LA NOVELA EN EL ROMANTICISMO, Apuntes de Literatura Española

¡Descarga LA NOVELA EN EL ROMANTICISMO y más Apuntes en PDF de Literatura Española solo en Docsity! 1 TEMA 4 LA NOVELA EN EL ROMANTICISMO La novela en el romanticismo sufre un corte respecto a lo anterior. Lo que ocurre es que hay un intento de replantear y de innovar para la literatura española, imitando o copiando el movimiento extranjero que es el romanticismo, fijándose en autores franceses e ingleses. El romanticismo español tiene unas características particulares y se ha considerado, por algunos críticos, que realmente no hubo romanticismo en España. Esta premisa no es cierta, hay obras que realmente pertenecen a ese movimiento. El romanticismo entra en España tardíamente por la situación política, mitad del siglo XIX, época de absolutismo de Fernando VII, se produce el exilio de los intelectuales, de los escritores, Blanco White, Martínez de la Rosa...etc. La literatura sufre una serie de parones, al mismo tiempo, en esta época se rompe con la novela anterior, la novela del XVII y entonces no hay posibilidad de hacer una continuación basada en un género anterior. Esa ruptura, también tiene que ver con el XVIII. Por un lado, se da la novela que continúa la anterior como la que imita al Quijote, había otro tipo de novela de continuación, pero sin el sentido trascendente que tiene la picaresca en este género como por ejemplo la de Villaroel, que no llega a ser picaresca. En el XVIII apenas podríamos tener algunos ejemplos de desviaciones de los géneros anteriores, una leve portación de un género nuevo, una novela relacionada con una postura ilustrada con un contenido filosófico como las novelas de Montengón. En el XIX, la guerra de la independencia nos lleva a una pobreza no solo de la gente sino cultural, haciendo que funcione la inquisición de nuevo y una lista de libros censurados. Hace que España, de alguna manera, se quede atrasada y fuera de los contextos de las renovaciones literarias que hay en Europa. En ese momento, en Europa, existen tres tipos de novelas fundamentales: - Novela histórica - Novela social - Novela de misterio Estas novelas llegan a España y se traducen, aunque sean tardíamente, y se publican en algo nuevo que es la publicación en capítulos ligado a la prensa periódica y creado como novela el folletín, ahora se refiere a un género, pero al principio se refería al modo de publicación. Los novelistas están ligados a estas formas. Las obras aparecen primeramente en las revistas y los periódicos. 2 La difusión de este tipo de obras se hace de una manera distinta a la anterior y teniendo un público mayor que antes, porque las nuevas formas de impresión facilitan la impresión de los libros y se abaratan bastantes. La difusión de un capitulo por semana es una forma de llegar a un mayor público, si la vendían por capítulos cada semana y las prensas conseguían un abaratamiento, había mucha más gente que podría comprar las novelas. El público pide un tipo de literatura que exige un tipo de personajes, un tipo de literatura o subliteratura de lo que entendemos por novela de folletín. Esas novelas siempre acaban bien con personajes que acaban encontrando la felicidad...etc. La novela histórica y social son las que más repercusión tienen en España, aunque solo la histórica es la que va a tener en la literatura española unas obras muy importantes porque en esta modalidad se escriben obras de Espronceda, Larra...etc. Apenas podemos nombrar ninguna obra en España de la social y de costumbres, al igual que pasa con la de misterio, pero si podemos decir que esta modalidad es la que encontramos en Las leyendas de Bécquer. Si tuvieras que citar alguna obra de este tipo de novela, citaríamos El monte de las animas. La técnica de este tipo de novela la encontramos en la segunda mitad del siglo XIX de Bécquer. 