE BAJA CALIDAD Una corta vida útil. Es muy abrasiva acelerando el desgaste de la cinta y la propia cabeza. Aparecen muchos drops-outs (como consecuencia de una mala distribución y fijación de las partículas ferromagnéticas en el soporte). 38. SISTEMAS INDUSTRIALES DE VIDEO Existen en la práctica tres niveles diferenciados en el equipamiento y los sistemas de video: domestico, industrial y broadcast. Ante todo, estos términos hay que entenderlos referidos al uso y aplicaciones a que se distingan unos determinados equipos y sistemas de video, si bien es cierto que tanto las especificaciones de calidad, como el propio diseño están condicionadas por dichos usos o aplicaciones. Las aplicaciones del video industrial abarcan en suma, todas aquellas que exceden del video doméstico, y no son específicamente broadscast. Características generales del video industrial: 1. El video industrial se sitúa entre los niveles domésticos y broadscast, aunque con una entidad propia y diferenciada, definida por sus aplicaciones. 2. Su campo de aplicación es múltiplo y diversificado, lo que se condiciona la existencia de distintos tipos de equipamiento de video industrial. 3. El nivel de calidad de los equipos de uso industrial puede variar, en función de los requisitos de la aplicación o uso a que se destine, desde el nivel doméstico o inferior hasta el nivel broadcast o superior. 39. SISTEMA INDUSTRIAL DE VIDEO El representante más genuino impuesto en este campo ha sido el U-Matic-LB, no obstante, a partir del año 1988 aparecieron los sistemas domésticos: el S-VHS y el HI-8. En su configuración industrial se incrementa la dureza de los equipos, la operatividad profesional y la extensión de su entorno (correctores de base de tiempo, generadores de efectos especiales, mesas de mezcla, cámaras industriales con salida para video separado, etc) el formato U-Matic-LB fue desarrollado por Sony. La cinta de un cassette en cuyo interior se sitúa en un mismo plano, la bobina alimentadora y receptora. 40. FORMATOS DE CINTAS (medida de ancho de la cinta y todos tienes el mismo ancho de cinta que es media pulgada) TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO • Dos pulgadas (50’8 milímetros): utilizado exclusivamente por magnetoscopios profesiones transversales (tipo cuádruplex) como AMPEX, RCA. En este formato las pistas de video son transversales. Tienen: • Una sola pista de audio profesional. • Una pista de ordenes (CUE) de menos calidad que la pista de audio y donde se pueden grabar o leer con una cabeza independiente, informaciones sobre el programa grabar o registrar código de tiempos (hora, minutos, segundos, cuadros) para facilitar la edición (montaje). • Una tercera posta de control track regula los servomecanismos de arrastre de cinta. • Una pulgada (25,4 millones): de uso exclusivamente profesional, es utilizada por dos sistemas de grabación incompatibles entre sí: Sistema B desarrollado por la firma alemana Fernseh-Bosch. Sistema C de la empresa americana Ampex. La emulsión magnética de la cinta esta inversamente situada en cada sistema: cara exterior en el formato B, cara interior en el C. ello es debido a que en cada caso el enhebrado de la cinta es distinto, y por tanto la cara de contacto con las cabezas en el B, e interior en el C. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO dos operarios, el cámara y el técnico que lleva el grabador, unidos ambos por un cable). También aportaba como novedad la utilización del cassette BETA de ½ pulgada. El sistema BETACAM-SP, basado en el BETECAM, hace uso de cintas de metal beneficiándose de ventajas importantes en localizar la imagen grabada. Además, el BETACAM tenía un grave problema relacionado con la corta duración en tiempo de las cintas utilizadas. SP puede utilizar cintas de casette compacto de gran duración, hasta 110 minutos máximo de duración. Así se pueden grabar, no solamente noticias, sino también programas completos. El formato BETACAM-SX, es un sucesor del BETACAM-SP. Incorpora tecnología de compresión MPEG, formato que registra la información en componentes digitales sobre cinta de media pulgada. BETACAM