Tema 7. Imagen analógica y registro de imágenes, Ejercicios de Periodismo

¡Descarga Tema 7. Imagen analógica y registro de imágenes y más Ejercicios en PDF de Periodismo solo en Docsity! Tema 7. Imagen analógica y registro de imágenes A finales del siglo XIX Edison encontró que si introduce en una lámpara una placa metálica, próxima al filamento, de modo que pueda unirse al polo positivo de un generador de corriente continua, a través de un amperímetro. Este acusa el paso de corriente al ponerse incandescente el filamento. En cambio el amperímetro no lo acusa cuando se conecta al polo negativo del generador. Lo metálico tiene un conjunto de electrones libres que tiene una gran movilidad, emite litios y electrones y se van a ver atraídos por la placa que está cargada positivamente. Dicha corriente no se produce en el caso de que esté cargada negativamente, esos electrones que han sido repelidos como están cargados negativamente no les atrae la carga negativa. El efecto Edison consiste en la propiedad que tienen todos los metales calientes en el vacío de emitir electrones. De él depende la creación de los tubos de vacío, los usa la radio, la tv, los rayos X. Barras de color (Referencia de la imagen electrónica) Dentro de las imágenes analógicas: • Tomadas con cámara de fotos • Tomadas con cámara de video electrónica: barra de color (referencia de la imagen electrónica) DESCOMPOSICIÓN DE LA IMAGEN Una imagen llega a nuestros ojos de forma instantánea proporcionándonos toda la información en paralelo. Como los sistemas de transmisión de radiofrecuencia no pueden enviar toda la información contenido en una imagen al mismo tiempo, se crea la necesidad de descomponer la imagen en elementos básicos que nos permitan recomponer en el receptor la escena original. Lo que tenemos que hacer es descomponer la imagen porque es mucha información de golpe. Las cámaras de televisión utilizan para la descomposición de la imagen sistemas de exploración basados en barrer el campo de visión de manera similar a la que utilizamos cuando vamos a leer la página de un libro. Las líneas pares forman un campo. Dos campos dan un resultado de una imagen completa. El cuadro se divide en líneas horizontales y cada una de estas líneas estará formada por puntos de imagen y cada uno de estos elementos básicos tiene tres parámetros: luminosidad, matiz (color), saturación (define la cantidad de color del punto). El barrido de la pantalla se efectúa empezando por la línea superior, formando los puntos de imagen de izquierda a derecha, y una vez finalizada la lectura de la primera línea se continua con la inferior, de izquierda a derecha. Cuando llega al final de la última línea veremos la información completa contenida en la imagen. El sistema PAL tiene 625 líneas. La imagen se inicia en el centro de la primera línea y finaliza en el centro de la última línea. La primera línea y la última son distintas a las demás, esto se hace para sincronizar la reproducción, lo que se incorpora es al inicio de cada una de las líneas un impulso de sincronismo o sincronización, que permite separar los datos contenidos en cada línea, distingue una línea de otra. Estos impulsos de sincronismo de línea van a hacer posible la correcta ubicación de los datos en el eje horizontal. Primero lee las líneas impares y cuando termina las pares. Para realizar la transición entre una imagen y otra utiliza el sincronismo vertical servirá a los receptores para determinar el momento exacto del inicio del grupo de líneas que – el sincronismo vertical te indica cuando 1 hay que comenzar a ver las líneas pares. El sincronismo horizontal te avisa cuando se termina la línea. La descomposición de la imagen analógica se realiza de modo similar en los sistemas de televisión, NTS, PAL, ISO la diferencia entre estos sistemas van a ser en el tratamiento posterior de las señales de televisión, número de imágenes que exploran por segundo, números de líneas que integran una imagen, el tiempo de exploración de cada línea, variara la duración de los impulsos de sincronismo, sobre todo el tratamiento del color en cada punto de la imagen. EXPLORACIÓN ENTRELAZADA Para poder unir las dos semimágenes. Las imágenes estaticas (cuadros) deben presentarse a un ritmo suficientemente alto para evitar el parpadeo –flicker- e la pantalla. Esta velocidad es de 25 frames por segundo. Al diseñar un sistema de televisión, se deben tener en cuenta los problemas relativos al parpadeo, y también las características de la señal. Para ello, hay que buscar un medio para convertir en secuencial la señal del vídeo. Se ideó un sistema por medio del cual se explora la imagen en