Análisis Axiológico del Patrimonio Edificado: Conservación Bioarquitectónica, Traducciones de Literatura Universal

¡Descarga Análisis Axiológico del Patrimonio Edificado: Conservación Bioarquitectónica y más Traducciones en PDF de Literatura Universal solo en Docsity! CRISTIAN SEBASTIAN CERON ISLAS 173110024 OCTAVO CUATRIMESTRE GRUPO A LIC. ERICK PAULINO CHÁVEZ RIZO CONSERVACIÓN BIOARQUITECTÓNICA LICENCIATURA EN ARQUITECTURA BIOCLIMATICA UNIVERSIDAD POLITECNICA METROPOLITANA DE HIDALGO EVIDENCIA DE DESEMPEÑO Portafolio de evidencias ANÁLISIS AXIOLÓGICO DEL PATRIMONIO EDIFICADO____________________02 VALORES___________________________________________________________04 MARCO LEGAL _____________________________________________12 TIPOS DE INTERVENCIÓN _____________________________________________12 EJEMPLOS DE INTERVENCIONES _____________________________________________12 LÍNEA DEL TIEMPO _____________________________________________12 CUESTIONARIO _____________________________________________12 INDICE VALORES Chichén Itzá. CRISTIAN SEBASTIAN CERON ISLAS LAB CONSERVACIÓN BIOARQUITECTÓNICA 8* A  VALOR ESTÉTICO. En el sur de la ciudad se encuentran los restos de un edificio llamado Caracol, debido a que posee en su interior una escalera caracol. VALOR ESTÉTICO. Se cree que esta obra es un observatorio para analizar y cartografiar el firmamento, debido a varios factores: primero, se ubica sobre varias plataformas que le dan altura sobre la vegetación, proporcionando vista a cielo abierto; segundo, toda su estructura está alineada con los cuerpos celestes. En este sentido, la escalera principal apunta al planeta Venus. Ya que el edificio está en ruinas, apenas sobreviven unas tres ventanas. Dos de ellas están alineadas con los cuadrantes de Venus y una está con el sur astronómico. VALOR ESTÉTICO. Para rematar, las esquinas de la base están alineadas con los fenómenos solares: el amanecer, el anochecer y el equinoccio. El observatorio le permitía a los mayas predecir y planificar las cosechas, y era utilizado también para predecir los momentos más oportunos para la guerra, entre otros aspectos sociales. MARCO LEGAL DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DEL PATRIMONIO XXII. Monumentos arqueológicos.- Son los bienes muebles e inmuebles, producto de culturas anteriores al establecimiento de la hispánica en el territorio nacional, así como los restos humanos y los de la flora y fauna, relacionados con esas culturas; .XLVII. Zona de Patrimonio Arqueológico o ZPA.- Es el área que comprende varios monumentos arqueológicos inmuebles, o en los que se presume su existencia; XLVIII. Zona núcleo de protección arqueológica.- Se trata de las áreas en donde tanto la documentación arqueológica e histórica, como la topografía del terreno, nos sugieren la existencia de estructuras arquitectónicas pertenecientes a los antiguos asentamientos mayas, y XLIX. Zonas de Patrimonio Cultural del Municipio de Mérida.- Aquellos perímetros de la ciudad o de las comisarías que por decreto aprobado por sesión del Cabildo y publicados en el Diario Oficial del Gobierno del Estado de Yucatán, están bajo protección de la Autoridad Municipal para garantizar la conservación de su Patrimonio Edificado, sus Monumentos Históricos, la calidad de vida que ofrecen a sus habitantes, así como sus elementos naturales. Artículo 23.- Previo a cualquier trabajo en predios de las Zonas de Patrimonio Cultural del Municipio de Mérida que pueda afectar al subsuelo o a la topografía del terreno, el propietario o representante deberá de presentar a la Dirección, el dictamen arqueológico e histórico, en el cual se establecerá, los estudios previos a realizar y los condicionamientos que aseguren la protección del patrimonio arqueológico. TIPOS DE INTERVENCIÓN EN LA CONSERVACIÓN y a e PY m A T m7 ” A a pe A maR  RESTAURACIÓN ESTILISTICA. DEFINICION » .Se define la restauración Estilística como restablecer en un estado completo que no ha podido quizás pasar en su tiempo. Su objetivo será la unidad de estilo, eliminando todos los añadidos posteriores "las excrecencias”, reintegrar el edificio y completar el edificio como debía ser. La restauración Estilística consiste en conocer profundamente el estilo arquitectónico de cada monumento y penetrar íntimamente en su esencia. + .Eugéne E. Viollet-le-Duc, arquitecto y restaurador francés del siglo XIX, desarrolla su propuesta respondiendo a las demoliciones ocurridas durante la Revolución francesa, que destruyeron numerosos edificios medievales, que se añadían a las pérdidas producto de la falta de conocimiento, respeto e incomprensión de la naturaleza de los inmuebles. Este arquitecto es una referencia imprescindible para la historia de la restauración, pues plantea una de las primeras definiciones de restauración y reúne por primera vez de modo metódico principios de una teoría de restauración arquitectónica que puso en ejecución en numerosos edificios medievales, cuya restauración estuvo bajo su dirección. + FUNDAMENTOS .Usan la analogía (copiar elementos del estilo por comparación) Posibilidad de concluir el edificio en ruinas El monumento debe definir el carácter francés. Espíritu del monumento se encuentra en sus formas y proporciones (estilo), por lo q cual se destruirán añadidos posteriores de lo medieval. No diferenciación entre nuevo y antiguo. Importancia