1. LA NOVELA HISTÓRICA Es la que aporta una nueva modalidad a la novela en España. En los inicios de estos dos tipos de novela, hay discusiones sobre a finalidad de la novela y eso conlleva a la elección de una o de otra. Gil Carrasco, autor de la novela histórica afirma que la finalidad de esta novela es la de ser el reflejo de la sociedad y que esto se puede hacer de dos maneras: - Haciendo de la novela social un reflejo directo de los problemas de la sociedad, aunque no llegue a consolidarse en España. - Haciendo un traslado de los problemas coetáneos al pasado: novela histórica. Dos cuestiones: - Entender la novela como un complemento de la historia. - Correctora de errores. - Elegir ámbito de desarrollo de la trama y los personajes el ámbito coetáneo, lo contemporáneo. - Esa cuestión en el caso de la literatura española se arregla con el éxito de la novela histórica y el fracaso de la novela social. La novela histórica tiene un gran ejemplo que imitan los escritores españoles que es Walter Scott. Esta novela histórica va s ser una aclimatación del tipo de novela de escritores escoceses y eligiendo el ámbito y temática de la propia edad media española. 5 - Se apela sobre todo a la emoción dentro del relato, emociones que son casi en situaciones extremas, no ya en situaciones que enfrenta al héroe a la muerte, sino esa situación fortuita, la fortuna y la situación va haciendo que reconozca al héroe que hay un caos y una falta de posible regulación y meta para poder realizar lo que quiera. - La naturaleza, en su momento de mayor descontrol, unido a lo nocturno, a la falta de luz, un ejemplo es las leyendas de Bécquer, la parte humana que representa el derrumbamiento o el fracaso: las ruinas. - El misterio envuelve a los personajes y a este ámbito como, por ejemplo, en don Álvaro, solo al final se conoce su linaje y su origen. El ser humano se siente empequeñecido ante esta naturaleza, su propia destrucción traslada la naturaleza y universo.  ELEMENTOS CONCRETOS DE LA REALIZACIÓN DE LA NOVELA HISTÓRICA En cuanto a los personajes, tenemos un tipo de personaje que responde a esa ruptura del yo con el mundo, es un héroe solitario. Se trata de un héroe de que a pesar de que haya otros personajes que puedan ayudarle, esa ayuda nunca va a ser efectiva, y él se va a tener que enfrentar a los obstáculos en soledad. Es el caso de don Álvaro, va a ser un personaje solitario y fracaso, porque no va a poder lograr si su triunfo como hombre de armas ni tampoco va a conseguir el amor con un final feliz, aunque a pesar de que este amor sea correspondido. La mujer a la que ama si se corresponde, pero los obstáculos que van encontrando ambos, son de tipo social, van a impedir que ese amor llegue a buen puerto. En la mayoría de estas novelas, el héroe muere después de que muera heroína. Demostrándose la imposibilidad de esa realización amorosa. Su destino ineludible es el de fracaso, el de poder conseguir lo que pretende. La heroína viene caracterizada por ser, como las protagonistas femeninas, hermosa en grado sumo, con todas las virtudes posibles. Ella en sí misma no es causante de los daños y los malos pasajes que sufre el héroe, el hecho, siempre le corresponde en su amor, pero es arrastrada por ese destino de fracaso que tiene el héroe y así termina igual que el héroe, pero suele morir antes. Los personajes históricos de esta novela están trazados por su historia. La inmensa mayoría, el héroe romántico es un personaje de ficción. La reconstrucción histórica y otros personajes sí son históricos. Hay excepciones: el personaje protagonista de Larra, el doncel, el doliente, si es conocido es el trovador Macías, pero es más una leyenda que un personaje histórico. En cuanto al espacio, la novela histórica hace un traslado hacia el pasado. En la novela histórica postromántica ese traslado se hace incluso a episodios del Siglo del Oro, pero la novela histórica del romanticismo, la que corresponde al pensamiento y modalidad 6 literaria romántica hace que su vuelta atrás sea de la Edad Media y se eligen episodios concretos, se eligen sucesos históricos concretos. El autor utiliza tratados que se convierten en elementos de referencia mediante la inclusión de personajes históricos, que siempre ocupan un papel secundario, no son los protagonistas y hacen que sus héroes de ficción, que son inventados, vivan sucesos conocidos de la historia. Hay una red histórica, una trama que apela a hechos históricos conocidos, aunque el argumento principal de la novela es siempre un argumento de ficción, es decir, inventado. Lo que más interesa a los románticos es buscar un suceso que les permita una traslación de sus problemas contemporáneos. En El Señor de Bembibre del temple, con relación a las medidas de Mendizábal y regresión del momento en la España del siglo XIX o en una España llena de guerras y luchas internas en el siglo XV, en ese mundo de revueltas, en ese mundo