forma similar a como se lee un libro. En el primer recorrido de arriba abajo, se explotan las líneas impares, después de lo cual el haz retorna para explorar los pares. Cada exploración se conoce como campo, y se necesitan dos ellos para formar una imagen completa – cuadro-. En definitiva, el equipo que genera la señal y el receptor donde se verá la imagen han de estar sincronizados, puesto que de otro modo la señal presentada en este último no tendría sentido. Con este objeto se incluye en la forma de onda de televisión señales de sincronización de línea y campo. Así, la exploración en la pantalla del receptor estará sincronizada exactamente con la efectuada en el tubo de cámara. En la señal de televisión que genera se incorpora esos impulsos de sincronismo de línea y campo o vertical y horizontal para que lo pongas en una cámara y la lectura sea siempre igual. Para crear la sensación de imagen completa que percibimos intervienen dos factores; la remanencia de la cara fosforescente, y la persistencia visual de la retina humana, que provoca que los datos permanezcan grabados en ella el tiempo suficiente para que el cerebro crea que se trata de una imagen completa. En escenas de mucha luminosidad pueden aparecer parpadeos. Las cámaras realizan un primer barrido obteniendo información de una de cada dos líneas de la imagen, el receptor las visualiza y luego se produce al segundo barrido (líneas pares). El número total de líneas se mantiene pero el número de barridos se duplica. Sensación de continuidad, no de salto. Exploración entrelazada = se muestran líneas alternas, agrupándose de nuevo estas líneas en la pantalla del receptor. La imagen completa = cuadro, dividido en dos semimágenes llamadas campos. Cada imagen se duplica, por lo que en la pantalla representará 50 imágenes incompletas por segundo en lugar de las 25 del sistema básico. En los sistemas de televisión se utiliza un número impar de líneas de exploración. En un número par se necesita un borrado diferente para cada uno de los campos. Cada mitad de la primera y de la última sirve para entrelazar las dos imágenes o campos. 2 El sincronismo de línea, se transmite con el objeto de informar al receptor que llega el final de una línea, e inicio de otra. Al final de cada línea va situado un periodo de borrado, conocido como pórtico anterior, que tiene el mismo nivel que el negro. A continuación del impulso, se encuentra otro periodo del nivel de negros. Al final de cada campo, se inserta una serie de impulsos de cuadro de mayor duración que los impulsos de línea, para indicación de retorno de cuadro. Medidas de señales de video: • Osciloscopio: es el instrumento de comprobación básico en cualquier taller de mantenimiento de equipos. Hay que recordar que tienen una imperancia de entrada muy elevada. • Monitor de forma de onda: es un instrumento específico para la visualización y medida de señales de video. • Vectorescopio: este instrumento permite visualizar y medir con detalle los parámetros propios de la señal de crominancia. En este aparato se representan los vectores de la información cromática y sus sincronismos. Televisión en color La historia de la televisión de base electrónica comienza, en la década de los años treinta, con transmisiones de blanco y negro hasta que, en 1953, se introduce la televisión en color en EEUU. La señal de luminancia corresponde al brillo de la imagen y por lo tanto es la señal de monocromática. Para reducir el número de señales de color a transmitir, se utilizan dos señales de diferencia de color, las cuales no contienen información de brillo, pues se obtiene mediante la sustracción electrónica de la señal de luminancia de la salida de amplificadores de señales de rojo y azul ( Er-Ey y Eb-Ey). Desde sus inicios la televisión en color nació con un condicionante: la compatibilidad. Para conseguir esto, se divide la señal obtenida por la cámara en el estudio de la emisora, en dos partes: luminancia y crominancia. La luminancia contiene todo lo relacionado con la mayor o menor luminosidad de la escena, y no contiene ninguna información acerca de los colores de la misma. Reproduce, por lo tanto, la imagen en blanco y negro. Señal de luminancia: Y= 0.3 (30%) Rojo + 0.59 (59%) Verde + 0.11 (11%) Azul. Si sumamos estas cantidades se consigue la misma señal que tendría un captador de televisión blanco y negro. Con la evolución de los sistemas de televisión se planteó la transmisión de imágenes en color. Así se crearon una serie de condicionantes, entre los cuales destacamos los siguientes: 1. Las señales de color deberán estar moduladas de modo distinto a la principal. 2. El método de modulación utilizado deberá ocupar el menor espectro de frecuencias posible. 3. La modulación que contenga las señales de color deberá contenerse en una subportadora de la señal de video principal. Ya que se va a transmitir con el resto de las señales ya existentes. 5 4. No será necesario transmitir las tres componentes cromáticas (R,G,B) debido a que la información de la luminancia contiene información de la escena. 5. Se deberán disponer los sistemas de sincronización necesarios para una correcta asignación de los colores a cada punto de la imagen. A partir de ello, surgieron diferentes sistemas de televisión de transmisión de señales cromáticas: NTSC, PAL, SECA. Subportadora de color Es una señal añadida que se incorpora a la señal de video, se pone entre los pequeños espacios que quedan libres en los sincronismos. Es decir, se encuentra entre la portadora de video y la de audio. Teniendo en cuenta que las señales de televisión se transmiten ocupando una banda de frecuencia (muy precisa y muy estable) de 7 u 8 MHz, con una separación entre portadoras de vídeo y sonido de 5.5 MHz, queda como banda útil para la señal de video el espacio comprendido entre ambas portadoras, eliminando una pequeña zona que es la ocupada por la banda de sonido. Esta banda fue así normalizada internacionalmente para las transmisiones de televisión en blanco y negro. Se observó que el espectro de frecuencias que ocupaba la señal de vídeo monocromática no era continuo a lo largo de la banda, sino que estaba agrupado en “paquetes”, producidos por los impulsos de sincronismo. Señales diferencia de color: Como la señal de luminancia está formada por los tres colores básicos, bastará con transmitir dos de ellos para, en el receptor, poder obtener el tercero a partir de una matriz, ya que si no, triplicaría el acho de la banda. Por lo tanto se podrá evitar la transmisión de los componentes de color que más interese. Así la luminancia está formada a partir de la suma de los componentes R y G. Para que esta suma sea correcta, se deberá aplicar cada componente en la misma proporción en que el ojo la visualiza naturalmente, el color negro se obtendrá por la ausencia total de los tres colores primarios. FÓRMULA DE LA Y. Ventajas de la utilización de las señales de diferencia de color: • Si la escena original es monocromática, las señales de color son nulas. • Existen auténticas señales de color que no contienen información monocroma ni de luminancia. • Las señales diferencia de color tienen un ancho de banda relativamente pequeño, y esto permite que puedan modular una soportadora, que se añade a la señal de luminancia. La diferencia entre unos sistemas y otro está en la modulación de la señal de croma. • Er: la parte de rojo • Ey: la luminancia 6 • Eb: La parte de azul Ante la necesidad de respetar la compatibilidad entre blanco y negro, y color, se adopta la solución, en la transmisión, de modular la información de color (crominancia) en el extremo superior del espectro de frecuencias de vídeo. Para que el receptor de televisión en color pueda desmodular la señal de crominancia, el oscilador local instalado en su interior ha de generar una frecuencia que debe estar perfectamente sincronizada con el transmisor. Existen 3 sistemas básicos de televisión que son el: NTCS, PAL Y SECAM. • Sistema NTCS: El gran éxito del National Television System Commitee (NTCS) al establecer los parámetros para el primer sistema de televisión en color, fue el desarrollado mediante modificaciones del sistema de blanco y negro ya existente, para permitir la transmisión del color conservando la transmisión de monocroma. Es el más simple de todos, ya que los otros dos son derivados de este con la adición de algunas mejoras, que redundan en una reproducción más precisa de los colores. Consiste en transmitir las dos señales de diferencia de color R-Y y B-Y, modulando una subportadora de 3,59 Mhz de frecuencia. Pero no lo realizan ambas simultáneamente, sino que el proceso es secuencial. Existe un circuito de identificación que se toma como señal de control para alternar secuencialmente las dos señales de color, de formar en una línea llegara al modulador la señal B-Y, en la línea siguiente la R-Y y así sucesivamente durante toda la transmisión. Esto supone que nunca existirá, al mismo tiempo, n la señal transmitida por la emisora, la información completa de color. Tiene el problema de que si en el trayecto entre el emisor y el receptor se produce alguna perturbación parásita que varíe la fase, se traducirá en una variación de los colores reproducidos. Ello obliga a que en los aparatos recetores de este sistema se disponga