Roberto Zucco de Koltès, propositions de séquences sur la lecture, Lectures de Théâtre

Télécharge Roberto Zucco de Koltès, propositions de séquences sur la lecture et plus Lectures au format PDF de Théâtre sur Docsity uniquement! Rectorat de l’académie d'Amiens - PAF : Stage disciplinaire Lettres sur le théâtre de Koltès 8 et 9 mars 2011- Comédie de Picardie Propositions de séquences de Mirita Merckaert Ribeiro. Stage « Théâtre à lire, théâtre à jouer : Roberto Zucco de Koltès» Propositions de séquences sur la lecture intégrale de l’œuvre Les pages correspondent aux Editions de minuit-1990-2001 Zucco et les personnages : de la violence des corps à la délivrance des âmes Lecture analytique de cinq passages. 1- Extrait du tableau Il- Meurtre de la mère. pp.15 à 18, l'impossible dialogue filial. Depuis « Zucco-Je veux mon treillis » à la fin du tableau. 2- Extrait du tableau III — Sous la table. pp.23 à 28, le dialogue entre la Gamine et Zucco. La révélation du nom et de l’amour par le viol. Depuis « La Gamine- Enlève tes chaussures » à la fin du tableau. 3- Extrait du tableau VI- Métro. pp. 36 et 37, Zucco, le guide dans le labyrinthe du vieillard (Le Monsieur). Depuis « Zucco- Je suis un garçon normal » à la fin du tableau. 4- Le tableau XII- La gare. pp. 76 à 83. Zucco et la dame du jardin public, son otage. Le désir de l’ailleurs. 5- Extrait du tableau XIV- L’arrestation. pp. 88 et 89, la Gamine révèle son amour à Roberto Zucco qui l’ignore, tout en le trahissant devant les policiers. Depuis « Deuxième policier- On dirait que c’est lui. » à la fin du tableau. Problématiques et études Comment Roberto Zucco, le seul personnage de la pièce ayant un nom, va permettre paradoxalement par la violence et le meurtre, de libérer chaque personnage du poids, du carcan et de l’enfermement de la société : - pour la Gamine : de la famille qui l’emprisonne dans sa virginité. Oiseau en cage, elle va devenir femme par le viol et aimer son violeur tout en le trahissant (passages 2 et5). - pour la Dame du jardin public: enfermée dans les convenances de la bourgeoisie et ses rôles sociaux de mère et d’épouse, elle aspire à la libération de ces carcans. Zucco la laissera seule (passage 3). - pour le Vieillard du métro pris dans le labyrinthe de la société (les méandres des couloirs sombres du métro) Zucco va, sans violence, contrairement aux autres passages, être son guide. - pour la mère de Zucco : de la caresse au meurtre. La mère révèle l'impossible dialogue filial avant de mourir dans les bras de son fils assassin. En débutant par le jeu Les corps des personnages sans nom, des figures ? Du corps du comédien (l’élève) au corps des personnages. Le corps de la Gamine. Le corps avec nom de Roberto Zucco. La relation des corps, de la douceur à la violence. La douceur dans la violence. Le mot support de la douceur, de la violence. Jeu des corps de Zucco et de la Gamine dans les deux extraits étudiés (passages 2 et 5). Etudes complémentaires Le texte sur son rôle de la Gamine par la comédienne Pascale Montpetit (1993) Les photographies des corps des personnages dans plusieurs mises en scène. Zucco par lui-même : du serial killer au mythe Des trois meurtres de la pièce : 1- Le meurtre de la mère. Extrait du tableau Il- Meurtre de la mère. pp.15 à 18, l’impossible dialogue filial : la caresse assassine. Depuis « Zucco-Je veux mon treillis » à la fin du tableau. 2- Le meurtre de l'inspecteur. Extrait du tableau |V- La mélancolie de l'inspecteur. pp. 30 et 31, le récit de la prostituée : le couteau salvateur. 3- Le meurtre de l’enfant. Extrait du tableau X-L’otage. pp.66 à 69, des clés de la voiture au meurtre de l’enfant. Depuis « L'homme revient en courant (la didascalie) » à la fin du tableau. A la chute ascensionnelle : 4- Extrait du tableau VI- Métro. pp. 36 et 37, Zucco, le dévoilement d’un portrait intérieur. Depuis « Zucco- Je suis un garçon normal » à la fin du tableau. 5- Le tableau XII- La gare. pp. 76 à 83. Zucco et la dame du jardin public, son otage. Le symbole de la gare et le désir de l’ailleurs. 