Vanguardia Poética en España: Del Nuevo Romanticismo a la Poesía Comprometida, Resúmenes de Literatura

¡Descarga Vanguardia Poética en España: Del Nuevo Romanticismo a la Poesía Comprometida y más Resúmenes en PDF de Literatura solo en Docsity! Lecturas españolas contemporáneas 15/09/21 TEMA 1 ENTRE PUREZA Y REVOLUCIÓN. EL PROCESO DE REHUMANIZACIÓN DE LA POESÍA ESPAÑOLA. Relación poetas generación 27 y la primera generación de posguerra conocida como la generación del 36. Poetas que empiezan a publicar antes de la guerra pero su obra es desarrollada después de la guerra (36) Pese a esto el poner etiquetas en las generaciones ni es suficiente pues hay autores no enmarcados en las mismas pero que escribieron en la misma época. Se entiende la generación del 27 como una pura, de vanguardia que después de la guerra se compromete pero esto no es así pues cuando hablamos de vanguardias históricas no hablamos de una única vanguardia. Sobre todo en España hay 2 vanguardias claramente diferenciadas : la de los felices años 20 (romper con todo lo anterior pero en el fondo las expresiones son una respuesta a una situación sociopol de crisis coincidentes con el fin de la 1gm, guerra civil , etc) y la vanguardia de los años 30, una vanguardia comprometida la mayoría de los artistas a final de los 30 giran hacia la literatura más comprometida pero empleando retórica y símbolos propios de la vanguardia, critican la sociedad en la que viven y se comprometen de diferentes forman en la sociedad en la que viven, esta evolución ya se da antes de la guerra. 1.1 RUPTURA O CONTINUIDAD CON LA PREGUERRA Falacia: enfrentamiento entre poetas del 27 y los nuevos poetas del 36. Tesis repetida pero errónea. Primeras colab poéticas de los poetas del 36 cuentan con la colab de los poetas del 27 como lorca, salinas , aleixandre. No se les veía como rivales sino como jóvenes que iban a continuar su estela. Los jóvenes no repudiaron a los poetas mayores , mostraban admiración por ellos y en su obra hay influencia vanguardista. Algunos de los poetas del 27 abren las puertas de su revista para que los jóvenes publiquen, josé bergamin en la revista cruz y raya para algunos como por ejemplo Rosales. Los maestros acogieron a los jóvenes con naturalidad. Poetas del 36 claramente influenciados por la vanguardia pero claramente cambiaron de registro y su propia expresión, no copiaron a los maestros. Por lo que sin desprenderse de la vanguardia se acogen a otras tradiciones, Falacia: incomunicación entre los poetas exiliados y poetas que se quedaban en España . (Poetas de España peregrina y poetas del interior.) De los poetas de la gen del 27 en España quedan 3: Vicente Aleixandre ( gran poeta del 27 que tiene la valentía de quedarse en españa a pesar de tener ideas contrarias al régimen franquista, pese a todo el régimen respeta a VA), Damaso Alonso que era profesor universitario pero hasta el año 44 no publica hijos de la ira que es la obra cumbre, es más conocido como crítico literario, Gerardo Diego que SÍ era simpatizante del régimen. Los demás poetas mueren (hernández), son asesinados (lorca) o marchan al exilio. Estudios recientes permiten estudiar los epistolarios de los escritores , por ejemplo con Max Aub que estaba exiliado que tiene contacto con los que estaban en España y los que se habían exiliado como Guillem. Envío de libros entre los diferentes poetas, los poetas españoles tanto en exilio como en España mantienen contacto epistolar y se mandaban y dedicaban sus diferentes libros publicados. Max Aub publica una revista Los 60 en México, donde se escribe a diferentes poetas para que solo los escritores a partir de 60 años pudieran publicar. Todos estos eran poetas del 27. Ahí se publican los textos de los poetas del exilio. Todos son conscientes del giro al realismo en el 40/50 Participación de la censura en esos años. Falacia: Generación del 36 por lo que toda la poesía de la posguerra se construye sobre un páramo intelectual, es una nueva