de un mando para controlar y ajustar el tinte o tono de los colores además del de saturación, único necesario para los otros dos sistemas. No tiene compatibilidad con ningún otro sistema. La modulación para señales de color es modulación amplitud. Relación de aspecto (el ancho por el alto): hace referencia a las dimensiones normalizadas de la pantalla de un televisor. Un televisor cuya pantalla tuviese 40 cm en el sentido horizontal tendría 30 cm. Aquí es 4:3. (POSIBLE PREGUNTA DE EXAMEN). • Sistema SECAM Se utiliza en Francia, países del este, excepto Yugoslavia y África francófona. Es compatible en blanco y negro con receptores PAL. La modulación para señales de color es modulación en frecuencia de línea. Tiene 625 líneas y 50 imágenes por segundo. Frecuencia de línea: número de líneas por segundo, es el resultado de multiplicar el número de líneas de un cuadro por los cuadros o imágenes completas que tienen lugar en un segundo: ejemplo 625 por 25 es igual a 15.625. Numero de cuadros o imágenes completas por segundo: 25. Relación de aspecto: 4:3 • Sistema PAL (también llamado línea de fase alternada) 7 6. Sistema de control: la interfaz que sirve para configurar el magnetoscopio en los diferentes modos de trabajo dándole al -play, record, stop, etc-. Sistema capaz de interpretar las ordenes del usuario. Los primeros eran de cinta abierta, progresivamente se inventa la cinta magnética que esta introducida o guardada en un compartimento o casete, así la podían usar todo tipo de personas. Cinta magnética de vídeo Elemento físico donde quedan registradas las imágenes y sonidos que llegan al magnetoscopio procedentes de cualquier fuente de señal de video (cámara, antena, magnetoscopio, etc). Su calidad y estado de conservación dependerá en gran medida del resultado final de las imágenes que se graben o reproduzcan en la cadena de video. De ahí la importancia que hay que prestar a la cinta tanto en su elección (la que mejor se adapte a las necesidades del equipo) como a los cuidados en su manipulación y las precauciones de mantenimiento. Del soporte dependen en gran medida las propiedades mecánicas de la cinta. Así que este debe reunir las siguientes características: 1. Delgada y flexible: para que se adhiera con facilidad a las cabezas de grabación. 2. Resistente a los esfuerzos mecánicos: somete a la cinta a constantes y distintas tensiones. 3. Estabilidad de sus dimensiones: no solo por las tensiones mecánicas, sino por el efecto de temperaturas extremas que pueden dilatar la cinta, provocando la deformación de las pistas de video, y, por consiguiente, una lectura incorrecta por parte de las cabezas de grabación- reproducción. 4. No inflamable: por cuestiones de seguridad y conservación Los soportes de las películas primeramente eran de acetato de celulosa pero prendían solos, y luego de poliéster que era muy flexible y poco sensible al calor y la humedad, sobre este poliéster se incorpora una emulsión de partículas ferromagnéticas y un pegamento aglutinante. Cuanto más pequeño y más uniforme sea el tamaño de las partículas mejor será la respuesta al grabar las altas frecuencias que caracterizan a la señal de video. Métodos de grabación • Grabación transversal - Ampex Utilizada exclusivamente en equipos profesionales. El método consiste en la utilización de cuatro cabezas situadas en los extremos de los dos diámetros perpendiculares entre sí, e incrustados en un tambor o disco, que gira a una velocidad constante y que, está situado en un plano perpendicular a la cinta magnética. La cinta tiene un grosor de: 2pulgadas= 50.8mm Se desplaza a una velocidad de 38cm/s 10 El disco gira a 250 revoluciones/s Un cuadro o imagen completa está formada por 50 pistas progresivas. Este se mantiene, en todo momento, concéntrico con el disco porta cabezas, gracias a una guía de vacío. Desventaja: no se puede congelar la imagen o ralentizarla durante la reproducción. Estas cintas tenían la pista de video, de audio y longitudinalmente la de control track (pista de sincronismo): Esta última pista indica la relación entre la velocidad cabeza-cinta y la velocidad de arrastre durante la grabación, relación que es necesario mantener durante la reproducción, para que cada pista grabada sea leída por su correspondiente cabeza. Es donde se incorporan los sincronismos, porque tiene una serie de impulsos eléctricos que va a permitir la coordinación de lectura, el giro del risco, avance la película. La necesidad de compatibilizar unos magnetismos y otros provocó que las comisiones de radiotelevisión normalizaran los formatos. La cinta estática se encargaba de grabar el sonido en una pista