Veinte Poemas para Leer en Tranvía, Oliverio Girondo - Literatura Contemporánea - Resumen, Resúmenes de Literatura Contemporánea

¡Descarga Veinte Poemas para Leer en Tranvía, Oliverio Girondo - Literatura Contemporánea - Resumen y más Resúmenes en PDF de Literatura Contemporánea solo en Docsity! ORT ARGENTINA Escuela Técnica n°2 DEPARTAMENTO DE LENGUA Y LITERATURA TRABAJO PRÁCTICO N°1 Título elegido: Girondo, Oliverio. 20 poemas para leer en tranvía. Ed. Losada.• Luego de analizar los diferentes autores, pertenecientes todos al movimiento vanguardista, nos decidimos por Oliverio Girondo, ya que no lo conocíamos y decidimos interiorizarnos en este autor. Vimos la película El Lado Oscuro del Corazón, que entrelaza muchos de sus poemas en el guión, junto con otros de Mario Benedetti y Juan Gelman, y terminamos por elegir a este a autor que incursiona en la poesía de vanguardia. III. Oliverio Girondo, hijo de Juan Girondo y Josefa Uriburu, nació el 17 de agosto de 1891 en Buenos Aires. Hijo menor de cinco hermanos. Junto a sus padres, en 1900, hace su primer viaje a Europa para visitar la Exposición Universal de París, luego comienzan los viajes periódicos a Europa donde se quedará a cursar sus estudios secundarios en el liceo Albert Le Grand en Arcueil, Francia, y en Epsom College en Inglaterra. Europa le resultó tan fascinante que al volver a Buenos Aires comienza la carrera de Abogado, con la condición de que sus padres lo envíen anualmente al viejo continente, donde conocerá nuevos lugares. En 1911, junto con sus amigos Raul Monsegur y Rene Zapata Quesada, funda un periódico literario llamado Comedia, de corta vida. Cuatro años después se estrena su primer obra teatral: La madrastra. A partir de esta obra, tuvo la posibilidad de presentar en público varias más, y con este nuevo contacto con la sociedad es invitado a las tertulias de José Ingenieros en el hotel París. Bajo su cuidado personal aparece la primera edición de 20 Poemas para ser leídos en un tranvía. Inmediatamente, Girondo se ubica como uno de los escritores de avanzada dentro de la vanguardia artística de idioma español. Tres años después aparece Calcomanías y durante los dos años siguientes publica una serie de aforismos con el título de Membretes en el periódico Martín Fierro. En 1926 dicho periódico organiza un almuerzo en el cual conoce a Norah Lange. Al mes siguiente, parte hacia los países del Pacífico hasta México para establecer contactos con escritores nuevos. Durante su estadía en Francia, en el año 1931, entabló una estrecha amistad con el poeta Supervielle con el que solía asistir a encuentros con artistas representantes de la corriente surrealista. Tras años de dividir su residencia entre Europa y América, decide establecerse en Buenos Aires. En 1932 aparece Espantapájaros. Girondo se compromete a vender los 5000 ejemplares de la edición utilizando una campaña publicitaria particular. Alquila una carroza funeraria adornada con coronas, tirada por seis caballos y cocheros conduciéndola, cambia las habituales coronas de flores de la carroza por una que transportaba un enorme espantapájaros con chistera, monóculo y pipa. Al mismo tiempo sobre la calle Florida inaugura un local atendido por hermosas muchachas. Dicha experiencia publicitaria resultó un éxito y el libro se agotó en un mes. 1 En 1937 aparece Interlunio, con ilustraciones realizadas por él. Cinco años después editorial Losada publica Persuasión de los Días. Al año siguiente se casa con Norah Lange el 16 de julio y viajan a Brasil. En 1946, junto a su esposa, afirman vínculos con poetas jóvenes y aparece Campo Nuestro. Dos años después viajan a Europa. A mitad de siglo comienza a pintar con vena surrealista cuadros que no querrá exponer aunque significan la culminación de un interés profundo. Cuatro años después viaja con su mujer y el editor Gonzalo Losada a Chile para el 50 aniversario de Pablo Neruda. En 1956 aparece En la Masmédula. Cuatro años después Arturo cuadrado y Carlos A. Masanti graban un L.P de este último libro leído por el propio escritor. Al año siguiente sufre un