poesía, surge de la nada. La gen de 27 no muere en el 39 puesto a que ellos continúan escribiendo libros y estando en contacto con los jóvenes, intentan adaptarse a los cambios. La Gen del 36 une diferentes tradiciones por lo que sí tiene maestros, une una tradición de la vanguardia que es la más reciente con la poética temporal de Antonio Machado. La generación del 36 no valora a Antonio Machado como poeta republicano ( como sí lo hará la generación del 50) sino que valora su faceta patriótica de campos de Castilla, la vertiente filosófica y humanista. Los poetas del 36 buscan poetas clásicos como los poetas del siglo de oro (góngora, quevedo) también a Neruda y Vallejo que eran poetas vanguardistas. En sus inicios si que se escriben sonetos en su mayoría con una temática muy arcaica que sonaba a Garcilaso de la vega , paso hacia atrás y como esta temática no es interesante cambian la temática y el estilo. Estrategia para olvidar todo lo anterior a la guerra civil. Época gloriosa. Conducta manipuladora. Ridruejo (ligado al régimen que después de estar en la división azul se hizo un autor en contra de franco) Los maestros desaparecen pero su estela estética no desaparece en los jóvenes o en los que se encuentran en el exilio (que están en contacto con los poetas españoles) Leopoldo Panero (amigo Luis Rosales) explica la sensación de que son sus maestros pero han de cambiar de estilo . Pero el régimen obliga a escribir de una determinada manera (paso hacia atrás) > años 40/41 obedecían al régimen en su poesía pero luego buscan ya su camino y no todos eran simpatizantes del régimen aunque tampoco escriben su obra contra el régimen como sí lo harán los poetas de los años 50. OFICIALIZACIÓN de la cultura, cerrar fronteras para que no entraran ideas de fuera que podían ser negativas (aislamiento de la modernidad), censura para controlar todo lo que se publicaba y los textos del extranjero. Manipulación absoluta . La cultura era propaganda del régimen (españa. imperio, hogar mujer, familia como refugio, religión católica) > se rescatan a autores del siglo de oro como Garcilaso porque tienen relación con esto. Revistas como musa musae Sanchez Mazas Manuel Machado > recomponer poesía > intelectuales falangistas aunque no son todos ellos falangistas pero la generación del 36 si que pertenece a esta ideología > la poesía por ejemplo de rosales no está contaminada de ideología. 2 revistas vinculadas con el régimen franquista , año 40 revista escorial todos ellos vinculados al régimen y la revista nacía con aires de grandeza porque querían imitar revista Cruz y raya de Jose Bergamin > centrada en contenidos religiosos e imperialistas > estética anacrónica como volver al soneto > también hay autores de otras tendencias como Aleixandre, Alonso, Blas de otero y Eugenio de Nora > figuras contrarias al régimen. Pero Blas de Otero hace poesía religiosa existencialista en los años 40 por ejemplo. Evolución de algunos poetas como rosales, ridruejo, vivanco o panero que se alejan de posturas franquistas. La revista Garcilaso 1943 dura 1 año => + repercusión. Nace de un grupo juventud creadora que se reunían en el café Gijón de Madrid encabezados por Jose garcía nieto > jóvenes conservadores con ideas clásicas —> soneto, temas heroicos amorós. desgarramiento > imitar estética del siglo de oro = no innovaron estéticamente > poesía circunstancial > revista muy cercana al régimen porque en el año 44 surge una revista en León Victoriano Cremen funda una revista claramente antifranquista y anti garcilasista > ESPADAÑA revista > poetas republicanos que incluso habían estado encarcelados. No eran enemigos sino amigos íntimos — se ayudaban financieramente a costear la revista del otro. 22/09/21 Blas de Otero aparece en números de la revista Garcilaso > Blas de Otero era un poeta social pero al principio su obra tiene varias etapas de poesía religiosa, existencialista, etc. > 1 etapa de canto espiritual está vinculada a la estética más tradicional de Garcilaso. No hay una corriente única pero apreciamos una literatura escrita y dirigida por el régimen, hace acopio de temáticas de los siglos de oro sobre todo recuperando idea de los sonetos heroicos, amoroso, del imperio español > poesía anacrónica > poetas jóvenes del 36. Poetas jóvenes del 36 a partir del 44 (angel luis prieto de paula señala esta fecha ) huyen de este tipo de poesía — estética nueva > suceden 3 cosas: 1 Revista Espadaña , fundamental > surge con el propósito claro de ir contra garcilaso y así misma se vende como la revista del arte comprometido y testimonial > Victoriano Cremen estuvo encarcelado por el régimen y da voz a poetas testimoniales > 48 números hace la revista > todo tipo de poetas : 1. Poetas del 27 que quedaron en España , 2. epigonos modernismo nacionalista (josé maria perman) , 3. asociados al falangismo de raíz que después sería mas aperturista (rosales, panero, vivanco, enrique casamayor) estos poetas no deberían aparecer en revistas de índole comprometida pero a victoriano cremer le interesaba que apareciera toda la poesía del momento => los poetas del 36 firman el manifiesto de poesía total que era una apuesta estética que todos ellos creyeron que era novedosa , no había límites entre los géneros tradicionales ( narrativa, poesía, pensamiento, cine) > elementos simbólicos de la poesía pero tb ensayo filosofico, influencia del cine > cambio en la estética. 3. Pablo Neruda, cesar vallejo (autores vinculados a la vanguardia). En la revista se reivindica la rehumanización del arte como antes de la guerra durante la segunda vanguardia Publicación hijos de la ira de Damaso Alonso. > solo había publicado un libro de poesia pequeño pero sin mucha repercusión (era profesor de universidad) el libro que le descubre como poeta es este. Publicado en el año 44. - extensos versículos —> verso muy largo y sin métrica alguna donde la cadencia versal coincide con la cadencia sintactica > poesia en la que se representa la angustia vital el miedo. - — angustia del naufragio personal e historico - mas alla de la mera protesta social , asco existencia > no se habla directamente de España como podrian haber hecho los poetas del 36 = angustia que siente el yo poético que habla de un naufragio personal y social o histórico > universo que hay que interpretar en sentido metafórico. - grito hacia dios sin un sentido católico tradicional = grito teórico — imprecación > por qué permites que esté ocurriendo esto . Temática en la poesía de posguerra. Sujeto apelando a un tú concreto fue un recurso utilizado en la poesía de posguerra y así lo podemos hallar en alguno de los libros más comprometidos con la problemática social y política española de Miguel Hernández, Blas Otero, Carlos Bousoño o José Hierro. Hay algunos poetas en los años 40 que utilizan ese estilo carolico pero cuando hablan de dios hablan desde un punto de vista católico. - Elementos muy anti poéticos por primera vez en españa > no podemos después de una guerra civil y en un contexto social pobre no se puede escribir una poesía alegre> se deben hablar de los problemas pero no se puede porque hay una censura > se crea un universo simbólico y surrealista > no se puede volver a lo anterior > por eso se deja caer una interpretación entre líneas para criticar el contexto de la época >= simbolismo para hablar de la situación de miseria del país. > Poema insomnio ( no realidad, surrealidad, momento de duermevela —> lectura e interpretación del surrealismo) uso de la palabra cadáveres en vez de habitantes , imágenes surrealistas (sinestesia) leche podrida, nada positivo, amarillo > pobreza. Resignación pero aceptación de la realidad. > Leopoldo Panero (poeta del 36) hizo la censura de hijos de la ira > sin embargo no lo censuró pese a entenderlo - — No se puede decir que es una poesia comprometida con la sociedad porque no emplea un lenguaje realista 3.Sombra del paraíso de vicente aleixandre -Realidad simbólica , elementos simbólicos o