les répétitions de sonorités dans les chansons de Stromae, Slides de Histoire de la Musique

Télécharge les répétitions de sonorités dans les chansons de Stromae et plus Slides au format PDF de Histoire de la Musique sur Docsity uniquement! 1 « Follow ma folie ! » : les répétitions de sonorités dans les chansons de Stromae Romaanisen filologian kandidaatintutkielma Jyväskylän yliopisto Helmikuu 2016 Roosa-Maria Vesanen 2 5 Table des matières 0 Introduction ............................................................................................................................. 7 1 Généralités ................................................................................................................................ 8 1.1 L'argumentativité des figures .................................................................................................. 8 1.2 La répétition de sonorités ........................................................................................................... 9 1.3 Présentation de l'artiste et du corpus .................................................................................. 11 1.4 La méthode utilisée ..................................................................................................................... 12 2 Analyse ..................................................................................................................................... 13 2.1 Analyse quantitative .................................................................................................................. 13 2.2 Analyse de Bâtard ...................................................................................................................... 16 2.3 Analyse de Tous les mêmes ...................................................................................................... 17 2.4 Analyse de Carmen ..................................................................................................................... 18 2.5 Analyse de Quand c'est ? .......................................................................................................... 19 2.6 Analyse de AVF ............................................................................................................................ 20 3 Conclusion ............................................................................................................................... 22 Bibliographie .................................................................................................................................. 24 Annexes ............................................................................................................................................ 25 6 7 0 Introduction Selon Widdowson, « la poésie est une représentation de la réalité socialement impunie à travers l'exploitation des possibilités non réalisées dans la langue »1. Autrement dit, la poésie nous aide à communiquer sur des sujets sensibles par l'utilisation d'un langage typique pour elle : celui des figures. Comme la poésie est avant tout musique (Vaillant 2005 : 17), elle trouve naturellement sa place dans la chanson, dont l’étude permet de réfléchir à la fois sur la communication et les idées transmises par les moyens poétiques. Les figures sont connues pour leur fonction esthétique aussi bien que pour leur rhétoricité, mais il existe relativement peu de recherche sur leur argumentativité. Les tropes comme la métaphore ont pu faire l’objet de travaux scientifiques, ce qui n’est pas le cas des répétitions de sonorités du moins en ce qui concerne leur valeur argumentative. C’est pourquoi nous nous proposons d’étudier la répétition de sonorités dans la chanson, forme d'expression où les éléments phonétiques sont mis en valeur. Notre étude concerne l’œuvre de l'artiste belge Stromae, qui est un compositeur notable non seulement à cause de sa popularité dans les pays francophones et ailleurs, mais aussi pour sa manière de traiter les thèmes contemporains dans ses chansons avec un langage astucieux et original. Comme il n'est pas habituel pour un album français de recevoir un tel succès dans des pays où le français n'est pas une langue officielle, il est intéressant d'étudier les moyens linguistiques employés par Stromae pour voir comment il transmet son message au monde entier. Dans ce mémoire de licence, il s'agit de faire une recherche sur l'argumentativité des figures de style, plus précisément sur l'argumentativité de la répétition de sonorités, dans les chansons du deuxième album de Stromae, Racine carrée. 