hostil, el héroe nunca va a asimilarse al mundo, nuca va a encontrar un mundo para él. La situación del siglo XV supone para los románticos el mejor espacio o momento histórico en el que contar la novela, en el que escribir. Para construir esta historia, los elementos que se usan son: - Elementos que proceden de la imitación de las novelas de Walter Scott. - Recurso que proceden de narraciones caballerescas que sirven de inspiración. - Todos aquellos recursos propios de las narraciones de la narración gótica, con elementos de misterio, de lo maravilloso, de lo desconocido. - Para producir la trama hace falta la falta de identidad del protagonista, los raptos, los reconocimientos posteriores..., personajes que desaparecen o parecen que están muertos… - El escritor de la novela romántica se fija en la construcción de esos espacios para la construcción histórica, tipo de vestuario, las costumbres, las celebraciones…, en las novelas románticas también hay bastantes descripciones que permiten la ambientación histórica que, de alguna manera, se perdería. 2. EL SEÑOR DE BEMBIBRE. ENRIQUE GIL Y CARRASCO Es una novela tardía, 1844, pero por la mayoría de la crítica, se considera el mejor ejemplo de este tipo de novela. De hecho, en ese momento, sigue existiendo una novela de corte romántico, pero ya sin la trascendencia. Utiliza la mayoría de los elementos y argumentos, pero no existe el final trágico que exige el verdadero romanticismo. Como en la mayoría de las novelas históricas, podríamos hablar de la superposición de dos tramas. En todos los autores de este género hay ambientación y un gran uso de sucesos y personajes que pertenecen a la historia que crea capítulos y acciones ligadas a la trama histórica y, por otro lado, la trama de la pareja ligado al problema particular del 7 héroe y la heroína: imposibilidad de alcanzar el matrimonio. Aquí, a pesar de la correspondencia amorosa, el amor es impedido por otros personsajes y por obstáculos que se encuentran en el camino. Hay dos tramas paralelas: - Sentimental: Los amantes del Bierzo - Histórica: La caída de la orden del Temple El personaje Álvaro Yáñez, se hace templario justo en los últimos momentos de la orden. La trama sobre la que se basa la novela consta, en realidad, cuatro elementos fundamentales que dan base a los diferentes capítulos de la obra - El rapto - La cárcel - Las batallas - Las escenas amorosas En el prólogo se establece la correlación entre las dos tramas, se va viendo cómo el escritor da cuenta de una cosa y otra. El comienzo de la novela sería el propio de una novela sentimental, es decir, con la presentación de los personajes. - En el capítulo II, se produce una entrevista entre los amantes. - En el capítulo III, se combina la situación de la orden del temple con la entrevista entre el protagonista y su tío Rodrigo Yáñez, que es templario y que hace que su sobrino también lo sea cuando cree que su amada no le corresponde. - El capítulo IV trata de la historia del temple. Después, hay varios capítulos dedicados a la trama sentimental. Se van relacionando unos y otros. Por ejemplo, el sitio de Tordehumos, que existió de verdad, sitio y batalla de Corratel, el juicio que se hizo a los templarios de Salamanca… hacen que la historia pueda servir para conocer qué ocurrió con el temple, cómo fueron los últimos años del siglo XIII y primeros del siglo XIV y cómo fue perseguida y anulada esta orden de los templarios. Es una de las órdenes en la que los soldados son también clérigos, de ahí que el protagonista, Álvaro, al hacerse templario, asume votos de obediencia y castidad. Con el juicio y disolución de la orden se anulan estos votos excepto el de castidad, este es el último impedimento para el matrimonio de Álvaro y Beatriz Osorio. Álvaro y Beatriz son los héroes y, el antagonista, que es el conde de Lemus, emplea el engaño para casarse con Beatriz, hace que el protagonista precipite los votos. Por los núcleos temáticos podemos ver que es una novela con elementos muy propio de una narración casi de aventuras, una narración con una acción basada en batallas, raptos, la cárcel, etc. Todo ello se combina con escenas amorosas, con los encuentros entre Álvaro y Beatriz donde confirman su amor y la situación desdichada que les impide conseguir un matrimonio. Por eso, los tres motivos que dirigen la trama de la novela son, en la trama sentimental: