LA FUNDACIÓN - ANTONIO BUERO VALLEJO, Apuntes de Lengua y Literatura

¡Descarga LA FUNDACIÓN - ANTONIO BUERO VALLEJO y más Apuntes en PDF de Lengua y Literatura solo en Docsity! LA FUNDACIÓN DE ANTONIO BUERO VALLEJO “¡Soñar con los ojos abiertos!” 1. ARGUMENTO Tomás y sus cuatro compañeros de celda son presos políticos. Este fue detenido cuando repartía propaganda, y al ser torturado delató a sus compañeros más relevantes de la organización. A causa del remordimiento que siente, intento suicidarse, pero Asel lo evita. Al verse en esa situación que lo defiende de la realidad, diagnosticada como esquizofrenia. En su alucinación vive en una Fundación con sus amigos y su novia, y desarrollan investigaciones. 2. PLANTEAMIENTO La trama de la obra es diferente al orden argumental y los aspectos esenciales son desconocidos, para el público, hasta casi el final. Los compañeros de Tomás, dirigidos por Asel, tratan de que el vuelva a la realidad, aunque haya momentos que no se vea. Durante toda la obra, el espectador ve a través de los ojos de Tomás, quien no sale nunca del escenario (este está situado en la mente de Tomás, habitual en las obras de Buero Vallejo). 3. SIGNIFICACIÓN El drama es una dura reflexión sobre la condición humana, y esta, en la obra, es proyectada sobre los espectadores para convertirlos en personajes. Todos somos prisioneros, la equivalencia entre la prisión y un agradable centro de estudio se amplía a dimensiones de la vida contemporánea. Trata un tema habitual en el teatro de Buero: engaño a los ojo (La Vida es Sueño o el Quijote), la crisis del concepto de lo real. Es decir, no se puede creer ni en lo que en escena aparece como más tangible y corpóreo, pues puede ser una ilusión óptica, un “holograma”. Tomás se trata de un caso muy claro de alienación que finaliza con el triunfo de la lucidez. Esa locura que hace ver lo que no es ha de ser superada, porque el hombre debe encararse con los aspectos más duros de su situación real, por amargos que sean. Sobre la anécdota concreta de estos cinco condenados se levanta una reflexión que afecta a la condición humana: el preso puede hallar el modo de fugarse y alcanzar la libertad, pero una vez fuera se dará cuenta de que todo es prisión. Puede que la libertad y la vida sean “una inmensa ilusión”, pero el único modo de saberlo consiste en rechazar la inacción. La vida humana es prisión; hay una limitación que define y caracteriza al ser humano, cuyos barrotes pueden ser invisibles pero igual de resistentes. La libertad absoluta no existe y siempre habrá una prisión, una limitación. La “verdad” está en la búsqueda de ese paisaje soñado, símbolo del futuro definitivamente apacible, que sólo podrá ser conseguido algún día si antes el hombre se sumerge en el túnel. Soñar plantea una perspectiva ambivalente. Puede ser una actividad positiva, pero también un desahogo estéril y engañoso. Hay un momento en la obra en el que Tulio reivindica el derecho de soñar, justo antes de su ejecución. Cuando es llamado por los carceleros para su muerte, se dirige a Tomás y le dice: “Despierta de tus sueños. Es un error soñar”. Haciendo referencia a que nunca llegará ese sueño que tanto ansía. 4. PROCESO I EFECTOS DE INMERSIÓN La inmersión en la mente del protagonista es la única manera de observar el proceso de vuelta a la realidad de Tomás. Cada transformación del espacio escénico revela que un nuevo fragmento del mundo real ha logrado ocupar su sitio en el cerebro del personaje, desde ahí es desde donde transcurre la obra. La obra se constituye como un continuado proceso de acercamiento desde la locura a la realidad, vivido por Tomás. La acción de la obra se centra principalmente en la conquista de la verdad a partir de comprender que estamos en la cárcel. 5. ELEMENTOS DEL DRAMA 5.1. ACCIÓN No incluye peripecias, pues es un drama de situación, de situación límite. ● Primera parte y primer cuadro segunda parte: el centro de atención está constituido por el progresivo desmoronamiento del mundo inventado por Tomás, descubriendo el real. Hay varios momentos de tensión entre los presos: el descubrimiento del cadáver por los carceleros y la salida de Tulio hacia la ejecución. ● Segundo cuadro segunda parte: Tulio menciona el “plan” de Asel (lo revela en el último cuadro). - “PLAN” DE ASEL: consiste en conseguir el traslado a las celdas de castigo, para lo cual es preciso cometer alguna falta en el reglamento. Y, seguidamente, se trata de la fuga del presidio a través de un túnel que se podría cavar a partir de algunas de estas celdas. Después de esconder el cadáver, los presos tendrían que ser trasladados a las celdas de castigo. Al no serlo, Asel comienza a intranquilizarse. Finalmente, descubren que hay un soplón, Max. En estos momentos empiezan a desconfiar unos de otros. A Asel lo llaman para interrogarlo y, a causa de tener miedo por contar el plan, se arroja al vacío. Mientras toda la prisión golpea las puertas y grita al unísono “¡Asesinos!”. Seguidamente, Lino tira a Max des de la barandilla en medio del estruendo y sin ser visto. Tomás finge que sigue dominado por su antigua locura. Poco después, los guardas hacen salir a Lino y Tomás, los dos últimos, “con todo lo que tenga”. Por tanto, el último cuadro es el de mayor tensión dramática, algo habitual en teatro. Dos razones para que el drama mantenga sus intrigas en secreto durante gran parte de la obra: ● A Tomás, y al espectador, no se le puede hablar claro, pues su trastorno ha de ceder paulatinamente. ● El plan de evasión debe permanecer encubierto para ser efectivo. El centro de atención de la obra se desdobla en la segunda parte. 5.2. TIEMPO No existen indicaciones precisas, pero es de desarrollo lineal, no existen saltos cronológicos y el drama se desarrolla en pocos días. ● Primer cuadro (P1): tiene lugar una mañana poco antes de comer y termina cuando sirven el rancho; por las alusiones que se hacen, se deduce que el que para Tomás es un enfermo lleva varios días muerto, pues el olor que su cuerpo despide es ya insoportable y su ración se la han repartido varias veces. ● Segundo cuadro (P1): transcurre esa misma tarde, pues Tomás sigue encargado de la limpieza; falta cuatro horas para la cena y al final los guardianes descubren al muerto, que falleció seis días antes. ● Tercer cuadro (P2): se desarrolla tres días después; cuando los presos acaban de cenar y la noche está cayendo. El día anterior Tomás ha ido a locutorios, para ver a su novia. ● Cuarto cuadro (P2): han pasado muy pocas fechas, como parece deducirse del hecho de que Asel siga preocupado al principio por la mencionada visita que tuvo o parece haber tenido Tomás. Toda la obra comprende un lapso de cuatro días, o muy pocos más. 5.3. ESPACIO Varía en su configuración por su transformación paulatina, pero en realidad es siempre la misma y existe unidad de lugar. Interesa por su valor de espacio simbólico. Y representa un “país desconocido”, pero cualquiera en que se dan o se han dado circunstancias similares a las que se describen. 5.4. PERSONAJES Dada la concentración espacial y el limitado número de personajes que coexisten, la mayor parte del tiempo presenta en escena a los cinco prisioneros juntos. Las únicas alternativas están producidas por la salida de alguno para ir a locutorios o por