¡Descarga Características de la Épica y la Poesía Culta en la España Medieval y más Apuntes en PDF de Historia solo en Docsity!
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Mester de juglaría Juglares = oralidad Cantar de gesta. Características Oral Anónimo Extensas tiradas: series desiguales de versos Largos (10-20 sílabas) Irregulares Rima asonante Divididos en dos hemistiquios Hechos para ser cantados Fieles a la realidad de los hechos que cantan Cantar de Mio Cid y fragmento del Cantar de Roncesvalles Orígenes de la épica Mester de Juglaría Métrica Anduvieron en tratos los de Navarra y Aragón (16 A) (7+9) Tuvieron su junta con Alfonso el de León (13 A) (6+8) hicieron sus casamiento con doña Elvira y con doña Sol (18 A) (8+10) Los primeros fueron grandes pero estos son mejores. (15 A) (8+ 7) Pausa o cesura Cantar de Mio Cid Lenguaje (austero y sobrio pero dotado de gran viveza expresiva en la descripción y el relato de los acontecimientos) Recursos lingüísticos Aposiciones Cid, «el que en buen hora cinxó espada / el que en buen hora nasció» Invocación a los oyentes (oralidad) Variedad de tiempos verbales Pleonasmos (redundancia) «lorando de los ojos» Ausencia del verbo introductor Cantar de Mio Cid Mester de Clerecía Poesía culta y escrita Características Voluntad estética (mester fermoso) Influencia religiosa y carácter didáctico Escritores cultos (clérigos) Versos Número de sílabas regular (alejandrino u octosílabo) Estrofa: cuaderna vía (cuatro versos alejandrinos) Rima consonante Hechos para ser recitados Poesía Culta Mester de Clerecía Arcipreste de Hita (Juan Ruiz) Libro del Buen Amor Variedad1 de géneros, temas, estrofas y versos Estructura Prólogo: intención moralizadora del libro2 Relato (en forma autobiográfica): aventuras amorosas del protagonista, interrumpidas por otros elementos Narraciones o ejemplos Don Carnal y doña Cuaresma Amores de don Melón y doña Endrina (Pamphilus de Amore) Sátiras sobre el poder del dinero en el mundo Reflexiones morales Poemas lírico-religiosos (Virgen) Poemas de tema profano («Cánticas» de serrana) 1 Características de la obra p. 222 2 Intención de la obra p. 221 Poesía Culta Mester de Clerecía S. XIV Fernando III: adopta el castellano como lengua de cancillería Alfonso X el Sabio Escuela de traductores de Toledo Obras científicas, culturales , históricas y literarias (Crónica general, Las siete partidas, Libros del saber de Astronomía, Libros de ajedrez, dados y tablas) Colecciones de cuentos (traducidos del árabe): Calila e Dimna Don Juan Manuel: El conde Lucanor* Orígenes de la prosa S. XIII El conde Lucanor Libro de relatos con un marco ficticio: el conde Lucanor habla con Patronio para solicitarle consejo. Estructura de los cuentos Introducción: el conde expone un problema; Patronio le contesta con un cuento Cuento o «enxiemplo» Consejo. A partir del cuento, Patronio aconseja al conde, que promete ponerlo en práctica. Don Juan Manuel, personaje, resume la enseñanza en una estrofa de dos versos. Don Juan Manuel Temas Muy variados: vicios y virtudes; bienes y dinero; religión; guerra y paz… Destinatario: la nobleza Intencionalidad Intención didáctica y moral Entretener, divertir y provocar placer estético a través de sus relatos Don Juan Manuel
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Jorge Manrique. Coplas a la muerte de su padre Temática: Elogio a su padres y Muerte Tópicos literarios Tempus fugit Ubi sunt? Vida=río Muerte igualadora y Vida de fama= inmortalidad Estructura: tres partes (general particular) De la vida y la muerte al héroe elogiado Función propagandística Características 40 coplas de pie quebrado 2 octosílabos y un tetrasílabo Lírica Jorge Manrique. Coplas a la muerte de su padre Recuerde el alma dormida, avive el seso y despierte contemplando cómo se pasa la vida, cómo se viene la muerte tan callando, cuán presto se va el placer, cómo, después de acordado, da dolor; cómo, a nuestro parecer, cualquiera tiempo pasado fue mejor Pues si vemos lo presente cómo en un punto se es ido y acabado, si juzgamos sabiamente, daremos lo no venido por pasado. Lírica Libros de caballerías (inicio) AMADÍS DE GAULA TIRANT LO BLANC Novela sentimental AMOR CORTÉS Enamorado = siervo de la dama Dama= señora y dueña del enamorado Prosa Personajes: Dos mundo en La Celestina Mundo de Celestina y criados Pragmáticos, materialistas, codiciosos Celestina (Exprostituta, alcahueta y hechicera) Parmenio y Sempronio (Se aprovechan de su señor) Elicia y Areúsa (Prostitutas de Celestina, amantes de los criados) Mundo de Calisto y Melibea Calisto (anticaballero) Melibea (Dama Mujer apasionada y amoral) Padres de Melibea (convencionales y materialistas) Prosa. La Celestina El amor en La Celestina La paradoja de un «amor imposible» Dos enamorados de igual linaje y posición social No culminan su amor en matrimonio Amores secretos Final trágico Hipótesis: Desigualdad socio-religiosa: que él o ella pertenezcan a una familia de judíos conversos(hipótesis poco plausible) Voluntad de presentar los hechos trágicos a los que conduce la pasión secreta y sin freno, conducida por una alcahueta manipuladora y codiciosa. Mezcla de amor pasional con intereses de terceros. Prosa. La Celestina Lenguaje y estilo en La Celestina (reflejo social) Lenguaje de Calisto y Melibea y padres de Melibea. Clase social alta: lenguaje culto lleno de latinismos, citas célebres y referencias históricas Lenguaje de Celestina y los criados Clase social baja: lenguaje popular lleno de viveza, dinamismo. Uso de frases cortas, insultos, chistes, expresiones populares, etc. Lenguaje de Celestina con Calisto y Melibea Celestina, procedente de un estrato social bajo, utiliza un lenguaje culto y elegante cuando trata con los nobles (acercamiento social mediante el lenguaje) Prosa. La Celestina