Analisi dettagliata della CELESTINA (tutti atti), Dispense di Letteratura Spagnola

Scarica Analisi dettagliata della CELESTINA (tutti atti) e più Dispense in PDF di Letteratura Spagnola solo su Docsity! S) , 0 LETTERATURA o SPAGNOLA D \N IL 400 CONTESTO LETTERARIO LA CELESTINA viene composta dopo il 1494 e ‘‘pronta’’ almeno nel 1499 probabilmente a Salamanca Città che nel 400 era il pun'to di riferimento della cultura iberica e centro universitario 1. Contesto politico e culturale Frammentazione La Spagna era composta da tanti regni/corti • Frammentarietà politica • Frammentarietà religiosa •Frammentarietà linguistica Frammentarietà che si cerca di curare con l’unificazione (Come Francia e Inghilterra) In Italia è diverso perché il PAPATO fa sì che 1 delle corti prenda il sopravvento realtà che riguarda 300 e 400 CATTOLICA , MUSSULMANA con i mori nel sud Spagna (Andalusia) , EBRAISMO Ogni corte ha una propria lingua: castigliana,portoghese,arabo, basco Unificazione graduale e che dà inizio ad una riorganizzazione interna e ad un’espansione verso l’esterno Il matrimonio del 1469 tra Isabella di Castiglia e Ferdinando d’Aragona segna la 1^ svolta verso l’unificazione 1- { ≠ } La donna diventa la signora a cui il nobile cavaliere giura AMORE Chi è in realtà il servizio che il servo dava al signore Sistema che durerà fino al ROMANTICISMO Mutando ma più o meno siamo li - STIL NOVO - PETRARCHISMO - LETT. MANIERISTA - BAROCCO Quindi nel 400 si produce letteratura che ha legame diretto con norme della LETTERATURA CORTESE → Romanzo sentimentale Cárcel de amor, Diego de San Pedro, 1492 → Romanzo cavalleresco Amadís de Gaula, Montalvo, 1508 → Cancioneros Cancionero de Baena, 1445/1454 Juan II di Castiglia I primi due BESTSELLER con successo pubblico enorme 1. Romanzo sentimentale Argomento AMOROSO/SENTIMENTALE Con cavaliere che ama incondizionatamente una fanciulla NON SPOSATA Romanzo epistolare fatto di lettere, le scrive xchè non si possono vedere sono lontani Lui scrive ma lei non risponde xchè SDEGNOSA AMORE CORTESE tipica è la DISTANZA tra amato e amata Ma amore non si può concretizzare, rimane PLATONICO { ≠ { } Qui no xchè per rigidità Spagna del 400 Non era possibile ammettere anche punto vista letterario un amore anche se PLATONICO In realtà queste donzelle potrebbero corrispondere xchè NON SONO SPOSATE Ma nella novella SENTIMENTALE c’è problema -concorrente che porta a sfida -distanza fisica Cavaliere si chiude in ISOLAMENTO LUTTUOSO e spesso si toglie vita 2. Romanzo cavalleresco Simile a romanzo SENTIMENTALE solo che cavaliere si siede e scrive (MONOTONO) Cavaliere qui è più attivo, ama AVVENTURA, come letteratura trobadorica X arrivare all’amata lontana e interesse del lettore è divertirsi con avventure Come novela SENTIMENTALE il contesto da favola con personaggi fantastici, contesto educato da lettere NON C’è LA REALTÀ 3. Cancioneros Sono raccolte di POESIA di vari autori insieme Tutto dipende da stampa che fa girare i BESTSELLER Testi poetici/ballate che si scrivono in versi OTTOSILLABI Temi sempre -AMORE CORTESE -DISPREZZO DONNA -DISTANZA ≠ È { CELESTINA Carmelo Samoná è grande ispanista insegnato a Sapienza X lui tutti romanzi sentimentali e di cavalleria sono SEGNALE DI CRISI SOCIETÀ e VALORI DI CORTE Sintomo di disagio per eccesso Questo perpetrare esagerare AMORE è sintomo di qualcosa che sta cambiando Che non corrisponde più a società di questo momento Nella CELESTINA ci sono VALORI E AMORE CORTESE 1. Forte idealizzazione della donna, considerata un’entità divina 2. Distanza tra il soggetto amante e quello amato. 