del conocimiento científico, la fotografía y los historiadores. Da atención a la funcionalidad respetuosa del edificio, para su mejor conservación.. + FUNDAMENTOS Denuncio la mixtificación de los monumentos históricos y postulo la “ESTRICTA CONSERVACIÓN” como el único instrumento legitimo para el cuidado de las obras de arte. Considera al “MONUMENTO” en un nivel poético, ético e ideal, de ahí que su doctrina haya sido denominada por algunos autores como “Restauración Romántica”. Postura contemplativa, de espera, limitada al mantenimiento y a la estricta conservación. Su “doctrina de la conservación”, enraizada en la defensa apasionada de la “autenticidad histórica” del monumento.. +» EJEMPLOS pr > + Chichén Itzá. «Palenque. Perteneciente a la civilización maya, Chichén Itzá es una delas zonas arqueológicas más reconocidas a nivel mundial. La principal atracción es la majestuosa pirámide de Kukulcán, considerada como una de las Nuevas Maravillas del Mundo. Moderno y que, por su detallada construcción y ubicación, permite apreciar un juego de luces y sombras naturales que asemejan el descenso de la gran deidad maya, Kukulkán, la “serpiente emplumada: Dentro de esta maravilla ancestral podrás encontrar el grandioso Templo de los Guerreros ola zona del Mercado, no sin antes asombrarte por el famoso 'Cenote Sagrado, donde rituales de sacrificio y el arrojamiento de joyassellevaban a cabo como una ofrenda a Kukulkán. Si deseas hospedarte, hay una variedad de haciendas y villas enlos alrededores para una experiencia placentera. Rodeada de una majestuosa selva tropical y ubicada en el corazón de Chiapas, esta zona arqueológica destaca por ser Patrimonio Cultural dela Humanidad. Y no es para menos, pues sus ruinas aún reflejan lo grandioso de esta antigua ciudad prehispánica que alberga monumentos maravillosos como el Templo de las Inscripciones, el Gran Juego de Pelota y el Templo de la Cruz Foliada, asícomo los vestigios de residencias exclusivas para la élite dela cultura maya. Aquí destaca el Gran Palacio, que fue construido 'enunlapso de 400 años y cuenta con una torre, cuatro patios y una enorme escalinata; mientras que la tumba de PakalI —el Gran Rey Maya— se encuentra adornada con arte de bajorrelieve que narra la historia de su muerte y descenso al inframundo. -. Teotihuacán. Conocida como La Ciudad delos Dioses) Teotihuacán fue una de las entidades más importantes de Mesoamérica. En cuanto recorras la impresionante Calzada de los Muertos y admires las Pirámides del Sol y de la Luna entenderás por qué es considerada Patrimonio Cultural de la Humanidad. La época ideal para visitarla es durante el equinoccio de primavera, momento en el que se creía que podían recargar energía de los rayos del sol desde la punta dela pirámide. LÍNEA DEL TIEMPO A O a o “la restauración constituye el momento metodológico del reconocimiento de la obra de arte, en su consistencia física y en su doble polaridad estética e histórica, en orden a su transmisión al futuro Restauración como intervención profesional en los bienes del patrimonio cultural La restauración objetiva puede ser entendida, por tanto, como aquella en la que -a diferencia de lo que Cesare Brandi (1970) Carlos Chanfón Olmos (1988) Antoni González Moreno (1999) Las obra de arte tiene dos valores esenciales: uno histórico, que documenta la historia de la humanidad, y otro estético, que presenta una coherencia formal que le confiere una unicidad. Proteger equitativamente el triple carácter del monumento La imagen llega al futuro, y permite conservar para el futuro la posibilidad de aquella revelacion Introdujo al monumento como obra de arte, como receptáculo de valores, didácticos, patrióticos y estéticos, como ideología del gusto y como objeto de culto. Tomar en cuenta todos los aspectos que conforman al monumento ya que, debido a su estado de urgencia o de crisis, es imperante, para evitar decisiones apresuradas, que la intervención se desarrolle siguiendo estos preceptos. La instancia estética singulariza la obra de arte respecto de otros productos de la actividad humana. La etapa de la conservación bajo la idea del coleccionismo esta rebasada. La autenticidad, no solo en función de la originalidad de los materiales, sino de su capacidad para garantizar la permanencia de los valores CIC (continua) Ha sido más habitual hasta ahora cuenta más el objeto(el monumento)- las necesidades objetivas (ahora sí en el sentido de “ciertas” del monumento y de su entorno humano-que la manera de pensar o sentir del sujeto restaurador, es decir, que las teorías, doctrinas o escuelas genéricas con las que este pueda identificarse (continua) Antoni González Moreno Proteger equitativamente el triple carácter del monumento Basados en el interés por destacar ideas como la separación de la estructura real y decoración aparente. La autenticidad, no solo en función de la originalidad de los materiales, sino de su capacidad para garantizar la permanencia de los valores Proceso de evolución de los conceptos e intervenciones de la restauración A MO A A RESTAURACION FRACOIS CHOIASAY — Su fundamento fue la historia — Basados en el interés por La obsesión por la de la arquitectura. “Planteando destacar ideas como la construcción romana. URBANA el problema, la solución era separación de la estructura real evidente”. y decoración aparente.