Resumen de la teoria para las PAU del libro Romancero Gitano, Resúmenes de Literatura Universal

¡Descarga Resumen de la teoria para las PAU del libro Romancero Gitano y más Resúmenes en PDF de Literatura Universal solo en Docsity! Federico García Lorca, Romancero Gitano 1. Estructura del libro Es el propio Lorca quien junta y organiza los 18 romances de los que consta la obra, escritos entre 1924 y 1926 , y los reparte en dos grupos desiguales, 15 contra 3, siguiendo un criterio estilístico y temático. Además, dentro de cada una de estas secciones introduce un orden marcado por la numeración contínua del 1 al 18. División del Romancero gitano por De Paepe: - ROMANCE PRÓLOGO: “Romance de la luna, luna” - ROMANCES DE MITO INVENTADO: “Preciosa y el aire” “Reyerta” - ROMANCES CO PROTAGONISTA FEMENINA: “Romance sonámbulo” “La monja gitana” “La casa infiel” “Romance de la pena negra” - ROMANCES DE LOS ARCÁNGELES: “San Miguel (Granada)” “San Rafael (Córdoba)” “San Gabriel (Sevilla)” - ROMANCES CON PROTAGONISTAS MASCULINOS: “Prendimiento de Antoñito el Camborio” “Muerte de Antoñito el Camborio” “Muerto de amor” “El emplazado” - ROMANCE EPÍLOGO: “Romance de la Guardia Civil española” - ROMANCES HISTÓRICOS: “Martirio de Santa Olalla” “Burla de don Pedro a caballo” “Thamar y Amnón”. División del Romancero gitano desde un punto de vista temático: - POEMAS CENTRADOS EN EL AMOR Y EL EROTISMO: “Preciosa y el aire” (un viento lleno de deseos eróticos persigue a Preciosa), “La monja gitana” (en la soledad del convento sueña historias de libertad y amor), La casada infiel” (sobre una relación adúltera) y “Romance de la pena negra” que incluimos aquí por ser la protagonista femenina (Soledad Montoya como reflejo de la pena del pueblo andaluz). - POEMAS DE GITANOS CON DESTINOS TRÁGICOS: “Romance de Antoñito el Camborio” (prendimiento y muerte), “Reyerta” y “Romance de la Guardia Civil española” (luchas entre tribus gitanas y contra la Guardia Civil). - POEMAS CENTRADOS EN LA MUERTE: “Romance de la luna, luna” (niño que muere cuando no están sus padres), “Romance sonámbulo” (gitano herido que va a ver a su novia que ha muerto), “Romance del emplazado” (personaje predestinado a una pronta muerte) y “Muerto de amor” (protagonista enfermo que se muere de amor). POEMAS DEDICADOS A LAS TRES CIUDADES ANDALUZAS: “San Miguel”, “San Rafael” y “San Gabriel”. 2. Revalorización del Romance El romancero gitano se inscribe dentro de la tendencia neopopulista de la Generación del 27 y dentro de la tradición del romancero nuevo, que ya desde el Siglo de Oro venía siendo una constante en nuestra literatura: Lope y Góngora en el XVII, Zorrilla en el XIX, Antonio Machado en el XX. Desde el punto de vista de la métrica y los versos, el romance lorquiano sigue en gran medida las características del romance tradicional, tales como: - LA TRADICIÓN ORAL de los antiguos romances populares traía como consecuencia su tendencia al fragmentarismo que conllevaba unos rasgos que Lorca recoge en el Romancero gitano: ● Comienzo in medias res y final abrupto, sin cierre, lo que lo dota de ambigüedad (“Burla de don Pedro a caballo”). ● Presencia de las conjunciones “y” o “que” (“La casada infiel”) que dan al poema un valor continuativo, como si fuera un fragmento de una composición previa. ● Alternancia verbal donde la forma verbal más abundante es el presente de indicativo con la intención de presentar (mirad qué hacen los seres, lo que están haciendo…). Sin embargo, hay que apuntar ciertas peculiaridades que apuntan a una tendencia liberadora e innovadora: - EL VERSO: a pesar de un cómputo métrico basado en números pares, el