1 Widdowson 1992 : 71. « Poetry is a representation of socially unsanctioned reality through the exploita- tion of unrealized possibilities in language. » 10 être rapprochés plus efficacement. En outre, le maintien ostentatoire de la rime peut créer une impression humoristique (July 2007 : 57), et ces éléments d'humour ou ironiques peuvent être persuasifs pour l'auditeur. La rime est un moyen fréquemment utilisé dans la chanson, de sorte que dans cette étude, nous tiendrons compte de l'argumentativité de la rime. La paronomase consiste en au moins deux mots phonétiquement semblables mais qui ont une différence de signification (Suhamy 1992 : 66), comme par exemple folie follow. Leur ressemblance de forme suggère à l'auditeur un rapport significatif entre les deux parties de la paronomase2. Cette dimension argumentative de la figure sera examinée plus en détail dans cette étude. L'assonance est la répétition des voyelles et elle remplace parfois la rime (Suhamy 1992 : 64). Un exemple d’assonance en « a » serait . Les voyelles se répètent cependant fréquemment dans le français, il est donc difficile de distinguer ces figures de répétition d'un langage habituel (Vaillant 2005 : 80). Ce problème est réglé par trois procédés : premièrement, certaines sonorités causent des associations d'idées en elles- mêmes. Deuxièmement, parfois le sens d'un mot active l'importance de la répétition des sonorités. Troisièmement, le schéma rythmique du son effectue la compréhension de son rôle; si des sonorités identiques se trouvent toujours dans les mêmes points des vers, on peut considérer que la répétition des voyelles est faite intentionnellement (Vaillant 2005 : 82, 83). L'argumentativité de l'assonance se fonde sur les associations provoquées par la proximité des phonèmes (Vaillant 2005 : 84). Dans ce travail, nous ne tiendrons compte que des assonances substitutives d'une rime et de celles répétées au moins trois fois en l'espace de deux vers. L'allitération est la répétition de la même consonne à l'intérieur d'un ou deux vers, en général au début des mots (Suhamy 1992 : 65), par exemple . Comme l'allite ration de même que l'assonance est une répétition de sons, on a les mêmes difficultés de distinction entre les figures et l'usage non-figuratif des consonnes, et on peut les régler avec les mêmes solutions. La fonction argumentative de l'allitération vient souvent de sa portée imitative (Suhamy 1992 : 65), mais aussi de sa manière de 2 Office québécois de la langue française ; Paronomase : http://66.46.185.79/BDL/gabarit_bdl.asp?id=3234 (Consulté le 07/01/2016) 11 rapprocher les significations des mots contenants les mêmes consonnes (Vaillant 2005 : 84). Nous travaillerons sur les consonnes répétées au moins trois fois en l'espace de deux vers ou accentuées par la prononciation de Stromae. 1.3 Présentation de l'artiste et du corpus Stromae est un artiste francophone remarquable de nos jours. Stromae, de son vrai nom Paul Van Haver est né en 1985 à Bruxelles. Sa mère est belge et son père rwandais, mais ce dernier est mort dans le génocide sans vraiment connaître son fils. Stromae est devenu chanteur-compositeur-interprète, et en 2009 il a sorti le single Alors on danse qui se classe en tête des ventes en Belgique, en France et en Allemagne3. Sa musique est un mélange entre l'électro, le hip hop et des éléments de musique africaine4. L'artiste a publié deux albums, certifiés disques de platine dans de nombreux pays, y compris des pays non-francophones5. Racine carrée est le deuxième album de Stromae. Il est sorti en 2013. 500 000 copies se sont vendues dans le monde entier en l'espace d'une année5. Dans cette œuvre, les thèmes traités sont à la fois des thèmes intimes et des thèmes universaux. Les chansons Ta fête et Sommeil évoquent les excès, tandis que Moules frites et Quand c'est ? parlent de maladies dévastatrices, le SIDA et le cancer. Bâtard critique le racisme, le sexisme et l’homophobie, et Humain à l'eau parle des rapports Nord-Sud. En outre, Stromae présente des thèmes actuels concernant les relations humaines dans Papaoutai (l'absence du père dans la vie d'un enfant), Tous les mêmes et Formidable (les problèmes des couples), et Carmen (l'aliénation par des réseaux sociaux). L'album contient aussi un témoignage de respect pour la défunte chanteuse Cesária Évora, Ave Cesaria ; et comme remerciement pour les fans de Stromae, un morceau instrumental Merci. Enfin, Stromae 3 TV5Monde : Biographie de Stromae. http://www.tv5monde.com/cms/chaine-francophone/Musique/p- 14237-Stromae.htm?artiste=1071 (Consulté le 07/01/2016) 4 Charts in France : Stromae résoud sans problème l'équation du deuxième album avec "Racine carrée". http://www.chartsinfrance.net/Stromae/news-87533.html (Consulté le 07/01/2016) 5 Stromaeometre.com : Racine Carrée by Stromae for English-Speakers: a Guide. http://stromaeometre.com/racine-carree-stromae-english-speakers-guide/ (Consulté le 07/01/2016) 12 a collaboré avec les rappeurs Français Maître Gims et OrelSan dans AVF, une chanson rap sur la démagogie de notre ère67. 