La poesía de Juan Ramón Jiménez., Apuntes de Literatura del Siglo XX

¡Descarga La poesía de Juan Ramón Jiménez. y más Apuntes en PDF de Literatura del Siglo XX solo en Docsity! U12.- LA POESÍA DE JUAN RAMÓN JIMÉNEZ Entroducción: La obra poética de Juan Ramón Jiménez constituye un laberinto inmenso y, en muchas zonas, inextricable, casi imposible de abarcar y menos aún de fijar y de ordenar en la continua transformación y reestructuración. Por otra parte, falta todavía una catalogación completa de algunos archivos del autor, como el de la Universidad de Puerto Rico (inédito en parte). Las últimas obras completas, publicadas por Espasa Calpe, recogen todos los libros en verso publicados en vida por JRJ, salvo los dos primeros (Ninfeas y Álmas de violeta), rechazados, como es sabido, por el autor; no se incluyen, por tanto, aquellos poemarios en verso que quedaron inéditos a su muerte Y que cuentan con una edición reciente, como La realidad invisible o los reconstruidos en Lírica de una Atlántida. En total, son veintiún libros, que, junto a los libras en Prosa, van a permitimos por fin una visión totalizadora de una obra que, por lo general, se ha conocido de forma parcial o antológica. En este recurrido, hay, claro está, varios hitos fundamentales para la poesía del siglo XX, como Diario de un poeta recién casado, Piedra y cielo o Animal de fondo. Con este último y el poema en prosa Espacio, culmina, de hecho, una de las Aventuras poéticas más importantes y universales de la Poesía en lengua española de todos los tiempos, Caracterización general: La obra de JRJ significa un avance en la poesía simbolista española y en el camino hacia la plena modernidad Poética, En su poesía, las imágenes de la naturaleza reflejan estados emotivos, en los que predomina una visión melancólica de la realidad. Para Juan Ramón, la poesía tenía como misión fundamental encarar las esencias de la vida, transformar la experiencia en algo presente y. por lo tanto, detener el tiempo. El objetivo es preservar y objetivar la experiencia humana. Sus poemas ejemplifican perfectamente la poética simbolista. Muchos de ellos, además, hablan -al menos en un plano simbólico- de la propia poesía, es decir, tienen una dimensión metapoética. Por ejemplo, en Un poema muy breve de su libro Piedra y cielo (1919 [1917-1918)), incluido en la Segunda antolojía poética [sic, Pp. 337], leemos: “Mariposa de luz / La belleza Se va cuando yo llego / A su rosa. / Corro, ciego, tras ella... / La medio cojo aquí y allá... / ¡Sólo queda en mi mano / La forma de su huida!”. Por un lado, la “mariposa de luz” alude, literalmente, a un tipo especifico de insecto, una especie de polilla, y por tanto describe una realidad inmediata. Pero, por otro, el poema tiene un significado claramente simbólico: la “mariposa de luz” se identifica explícitamente con la belleza y su carácter esquivo representa la fugacidad de la misma; los esfuerzos por atraparla evocan los intentos Irustrados del poeta por captar la belleza. La eficacia del poema depende, pues, de cómo éste describe un suceso particular, al mismo tiempo que comunica un significado simbólico más abstracto. El hecho de que mariposa y luz sean palabras a menudo relacionadas con la belleza apoya el significado simbólico del texto, De la misma manera, la “rosa” del tercer verso, tiene un significado literal e introduce también el simbolo más tradicional de la belleza dentro de la literatura occidental; si el poeta hubiera usado la palabra “Hor” en lugar de “rosa”, habría sido a la vez menos visual y menos simbólico. Por lo demás, el hablante del poema, al verse a sí mismo como “ciego”, evoca la desorientación producida por la caza de un escurridizo insecto, y también señala la ceguera frustrante del poeta en su búsqueda de la belleza. La “forma de su huida” se refiere, por una parte, a la ilusión de que podemos ver realmente la ruta seguida Por un insecto que vuela rápidamente, y, por otra, a la evidencia de la huida de Ja belleza. Debemos, destacar, pues, la habilidad de JRJ para lograr que las mismas palabras apoyen tanto el sentido literal como el simbólico de su poema. Ambos significados se combinan de manera armoniosa en el pocma, Lo concreto de la rosa no disminuye de ninguna manera su valor simbólico, ni el significado literal de mariposa de luz disminuye las sugerencias simbólicas de la luz,  a fusión de significados como la ausencia de cualquier detalle anecdótico que O esté relacionado con el «simbolismo y el henvetisino del texto, lo convierten es un arquetipo 0 inodelo del poema moderno dentro Ye la tradición simbolista, De hecho, este poem ilustra el esfuerzo de la modernidad pot objetivar un acontecimiento y una acción espe ficos, para captaclos denáro del presente stemno En otro sentido, señala también la imposibilidad de tal búsqueda, en la medida en que, pres amente, representa la huida de la belleza. Épocas generales en la poesía de JRJ Aunque el conjunto de su vbra con - Primera época o sensitiva (1898-1915): a) primeros lbr becqueriano, sencillez y melancolía b) periodo imodermista (intima sensoriales, adjetivación brillante, imágenes, versificación compleja y riimos sonoros. : época o intelectual: “poesia desruda” (1916-1436): verso libre, depuración del pdencia y etemidad. Desde el punto de vista biográfico, el giro dado segunda etapa viene motivado por des acomecinientos fundamental entro del armor definitivo en Zenobia Camprubí, con la yue 56 casa En 1916, y su viaje a América. Diario de un poeta recien casado (1917): ruptura con ul modernismo y elimina anecdótico, concentración conceptual y emolva. -Erernidades (1918): supresión del tiempo. búsqueda de la realidad profunda d de las eser la poesía cono conocimiento de la ronbidad. La estación total (1923-1936): ansia de etemidad y de totalidad. 