Elements de corrigé bac blanc de français, Notes de Langue Française

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Elements  de  corrigé  bac  blanc  de  français  2017  séries  générales     Question  de  corpus     Nous  avons  affaire  à  trois  extraits  de  roman,  servant  l’étude  du  personnage  de  roman  du   17e   siècle   à   nos   jours:   un   extrait   du   roman   La   peste   du   Nobel   de   littérature   et   théoricien   de   l’Absurde   et   de   la   Révolte,   Albert   CAMUS,   puis   un   extrait   du   double   prix   Goncourt   facétieux   Romain   GARY   (avec   son   autofiction   La   promesse   de   l’aube)   et   enfin   un   extrait   du   roman   Eldorado,   peinture   des   exodes   migratoires   en   Méditerranée,   ce   bassin   demeurant   le   lieu   de   fascination  privilégié  du  romancier  et  dramaturge  Laurent  GAUDE.   Il   s’agira  de  vérifier  comment  ces  différents  extraits  mettent  en  scène  et  valorisent   leur   héros.     Les   textes   A   et   B   (CAMUS   et   GARY)   nous   présentent   un   héros   émouvant   et   proche   du   lecteur,   tandis   que   le   texte   C   propose   un   tableau   mélioratif   et   poétique   d’une   jeune   femme,   soudain  et  provisoirement  héroïsée.   Les  extraits  de  CAMUS  et  GARY  nous  laissent  peu  de  choix  :  nous  sommes  dans  la  tête  du   héros,  qui  donc  se  distingue  des  autres,  simples  personnages,  et  nous  sommes  peu  à  peu  forcés   d’adhérer  à  son  destin  donc  éprouver  de  l’empathie  pour  lui.  La  focalisation  interne  à  Rieux    que   l’on  trouve  avec  “Rieux  jugea…”  se  confirme  avec  “Rieux  sentit  planer  le  calme”  et  “Le  docteur  ne   savait  pas  si…”.  L’extrait  tel  qu’il  est  découpé  met  en  valeur  Rieux  qui  finalement  arrive  comme   un   recours,   une   réponse,   un   antidote,   un   contrebalancier   à   Tarrou   qui   occupe,   agonisant,   le   premier   des   deux   paragraphes.   Rieux   est   le   sujet   de   quasiment   tous   les   verbes   de   ce   second   paragraphe:  “Rieux  sentit”,   “il  avait  pensé”,   “Il  avait   laissé”,   “ne  savait  pas”,   “il  croyait”.  Dans   le   texte  de  GARY,  l’identification  au  narrateur  interne  est  encore  plus  simple  puisque  le  lecteur  est   invité  à  se  mettre  à  sa  place,  par   l’emploi  de   la  première  personnage  qui  donne  au  texte   le  ton   intimiste   de   la   confession   ou   du   journal:   la   première   personne   ouvre   l’extrait   (“je   sentis   qu’il   fallait  me  dépêcher”).  Les  thèmes  développés  (l’amour  filial  et  la  maladie)  doivent  parler  à  tous   les  lecteurs  et  donner  du  héros  narrateur  une  image  valorisante  d’humain  dévoué  et  aimant.  Le   texte  insiste  sur  le  lien,  avec  l’emploi  de  très  nombreux  possessifs  (“ma  mère”,  “ma  mère”,  “mes   oeuvres”,   “mon   oeuvre   future”,   “mon   être”).   C’est   donc   par   la   sympathie   qu’il   dégage   que   ce   héros-­‐narrateur   s’impose   au   lecteur.     Incontournable,   tout   ou   presque   se   rapporte   à   lui   dans   l’extrait.     Le  texte  C  en  revanche,  donne    une  place  à  cette  victime  anonyme  des  circonstances  et  de   ballottements   du   destin,   en   lui   offrant   une   page   esthétique,   pour   ne   pas   dire   poétique.   De   personnage  secondaire  ou  transitoire,  GAUDE  en  fait  un  emblème  de  son  temps,   le  symbole  de   toute  une  époque.    La  femme  qui  émerge  dans  ce  récit  s’impose  par  sa  récurrence  dans  le  texte,   comme   une   lame   de   fond   persistante:   à   quatorze   reprises,   le   pronom   “elle”   (pronom   sujet)   revient  en  position  anaphorique.  Comme  une  héroïne  que  GAUDE  veut  rendre  inévitable  ,  elle  se   poste  à  chaque  début  de  phrase,  avec  une  emphase  tragique.    La  charge  tragique  rattachée  à  la   femme   se   retrouve   dans   le   phénomène   de   réduction   que   les   phrases   qui   se   rapportent   à   elle   connaissent:  de  phrases  complexes  (“elle  sentit  que…”)  en  propositions   indépendantes  “elle  ne   comprenait   pas”   qui   forcent   de   plus   en   plus   le   trait   intransitif   pour   gagner   toujours   plus   de   brusquerie   et   d’efficacité:   “elle   cracha   et   mordit.”   La   mise   en   scène   de   ces   apparitions   de   la   femme,  de  plus  en  plus  réduites  à  l’essentiel  (une  action,  sans  plus  aucune  circonstance)  donnent   à  la  femme  une  place  particulière  dans  le  récit,  plus  qu’un  personnage  (qui  serait  doté  d’une  vie   et   d’une   complexité   et   d’évolution),   elle   devient   une   pure   présence,   quasi   divine,   dont   la   présence  se  suffit  à  elle-­‐même.     En  conclusion,  pour  distinguer  un  personnage  et  le  faire  passer  de  personnage  à  héros,  le   romancier    choisit  de  nous  le  rendre  sympathique,  proche  de  nous  ou  à  l’inverse,  d’en  faire  une   représentation  poétique,  quasiment  une  idée.    Nous  aurions  pu  ajouter  à  ce  corpus  des  extraits   de  la  Condition  humaine  (1933)  d’André  MALRAUX,  notamment  ceux  où  le  lecteur  est  témoin  des   réflexions  intenses  de  Tchen,  révolutionnaire  inspiré  et  radical.