accidente en el cual queda disminuído en sus últimos años. Al pasar cuatro años realiza su último viaje a Europa junta a su esposa. El 24 de enero de 1967 muere en Buenos Aires. Sus obras más importantes fueron: Veinte poemas para ser leídos en el tranvía (1922), Calcomanías (1925), Espantapájaros (1932), Interlunio (1937), Persuación de los días (1937), Campo nuestro (1946) y En la Masmédula (1956). Girondo perteneció a movimiento literario del Ultraísmo iniciado en España en 1918, unido con el Imaginismo, que consistía en la preocupación por la metáfora y con el Futurismo por exaltar las ventajas alcanzadas por la ley del progreso. En América y sobre todo argentina este concepto es traído por Girondo y Güiraldes entre otros. El ultraísmo se expresó sobre todo a partir de revistas, como por ejemplo Martín Fierro. Otro movimiento o género literario importante al cual perteneció Girondo fue la Vanguardia. Este movimiento literario se desarrolló en la primera mitad del siglo XX en Europa y América, este concepto se desarrolló entre los movimientos artísticos que se proponían romper con las convenciones estéticas vigentes. También innova con el Verso libre que rompe con los esquemas rítmicos o métricos preestablecidos, guiándose más por el ritmo del pensamiento y por las pausas propias de la entonación y de la respiración. Estos movimientos son los que utiliza Girondo para la realización de sus poemas, como lo podemos observar en sus ediciones. IV. Poemas elegidos: Apunte callejero• Milonga• Exvoto• Otro nocturno• Pedestre• V. APUNTE CALLEJERO En la terraza de un café hay una familia gris. Pasan unos senos bizcos buscando una sonrisa sobre las mesas. El ruido 2 Personifica y metaforiza con una maestría literaria a las botellas de champagne destapadas −decapitadas− con la espuma chorreando −corbatas blancas de payaso−, utiliza la terminología francesa caracterizando a la Buenos Aires afrancesada, y al tango. El poema abunda en recursos, el bandoneón se mueve como se mueve un gusano, lo personifica como capaz de contradecir el rojo de la alfombra. Su música tiene efectos afrodisíacos: genera un clima tal que los bailarines no pueden separarse: imanta los pezones, los pubis, las puntas de los zapatos... Palabras soeces: macho, hembra, jeta. Hace referencia al lenguaje lunfardo de los tangueros. ...que se quiebran en un corte ritual... el corte y la quebrada como pasos de tango. ...gusano baboso..., es un epíteto. ...se oye un fracaso de cristales..., metonimia para contar que se rompen las copas. ...un espejo se derrumba con las columnas y gente que tenía adentro... es una imagen visual de gran fuerza y belleza. ...como una rueda de cohetes de bengala... es una comparación que incluye una imagen visual y auditiva a la vez. El último verso, libre, es el que trae la tranquilidad, el que resuelve el conflicto, el que rompe con todo el problema argumental. Hay una imagen visual que muestra el color violeta del amanecer, hay una personificación de la aurora como una mujer que entra, que está vestida, y acompaña al policía. Predomina el rasgo semántico, acompañando a los significados como importancia dentro de la prosa, está relevado lo que se dice y se habla. La función estética y semántica, por otro lado, ocupan un lugar muy importante ya que se ve como relaciona lo que está escrito con el título, la relación que se establece entre las palabras del lunfardo y como le van otorgando cierto ritmo y particularidad a la poesía. EXVOTO A las chicas de Flores Las chicas de Flores, tienen los ojos dulces, como almendras azucaradas de la Confitería del Molino, y usan moños de seda que les liban las nalgas en un aleteo de mariposa. Las chicas de Flores, se pasen tomadas de los brazos, para transmitirse sus estremecimientos, y si alguien las mira en las pupilas, aprietan las piernas, de miedo de que el sexo se les caiga en la vereda. Al atardecer, todas ellas cuelgan sus pechos sin madurar del ramaje de hierro de los balcones, para que sus vestidos 5 se empurpuren al sentirlas desnudas, y de noche, a remolque de sus mamás −empavesadas