Literatura, la Prosa, Apuntes de Lengua y Literatura

¡Descarga Literatura, la Prosa y más Apuntes en PDF de Lengua y Literatura solo en Docsity! 1 LA LITERATURA EN EL SIGLO XV (2 oscínco libros dlefforcado timencible canallero Toranteel blanco deroca íalada: Canallero bea Has rrotera, £l qual po? fi alta cauallería alcáco a fer peís cipepccíar bel imperio be grecta. LA PROSA DEL SIGLO XV 5LA PROSA DIDÁCTICA: ENRIQUE DE VILLENA Hombre de espíritu abierto e inquieto, poseedor de una notable biblioteca, que fue quemada en parte a su muerte debido a las acusaciones de brujería. Es autor de numerosas y muy diversas obras, entre las que destaca Los doce trabajos de Hércules (1417), escrita originalmente en catalán y traducida al castellano por él mismo. Se trata de un intento de novela alegórico- mitológica, en la que los trabajos de Hércules son presentados como símbolo del triunfo de la virtud sobre el vicio. Enrique de Villena (1394-1434) 6LA PROSA DIDÁCTICA: ARCIPRESTE DE TALAVERA Autor de El corbacho (1438), cuyo subtítulo, Reprobación del amor mundano, indica su carácter didáctico. Se divide en cuatro partes: Reprobación del «loco amor» Alfonso Martínez de Toledo, arcipreste de Talavera Primera parte La más interesante desde el punto de vista literario: se trata de un texto misógino en el que pasa revista a los defectos y vicios de las mujeres. En esta parte destaca la espléndida utilización del habla popular de la época, puesta en boca de las mujeres a las que critica Segunda parte Dedicada a los varones, se caracteriza por una crítica más suave y un estudio de los temperamentos de los hombres y sus disposiciones para el amor Tercera parte Es una disquisición teológica a favor del libre albedrío, que no está reñido con la afición a la astrología. Cuarta parte 7LA PROSA DIDÁCTICA: ARCIPRESTE DE TALAVERA A partir de 1498 se añade un prólogo donde el autor cuenta cómo en sueños se vio atacado por un batallón de mujeres que le reprochaban su misoginia y lo agredían brutalmente. Por esta razón, se retracta de sus palabras y pide perdón a todas. Aconseja que su libro se tire al fuego. Alfonso Martínez de Toledo, arcipreste de Talavera 10LA PROSA DIDÁCTICA: TERESA DE CARTAGENA En esta obra, Teresa de Cartagena defiende la capacidad intelectual de la mujer para leer, escribir y pensar igual que los hombres, pero aludiendo siempre a la omnipotencia de Dios como base. Teresa de Cartagena En definitiva, viene a decir que dudar de que una mujer pueda hacer lo mismo que un hombre supone poner en duda la obra de Dios. 11 PROSA DE FICCIÓN 12 NOVELAS SENTIMENTALES 15LAS NOVELAS SENTIMENTALES Siervo libre de amor de Juan Rodríguez del Padrón (1439) Es la primera novela sentimental española. Está escrita en primera persona y en ella el autor realiza un análisis psicológico alegórico de sus amores, incluyendo varios poemas. Está más cerca de las alegorías amorosas en versos tan frecuentes en Francia en esta época que de la novela. La obra desarrolla todos los tópicos del amor cortes; en realidad, es más bien un tratado sobre el tema. En ella se mezclan elementos variados, salpicados, además, de poemas acordes con el tema. Lo menos logrado es, sin duda, el estilo: se abusa de la erudición, de la alegoría y del artificio. 16LAS NOVELAS SENTIMENTALES Cárcel de amor (1492) de Diego de San Pedro) Se trata de una novela epistolar en la que se traza la imagen del amante perfecto, constante hasta la muerte La novela comienza con la alegoría de la «cárcel de amor». El autor aparece como un personaje de la obra que, de regreso de la guerra, entra en un paisaje dantesco y se encuentra con un joven encadenado, llamado Leriano, que es llevado a la prisión del Amor por un monstruo, el Deseo. El autor sigue al Deseo y al joven al castillo, donde Leriano le confiesa que está enamorado de la bella princesa Laureola y le ruega que actúe como intermediario de sus amores. 17LAS NOVELAS SENTIMENTALES Cárcel de amor (1492) de Diego de San Pedro) El autor se pone en contacto con Laureola y consigue convencerla de que reciba las cartas de Leriano y las conteste. Con la ayuda de personajes alegóricos como la Esperanza, la Satisfacción, la Tranquilidad, la Alegría, etc. libera a Leriano y lo conduce ante Laureola, quien lo recibe con agrado. Los amantes encuentran graves obstáculos: Persio, el hombre elegido por el padre de Laureola como su prometido, pone en entredicho la reputación de Laureola y Leriano desafía y vence al joven, demostrando su total inocencia Laureola, preocupada por su honor, rechaza definitivamente a Leriano quien se deja morir de hambre y melancolía, tras haber bebido en una copa las cartas de su dama rotas en pedazos. 20LOS LIBROS DE CABALLERÍAS La primera muestra estrictamente peninsular es el Libro del Caballero Zifar, escrito hacia 1300. De finales del siglo XV es el Tirant lo Blanch, en lengua catalana, pronto traducido al castellano. El libro de caballerías más importante es, sin embargo, Amadís de Gaula, del que debieron de circular diversas versiones ya desde el siglo XIV, pero del que solo conocemos la versión de 1508 publicada por Garci Rodríguez de Montalvo. 21LOS LIBROS DE CABALLERÍAS Los libros de caballerías son libros de aventuras protagonizadas por caballeros cuya misión es restablecer el orden y proteger a los indefensos. Reafirman la necesidad del estamento nobiliario en una época en que la función guerrera de la nobleza, con la aparición del soldado profesional, está puesta en entredicho. Este hecho explica la adscripción del protagonista desde el principio de la obra a un linaje escogido, genealogía ilustre que quedará justificada por las acciones gloriosas del héroe, cuyos valores serán los típicos del caballero feudal: valor, honor, lealtad y religiosidad. Estos héroes y la imagen del mundo que transmiten están muy idealizados y sujetos a unas convenciones formales muy estrictas, como corresponde a los nuevos gustos de la nobleza. 22LOS LIBROS DE CABALLERÍAS Literariamente, los personajes de los libros de caballerías son meros tipos, sin apenas evolución ni desarrollo psicológicos, el amor es el tema central de las obras y lo que determina el comportamiento de los personajes divididos maniqueamente en buenos y malos; los escenarios son imaginarios y, a menudo, maravillosos. Todavía están lejos de la novela moderna que llegará con el Lazarillo y el Quijote.