3. Passione è puro desiderio destinato a rimanere non appagato, se non attraverso la contemplazione della donna 4. Segretezza della passione Distanza non si rispetta xchè si incontrano nel giardino poi va anche casa Non si vede atto I xchè Calisto vuole concretizzare subito Amante cortese si squaglia di sofferenza x AMORE NON CORRISPOSTO DA SOLO → Rapporto di fedeltà incondizionata tra servo e padrone Che va fino a morte { ≠ Il FALCO che è finito nel giardino di Melibea E come se ci volessero parlare delle attività dei nobili (CACCIA E FALCONERIA)Pag. 85 AUTO I Calisto comincia a trasgredire una norma del codice cortese SEGRETEZZA Chiama poi Sempronio per dirgli che è innamorato L’atteggiamento di Callisto e in realtà per noi moderno Da un lato trasgredisce Ma dall’altro lato si presta ad essere perfetto modello dell’espressione degli amanti cortesi Perché è triste sventurato, si chiude nella stanza e invoca alla MORTE Pag. 85 Il servo è escluso dalla versione erotica dell’ AMOR CORTESE Nobili invece hanno regole precise Sempronio capisce che aiutando il proprio signore potrebbe guadagnare qualcosa Trasgredisce così FEDELTÀ che va oltre l’interesse/soldi Pre-capitalismo non lega il servo al padrone Ma la FIDUCIA e la LEALTÀ ≠ { } ≠ } } ≠ Calisto è malato d’amore Si mette a suonare il LIUTO altra movenza tipica dell’ innamorato solo e avvilito L’autore nel primo atto inizia ad usare lo stratagemma della ”APARTE” Battuta proferita al pubblico in complicità senza riferirla quindi al personaggio Sempronio lo accusa di essere ERETICO oltre che malato E lui Melibea è religione/divinità Sempronio dice che è in grado di curarlo È una trasgressione perché l’amore è INGUARIBILE A pag 90 fa riferimento ad un passo della genesi Prima della distruzione da parte di Dio vengono mandati due angeli travestiti da uominiE abitanti di SODOMA erano sessualmente viziosi, ma non conoscono angeli e nonostante ciò vogliono avere con loro dei rapporti Da qui castigo e distruzione di SODOMA Calisto peggio di abitanti Sodoma pk loro volevano andare letto con angeli Lui con Dio ovvero MELIBEA DIVINITÀ ≠ Calisto sa tutte le regole dell’amor cortese però le trasgredisce Riso ci fa vedere che è un personaggio PARODICO Scemo che prende in giro tipo di personaggio e anche la letteratura presa sul serio fino a quel tempo Attraverso la parodia la Celestina ci mostra la crisi di società cortigiana che sta cambiando Attraverso modello non più reale pk corti non esistono più Non vuol dire che questo modello cessa di esistere ma solamente non ha + un vero appiglio con la società } Descrizione della fanciulla avviene modo breve Si parla di CANONE BREVE dalla testa in giù Se si arriva fino a piedi siamo in sonetto burlesco tipo SONETTI ANTIPETRARCHESCHI È MOTIVO PETRARCHESCO pk anche se viene dopo nascita letteratura cortese nel 1100 e Petrarca viene dopo ma cmq lui riprende stesso filo ma lo varia Descrizione dettagliatissima e conreta Perde aurea PLATONICA e quindi è PARODICA Nel 1° dialogo tra Calisto e Sempronio Considera suo padrone PAZZO , ERETICO , MALATO Malato d’amore che è male INCURABILE Anche protagonista di “Cárcel de amor” si chiude in solitudine e muore Sempronio ribadisce