LITERATURA SIGLOS DE ORO, Diapositivas de Lengua y Literatura

¡Descarga LITERATURA SIGLOS DE ORO y más Diapositivas en PDF de Lengua y Literatura solo en Docsity! TEMA 6 LA LITERATURA DE LOS SIGLOS DE ORO EL RENACIMIENTO CONTEXTO HISTÓRICO ● El llamado Siglo de Oro abarca en realidad el Quinientos, y el Seiscientos. ● En política, la llegada a España en 1517 del rey Carlos I alentó un proyecto internacional que tenía como eje al monarca, defensor de la ortodoxia católica. Posibilitó: ○ la comunicación de los ideales del humanismo, centrados en la concepción del hombre como medida de todo ○ una propuesta moral de perfeccionamiento que se fija en el clasicismo grecolatino. ○ la resurrección del espíritu clásico no supuso la erradicación de cristianismo, sino un intento de armonización entre Antigüedad y cristianismo. ○ la exaltación de lo humano llevó a la creación de un ideal de caballero → unidad de fuerza y destreza guerreras junto a saber y elegancia EL RENACIMIENTO CONTEXTO HISTÓRICO ● Surge el movimiento protestantista, que en Europa posee varios nombres: ○ Por su repercusión en España, interesan el movimiento reformador del cardenal Cisneros y el erasmismo. ● Sin embargo, el movimiento humanista sufriría las consecuencias de la Contrarreforma. ○ El creciente peso de la religiosidad contrarreformista supuso una aplicación «a lo divino» de los modelos y recursos renacentistas. ○ Se produjo una gran creación de obras ascéticas, y místicas. EL BARROCO CONTEXTO HISTÓRICO ● Dos circunstancias marcaron el declive social español en el siglo XVII: → por un lado, el alarmante descenso demográfico → por otro, la grave crisis económica. ● España estuvo gobernada por los Austrias menores que delegaron en manos de validos. → se acentuó la cerrazón a la cultura exterior, → la preponderancia de la teología frente a las ciencias experimentales. → expulsión de los moriscos a comienzos del siglo ● Todas estas circunstancias dieron origen a la escritura de una novela escéptica y crítica como sucede con la evolución de la novela picaresca. EL BARROCO CONTEXTO HISTÓRICO ● Tras el impacto de la Contrarreforma y del Concilio de Trento, en el siglo XVII se acabó el vitalismo humanista. ● El mundo barroco aparece sumido en el pesimismo estoico. ● Artística y literariamente, el Barroco propició el surgimiento de ingenios extraordinarios, que reflejan el desequilibrio emocional y agónico. LA LÍRICA EN LOS SIGLOS DE ORO POESÍA RENACENTISTA a) Lírica petrarquista ● Aclimatación de la poesía de Petrarca en España supuso: → renovación de la lírica peninsular → consolidación del Renacimiento en nuestras letras. ● Anteriormente, había habido algunos intentos de adaptación, sin embargo, no fue hasta la obra de Juan Boscán y, principalmente, de Garcilaso de la Vega, cuando las nuevas formas se impusieron. ● Aunque se parte de una concepción idealizada del amor, la poesía petrarquista formula una introspección psicológica del yo lírico, enmarcada en un imágenes poéticas. LA LÍRICA EN LOS SIGLOS DE ORO POESÍA RENACENTISTA Garcilaso de la Vega ● Máximo representante de los caballeros poetas de la lírica española. ● Su amistad con Juan Boscán, y su exilio en Nápoles fueron determinantes para la aclimatación de la lírica petrarquista en nuestra lengua. ● Obra breve pero bien considerada por sus contemporáneos. ● Sus obras más importantes son las églogas y sobre todo los sonetos. → Muy heterogéneo → Predomina el tema amoroso, el lamento. → Expresado en endecasílabos y con abundantes figuras literarias. LA LÍRICA EN LOS SIGLOS DE ORO POESÍA RENACENTISTA b) Poesía religiosa renacentista ● En la segunda mitad del siglo XVI se fue imponiendo una lírica religiosa que se enfoca a fines espirituales, las formas y contenidos tanto de la lírica tradicional como la italiana. ● Ejemplos de esta nueva tendencia son las obras de san Juan de la Cruz y fray Luis de León. LA LÍRICA EN LOS SIGLOS DE ORO POESÍA BARROCA ● Durante el siglo XVII la poesía adquiere una relevancia extraordinaria que contrasta con el declive económico y la crisis política y social que vive el país. ● La proliferación literaria se lleva a cabo mediante tres vías: ○ el mecenazgo de la nobleza ○ las Academias y tertulias literarias ○ los certámenes y justas poéticas ● Aunque los poetas barrocos siguen las innovaciones realizadas por los escritores renacentistas, introducen una serie de aportaciones que