longitudinal. El sonido es aplicado a una cabeza estática independiente, grabándose en una pista longitudinal de la cinta. La grabación transversal da un óptimo registro de imagen, consiguiendo grabar frecuencias de hasta 6MHZ, pero conlleva también una serie de limitaciones: • Imposibilidad de congelar imágenes o visionarlas ralentizadas. • Cinta demasiado ancha. • El sistema de cuatro cabezas complica los circuitos y los servomecanismos. Y, por tanto, el peso y tamaño de los equipos. • Grabación helicoidal Se usan cintas de 1 pulgada, y posteriormente de 3/4 y de media pulgada. No fue aceptado constantemente al principio. Esta denominación es debida a que la cinta magnética se enrolla formando una espiral alrededor del tambor de grabación. Aunque hay distintas variantes del sistema, generalmente utilizan dos cabezas grabadoras reproductoras colocadas diametralmente opuestas sobre el disco porta cabezas. La velocidad de giro del disco, junto a la velocidad y recorrido de la cinta respecto a él, hacen que las cabezas inscriban pistas paralelas e inclinadas, conteniendo cada una de ellas 312,5 líneas de información de vídeo, es decir, un campo o semicuadro de televisión. Están inclinadas para aprovechar mayor espacio de la cinta, el espacio de seguridad entre las dos pistas es muy pequeño. En el sistema transversal había mucho espacio entre ellas. Este tipo de magnetoscopio lo que hacía era el enhebrado automatizado de la cinta, lo que supone la aparición de circuitos integrados que permitan hacer esa función que antes se hacía manualmente y se va a introducir en el campo magnético. En los años 80 se usan estos magnetoscopios a nivel profesional en las televisiones. Cada vuelta de disco se graba una imagen completa. 11 Otras de las ventajas de este sistema es que la inclinación de las pistas grabadas favorece un mayor aprovechamiento de la superficie de la cinta, permitiendo utilizar un ancho más estrecho que en el método transversal. La helicoidal consigue mayor calidad que la transversal. La velocidad cabeza-cinta depende, no sólo de la velocidad del tambor, sino también del diámetro de éste. Desgraciadamente, las diversas variantes helicoidales introducen diámetros diferentes, resultando una velocidad distinta en cada caso, y haciéndolos incompatibles entre sí. Comparando el sistema helicoidal con el sistema transversal, es diferente en los siguientes puntos: • Tiene mayor número de pistas. • Utilización de menos de cuatro cabezas, generalmente dos. • Cinta arrollada alrededor del tambor. • Cinta más estrecha • Posibilidad, en prácticamente, todos los casos, de ralentizar y congelar la imagen en reproducción. • El registro helicoidal utiliza métodos similares en su fundamento al sistema transversal, en lo que respecta a sincronismos y grabación de sonidos. • Dentro del sistema de grabación helicoidal hay una variación para el campo doméstico llamado azimutal. Formato de cinta de video Cuando se habla de formatos de cinta de video se refiere al tamaño o ancho de la cinta, debido a que los sistemas de grabación transversal usaban siempre formatos de cintas de 2 pulgadas y sistemas helicoidales formatos de 1 pulgada. Clasificación de video dependiendo del tratamiento de la señal. 1. Sistema por video compuesto: se usa a nivel domestico 2. Sistema por video separado (Y/C): semiprofesional o industrial. 3. Sistema de video por componentes (YUV): profesional. Cable de vídeo compuesto: en estos sistemas de vídeo la crominancia queda modulada en la información de luminancia, para su posterior trasferencia a la cinta durante a la grabación. Pueden producirse interferencias, pues ambas señales están grabadas y son reproducidos por una misma cabeza. Montaje y edición La teoría del proceso de montaje en video es muy similar al cine: se trata al fin y al cabo, de un ordenamiento secuencial de las imágenes, de manera que partiendo de unos planos grabados 12 punto va a entrar la imagen, todas se sincronizar. En las cintas se grababa un código de tiempo, que permite hacer una previsualización. Edición no lineal El montaje de cine es una edición no lineal. Los empalmes pueden hacerse en cualquier posición, y el metraje se puede añadir o quitar cualquier posición. Aunque el cine permite la edición no lineal, la película no nos proporciona acceso aleatorio a cualquier punto del metraje. Si el rollo está posicionado en su final, y queremos coger una toma que está a la mitad, hemos de rebobinar el carrete a lo largo de todo el material, hasta alcanzar la posición deseada. Edición lineal La edición lineal significa adherirse al principio de ensamblar un programa de principio a fin, y aceptar