che obiettivo Calisto Soddisfare desiderio che è molto MODERNO pk x lui amore cortese è suo modo liberarsi da chiusura medievale che faceva del corpo qualcosa negativo che bisognava reprimere come anche la religione consigliava Amor cortese è passo avanti nel processo lento di LIBERAZIONE CORPO Non che nel 500 ci sia tutta questa liberazione ma è grande testo pk dice qualcosa di sovversivo modo ambiguo ≠ { { Pag 96 già nelle battute iniziali Sempronio quando nn sapeva se aiutare o no suo padrone Si capisce che è personaggio AVIDO come Calisto perché rimangono così dall’inizio a fine Melibea sembra rispettare la condotta morale del tempo Ma anche lei vuole soddisfare il suo desiderio con Calisto Non c’è EVOLUZIONECalisto esagerato nel suo aderire a ideologia CORTESE e determinato a fregarsene da inizio a fine Descrizione dello spazio Battuta esplicita di Sempronio avviene nell’APARTE Borgo medievale ma non si sa quale, forse SALAMANCA dove nasce testo Prima scena fa riferimento a la HUERTA di Melibea Spazio gestito modo verosimile Casa della Celestina è ambiente popolare E in cui domina IPOCRISIA e MALAVITA pk vediamo come Elicia innamorata di Sempronio gestisce fatto che ci sia altro uomo in casa mentre servo arriva Lui la chiama madre anche se non lo è ma solo per dichiararsi vicino a lei Pag 99 cambio scena avviene in modo itinerante Stratagemma che va verso il REALISMO dell’opera Parlare mentre si cammina } ≠ ≠ Celestina da subito presentata come professionista della mediazione Sua capacità di gestire e manipolare l’altro - MEZZANA (mediatrice) - FATTUCCHIERA - RICUCITRICE DI VERGINITÀ Testo si chiamava “COMEDÍA/TRAGICOMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA” X 1° volta si è dato protagonismo a DONNA personaggio divertente e istrionico della Celestina c’è il dubbio che sia una strega perché questa prega al diavolo mentre la fattucchiera si occupa dei malocchi e di magia bianca Brutta vecchia barbuta con la cicatrice Enumerazione che poi farà Parmeno Parmeno alla porta conosce Celestina Inizia la enumerazione perché è un elenco di lavori e caratteristiche di lei Con una RECOLLEZIO cioè ripresa con cui inizia “VECCHIA PUTTANA IMBELLETTATA” pag 101 Quindi c’è un’ENUMERAZIONE e da punto vista drammatico un tempo SOSPESO pk è inverosimile che questo dialogo avvenga in cosi poco tempo mentre altri aspettano di entrare Così descritta da PARMENO praticava 6 mestieri pag 103 : 3° edizione esce a SARAGOZZA,1507 Titolo “Tragicommedia di Calisto e Melibea” Oltre ai paratesti aggiunge il PROLOGO p 75-80 e i 5 ATTI tra le ottave e il Segue inseriti a metà del 14°, subito dopo l’incontro amoroso dei due amantiPubblico piaceva vedere cosa facevano i due perché nella commedia c’era solo 1 incontro oltre a quello iniziale della conoscenza nella huerta di Melibea Dove Calisto andava a trovare Melibea e dopo aver consumato suo sentimento andandosene muore x scale Ora quest’incontro viene posticipato e prima si mettono altri 2 incontri dell’11 e 12 ATTO Si inserisce anche fatto che i Servi e Celestina sono MORTI X AVIDITÀ pk Sempronio e Parmeno vanno a casa di Celestina pk vogliono loro parte di ricompensa ma Celestina lo vuole tutto x lei Litigando uccidono Celestina ma poi anche loro muoiono pk condannati a morte al cappio Tutto questo rimane dov’era sia nella commedia che nella tragicommedia Si aggiunge sono gli incontri e dei nuovi