los singulariza frente a sus precedentes al intentar establecer asombrosas y brillantes asociaciones entre el significado y el significante de las palabras. ○ latinización de la sintaxis y el léxico, a través de las alusiones a la cultura clásica y la elaboración de una dicción alejada del lenguaje ordinario ○ analogía ingeniosa entre dos realidades no sentidas como contiguas LA LÍRICA EN LOS SIGLOS DE ORO POESÍA BARROCA ● En el siglo XVII poetas como Lope de Vega y Francisco de Quevedo continuaron ahondando, fundamentalmente a través del soneto amoroso, en la poesía petrarquista. ● Se suma el tratamiento paródico y degradado de estos mismos temas. ● El sentimiento de desengaño es predominante en la visión humana del hombre barroco, como consecuencia de ello, las ideas de la brevedad de la vida, la fugacidad de los bienes y la vanidad ● impregnaron la poesía barroca. ● Se pueden apreciar tres grandes grupos generacionales dentro de la poesía barroca: ○ los grandes renovadores: Lope de Vega y Luis de Góngora. ○ los grandes discípulos de los anteriores: Francisco de Quevedo ○ los continuadores e imitadores LA LÍRICA EN LOS SIGLOS DE ORO POESÍA BARROCA Lope de Vega ● Destaca su producción teatral, pero inserta en sus obras dramáticas fragmentos en verso y poesía. ● Una de las grandes aportaciones de Lope a la lírica es, sin duda, su arte del soneto. Muchos de ellos siguen las características del petrarquismo, pero también encontramos otros innovadores. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO INTRODUCCIÓN ● La prosa narrativa fue acogida favorablemente debido al impacto de la imprenta. ○ en esta época un 80 % de la población era analfabeta y el libro era un lujo ○ la lectura en voz alta se convirtió en el modo habitual de difusión de los libros entre el público iletrado. ● En el siglo XVI encontramos varias propuestas narrativas: la novela episódica y extensa de carácter épico-heroico, y la novela breve italiana. ○ Estos modelos dan lugar a dos propuestas narrativas: la ficción idealista y la ficción realista. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO NOVELA IDEALISTA ● Su inicio se remonta a finales del siglo XV. ● CARACTERÍSTICAS ○ Origen familiar o social del protagonista elevado. ○ Los ambientes y lugares son ficticios o están idealizados ○ La temporalidad no es coetánea. ○ Las acciones son inverosímiles y el final no siempre es cerrado. ● TIPOS DE OBRAS ○ Novela sentimental. ○ Novela de caballerías. ○ Novela pastoril. ○ Novela morisca. ○ Novela bizantina. ○ Novela alegórica. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO NOVELA REALISTA. LA NOVELA PICARESCA a) La novela picaresca renacentista. CARACTERÍSTICAS DE LA NOVELA REALISTA ● Presenta individuos con contradicciones humanas. ● El universo novelesco y pasa a describir la sociedad en sus contextos más ordinarios y particulares. ● El rasgo más llamativo de estas obras es su erotismo ● La gran aportación al realismo fue La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, texto con el que comienza un nuevo género: la novela picaresca. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO NOVELA REALISTA. LA NOVELA PICARESCA b) El Lazarillo de Tormes ● Estructura ○ La estructura de La vida de Lazarillo de Tormes se articula en torno a la educación social y al aprendizaje del protagonista. ○ La obra consta de un prólogo y siete tratados. ■ El relato pretende dar cuenta de la explicación del «caso» planteado en el prólogo. ■ La novela, por tanto, es una carta en la que Lázaro trata de justificarse ante los rumores que han llegado al interlocutor de este escrito –«Vuesa Merced»–. ■ Para ello, cuenta su vida desde sus innobles orígenes. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO NOVELA REALISTA. LA NOVELA PICARESCA b) El Lazarillo de Tormes ● Interpretación y sentido ○ La obra relata el proceso de aprendizaje de un individuo hecho a sí mismo. A pesar de una infancia en un medio difícil e hipócrita, Lázaro se integra socialmente y logra vivir como los demás. ○ Espacios, personajes, etc. son identificados como reales a través de un lenguaje cercano. ○ La mayoría de los críticos ha visto en esta novela rasgos de anticlericalismo. ○ Por otra parte, el juego de sentidos a través de un lenguaje rico en matices, que sugiere más que dice, confiere a la obra valor literario. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO NOVELA REALISTA. LA NOVELA PICARESCA c) Novela picaresca Barroca ● Mateo Alemán: Vida del pícaro Guzmán de Alfarache ○ La primera parte de la Vida del pícaro Guzmán de Alfarache apareció publicada en 1599. En 1605 aparece la segunda parte ○ Sigue la estructura novelesca del Lazarillo pero pone las bases de una picaresca que expresa una visión más subjetiva y un lenguaje que incorpora las nuevas orientaciones retóricas ○ La historia se inicia en la ciudad que da sobrenombre al protagonista y acaba en las principales ciudades de Italia. De allí regresa, ya en la segunda parte, para continuar sus andanzas por la corte hasta acabar condenado a galeras. La obra da cuenta del malvivir del pícaro y de la ruindad moral de sus engaños y estafas. ○ El personaje, inclinado al mal, muestra arrepentimiento y reflexiona sobre su propia vida, a modo de un examen de conciencia. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO NOVELA REALISTA. LA NOVELA PICARESCA d) Novela corta ● A partir de las Novelas ejemplares de Cervantes, la publicación de novelas breves aumentó. ● Esta abundancia de textos obliga a pensar en el nacimiento de una lectura en privado que comienza a aproximarse a nuestra concepción actual. ● Sus temas derivan de la literatura popular y de la novela italiana. ● La ambientación de estas novelas suele ser urbana, con personajes de clases altas, de ahí que se hayan denominado cortesanas; la mujer adquiere a menudo una participación activa en la trama amorosa y con frecuencia presentan un desenlace feliz. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO NOVELA REALISTA. LA NOVELA PICARESCA d) Novela corta ● María de Zayas ○ Aunque nos han llegado escasos datos de esta autora, sabemos que sus dos colecciones de novelas gozaron de prestigio entre sus contemporáneos. ○ Cada una de estas colecciones está formada por diez novelas. En ambas utiliza la estructura marco. ○ El tema central de sus novelas es el amor que apenas proporciona felicidad, en las novelas aflora un tratamiento erótico del amor. Según María de Zayas, el amor es imperfecto si hay erotismo. ○ Destaca también el tremendismo en las descripciones de castigos, torturas y muertes y la atención a temas relacionados con la magia. ○ Están pensados para ser leídos por otras mujeres y en ellos se intenta negar la imagen de falsas, engañadoras e inconstantes que se difunde sobre ellas. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO MIGUEL DE CERVANTES ● Cervantes cultivó la novela pastoril, la novela bizantina, la novela corta italiana, la novela de caballería, la novela morisca y la novela picaresca. Pero, además de perpetuar estos modelos narrativos, consiguió dar entidad de género a una ficción extensa: la novela. Por todo esto, Cervantes es considerado el creador de la novela moderna. ● La teoría cervantina sobre la novela se formula dentro de su propia obra. El interés de Cervantes por la novela giró en torno a la necesidad de explicar cómo la realidad se puede convertir en ficción y la ficción tornarse en realidad, cuando sus precedentes tendían a optar sencillamente por una narración idealista o realista. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO MIGUEL DE CERVANTES ● El Quijote a) Datación y génesis ● Según explica Cervantes en el prólogo de la primera parte, su pretensión es poner fin a las disparatadas historias de los libros de caballería. ● Sin embargo, la crítica apunta a la existencia de un texto primitivo, una especie de novela ejemplar, anterior a las dos partes conocidas del Quijote. ● La escritura de la primera parte completa pudo comenzar en la cárcel hacia 1592 o 1597. Por su parte, la fecha inicial de composición de la segunda parte se sitúa entre 1605 y 1609. Posiblemente, Cervantes detuvo la redacción de esta parte para dar fin a las Novelas ejemplares. La publicación del Quijote de Avellaneda (1614) aceleró la conclusión de esta. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO MIGUEL DE CERVANTES ● El Quijote b) Personajes principales DON QUIJOTE: Alonso Quijano, don Quijote, es un humilde hidalgo castellano cuyo disfraz de caballero resulta cómico y anacrónico para su tiempo. Representa la defensa de ideales como la libertad y la justicia. Don Quijote es un loco con muchos rasgos de cordura. Mientras en la primera parte es él quien transforma la realidad para construir su aventura, en la segunda son los personajes secundarios quienes fijan las aventuras para mofarse del caballero. SANCHO PANZA: Sancho Panza no se corresponde en modo con la figura del escudero novelesco. El personaje crece con la historia. LA NARRATIVA EN LOS SIGLOS DE ORO MIGUEL DE CERVANTES ● El Quijote c) Narrador ➢ La parodia del género caballeresco llevó a Cervantes a incluir un variado número de narradores, a imitación de los cronistas que solían citarse en las novelas de caballerías. Pero además de ser este un recurso paródico, permite al autor ofrecer múltiples perspectivas de la historia. ➢ El complejo sistema de narración presenta la obra de Cervantes como inicio de la novela moderna. ➢ En el libro podemos distinguir un autor real, Miguel de Cervantes, y un autor implícito que forma parte del texto y que se presenta mediante diferentes recursos. EL TEATRO EN LOS SIGLOS DE ORO PRÁCTICAS ESCÉNICAS ● Teatro popular: ○ Por otra parte, se va configurando un teatro más popular y breve a cargo de compañías itinerantes, que poco a poco fueron dotando al espectáculo teatral de estabilidad y profesionalización. ○ Las compañías permitieron funciones, generalmente de carácter masivo, que se prolongaban durante varias horas y que ofrecían, además de la pieza, otras escenificaciones en los corrales de comedias. EL TEATRO EN LOS SIGLOS DE ORO PRÁCTICAS ESCÉNICAS ● Teatro popular: ○ Corrales de comedias ■ Permitían una programación estable en la que se controlaba el acceso mediante las taquillas. ■ Los primeros corrales se documentan a partir de 1560. ■ En el corral de comedias los «aposentos» más caros eran utilizados por la nobleza, mientras que el pueblo llano accedía a las localidades del patio. Las autoridades locales, civiles y eclesiásticas, tenían localidades reservadas. ■ Hombres y mujeres no compartían ningún espacio. EL TEATRO EN LOS SIGLOS DE ORO PRÁCTICAS ESCÉNICAS ● Teatro cortesano: ○ La espectacularidad del teatro cortesano se inició en España en la época de Carlos V, pero los montajes diseñados para las fiestas palaciegas, adquirieron un mayor grado de espectacularidad partir de 1630 con la llegada de escenógrafos italianos. ○ Se trata de una práctica minoritaria y elitista. ○ Destaca en estas representaciones el tema mitológico. ○ Las primeras representaciones cortesanas fueron las de Lope de Vega, pero alcanzaron su máximo esplendor con los montajes de las obras de Calderón. EL TEATRO EN LOS SIGLOS DE ORO TEATRO BARROCO ● ACTORES Y PERSONAJES ○ El peso de la representación recaía sobre los actores, que se organizaban por compañías. ○ Las compañías estaban administradas por el autor de comedias, quien, como empresario, compraba las obras al poeta, las dirigía e interpretaba, además de gestionar los sueldos y contratos de la compañía. ○ En función del número de actores que la integraban recibieron diferentes nombres ○ y reconocimiento social. ○ La moral de los actores frecuentemente era sancionada por la Iglesia ○ La comedia se articula en torno a seis personajes arquetípicos cuya presencia en escena quedaba visiblemente marcada por su vestuario: dama, galán, poderoso, viejo, gracioso y criada. ○ Frente a otras tradiciones teatrales, en nuestro teatro las mujeres tuvieron un importante papel no solo como actrices, sino también como escritoras. EL TEATRO EN LOS SIGLOS DE ORO TEATRO BARROCO ● CLASIFICACIÓN GÉNEROS TEATRALES ○ En general, las obras teatrales de este periodo reciben el nombre de comedias, aunque traten asuntos graves. ○ La clasificación de estas obras es compleja ya que puede atenderse a criterios varios como su extensión, tema, personajes, tono, etc. ○ Si atendemos a los efectos que se quieren lograr en el público podemos establecer dos grandes tipos: ■ Sobrecoger al público mediante la reflexión o adhesión emocional ■ Divertir al público mediante el enredo y la comicidad. EL TEATRO EN LOS SIGLOS DE ORO CICLOS DEL TEATRO BARROCO ● La historia de la literatura establece dos ciclos en la amplia producción dramática de este siglo. ○ La primera generación gira en torno a la figura de Lope y presenta un carácter espontáneo y con tramas acumulativas. Junto a Lope de Vega aparecen, entre otros, los nombres de Guillén de Castro, Ruiz de Alarcón o Tirso de Molina. ○ La segunda generación, caracterizada por una mayor estilización y complejidad en la trama, está capitaneada por Calderón de la Barca, a quien le siguen Rojas Zorrilla, Moreto o sor Juana Inés de la Cruz.