metafóricos - Universo de fuerzas elementales, naturaleza y formas teluricas. EL yo poetico escribe desde un momento de posguerra y casi al pie de la 2 gm. Repliegue hacia 1 yo y el intimismo > reconstruiccion de un espacio edenico ciudad del paraíso, mitificacion del padre, angleo de anegacion cosmica > responde a la agonia existencial en un momento en el que no puede hablar claramente de la españa de la posguerra > mirada panteista y elemental esta lejos de las circunstancias sociales en que se crea pero se lee el libro en una clave de angustia vital. Paraíso del pasado e infierno del presente > pero no es realista son imágenes simbólicas de vanguardia > solo se ve en luz pasada oscuridad presente. E bólicas de vanguardia — sol luz pasad dad p 4. Neosurrealismo y neovanguardismo > en el marco de la posguerra una tendencia surrealista (introvertismo en poetas como joan fuster en valencia) no es el surrealismo de breton ni el de los años 20 y 30 sino una recuperación de ese movimiento por lo que hay influencia de este. Pese a que no encajaba con la rehumanización del arte propia de la posguerra. No es una corriente mayoritaria pero existió. Postismo revista que aparece en el año 45, fecha en el cambio de Damaso Alonso y Alexandre hacia esa poesía más agónica y existencial de carácter crítico incluso. Grupo de poetas (carlos edmundo noseq) que practican un surrealismo distinto al canónico de los años 20 y 30. Movimiento vanguardista pero no es el más importante. En Valencia tiene importancia y en córdoba también. Revista Verbo en Valencia tiene importancia publicada por Joan Fuster, poesía introvertista y mucha discusión sobre qué es el surrealismo de los años 40 y su diferencia con los años 20 y 30. Revista cántico. 5 POESÍA CULTURALISTA O ESTETICISTA. Más que ver con la recuperación de la vanguardia que con el realismo. Ricardo Molina o Pablo Garcia Baena. Línea poética caracterizada por un cierto aristocratismo artístico ignorando la capacidad crítica de la palabra. Movimiento postismo. LA CASA ENCENDIDA(Luís Rosales) (Mirar coloquio de luis rosales hijo con la xelo porque dice que es importante) Ruptura de la métrica clásica inspirándose en hijos de la ira (damaso) Lenguaje cotidiano Le marca la muerte de Lorca Cuando llega Luis Rosales a Madrid que es granadino a principios de los 3o entra en el grupo de amistades de lorca y allí conoce tb a pablo neruda. A principios de los 30 es el giro a la rehuúmanización que habían dado por ejemplo Dalí o Buñuel. Rosales era un poco conocido en granada había leído algunos poemas en el centro artístico de granada, había colaborado con joaquin amigo íntimo amigo de lorca, había colaborado en la revista gallo de Lorca y pertenecía al grupo de amistades artístico de intelectuales y artistas > revista gallo y la revista Carmen y la revista lola.. Para rosales la vanguardia era natural y cuando llega a Madrid y se encuentra con Lorca y neruda entra directamente en 10 el círculo intelectual madrileño de aquellos años y publica su primer libro llamado ABRIL el nombre de una compañera de clases de la que se enamora, libro muy influido por los clásicos del siglo de oro pero tenía alguna imagen vanguardista. La persona que más le ayuda en Madrid son Lorca y Jorge Guillen pero más Lorca. Rosales asume la vanguardia y el surrealismo como algo natural pues era lo que él conocía no solo en Granda sino también en Madrid cuando se está formando como escritor. Pero en el primer libro se da cuenta que no puede seguir por ese camino pues había muchas imitaciones, combinación de la influencia vanguardista con la poesía clásica de los siglos de oro. Muy medida, tono gongorino. Eso aparece en Abril y se da cuenta que no puede copiar a los poetas que admira y que tiene que girar hacia otra poesía pero llega la guerra y se ve totalmente forzado a cambiar. En abril hay sonetos amorosos, idealización de la mujer por el petrarquismo o de garcilaso (estereotipo italiano). La guerra le marca y cambia