1.4 La méthode utilisée Dans notre recherche, il s'agit de répondre à trois questions : Quelles sont les répétitions de sonorités les plus utilisées dans l'album Racine carrée ? Combien sont employées en fonction argumentative ? Comment Stromae les utilise-t-il pour l'argumentation ? Quelle est l'approche de Stromae des thèmes introduits dans Racine carrée ? Afin de répondre à ces questions, nous compterons toutes les rimes, paronomases, assonances et allitérations de l'album et nous les présenterons dans un tableau (Tableau 1). Vu les impératifs de longueur de l’étude, nous ne pourrons pas analyser les douze chansons contenant des paroles, de sorte que nous choisirons les cinq morceaux les plus pertinents pour en faire une analyse qualitative. Dans l'analyse sera présentée la plus grande variation possible d'exemples des modes d'utilisation différents de la répétition de sonorités en fonction argumentative. Au cours de cette étude des moyens utilisés par Stromae, son approche des thèmes des chansons sera également mise à jour, les figures argumentatives étant étudiées justement pour montrer son attitude envers les sujets contemporains traités dans l'album. 6 Music-story : Chronique de Racine Carrée. http://data.music-story.com/stromae/racine-carree/critique (Consulté le 07/01/2016) 7LeParisien : VIDEO. Stromae, la danse des maux. http://www.leparisien.fr/musique/albums/video- stromae-la-danse-des-maux-19-08-2013-3064153.php (Consulté le 07/01/2016) 15 de nature argumentative, ce qui n'est pas le cas des assonances. Cependant, la quantité de ces deux dernières figures est si minime qu’il est difficile de tirer des conclusions définitives. Dans ce diagramme, il s'agit de présenter la répartition de la quantité des figures en fonction argumentative dans les chansons de Racine carrée. Étant donné les contraintes de longueur de l’étude, nous ne pourrons pas analyser qualitativement toutes les chansons de l'album, de sorte que nous prendrons cinq morceaux contenant le plus de répétitions de sonorités argumentatives, avec la plus grande variation de ces figures. Selon le diagramme, ces œuvres sont Avf (43 figures), Bâtard (30), Carmen (24), Tous les mêmes (21) et Quand c'est ? (12). Elles seront analysées par ordre d'apparition dans l'album. 0 7 30 8 21 4 5 24 11 12 5 43 Diagramme 2 : Occurrence des figures en foction argumentative par chanson Ta fête Papaoutai Bâtard Ave Cesaria Tous les mêmes Formidable Moules frites Carmen Humain à l'eau Quand c'est ? Sommeil Avf 16 2.2 Analyse de Bâtard La chanson Bâtard contient onze rimes, quinze paronomases et quatre allitérations de nature argumentative. Nous examinerons l'utilisation de ces figures pour montrer l'approche de Stromae du thème du morceau : la société divisée en cases. Les allitérations sont employées dans leur mode d'utilisation argumentative typique ; la ressemblance des sons rapproche les deux significations opposées. Dans la première strophe, on trouve « beauf ou bobo de Paris » où l'allitération présente la manière péjorative dont on peut parler des pauvres et des riches. Il s'agit de montrer comment les gens classent les autres selon les écarts des revenus. Cette figure est utilisée également dans le vers « féministe ou la ferme », dans lequel on compare les féministes et les phallocrates : pour les uns, quelqu'un peut être jugé comme féministe alors que pour les autres cette même personne est contrainte à la fermer. Quant aux rimes, leur emploi des rimes avec la terminaison -iste traduit la façon de classer les gens par leurs actions. Dans les vers « [m]écréant ou terroriste / t'es feuj ou bien t'es barbu / conspirationniste, illuminati / mythomaniste, ou vendu », la dernière partie de la rime mythomaniste est un mot inventé à partir de mythomane. L'utilisation du mot forgé de toutes pièces renforce l'impression d’un besoin excessif de diviser les autres en cases par la langue. Les rimes indiquent également l'absurdité et la complexité de la classification de la société. Les vers « Flamand ou Wallon ? / Bras ballants ou bras longs ? / -- / Mais