¡Descarga Trabajo sobre pelicula "Thelma y Louise" y más Guías, Proyectos, Investigaciones en PDF de Historia solo en Docsity! POLITICA, GÉNERO Y CULTURA EN EL MUNDO ACTUAL. GRUPO B: Ficha técnica: “Thelma y Louise” es una película de 1991. Su duración es de 129 minutos y fue dirigida por Ridley Scott. Su reparto es el siguiente: ■ Susan Sarandon: Louise Shawer. ■ Geena Davis: Thelma Dickinson. ■ Timothy Carhart como Harlan Puckett ■ Harvey Keitel interpreta al investigador; Hal Slocombe. ■ Brad Pitt hace de autostopista. ■ Stephen Tobolowsky es Max; un agente del FBI ■ Michael Madsen interpreta a Jimmy, el amigo de Louise. ■ Christopher McDonald como el marido de Thelma; Darryl Dickinson. El guion fue escrito por Callie Khouri, la cual confeso que la idea le surgio como reacción a la incapacidad que presentaba el cine para ofrecer nuevos arquetipos femeninos en sus obras. Esta reacción le llevo a presentar a dos mujeres asumiendo roles que tradicionalmente se vinculaban al género masculino. La influencia de Callie fue fundamental en la dirección y producción del filme, de tal modo que su vinculación le permitió influir en las decisiones de Ridley Scott, sobre todo en la selección de las escenas más delicadas. Centrándonos en un breve resumen de la película: La película nos presentara a Thelma como el modelo icónico de ama de casa sumisa y dominada por el marido. Por otro lado nos encontraremos con la figura de su amiga Louise; una camarera con una vida completamente distinta. En un determinado momento, ambas amigas deciden realizar un viaje. Esto resulta fundamental. En este road movie, el viaje cambiara radicalmente la vida de las protagonistas cuando Louise mate al hombre que intentaba violar a su amiga. De este modo se podría decir que simbólicamente Louise liberara a su amiga de la sumisión que le había impuesto el patriarcado. Los roles de género se rompen y las mujeres adoptaran el rol masculino del villano en una huida de las autoridades hacia México. Para finalizar nos encontraremos que la huida finaliza con las protagonistas saltando con el coche por el precipicio ya que no encontraran salida dentro de esta sociedad machista. Para contextualizar esta película es necesario tener en cuenta que fue rodada en la década de los noventa. En estos años, el protagonista hegemónico va a vivir un importante desplazamiento. Hasta ese momento las películas se habían encontrado hegemonizadas por jóvenes blancos, con una personalidad heroica y heterosexuales. Las minorías sociales van a tomar el protagonismo y se enfrentaran a la subalternidad impuesta por el sistema patriarcal. De este modo los road movie van a experimentar una importante transformación ya que se dejara de lado la perspectiva romántica y de final feliz. A pesar de las modificaciones, los road movie no dejan de ser una representación de la ruptura con las raíces, una experimentación psicológica, una búsqueda o reafirmación del yo y una metamorfosis de los personajes.1 Fuera de la contextualización temporal, es necesario contextualizar también de manera breve esta película dentro del road movie. De manera esencial y bastante evidente, hablar de un road movie es hacerlo sobre una película donde el desarrollo argumental se articule esencialmente en torno a un viaje de carretera. El carácter de este viaje es doble, por un lado está el viaje real que se realiza en la carretera, pero al mismo tiempo se desarrolla un viaje simbólico y espiritual de los personajes. Este último rasgo es fundamental de los road movie, en caso de no haber un viaje espiritual se tratara de una simple película de viajes. Una definición tan abierta de este género cinematográfico va a provocar que los road movie sean un género inter-genérico. “Thelma y Louise” se podría enmarcar en los road movies donde la carretera se va a convertir en un medio con el cual obtener respuestas que despejen sus dudas. Los personajes se encuentran perdidos y en cierto modo carecen de rumbo, por tanto buscaran una excusa para realizar el viaje, buscar respuestas a los interrogantes.2 1 “Mujeres, Espacio y Poder” Mercedes Arriaga. Página 421. 2Ibid. Página 420