el rumbo de su poesía — rehumanización del arte. Dentro de esa rehumanización y de las influencias aparece una figura fundamental y rompe con todo lo que había sido Abril > ahora influencias de ANTONIO MACHADO (poeta olvidado por la generación del 27 ) recuperado por Leopoldo Panaero o Vivanco también. Pero recuperan el Machado filosófico el que habla del paso del tiempo, intimismo y vuelta a lo humano. Cuando los autores se dan cuenta que hay un filósofo dentro de Antonio Machado, lo reivindican y esa imagen trágica y agónica, Unamuno (otros poetas como cesar vallejo por su ternura condición de ser desengañado o agónico y neruda utilizar vanguardia que le vaya acercando a lo humano) Muchos poetas que no son de la tradición vanguardista e incluso no españoles. Pero tiene elementos vanguardistas porque es inevitable emplear metáforas e imágenes pero a su vez hay influencia de autores no vanguardistas. Mezcla entre lo cotidiano y lo trascendental. Palabra árbol, bosque, nieve, lluvia, mujer de espaldas > ideas y cosas que no quedan claras pero a su vez parece que se entiende porque es un libro realista. Vivanco habla de realismo intimista trascendente (tiene que ver con el realismo intimista de Antonio machado en cuanto al realismo) (Cada vez que recupera la memoria de un personaje se ilumina una sala pero no las puede encender todas a la vez pues no los puede revivir a todos pero al final la casa está encendida porque se da cuenta de que gracias a la memoria puede recordarlos a todos. ) Realismo existencial Víctor Garcia de la concha lo llama refugio entre la intrahistoria (tiene que ver con Unamuno) > repliegue hacia el intimismo Aparecen símbolos, imagen , elementos surrealistas, lo real, lo abstracto > cosas muy contradictorias. 11 La fórmula del poema lírico épico viene de Vallejo , exaltador pero a su vez cotidiano. Neruda > de alguna manera le devuelve esa idea del poema total donde puede haber un poco de todo , no podemos suprimir algo porque consideremos que es antipoético. Con todo esto se construye un poema unitario con un solo tono de voz. Poemario que es un poema porque tiene un único tono , no diferentes voces, no tonos distintos, macrotexto muy claro. El libro se escribe en 7 días en los que Rosales se encierra en su despacho a escribir. 1. PRIMER POEMA: ZAGUÁN Introducción al poemario. Extraño porque siendo un soneto es todo una frase condicional. Si ...no da el final del condicional, no sabes qué pasaría si ocurriera todo esto. En este poema se esconde todo lo que va a aparecer después. Si pudiéramos dejarnos llevar y vibrara todo a nuestro alrededor... (el mirar y el ver es un término muy de machado) Si todo se suspendiera entonces ... tendríamos acceso a la casa encendida. Atraer al público porque si eres capaz de no racionalizar en exceso podrás acceder y entender el libro. 2. ciego por voluntad/ segundo poema Luego ya se ve un verso libre y tono narrativo cosa que sorprende por la costumbre a un verso clásico y que el primer poema es un soneto. El tono es cotidiano que no solo cuenta una historia sino que casi coloquial. Diferencia con anteriores obras de rosales. Lo inmediatamente chocante es la aparición de imágenes metafóricas, surrealista e incluso elementos simbólicos. Esa mezcla llama la atención. Cómo hay un realismo de base pero se convierte en un tono intimista la narración, intimismo y realismo unidos en esa metáfora del tiempo pues toda esa gente fallecida no puede aparecer al mismo tiempo. Influencia del cine. Repetición constante de versos y palabras. Desdoblamiento del yo para que el lector pueda entender que eso le puede suceder también a él. > influencia del existencialismo y de unamuno por el sentirse solo Monólogo interior libre => yo dialoga consigo mismo pero parece que lo haga sin medir bien lo que está diciendo Nieve > elemento simbólico > SALTO DE LO CONSCIENTE A LO INCONSCIENTE SIGUE CAYENDO TODO LO QUE ERA EUROPA > unica referencia temporal > europa se está partiendo 12