t'es blanc ou bien t'es marron ? » contiennent les rimes Flamand et Wallon bras longs marron. Cette confrontation suscite la question de l'importance de la division par peuple, apparence ou carnation ; on pourrait continuer cette façon de classer les autres selon différentes propriétés interminablement. Enfin, Stromae emploie la paronomase pour traiter la question de la classification des autres par ceux qui se trouvent faire partie d' « une case supérieure ». Dans les vers « monsieur n'est même pas raciste / vu que monsieur n'a pas de racine », la paronomase racine oppose les deux termes dérivés du mot race, et couplé à l’ironie, met en valeur l’hypocrisie de ceux qui justifient leur cosmopolitisme par leur absence de racine. En apparence, ces personnes se défendent de classer les autres mais le font néanmoins 17 comme le montrent les deux vers suivants : « D'ailleurs monsieur a un ami noir / Et même un ami arien ». 2.3 Analyse de Tous les mêmes Tous les mêmes est un monologue d'une femme parlant de sa liaison problématique. La chanson contient douze rimes, sept paronomases et deux allitérations argumentatives, et ces figures montrent les défauts d'une telle liaison. Stromae s’en prend d’abord à l'indifférence de l'homme envers sa famille. Sa nonchalance envers la femme se montre dans les vers « [f]acile à dire / je suis "nian- nian" / et que j'aime trop les "bla bla bla" / mais non non non, c'est important / ce que t'appelles les "ragnagna" » où les divergences de vues du couple sont mises en valeur par les rimes. L’homme pense que la femme est nian-nian, quelqu'un qui se plaint sans cesse, tandis qu'elle considère ses affaires importantes. En outre, les mots bla bla bla et ragnagna sont rapprochés par la rime pour indiquer la manière condescendante utilisée par l'homme pour parler des intérêts et des menstruations de sa compagne. Le détachement de l'époux est encore blâmé par la rime dans les vers « [a]h oui pour les faire, là tu es présent / mais pour les élever, il y aura des absents » où l’on accuse les hommes de ne pas prendre la responsabilité de leurs propres enfants, même s'ils font l'amour avec plaisir. Stromae critique ensuite le caractère superficiel de la relation. La voix féminine accuse son partenaire de ne plus la trouver jolie dans le futur : « [l]orsque je ne serai plus belle / ou du moins au naturel / arrête, je sais que tu mens / il n'y a que Kate Moss qui est éternelle. » Les rimes belle, au naturel et éternelle décrivent les propriétés que la femme a peur de perdre, sachant qu’elles risquent de causer l'indifférence de l'homme et une envie d’aller voir ailleurs. Ces accusations montrent d’abord le caractère superficiel de la femme, car c'est elle qui justifie leurs problèmes par son apparence. Cette idée d'insuffisance est reprise par l'allitération dans le vers « bête ou belle, c'est jamais bon ». Cette accusation démontre la frustration de la femme parce que rien ne 20 ces deux associations, Stromae peut en même temps accuser le cancer de mensonge (faire ton innocent) et du meurtre d’enfants innocents. Finalement, Stromae emploie l'allitération également dans son usage le plus habituel : l'imitation. Le vers « [q]uand c'est, quand c'est que tu cesses tes avances ? » contient beaucoup de chuintantes. Cette figure donne l'impression d'un cancer qui avance silencieusement dans le corps. 2.6 Analyse de AVF La quantité des répétitions de sonorités en fonction argumentative dans la chanson AVF est la plus élevée dans tout l'album : il y a 19 rimes, 16 paronomases, 5 assonances et 3 allitérations. Le titre AVF est une abréviation des mots « allez vous faire... », et le morceau a été fait en collaboration avec les rappeurs français pour critiquer l'austérité, la démagogie de l'époque et les pressions crées par la société et les médias. Au début, on critique la démagogie avec la paronomase folie follow dans le vers « donc vas-y, follow ma folie, ma follow, follow me now ». Le rapprochement de ces mots phonétiquement similaires met en valeur une métaphore : suivre l'artiste est une folie, parce qu'il s'oppose au conformisme de la société - devenir un jeune cadre dynamique - mais c'est une folie souhaitable, qui résiste à la folie de la société actuelle. Ensuite, dans les vers « [c]ensé devenir un jeune cadre dynamique. / J'ai toujours été qu'un jeune stressé qui panique. / C'est marqué sur nos actes de naissance en italique. / On a tous un pied dans l'hôpital psychiatrique », la rime avec la terminaison -ique est mise en évidence. Le fait que toutes ces parties de la rime, dynamique, qui panique, en italique et psychiatrique restituent le son i crée en soi la sensation du dynamisme et celle de la panique pour imiter les sentiments produits par la société dont on parle dans ces vers. En outre, ces mots sont mis en valeur par la rime pour montrer la gradation : les mots accentuent le caractère inévitable de la déchéance. Les ambitions trop hautes pour chaque individu créent de l’anxiété qui fait basculer dans la folie. 