personaggi Anche se in realtà 2 già esistono ovvero le 2 collaboratrici di Celestina e amanti dei servi di Calisto Vogliono vendicare la morte degli amanti e della madre C’erano già pk incontrate in casa di Celestina e Parmeno nomina nel Atto I > - { } ≠ { Per vendicarsi arruolano CENTURIO, sicario Non esiste nella versione dei 14 atti e in lui si legge l’influenza della commedia latina di PlautoDice di essere forte ma poi non conclude mai nulla Questi 5 atti, soprattutto nella caratterizzazione dei personaggi di Areusa,Elicia e di Centurio Questa aggiunta dei 5 atti prende il nome di “TRATADO DE CENTURIO” X mettere accento sul fatto che si sente l’aggiunta rispetto a semplicità dell’argomento dei 14 atti Per quanto riguarda gli AUTORI della Celestina A p 69 l’autore dice che da studente essendo fuori sede quindi lontano dalla sua terraContinua un testo che trova al 1° AUTO e fa l’ipotesi di un possibile autore che non ha mai firmato e concluso secondo alcuni fu JUAN DE MENA , per altri RODRIGO COLA Fino a “FRATELLI MIEI” P 122 Poeta spagnolo 1° parte 400 che nel 1444 pubblica testo allegorico “LABIRINTO DI FORTUNA” Poeta minore rispetto a JUAN, del 400 spagnolo e più giovane quindi vicino a redazione della Celestina Critici hanno escluso JUAN DE MENA come autore I AUTO Alcuni non scartano idea che sia COLA L’aggiunta di 5 atti anche detta INTERPOLAZIONE } ≠ C’è chi dice si tratti invenzione dell’autore Pk se davvero ha aggiunto nella 1° versione altri 13 atti è lavoro di coerenza ben riuscitoNon ci sono elementi che ci fanno dire che si tratti di autori diversi Se non autore stesso che dice di aver trovato 1° ATTO ma non scritto da lui E lui stesso non si firma sulla carta in modo esplicito ma in modo giocoso pk le 11 ottave dove dice stesse cose della lettera all’amico sono pretesto x indicare NOME autore e da DOVE veniva Mettendo insieme l’iniziale di ciascun verso dell’ottava a pag 72 Attraverso ACROSTICO si scopre messaggio cifrato dell’autore della lettera precedente FERNANDO DE ROJAS nato nel paese di Montalván terminò la Commedia, è un “bachiller” cioè studente e studiò a Salamanca x questo colleghiamo testo a ambiente di Salamanca Perché non ci ha voluto dire che era lui l’autore della Celestina? Forse x PROFESSIONE Lui si preparava ad essere GIURISTA e non voleva collegare la sua professione ad un testo rivoluzionario limitato in ciò che si può dire e non dire,poteva fare una cattiva pubblicità ≠ { ' X descrivere il laboratorio pag 104 c’è un enumerazione caotica Nel 1° atto attacca la CORRETTEZZA del servo buono attraverso una promessa di soddisfare il desiderio Per questo Celestina viene descritta attraverso la CUPIDIGIA ovvero un’ AVIDITÀ estrema Modo per farsi dare lavoro e dividere i soldi con i servi Tempo di AZIONE ha delle accelerazioni e pause Senza logica ma con l’idea di VARIARE Per quanto riguarda la gestione dello SPAZIO SCENICO è vario e rappresentato nel suo PROGRESSO I cambio scena che avvengono camminando prendono il nome di SPAZIO ITINERANTE } ≠ → Geminazione Si tende a ripetere variando -SITUAZIONI -PERSONAGGI Rispetto alla versione dei 16 atti e l’aggiunta di 5 a metà del 14º Nelle 14º atto muore Celestina ad opera dei servi di Calisto Vengono incolpati,portati in piazza e giustiziati SENZA -servi -Celestina Nel “TRATADO DE CENTURIO” ovvero aggiunta 5 atti autore dà importanza a SOSIA e TRISTANO i servi di