Biografía y Teoría Literaria de Mario Vargas Llosa: Escritor y Académico - Prof. Barrabino, Apuntes de Comunicación Audiovisual

¡Descarga Biografía y Teoría Literaria de Mario Vargas Llosa: Escritor y Académico - Prof. Barrabino y más Apuntes en PDF de Comunicación Audiovisual solo en Docsity! 3.3 Un novelista de nuestros días: Mario Vargas Llosa. Teoría de la novela. Técnicas narrativas. La evolución de su novelística entre La ciudad y los perros y El sueño del celta. (BIOGRAFÍA) Nacido en Perú en 1936 en el seno de una familia burguesa, sus padres se separaron antes de que naciera y en 1946, se encontró por primera vez con su padre. La relación con él fue siempre tortuosa y conflictiva. Se casó con su tía política, Julia Urquidi, catorce años mayor que él, en 1955. En 1959 obtiene en la Universidad Complutense de Madrid el título de Doctor en Filosofía y Letras. En 1959 publica un conjunto de cuentos con el título “Los jefes” y obtiene el premio “Leopoldo Arias”. En 1960 se traslada a París. En 1962 escribe La ciudad y los perros y en el 64 se divorcia de Julia Urquidi y regresa al Perú. En 1965 se casa con Patricia Llosa, prima suya, con quien tuvo tres hijos. Hasta 1974 su vida transcurre entre París, Londres y Barcelona. En 1990 participa como candidato a la presidencia de la República de Perú, pero pierde las elecciones y regresa a Londres. Ha colaborado con varios periódicos, universidades, eventos como jurado, etc. Fue galardonado con el premio Príncipe de Asturias de las Letras, en 1986, compartido con Rafael Lapesa, y en 1994 recibió el premio Cervantes. Es miembro de la Real Academia desde 1996. En 2010 recibe el Premio Nobel. Vargas Llosa ha cultivado una obra rica, de amplio bagaje cultural y confianza en la importancia de la ficción para el desarrollo de la vida y de la civilización. (CONCEPCIÓN DE LA NOVELA) Su teoría de la novela se detalla en ensayos como La orgía perpetua, sobre Flaubert y Madame Bovary, su Introducción a Tirant lo Blanc, o sus estudios sobre la novelística de García Márquez. Vargas Llosa cree que la novela ha de ser total, novela-círculo, capaz de recoger la complejidad de la vida; ha de ser un resumen del mundo y una síntesis de lo real. Pero la presentación de esta realidad, que también abarca lo interior y subjetivo de los personajes, ha de ser objetiva, sin expresión directa de opiniones ni digresiones del autor. Lo que propugna es un realismo total, integrador en el que junto a lo real objetivo tiene cabida la fantasía. "Lo real imaginario en una indivisible totalidad en la que conviven, sin discriminación y sin fronteras, hombres de carne y hueso y seres de la fantasía y del sueño, personajes históricos y criaturas del mito, la razón y la sinrazón, lo posible y lo imposible”. En su estudio sobre Flaubert, Vargas Llosa defiende la incorporación de temas no narrativos a la materia narrativa; todo en la vida puede ser materia de creación, lo importante es el tratamiento que se dé a esos temas. Cree que en toda novela han de estar presentes cuatro ingredientes: la rebeldía, la violencia, el melodrama y el sexo. Son temas que pertenecen al folletín, pero que en la nueva novela han de ser tratados en un contexto que los enriquezca, y relatados con talento artístico. La novela parte de recuerdos, vivencias del pasado guardadas en la memoria, que saltan a la conciencia y que se plasman por escrito. Pero sobre este poso de realidad biográfica, el novelista añade circunstancias, personajes y elementos que 1 constituyen lo que Vargas denomina “el elemento añadido”. Es decir, el novelista se basa en su experiencia del mundo, pero mediante la escritura la proyecta de nuevo en el mundo, ahora transformada por la ficción. La transfiguración de lo recordado en lo artístico literario se produce a través del estilo y de las técnicas narrativas: la forma es un elemento esencial de la novela. También en la novela ha de darse la actitud crítica hacia la sociedad, actitud que debe caracterizar a todo intelectual. La novela implica una comunicación del autor con los lectores, puesto que una función de la literatura es establecer un diálogo entre creador y sociedad de “naturaleza tirante y arriesgada, entrañable y sobre todo sediciosa”. Y es que para Vargas Llosa la literatura no es un pasatiempo de usar y tirar, sino que postula que “la literatura crea una fraternidad dentro de la diversidad humana y eclipsa las fronteras que erigen entre hombres y mujeres la ignorancia, las ideologías, las religiones, los idiomas y la estupidez”. Por ello la literatura es un intento de cambio o abolición de la realidad. El novelista es un disidente: crea mundos verbales porque no acepta la vida y el mundo tal como son. Vargas Llosa opina que la novela es producto del momento histórico y social de un estado de cultura. Así, la novela moderna surge a finales de la Edad Media como orgullosa afirmación humana, en un momento en que la mentalidad occidental se desplaza de Dios al ser humano. El interés ya no se centra en Dios, sino en el ser humano. Por ello los novelistas suplantan a Dios al crear realidades, aunque éstas sean ficticias, aparentes. Existe, por tanto, una relación entre el auge del género novelístico y el devenir histórico. (ESTILO Y TÉNICAS NARRATIVAS) El mayor juego de técnicas narrativas lo despliega Vargas Llosa en sus primeras novelas (La ciudad y los perros, La casa verde, Conversación en La catedral), para luego ir simplificando su estilo. En estas novelas son elementos básicos la experimentación formal y la elaboración cuidadosa del lenguaje. El narrador se abstiene de emitir juicios y de entrometerse en su mundo narrado, con lo que deja al lector que forme sus propios juicios. El mismo autor indica tres técnicas que él ha utilizado reiteradamente: los vasos comunicantes, la caja china, y el dato escondido. Además señala la importancia de la temporalización, pues el tiempo real no coincide con el ficticio; y del punto de vista: el narrador, sea uno o múltiple, fidedigno o tramposo, es quien con la presentación de los hechos impone características propias a la realidad ficticia. El dato escondido consiste en narrar por omisión, el silenciar temporal o definitivamente ciertos datos de la historia para dar más fuerza a esos datos suprimidos. Así, en La ciudad y los perros, el suceso más importante es la muerte de uno de los cadetes, en circunstancias poco claras. Éste constituye en dato escondido pues, aunque se presentan diversas teorías sobre lo que ocurrió, el hecho nunca queda elucidado totalmente. También lo utiliza en obras recientes como Historia de Mayta y ¿Quién mató a Palomino Molero?, que se construye por entero sobre un dato escondido que da título a la novela: el desconocimiento de la autoría real del crimen. La técnica de los vasos comunicantes consiste en asociar dentro de una unidad narrativa 2