como fragatas− van a pasearse por la plaza para que los hombres les eyaculen palabras al oído, y sus pezones fosforescentes se enciendan y se apaguen como luciérnagas. Las chicas de Flores, viven en la angustia de que las nalgas se les pudran, como manzanas que se han dejado pasar, y el deseo de los hombres las sofoca tanto, que a veces quisieran desembarazarse de él como de un corsé, ya que no tienen el coraje de cortarse el cuerpo en pedacitos y arrojárselo, a todos los que les pasan la vereda. Buenos Aires, octubre, 1920 Análisis de Exvoto Compuesto por cuatro estrofas. El significado de la palabra exvoto, se traduce como una ofrenda que se cuelga en las iglesias como reconocimiento a una donación. Así, el balcón en las paredes externas de las casas de Flores asemejan los exvotos colgados en las iglesias. Utiliza el paralelismo las chicas de Flores al inicio de cada estrofa. De ellas va hablar en todo el poema. Habla de todas, como si todas fueran iguales y únicas a la vez. Utiliza comparaciones los ojos dulces como las almendras azucaradas... , la fuerza de la imagen gustativa en la metonimia ojos por mirada, ...de la confitería del Molino..., completa la imagen con un lugar absolutamente porteño y característico. Personifica a los moños como capaces de libarles las nalgas cuando de tan largos las rozan. Nuevamente la aliteración del fonema s para describir la cadencia de los movimientos de las chicas de Flores: ... se pasean tomadas de los brazos, para transmitirse sus estremecimientos... Girondo proyecta sus propios sentimientos en ellas, ... el deseo de los hombres las sofoca tanto..., él se siente sofocado por el deseo y lo transmite en todo el poema. Utiliza la hipálage y la personificación ... sus vestidos se empurpuren al sentirlas desnudas... ...empavesadas como fragatas..., neologismo que utiliza para describir a las chicas muy coquetas, como pavos reales con su cola colorida y seductora desplegada. A su vez, las compara con fragatas, con barcos con sus velas al viento. La fragata es el símbolo de una nave que lo puede transportar, llevarlo de viaje. 6 Imagen visual y comparación ... pezones fosforescentes como luciérnagas que se prenden y se apagan... A diferencia de otros escritores que utilizan la metáfora para no recurrir a palabras de directa connotación sexual, él las utiliza en medio de su retórica poética, como metáforas, como modo de transgresión del lenguaje clásico: ...miedo de que el sexo se les caiga a la vereda..., ... pezones fosforescentes..., ... eyaculen palabras al oído..., ... las nalgas se les pudran... Culmina con una frase de gran fuerza y creatividad poética, y una aliteración de fonemas cortantes y fuertes la j y la k ... el coraje de cortarse el cuerpo a pedacitos y arrojárselo... El rasgo semántico sigue apareciendo y tomando protagonismo en todas las poesías de Girondo. Pero a su vez también la acompañan otros rasgos como en este caso el morfológico, ya que desarrolla una nueva palabra: empavesadas. Es una creación de un nuevo significado para la cadena de fonemas. Esta hace alusión a una postura que toman las chicas de flores, cuando quiere expresar que están espléndidas, seductoras, etc., creemos que proviene de la postura del pavo real, en su momento de seducción. OTRO NOCTUTRNO La luna, como la esfera luminosa de un reloj de un edificio público. ¡Faroles enfermos de ictericia! ¡Faroles con gorras de apache, que fuman un cigarrillo en las esquinas! ¡Canto humilde y humillado de los mingitorios cansados de cantar! ¡Y silencio de las estrellas, sobre el asfalto humedecido! ¿Por qué, a veces, sentiremos una tristeza parecida a la de un par de medias tirado en u rincón?, y ¿por qué, a veces, nos interesará tanto el partido de pelota que el eco de nuestros pasos juega en la pared? Noches en las que nos disimulamos bajo la sombra de los árboles, de miedo de que las casas se despierten de pronto y nos vean pasar, y en las que el último consuelo es la seguridad de que nuestra cama nos espera, con las velas tendidas hacia un país mejor. París, julio, 1922 Análisis de Otro nocturno 7