Scarica 2001: Odissea nello Spazio e più Appunti in PDF di Teoria Del Cinema solo su Docsity! 2001: ODISSEA NELLO SPAZIO In 2001. Odissea nello spazio il primo sguardo in macchina del film, che poi fonderà tutto il suo ultimo, lungo capitolo proprio su questa cifra stilistica, è una soggettiva (in fish eye) del computer Hal: una macchina destinata a essere scollegata, un futuro cadavere meccanico che morirà al suono di un girotondo infantile. E nel finale del film, la soggettiva dell'astronauta verso il vecchio che, seduto a tavola, si volta verso la mdp un altro incrocio di sguardi di morte. Il testo è organizzato in quattro macro-episodi: 1) L'alba dell'uomo; 2) Il salto al futuro fantascientifico; 3) La missione Giove; 4) Giove e oltre. Tutti e quattro i grandi episodi sono tenuti insieme dal filo rosso del misterioso parallelepipedo che può essere letto in molti modi: l'origine della vita? La consapevolezza dell'intelligenza umana? Un simbolo divino? Un'intelligenza aliena? Il mistero della vita e della morte? Il primo episodio racconta di un mondo pre-umano, in cui un gruppo avanzato di scimmie scopre la possibilità di un'evoluzione attraverso la violenza; il secondo ci teletrasporta a un futuribile 2001 in cui un gruppo di scienziati esplora la presenza del parallelepipedo sulla Luna; il terzo ci sposta a 18 mesi dopo quell'evento, e racconta la missione Giove, dove protagonisti diventano l'intelligenza artificiale del computer Hal e le sue contraddizioni; il quarto macro-segmento, quello più visionario, segue il viaggio fantastico dell'astronauta sopravvissuto verso un luogo fantastico dove vedrà se stesso invecchiare, morire e rinascere: il tramonto dell'uomo si ricollega all'alba dell'uomo, in un nuovo processo circolare, della narrazione, della sceneggiatura e della vita. La musica risulta essenziale sin dai titoli di testa e dalle prime sequenze, con l'eclissi, e poi la descrizione dell'alba dell'uomo. L'episodio è visto con un taglio contemplativo, che fa godere allo spettatore di campi lunghissimi, di tramonti bellissimi, di quadri fissi che colgono in maniera verosimile un mondo pre-istorico popolato di ghepardi, zebre, scimmie. È alla fine di questo episodio che il gruppo di primati scopre il parallelepipedo, che da loro lo spunto per l'intelligenza e lo scatto evolutivo. Avviene qui, anche, uno dei più celebri attacchi di montaggio della storia del cinema: una delle scimmie ha scoperto di poter usare un'arma (un osso di animale morto) per uccidere un suo simile, e batte furiosa ma felice contro la carcassa facendo volare un osso; l'osso volteggia per aria in ralenti, giustapponendosi in montaggio con una stazione spaziale circolare che sembra danzare nell'aria, accompagnata dal valzer di Strauss. Lo spettatore viene lasciato abbandonarsi, per molti minuti, alla visione. Kubrick propone una contemplazione pura, un "cinema contemplativo" ante litteram fatto di immagini e di suoni. L'episodio, però, ha una conclusione più "pesante",col viaggio lunare a visitare il misterioso parallelepipedo. È la premessa, anche come atmosfera più inquietante, al secondo episodio, che comincia con una soggettiva del computer Hal 9000. La mdp indugia sulle geometrie: cerchi, soprattutto, anelli su cui si corre e si lavora. In una scenografia dal baricentro circolare, due sono i personaggi vivi: David, l'astronauta che viene svegliato per primo dall'ibernazione, e Hal che viene inquadrato in PPP e dalla cui soggettiva continuiamo a vedere l'interno