total de versos del Romancero gitano es impar (1103 versos). Este fenómeno se debe, sobre todo, a la presencia, al principio del romance, de un número impar de versos con rima asonantada (“La casada infiel”, tres versos en forma de copla y en el “Romance del emplazado”, un solo verso inicial asonantado). Exceptuando la “Burla de don Pedro a caballo” que se caracteriza por su gran irregularidad métrica, hay un claro predominio del verso octosílabo. - LA RIMA: es fiel a la tradición con la asonancia de los versos pares, pero también se permite aquí Lorca algunas libertades, propias de las innovaciones formales del Modernismo. Catorce romances se limitan a lo que el romancero tradicional tenía como regla, aunque algunos se dividen en secciones que tienen una asonancia diferente para cada parte. - LA ESTROFA: un solo romance consta de un bloque estrófico sin la menor división (“La monja gitana”). En todos los demás, las secuencias narrativas conllevan movilidad y cambio, bien de espacio, bien de tiempo, de personajes o de perspectiva que se señalan con un espacio tipográfico en blanco o un asterisco. - ROMANCE ÉPICO-DRAMÁTICO-LÍRICO: en el Romancero se aprecian diferentes niveles textuales: narrativo (basado en una anécdota, episodio o fragmento de una gesta de los gitanos, sea mítica, contemporánea o histórica). Para enriquecer el poema, Lorca introduce fragmentos narrativos en forma de diálogo o monólogo creando así breves escenas dramáticas de palabras y gestos. - EL ROMANCERO DE LORCA CONDENSA LO NEOPOPULAR Y LO CULTO: De lo popular, Lorca toma el tema mítico-gitano, la forma del romance tradicional, las fuentes populares (coplas, cante jondo, romances…), la repetición, los paralelismos… De lo culto, el neogongorismo, que coloca al poeta dentro de los movimientos de renovación de los años veinte, el uso de las metáforas, la pasión por la forma, el hermetismo, el papel exacto del elemento mitológico, las imágenes complicadas… Una vez Lorca dijo: “¿Poesía?: es la unión de dos palabras que uno nunca supuso que pudieran juntarse, y que forman algo así como un misterio; y cuanto más las pronuncia, más sugestiones acuerda. 3. El gitano como representación del conflicto entre instinto y sociedad, primitivismo y civilización, la libertad y la norma. Según Lorca, el gitano encarna lo más profundo y aristocrático de Andalucía. Es un pueblo que representa por un lado lo primitivo y, por el otro, la marginación sistemática, pero el poeta supera el estereotipo y lo despoja de un componente pintoresco para darle un valor mítico. Lorca mitifica a los gitanos, así como el espacio y el tiempo en que los sitúa, para universalizar el contenido de sus poemas. Y elige a los gitanos andaluces porque su manera de ser distinta le resulta excepcional para transmitir una visión trágica del ser humano. El gitano de Lorca es el prototipo de hombre libre asociado a los astros y a los fenómenos meteorológicos (le persigue el viento, habla con la luna). Sus actividades se relacionan con el contrabando (“Romance sonámbulo”), con la marginalidad (“Prendimiento de Antoñito el Camborio”). Tiene sus propias leyes (“Reyerta”, “Muerte de Antoñito el Camborio”) y por ello la Guardia Civil figura como su antagonista natural (“Reyerta”, “Romance sonámbulo”, “Prendimiento de Antoñito el Camborio”). En el Romancero, el gitano encarna el conflicto entre instinto y sociedad (“La casada infiel”, “Thamar y Amnón”); su afán de vivir sin trabas simboliza el conflicto constante entre la libertad y la norma. Problemático por naturaleza, fracasa siempre en sus intentos de adaptación y sucumbe así a su fatum/ destino.