2.- Tercera épuca o última: “suficiente” e “verdadera” (1937-1938): misticismo, absoluto. -Espacio (1941-1954): Jargo poema en prosa; aparecen mezclados diversos recuerdos y preocupaciones del poesa por medio de un ritmo Huyente y de la técnica de asociación libro. -Dios deseado y deseante (1948-1949): poesía mística y mesañsica en la que Dios se identifica con la Naturaleza, con la Belleza o con la propia eonciencia creadora del poeta; veros libre, hermetismo y lenguaje profundo y esencial. uye un todo unitario, suclen distinguirse tres épocas: tono adolescente Y ay: color elementos ele : las Cusas, ed de DIARIO DE UN POETA RECIÉN CASADO (1917 (19161) Significado del libro: Diaria de un poeta reción casado ( 1917) es un libro clave na sólo en la ectoria del autor. en su camino hacia la d y la esencialidad poéticas. sino también poesía española del siglo XX. «Lo erco mi mejor libro -deckiraba JR) en 1958. No se pone viejo. (.) Es un libro de descubrimientos. aparle de que desde El haya variado el movimiento del verso». bl poeta aquí alude, claro a la inrueesa influencia que el Diario bawo -y ha seguido teniendo- en la poesía posterior. De hecho, el profesor Javier Blasco nus recuerda que hubo wm 2665 y Un después de esta obra, puesto que con ella se inaugura el verdadero simbolismo moderno de IRJ y de la pocslu e pañola. Por eta pario, la gran mayoría de los eriticos juanramentanos consideran, además, que este libro abre la llamada gunda época” de ÍA Ko obstante, no hay que alv idar que a obra de JRJ es tn continuo on el que cuado libro es los lentos, temática y estilisticamente, de modo que las etiquetas críticas de “primera” y unda” época »on selarivas y, desde luego, convencional válidas únicamente tomo ay uda pi gica. Para algunos críticos, este fíbro encarna ua conilicio entre la juventud y la edad adulta, así como entre los impulses externos e internos. Parte de una experiencia humana especifica de la vida de JRJ Pero, por medío de un entramado de símbolos, intenta alcanzar un significado universal y trascendente para ofíecérselo al Jector. Entre $us rasgos más novedoso zación del verso libre, la alternancia de verso y prosa, la gran diversidad de dis nos y registros, el empleo del collage influencia en la poesía posterior: Como veremos, los poetas del 27 reuccionando contra las tradiciones anterio! in más bien relacio! suude: enlazado a los anteriores y to sigo pe POEMAS DE JUAN RAMÓN JIMÉNEZ El viaje definitivo! «- Y yo me iré. Y se quedarán los pájaros cantando; y se quedará mi huerto, con su verde árbol, y con su pozo blanco. 5 Todas las tardes, el cielo será azul y plácido; y tocarán, como esta tarde están tocando, las campanas del campanario. Se morirán aquellos que me amaron; y el pueblo se hará nuevo cada año; 10 y en el rincón aquel de mi huerto florido y encalado, mi espíritu errará nostáljico?... Y yo me iré; y estaré solo, sin hogar, sin árbol verde, sin pozo blanco, sin cielo azul y plácido... 15 Y se quedarán los pájaros cantando. [El nombre exacto]3 ¡Intelijencia*, dame el nombre exacto dde las cosas! » Que mi palabra sea la cosa misma, 5 creada por mi alma nuevamente, Que por mí vayan todos los que no las conocen, a las cosas; que por mi vayan todos los que ya las olvidan, a las cosas; 10 que por mí vayan todos los mismos que las aman, a las cosas... ¡Intelijencia, dame el nombre exacto, y tuyo, y suyo, y mío, de las cosas! 1 Fechada entre 1910 y 1911, pertenece a la ctapa de transición entre el modernismo y la “poesía desnuda” o “etapa intelectual”. 2 Adviértase la peculiar ortografía de Juan Ramón Jiménez, que nunca usa la letra g cuando suena como ¡ (de ahí que escriba nostáfjico, on lugar de nostálgico, o intelijencia, en lugar de inteligencia, etc); por otro lado, escribe s en lugar de x, cuando ésta no es intervocálica (así, éstasis y espresar, por éxtasis y expresar), y reduce o simplifica ciertos grupos consonánticos tconciente, por conscienle, etc.). 3 Pertenece claramente a la “etapa intelectual”, y, en concreto, al libro Eternidades (1918), 4 Véase lo dicho en la nota 2.  JUAN HAMÓN HMÉNEZ SOLEDAD dde faberro) En li estás todo, mar, y sin esubargo, ¡qué sia ti estás, qué solo, qué iejos, siempre, de ti mismo! Abierto en mil heridas, cada istante, cual mi frente, tus olas van, como mis pensamientos, y vienen, van y vienen, besándose, apartándose, en un eterno conocerse, mur, y desconocerse. Eres tú, y no lo sabes, tu corazón te late, y no lo siente... ¡Qué plenitud de soledad, mar solo!