21 L'approche du chanteur est également indiquée par le changement de la rime à l'assonance dans la seconde moitié de la deuxième strophe : Pardonnez mon petit langage Là j'ai bu du 10 ans d'âge Les médias font trop de chantage Vous m'avez pris pour un esclave?! Debout, c'est l'heure du taf ! Faut bien limiter la casse Demande à Raelsan On va tous finir en cage. Dans les trois premiers vers, la rime est prononcée d'une manière modérée, et déjà l'emploi d'une rime donne l'impression des paroles réfléchies. Cependant, à partir du quatrième vers, cette figure est remplacée par l'assonance : . Ce changement évoque le sentiment d'impatience ; il montre le pathos de l'artiste provoqué par le mot chantage la colère contre les médias qui stressent les jeunes et les enfants. En outre, l'assonance voyelle a lie ensemble les mots exprimant l'angoisse des pressions causées par l'environnement : on se sent comme un esclave, il faut faire trop de taf et on finit par casser. Enfin, néanmoins, le dernier nom, cage, rime avec ceux dans les premiers vers de la strophe, et il est également prononcé de la façon calme. Cet effet renforce le message austère du vers : « On va tous finir en cage. » Le chanteur arrête son pathos, car la fatalité de la perte de sa liberté est écrasante. L'austérité est jugée avec l'allitération dans le vers « [c]rache, crachez du cash ». Dans cette proposition, la répétition des phonèmes [k] et [ʃ] imitent le son de la toux, créant une image vive de quelqu'un qui crache du cash. Cette image renforce la répugnance que l'on sent contre l'obsession de faire les gens travailler jusqu'à ce qu'ils soient malades mais rapportent des bénéfices. 22 3 Conclusion Nous avons étudié l'argumentativité de la répétition de sonorités dans les paroles de Stromae. Pour cela, nous avons choisi cinq chansons de l'album Racine carrée contenant la plupart de ces figures de rhétorique. L’étude nous a permis de remarquer que les répétitions de sonorités les plus utilisées en fonction argumentative étaient la rime et la paronomase. Les allitérations sont également employées à cette fin mais les assonances sont rares. Dans tout l'album, les rimes sont clairement les plus nombreuses, mais leur proportion en valeur argumentative est relativement petite par rapport à la paronomase. Les figures sont employées pour argumenter principalement à travers la mise en valeur due à la saillance de la répétition phonétique. Cette accentuation lui permet de montrer la similarité ou la différence entre les mots rapprochés par leur ressemblance de son. En outre, ce moyen met en évidence les listes et les gradations marquées par les paroles phonétiquement similaires, et crée également des associations. L'allitération est utilisée pour imiter les sons et ainsi peindre les images pour mieux exercer une action sur les avis des auditeurs. Le chanteur se sert de l'assonance pour émouvoir ses auditeurs. L'étude des figures nous a permis également de voir l'approche de Stromae des thèmes traités dans les cinq chansons analysées. Bâtard critique le rangement en cases des hommes. Dans Tous les mêmes, Stromae présente des problèmes des deux parties du couple ; il critique l'indifférence et le caractère superficiel des relations. Carmen est une critique à la fois de l’utilisation excessive des réseaux sociaux qui se substitue aux véritables relations humaines et du consumérisme. Dans Quand c'est ?, Stromae parle de l'horreur du cancer et de sa fréquence. Il mentionne également le rapport entre la maladie et le fait de fumer, et la contradiction causé par cela. Finalement, la chanson AVF juge la démagogie exercée par les médias et les pressions d'efficacité et de la productivité créées par la société. Pour conclure, il faut constater que notre recherche est limitée vu sa nature courte, ce qui permettra de continuer cette étude par exemple avec l'analyse du reste des chansons de Racine carrée. On pourrait également étudier d'autres figures dans les 25 Annexes Vous trouverez ici d'abord le contenu de l'album Racine carrée de Stromae, et ensuite les paroles des cinq chansons analysées par ordre d'apparition dans l'album. Stromae : Racine carrée (2013) 1. Ta fête 2. Papaoutai 3. Bâtard 4. Ave Cesaria 5. Tous les mêmes 6. Formidable 7. Moules frites 8. Carmen 9. Humain à l'eau 10. Quand c'est ? 