6- Le tableau XV- Zucco au soleil. Problématiques et études Le personnage de Roberto Zucco : le corps morcelé (tirade de la mère) et une identité diffuse malgré son nom. Sa quête impossible et sa fuite inexorable. Le non-sens des meurtres. Le geste quotidien (l'horreur de la banalisation) du meurtre. De la démesure à l’apaisement. La chute du héros : l'ascension du personnage vers le mythe. Le symbole du soleil. De Samson à Icare. Koltès fasciné par Succo, le meurtrier réel, cf deux textes de Une part de ma vie (entretiens) En débutant par le jeu La représentation du meurtre sur la scène. La violence et sa fulgurance. La mise en jeu de l’acte violent ou sa symbolisation ? Etude de mises en scène. Le parti-pris de tout montrer, l'influence du cinéma de Pauline Bureau, metteur en scène. Le spectateur voyeur. La mise en abyme du tableau X : le théâtre dans le théâtre de la scène des badauds. Mise en espace des badauds et des policiers sur l’aire de jeu. Registre comique de leur rôle. En images Des photographies des meurtres de la pièce mis en scène à comparer. Des affiches de mises en scène de la pièce à comparer, et l’affiche de Succo en 1988. Etude comparative du meurtre de l’enfant dans la mise en scène de Pauline Bureau et la scène du meurtre de l’enfant dans le film de Haneke . Comparaison de la séquence du meurtre du soldat dans le film « Brothers » de Jim Sheridan (2010) et de la séquence du meurtre dans Onze débardeurs de Edward Bond (1997- L’Arche éditeur- 2002). La Gamine : de l’oiseau en cage à l’autodestruction 1- Extrait du tableau III - Sous la table. pp.23 à 28, le dialogue entre la Gamine et Zucco. La révélation du nom et de l’amour par le viol. Depuis « La Gamine- Enlève tes chaussures » à la fin du tableau. 2- Extrait du tableau IX — Dalila. pp.52 à 56, la dénonciation. Depuis « L’inspecteur- Que sais-tu de lui ? » à la fin du tableau. 3- Etude du tableau XI- Le deal. L’autoportrait de la Gamine. La vente conclue entre le frère et un proxénète. 4- Extrait du tableau XIV- L’arrestation. Le baiser de la traîtrise. La Gamine révèle son amour à Roberto Zucco qui l’ignore, tout en le trahissant devant les policiers. Depuis « Deuxième policier- On dirait que c’est lui. » à la fin du tableau. Rappel des lieux dans l’ordre des tableaux : (1)Les toits de la prison (2 }La maison : de la porte d'entrée à la cuisine puis... (3) sous la table : gradation descendante vers l'intimité de l’épisode du viol (4) L'hôtel de passe, la rue devant l'hôtel dans un quartier mal famé, le Petit Chicago (5)La cuisine de nouveau (6)Le métro (7) La cuisine de nouveau (8) Un bar, la rue devant le bar et une cabine téléphonique dans le Petit Chicago (9) Le commissariat (10) Le jardin public (11) L'hôtel dans le Petit Chicago (12) La gare (13) La gare désertée (14) Le quartier du Petit Chicago (15) Les toits de la prison Le monde de la médiocrité et de la vulgarité Les gardiens incapables (tableaux | et XV) Le père ivrogne (tableau 11), le frère souteneur (la tirade du tableau V) et la vente de la gamine (tableau XI) Le monde de la rue des bas-fonds, prostituées et souteneurs (tableau VIII) Les badauds dans le jardin public et leur « sale gueule » (tableau X) Le monde perverti dans la tirade de la sœur (tableau XIII) Le bestiaire de la pièce Etude des animaux, de leur utilisation dans les propos des personnages et leur symbolisation (des oiseaux pour nommer la gamine aux animaux répugnants comme métaphore péjorative de l’homme dans la bouche de la sœur au rat auquel Zucco compare les gens de la gare, et le chien auquel il se compare lui-même. Roberto Zucco : de la transparence au désir d’ailleurs p. 17 : le portrait d’un corps éclaté de Roberto par sa mère p.36 : Roberto par lui-même, « je suis un garçon normal et raisonnable » p.45 : Zucco, le poète maudit, les poèmes d’ Hugo et de Dante. p.48 : Zucco se livre au téléphone « je veux partir ». p.79 : le désir d’ailleurs dans la gare « je suis déjà enfermé au milieu de ces gens ». p.89 : la prise de conscience « je suis un tueur » l'influence de Rimbaud dans le désir de l’ailleurs pour Zucco, pour la Gamine.. Roberto Zucco : entre le testament d’un auteur qui sait qu’il va mourir au renouveau de l'écriture théâtrale. Des influences et des comparaisons dans l’écriture de Roberto Zucco Proposer aux élèves de se mettre par groupe de trois et de constituer un dossier sur l'influence choisie. Le dossier peut être évalué. 