Teoria de la imagen. Elementos escalares de la imagen, Apuntes de Comunicación Audiovisual

¡Descarga Teoria de la imagen. Elementos escalares de la imagen y más Apuntes en PDF de Comunicación Audiovisual solo en Docsity! ELEMENTOS ESCALARES DE LA IMAGEN: Su principal característica plástica es su naturaleza cuantitativa, aunque estos elementos pueden adquirir un carácter cualitativo por su influencia en el resultado compositivo. (coger info FAITIC de la descripción del cuadro) Otra característica que define la naturaleza plástica de los cuatro elementos escalares que todos ellos, en menor o mayor medida, implican relación. Esta puede establecerse entre diversos factores: -Puede ser una simple relación cuantitativa entre la imagen y la realidad como la que cabe establecer, en términos de escala,entre un mapa y lo que este representa. - Dicha relación puede establecerse también entre las partes de un todo (canon de Policleto, la cabeza debería obtenerse siete veces en la altura de una figura). -La relación entre la vertical y la horizontal del formato del cuadro es un tercer tipo de relación, la cual se expresa a través de la radio de dicho formato. -La relación que se establece entre el tamaño objetivo de una imagen y lo que el ser humano considera tamaños medios y que, aunque no resulta una relación tan objetivable como las de los otros elementos escalares, condiciona y normativiza el tamaño de casi todas aquellas imágenes u objetos que la gente utiliza en las sociedades llamadas desarrolladas. Una última característica común a los cuatro elementos que constituyen la estructura de relación de una imagen es la influencia que éstos tienen, en términos generales, sobre la legibilidad de la imagen, entendiendo el término legibilidad referido exclusivamente a las condiciones necesarias para garantizar una recepción correcta de la imagen por parte del observador. EL TAMAÑO El tamaño o dimensión es uno de los factores más cotidianos de definición de las cosas y de la naturaleza. Sin embargo, el tamaño resulta ser un elemento bastante relativo en contra de lo que se pueda pensar de algo tan objetivable.Y la causa del relativismo del tamaño en el mundo real tiene que ver con el tamaño mismo del ser humano, que adquiere un valor canónico que sirve de referencia. Las funciones plásticas que el tamaño satisface en la representación icónica son variadas. Cabe destacar: -La jerarquización que, en ausencia de otros factores plásticos más determinantes del resultado visual, puede establecer el tamaño en el seno de la composición (superficie del cuadro ocupada, directamente proporcional a su importancia visual) -El tamaño incrementa también el peso visual de un objeto en la composición. -La constancia de tamaño favorece la conceptualización visual de la distancia, ya que nuestro sistema visual debe entre considerar constante el tamaño de un objeto y entender que la disminución de su tamaño relativo se debe a un cambio de distancia o entender como constante la distancia y variable el tamaño. Nuestro aparato perceptivo opta por la primera alternativa. -Los gradientes de tamaño son probablemente el recurso plástico más simple para crear profundidad en las imágenes bidimensionales. -Una última función plástica atribuible a este elemento es el impacto visual que producen las imágenes de gran tamaño. LA ESCALA Es un elemento que resulta imprescindible para el conocimiento y comprensión visuales, ya que posibilita la ampliación o reducción de un objeto sin que se vean alteradas las propiedades estructurales o formales de este. En la escala es conveniente distinguir lo que podríamos denominar escala externa, cuando queremos expresar la relación entre el tamaño absoluto de la imagen y el de su referente y la realidad, de la escala interna, que implica una relación entre el tamaño de un objeto representa de la imagen y el tamaño global del cuadro de la representación. Esta escala o relación interna ha dado origen a la conocida gramática de los planos fotográficos y cinematográficos, los cuales vienen determinados por tres hechos: -El tamaño objetivo del objeto. -La distancia entre el objeto y la cámara. -La distancia focal del objetivo. Surge entonces una escala de planos que en su uso más común incluye los siguientes 6 tipos. 1. Plano general (Long shot/Extreme long shot), en el que la escala de la figura humana dentro del cuadro es muy reducida. Susceptible de una pequeña subdivisión en plan general largo (inferior a un cuarto de la altura del cuadro ) y plano general corto (equivalente a un tercio de la altura del cuadro) 2. Plano de conjunto (Near shot/wide shot), cuendo entre la figura humana y los bordes superior e inferior del cuadro existen todavía aldo de “aire”, ocupando la citada figura como mínimo tres cuartas partes de la vertical del cuadro, 3. Plano entero (Full shot) en el que los pies y la cabeza de la figura humana limitan prácticamente con los bordes inferior y superior del cuadro. 4. Plano medio (medium shot), en el que una figura representada se hallará siempre incompleta por la parte inferior del cuadro pero dependiendo de dónde se produzca el corte puede hablarse de plano americano o plano tres cuartos (medium long shot), plano medio propiamente dicho o plano medio corto (medium close shot) 5. Primer plano (close-up), representa la cabeza y parte de los hombros de la figura. Cabe asimilar dentro de esta categoría el primerísimo plano o primerísimo primer plano (big close-up), donde solo se representa el rostro. 6. Plano detalle (extreme close-up shot/close shot), cuando el cuadro es más pequeño que la representación de la cabeza de la figura, y también para referirse a la representación total parcial de un objeto cualquiera. (Paula)