11. Sommeil 12. Merci 13. AVF Bâtard Ni l'un ni l'autre je suis J'étais et resterai moi (bis) Mais t'es d'droite ou t'es d'gauche T'es beauf ou bobo d'Paris Soit t'es l'un ou soit t'es l'autre T’es un homme ou bien tu péris Cultrice ou pathéticienne Féministe ou la ferme Soit t'es macho soit homo Mais t'es phobe ou sexuel. Mécréant ou terroriste T'es veuch ou bien t'es barbu Conspirationniste, illuminati Mythomaniste ou vendu. Rien du tout ou tout tout d'suite Du tout au tout ou indécis Ahhhh ? Tu changes d'avis imbécile Mais t'es Hutu ou Tutsi ? Flamand ou Wallon ? Bras ballants ou bras longs ? Finalement t'es raciste? Mais t'es blanc ou bien t'es marron, hein ? Ni l'un ni l'autre, bâtard tu es, tu l’étais et tu le restes Ni l'un ni l'autre je suis, j'étais et resterai moi (bis) Ah pardon monsieur ne prend pas parti, Monsieur n’est même pas raciste vu que monsieur n'a pas de racines 26 D'ailleurs monsieur a un ami noir Et même un ami arien. Monsieur est mieux que tout ça D'ailleurs tout ça ben ça n'sert à rien. Et mieux vaut ne rien faire que de faire mal Les mains dans la merde ou bien dans les annales Trou du cul ou bien nombril du monde Monsieur se la pète plus haut que son trou d'balle Surtout pas de coup d'gueule faut être calme hein Faut être doux faut être câlin Faut être dans l'coup, faut être branchouille pour être bien vu par tout hein! Ni l'un ni l'autre, bâtard tu es, tu l’étais et tu le restes Ni l'un ni l'autre je suis, j'étais et resterai moi (bis) Tous les mêmes Vous les hommes z'êtes tous les mêmes Machos mais cheap Bande de mauviettes infidèles Si prévisibles Non je ne suis pas certaine Que tu m'mérites Z'avez d'la chance qu'on vous aime, Dis-moi merci. Rendez-vous, rendez-vous, rendez-vous au prochain règlement Rendez-vous, rendez-vous, rendez-vous sûrement aux prochaines règles Cette fois c'était la dernière Tu peux croire que c'est qu'une crise Mate une dernière fois mon derrière Il est à coté de mes valises Tu diras au revoir à ta mère Elle qui t'idéalise Tu ne vois même tout ce que tu perds. Avec une autre ce serait pire Quoi toi aussi tu veux finir maintenant? C'est le monde à l'envers Moi je l'disais pour t'faire réagir seulement Toi t'y pensais! Rendez-vous, rendez-vous, rendez-vous au prochain règlement Rendez-vous, rendez-vous, rendez-vous sûrement aux prochaines règles Facile à dire je suis gnagnan Et que j’aime trop les blablablas Mais nonnonnon c’est important Ce que t’appelles les ragnagna Tu sais la vie c’est des enfants Et comme toujours C’est pas le bon moment Ah oui, pour les faire Là tu es présent Et pour les élever Y aura des absents Lorsque je ne serai plus belle Ou du moins en naturel Arrête, je sais que tu mens, Il n’y a que Kate Moss 27 Qui est éternelle Moche ou bête, c'est jamais bon. Bête ou belle, c'est jamais bon. Belle ou moi, c'est jamais bon. Moi ou elle, c'est jamais bon. Rendez-vous, rendez-vous, rendez-vous au prochain règlement Rendez-vous, rendez-vous, rendez-vous sûrement aux prochaines règles Carmen L'amour est comme l'oiseau de Tweeter. On est bleu de lui, seulement pour 48h. D'abord on s'affilie Ensuite on se follow On en devient fêlé Et on finit solo Prends garde à toi Et à tous ceux qui vous like Les sourires en plastique, sont souvent des coups d’hashtags Prends garde à toi Ah les amis, les potes ou les followers Vous faites erreur, vous avez juste la cote. Prend garde à toi, si tu t'aimes Garde à moi si je m'aime Garde à nous, garde à eux Garde à vous et puis chacun pour soi Et c’est comme ça qu'on s'aime, s’aime, s’aime, Comme ça consomme, somme, somme, somme (bis) L'amour est enfant de la consommation Il voudra toujours, toujours, toujours plus de choix Voulez voulez-vous des sentiments tombés du Camion L'offre et la demande pour unique seule loi Prends garde à toi Mais j'en connais déjà les dangers moi. J'ai gardé mon ticket et s'il le faut j'vais l'échanger moi. Prends garde à toi Et s'il le faut j'irai m'venger moi Cet oiseau d'malheur j'le mets en cage j'le fais chanter moi Prend garde à toi, si tu t'aimes Garde à moi si je m'aime Garde à nous, garde à eux Garde à vous et puis chacun pour soi Et c’est comme ça qu'on s'aime, s’aime, s’aime, s’aime Comme ça consomme, somme, somme, somme (bis) Un jour t'achètes Un jour tu aimes Un jour tu jettes Mais un jour tu paies Un jour tu verras On s'aimera Mais avant On crèvera tous Comme des rats