Calisto che svolgono stessa funzione di PARMENO e SEMPRONIO Poi si aggiunge CENTURIO che dovrebbe muovere l’azione ma non è all’altezza della CELESTINA Viene descritto come un lussurioso e bugiardo che sfrutta le prostitute per ottenere ciò che vuoleLe 2 prostitute di Celestina, ELICIA e AREUSA ricordano personaggio facendo le sue azioni Il trattato viene posticipato l’ultimo incontro permettendo di allargare il tempo di AZIONE Incontro tra i 2 che porta alla MORTE nel testo originale è alla fine Sosia dice che si vedono 8 volte mentre le malelingue TUTTE LE NOTTI L’autore dà spessore alla storia d’amore con l’aggiunta degli atti Ci fa pensare che gli incontri a parole siano ancora di più { { } } { Nell’atto 12 si vede la PUREZZA di Melibea - VERGINITÀ - ONORE - FAMIGLIA NOBILE Calisto descrive perfettamente l’impedimento della gioia dell’incontro Cioè la PORTA e quindi i 2 non si toccano Parola chiave è DESIDERIO che ricorre a più voce a Melibea Anche lei è dell’idea di portare a compimento questo desiderio Lo strumento usato da Rojas è IRONIA Complicità dello spettatore/lettore Nella commedia a metà del 14º atto Stavano la notte insieme scendendo dalle scale Calisto muore La fine NON CAMBIA ma si posticipa la MORTE con aggiunta 5 atti 15º e 16º sono gli ultimi della TRAGICOMMEDIA Nel 14º atto non c’è SEGRETEZZA perché servi accompagnano Calisto Esplicitando il desiderio con dei testimoni Melibea chiede a Lucrezia di allontanarsi perché Calisto vuole dei testimoni della relazione amorosa RINCARO che tutti sapevano Ci doveva essere un SEGRETO AMOROSO e non un testimone dell’intimità { ≠ La commedia romana si svolge in UNITÀ ARISTOTELICHE 1 luogo 1 giorno 1 azioneSi deve svolgere in 24h e il tema porta l’unione della coppia protagonista Il SERVO invece è quasi antagonista dell’autore MILES GLOROSIUS («Il soldato spaccone», celebre commedia di PLAUTO) Da cui Rojas riprende il protagonista e lo adatta al personaggio di CENTURIO Altra influenza è la COMMEDIA ELEGIACA Del 12° secolo scritta in distici elegiaci ovvero in versi -narrazione con passaggi dialogati -dialogo con passaggi narrativi Si narra dialogando o viceversa 2 aspetti che vengono da natura del 12° sec in Europa L’altra influenza è la COMMEDIA UMANISTICA che nasce in Italia forse la prima è un’opera perduta di Petrarca, in Italia tra 1300-1400 testi molti vari -prosa -versi -latino -lingua volgare La Cristina è scritta in volgare = ≠ 2 { { 3 { Ma la Celestina NON È ELEGIACA UMANISTICA TEATRALE È una commedia in cui entra la quotidianità di chi scrive Rappresentazione della realtà,molto movimento “La Celestina è un superamento ammirevole del dramma medievale” María Rosa Lida de Malkiel, La originalidad artística de La Celestina La morte di Calisto è casuale Con i 5 atti però cambia l’effetto è una morte ridicola perché si aggiunge tempo e movimento Meno adulto e meno casuale per dare così maggiore spessore alla storia Attraverso la GERMINAZIONE anche nel “Trattato di Centurio” si ritrovano personaggi già visti La Celestina ha forte bagaglio teatrale e dal 900 si rappresenterà con delle modifiche I 3 ≠ { → Alcuni aspetti della tecnica teatrale/ drammatica de “La Celestina” DIDASCALIE/ACOTACIONES Informazioni che non fanno parte della drammatizzazione del testo Ma servono per informazione e aggiungono sullo spazio ciò che sta facendo un personaggio che poi viene rappresentato Non ci