1- Rechercher la définition des formes théâtrales et des expressions suivantes : -la tragédie grecque (les notions d’hybris, nemesis, catharsis, destin), la tragédie classique, le héros tragique, la tragédie de Shakespeare - qui est Hamlet, Ophélie ? -définition d’un mythe ? qui étaient Samson, Dalila, Icare, Ulysse. -les mystères du Moyen-Age, l’hagiographie des saints, l’autosacramental espagnol, le théâtre baroque, l'illusion théâtrale, le théâtre dans le théâtre -le théâtre dit « de l'absurde » … 2- Comment retrouve-t-on ces différentes formes et leur renversement dans la pièce Roberto Zucco ? Roberto Zucco Les influences- les renversements -Zucco dans les couloirs du métro (le labyrinthe de la société enfermante) . Aide le vieil homme perdu à retrouver son chemin à l'inverse du Minotaure qui tue les humains. -La Gamine n’aidera pas Zucco mais le dénoncera. Meurtre du père mais également de la mère. Meurtre de l’enfant de la Dame élégante. Envol final. La fuite de Zucco et les épreuves .Mais pas de retour. Le tableau final dans le soleil éclatant. « L’envol » de Zucco. Pas de chute du corps. Le monde antique - les mythes -Le Minotaure et le labyrinthe -Ariane (le fil d'Ariane) permet à Thésée de tuer le Minotaure Œdipe- meurtre du père, épouse sa mère. Médée, l’infanticide puis envol dans le char du soleil. Ulysse — son errance et ses épreuves avant le retour à Ithaque. Icare ( Les Métamorphoses d'Ovide) - son envol au dessus du labyrinthe- Le soleil. La chute du corps. Les badauds lors du tableau dans le jardin public (tableau X-L'otage) Les meurtres Apaisement, sérénité après les meurtres et non fureur (notamment de la mère dans la douceur } La force du hasard, l’aléatoire, la meurtre sans sens, banal. Tragique moderne : l’irresponsabilité humaine L'homme est perdu, hors du monde, incapable d'expliquer ses actes car pas d'explication. La tragédie grecque (cf Aristote) Le rôle du chœur Hybris (démesure) défi à la loi, orgueil de l’h se sentant invincible Nemesis (punition et chute) Catharsis (purgation et apaisement) Destin, malédiction divine Le mythe pour comprendre |’ âme humaine sous l'emprise des dieux La prostituée raconte le meurtre de l'inspecteur. Le récit du meurtre dans la tragédie (meurtre d’Egisthe par Oreste dans FElectre d’Euripide, meurtre de Pyrrhus par Oreste dans Andromaque de Racine...) (cf rubrique spécifique ci-dessous } Les influences religieuses Dalila, Samson, le Christ, la vie des saints, l’autosacramental (cf rubrique spécifique ci-dessous } -Tableaux let XV : sur les toits, les gardes Zucco impossible à voir L'univers fantastique (Zucco, un surhomme, un démon- cf les prostituées } -Le personnage de Roberto Zucco, insaisissable, mélancolique, hors du monde -L'inspecteur mélancolique -La sœur de la Gamine — le titre du tableau XIII -Le tableau X dans le jardin public — les badauds forment le public de la scène du meurtre (le théâtre dans le théâtre) Hamlet de Shakespeare -la scène 1 des gardes dans les remparts Le spectre -le registre fantastique — le spectre -Hamlet -Hamlet -Ophélie -La scène de théâtre (le meurtre du père) jouée par les comédiens à la demande d’Hamlet Les gardes La trivialité des badauds Roméo et Juliette de Shakespeare La trivialité des de la 1°" scène, les gens de la famille Capulet. Dialogue des gardes aux tableaux | et XV La trivialité des badauds Antigone d’ Anouilh Dialogue des gardes à plusieurs reprises, et également le garde face à Antigone en prison. Dialogue des sœurs- les rôles sont inversés. Antigone d’ Anouilh Dialogue des sœurs, celle qui agit, celle qui n’ose pas. Le dialogue de la mère et de Zucco, ne se répondent pas, ne s’écoutent pas. L’impossible dialogue entre le frère et la sœur. Le rôle des dialogues dans le théâtre dit « de l'absurde ». En attendant Godot de Beckett Le dialogue en creux des personnages, l’incommunicabilité des êtres. Le meurtre de l'enfant : Zucco tente de l'expliquer (tableau XII) en disant qu’on n’avait qu’à lui donner les clés / une raison dérisoire. (cf le meurtre du noir dans Combat de nègres...) Edward Bond La raison des meurtres et la place des objets, d’une contrariété. La lance dans La Furie des nantis Zucco dit un quatrain au début du tableau VIII La dernière réplique de Zucco (tableau VIII) Zucco, désir de partir, l’Afrique, la chaleur , les neiges éternelles. Désir d’éternité. Zucco, assassin à la gueule d’ange qui fascine En poésie : Hugo, La Légende des siècles Dante Rimbaud — le poète maudit , le désir d’ailleurs, l'Afrique La beauté dans le mal — motif poétique du XIX La cavale de Zucco et la déchéance de la Gamine Au cinéma Alternance d'histoires parallèles.