DIGITAL, dispone de 4 canales digitales de audio; es adecuado para la producción y transmisión de programas digitales en 625 líneas, en relación de aspecto panorámica 16:9 y, por supuesto, en 4:3; y puede registrar hasta 40 minutos de grabación de vídeo en una cinta tipo BETA de ½ pulgada, y hasta 124 minutos en una cinta de carcasa grande. MII, este formato hace uso del sistema por componentes. Entre las pistas de luminancia y crominancia existe una banda de seguridad, y, a la vez, los ángulos de azimut de las cabezas de las señales de luminancia y crominancia son distintos. Con todo ello, banda de seguridad y ángulos de azimut distintos, se evitan diafonías e interferencias. Además de las pistas independientes de luminancia y crominancia, existen cuatro pistas longitudinales: dos para el sonido, una para los impulsos de control y otra para el código de tiempos. La introducción de impulsos de código de tiempo permite sincronizar diferentes máquinas y editar con gran perfección. El Mini DV en su versión profesional, como el DVCAM y el DVC-PRO, son formatos digitales que trabajan en componentes digitales, que disponen de una gama desarrollada para satisfacer las exigencias de los mercados profesionales. Utilizan cinta de ¼ de pulgada y ofrecen una calidad de imagen equivalente o superior a la del BETACAM-SP y el M-II, con la ventaja añadida de que en los procesos digitales no se produce degeneración de la calidad en la edición. El D-1, D-2, D-3, D-5 Y D-9 han sustituido a los primeros formatos profesionales (cuádruplex, formato B y Formato C). Estos formatos efectúan los registros de la información de imagen y sonido en forma digital sobre cinta magnética. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO Estos formatos obtienen unos registros de vídeo y de audio de enorme calidad, con una degeneración mínima que permite múltiples generaciones sin pérdida notable. El sistema de grabación es helicoidal, y las frecuencias empleadas en la modulación de las señales son mucho más altas que las empleadas en los sistemas analógicos. La diferencia fundamental entre el D-1 y el D-2 radica que el primero hace uso de la grabación pro componentes (YUV) (D-1) en forma digital, mientras que el D-2 efectúa la grabación por vídeo compuesto (D-2), también digitalmente. El formato D-3 fue la respuesta de Mathusita al dominio digital profesional de Sony y Ampex. Su principal característica es que utiliza cinta de media pulgada, y que trabaja por vídeo compuesto. La ventaja principal de este formato está en la reducción del tamaño de los equipos, frente a los anteriores. D-5, diseñado por Mathusita, es un formato de grabación digital de una elevadísima calidad para el mercado del vídeo por componentes. También emplea cinta de ½ pulgada y, a diferencia de todos los formatos digitales profesionales anteriores, hace uso, al igual que el BETACAM Digital, del SDI, el sistema de transmisión de la señal digital de vídeo en serie El D-5 puede reproducir cintas en compuesto D-3, al mismo tiempo que da una salida en componentes digitales de alta calidad El formato D-9, introducido por JVC, tiene características casi similares al BETACAM Digital. La firma Panasonic desarrolló en paralelo el sistema DVCPRO-50 con prestaciones también similares. La siguientes aportaciones son del formato HD-CAM de Sony y la alta definición de Panasonic con dos formatos distintos: el D-5 HD de media pulgada y el DVCPRO-HD también llamado DVCPRO-100 con cinta de un acuarto de pulgada. 42. SISTEMAS POR VÍDEO COMPUESTO • VHS • 8mm • U-MATIC-LB • U-MATIC-HB • U-MATIC-SP • Formato B • Formato C • D-2 TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO 43. SISTEMA POR VÍDEO SEPARADO (Y/C) S-VHS HI-8 En este sistema la crominancia se grababa separada de la luminancia, pero la señal de color tiene dos componentes las señales diferencia de color (R-Y) –rojo menos luminancia-, y (B-Y) – azul menos luminancia. En el sistema por vídeo separado, ambas señales diferencia de color, componentes de la crominancia, se graban mezcladas. TEMA 6TECNOLOGÍA COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL2º PERIOSDISMO