que una vez se ha colocado la segunda toma, ya no se puede recolocar o alterar fácilmente la primera, incluso aunque solo sea añadir o quitar un único fotograma. Cualquier cambio introducido en mitad de una secuencia editada, implica que habrá que regrabar todo el material sucesivo. La naturaleza del medio magnético condiciona la manera en que se ha de reordenar el material, que no se puede cortar físicamente y recolocar a nuestro antojo. El montaje en cinta de video es lineal. Sistemas no lineales A principios de 1984 se incorporaron las prestaciones de la edición no líneal a la edición electrónica off-line sobre cinta. El principal objetivo era ofrecer la misma flexibilidad creativa a la que el montador de cine y el cliente estaban acostumbrados en los proyectos que se montaban en película. Para el editor, la edición no lineal-off en cinta de video suponía una oportunidad para experimentar ideas y hacer cambios, sin preocuparse de las pérdidas por generación, o el manejo de listas de edición. Sistemas no lineales: cada sistema es diferente y la tecnología utilizada es distinta, pero los objetivos perseguidos son similares en todos los casos: obtener acceso aleatorio y rápido al material, lograr una edición no secuencial, poder realizar cambios fácilmente, y obtener productos que reduzcan los tiempos de ejecución. Proceso de memorizar los registros. El orden de la creación de las tomas se va a obtener al final en el proceso de almacenamiento de la lista de reproducción EDL e indica cómo se debe ordenar ese material. EDL = Precedente al timeline de adobe premier. Primero magnetoscopios, luego el ordenador, la segunda generación de editores no lineales empleaban laser. CMX 600 El primer sistema de edición no lineal electrónica fue un sistema híbrido que utilizaba cinta de video, un ordenador, y técnicas de grabación analógica; era el único y fue bastante revolucionario. Se trataba del CMX 600 y fue presentado en 1972. La película era transferida a cinta de vídeo de 2”, y luego a unidades de disco de ordenador (de seis a doce) de 39 Mbyte (MB) cada, gran capacidad para aquella época. El sistema tenía gran limitación en la capacidad de proceso y pérdida de calidad tras sucesivas generaciones. Podía almacenar 5 minutos de video en cada disco, sumando un total de una hora 15 entre los 12 discos. Era un sistema muy caro, y se uso principalmente para anuncios publicitarios en Los Ángeles. Automaticidad de la edición de cintas de video. Primera generación de sistemas no lineales basados en cintas de video. El acceso al material seguía siendo secuencial. A partir del 84 cuando empieza a coger fuerza, mucha competencia, en el 85 aparece ediflex. A finales de los 70 empieza la primera generación. Sistemas de edición no lineal 2ª La segunda generación de sistemas de edición no lineal utilizaba videodiscos o laserdise. Lo que intentaba era eliminar los problemas de tiempo de acceso a las imágenes. Los fabricantes decidieron utilizar las mejoras que proporcionaba la tecnología del laserdis –la imagen no se deteriora en los discos ópticos como en las cintas de videos- Estos sistemas compartían muchas de las características de la generación de sistemas basados en cinta. De la misma forma que se lograba una edición no lineal mediante la utilización de múltiples magnetoscopios, esta segunda generación proporcionaba acceso aleatorio, disponiendo del mismo material en múltiples discos ópticos que ofrecían un rápido acceso al material. Ej: Editroid I (se lanza en el 89) Editroid II. Algo que aporta importante a la hora de editar es que con estos discos se podía utilizar velocidad lenta, rápida, congelación de imágenes y movimiento inverso. Existían dos tipos de video discos: discos de velocidad angular constante, puede reproducir la imagen a cámara lenta y congelar fotogramas, luego se diseñaron los videodiscos de velocidad lineal constante, pueden almacenar unos 60 minutos por cada cara, el doble que los de velocidad angular. Los primeros se utilizan a nivel profesional, los segundos a nivel doméstico. Sistemas de edición no lineal 3ª Hacia 1988 surgió la tercera generación de sistemas, la de edición no lineal digital basada en discos magnéticos, o grabados en estado sólido. Que permitían leer imágenes, almacenarlas o reproducir y grabar simultáneamente, añadiendo una nueva información en cada caso., el desarrollo de las tecnologías digitales facilita, en el año 1988, la aparición de los primeros sistemas sobre plataforma digital – Macintosh o Windows NT. Las primeras plataformas digitales de edición no lineal parte de premisas técnicas ya contempladas en la edición lineal AB roll. 16