sono luoghi inseriti nello spazio Le indicazioni sono incorporate nel testo infatti si parla di TRATTAMENTO perché non è separato dal testo teatrale Ma INCORPORATO Le ACOTACIONES vengono messe automaticamente -ACOTACIÓN ENUNCIATIVA Es. p. 106 (battuta di Celestina) -ACOTACIÓN DESCRITTIVA es: auto 19, grazie alle parole di benvenuto che Melibea rivolge a Calisto conosciamo il giardino di notte, p. 331 ≠ { ≠ " Dà ragione a Parmeno ma poi va in cammino verso Melibea anche se è un lavoro difficile e pericoloso X mantenere la fama In grado di dominare le psicologie e le anime è una maestra della persuasione professionista di ALCAHUETA Tra i suoi vizi c’è passione per il vino auto 9°, p. 224, elemento aggiunto da Rojas rispetto al bozzetto dell’antiguo autor (auto 1°) A pag 234 atto 9° appare un lato ANTICLERICALE di Celestina e forse Rojas Clienti CLERICI la contattano per avere delle prostitute e risolvere i problemi TOPOS della letteratura medievale che derideva i frati amanti di sesso C’è riferimento alla chiesa della Maddalena ma non è reale perché non si sa quale sia la chiesa, non va a pregare Si tratta invece di uno spazio verosimile e realistico Religiosità popolare, fatta di credi e superstizioni Santa Polonia e il cordone che ha toccato le reliquie di Roma e Gerusalemme,p. 156In chiesa con i conti in mano: auto 11° (inizio) Hechicera cioè FATTUCCHIERA Riguarda la magia bianca (malocchi/benedizioni) } { ≠ { ≠ ≠ Bruja cioè STREGA Preghiera al «TRISTE PLUTON» (fine atto 3°) Auto 4°: apartes, p. 146 Si rivolge al DIAVOLO → Antecedente (importante) del personaggio di Celestina Juan Ruiz (arcipreste di Hita), “Libro de buen amor “ (1330 circa) Autobiografia fittizia in versi 13 avventure amorose del personaggio (narratore) che si concludono quasi sempre con un insuccesso donne di diversa origine ed estrazione sociale: una monaca, una morisca, una dama che osservava pregare, un panettiere, una donna di alto rango sempre aiutato da una vecchia mezzana o ALCAHUETA, che si chiama la Trotaconventos Specie di antenata di Celestina con la stessa funzione ma non stesso spessore £ - { Analisi personaggi: MELIBEA Personaggio radicato nella propria società Auto 1°: offesa o,consapevole che deve darsi per offesa? Ambiguità ma si attiene al codice che le impone il dovere Reagisce in modo violento dai complimenti di Calisto È consapevole del proprio ruolo nella società cortese È un personaggio ambiguo e che evolve Calisto NO Si attiene a regole perché donna di ALTO LIGNAGGIO e ci tiene al SEGRETO D’AMORE Auto 4° pag 152 ENERGIA E AZIONE non ho mai un momento in cui si chiude nella stanza e si lamenta per AMORE Intervento di Celestina psicologico e fa sì che Melibea si renda conto di ciò che già pensava Melibea rispetta la norma d’amor cortese cioè SEGRETO D’AMORE Combattuta tra ciò che può e non può ma poi cederà alla segretezza Responsabilità imposta da sua condizione di nobil donna (oltre che di donna) Auto 12° (1° incontro) - da p. 263 in poi: Melibea combatte dentro di lei il sentimento che prova per Calisto Prova che l’intervento di Celestina non è magia nera Vive come umiliazione confidarsi con la serva Lucrecia e con Celestina Auto 10, seconda visita di Celestina a casa di Melibea Da p. 237 ≠ , ≠ - Spiega il perché dell’atto del SUICIDIO Calisto morte CASUALE Celestina morte RAPIDA ed EVITABILE Parallelismo per OPPOSIZIONEMelibea predispone la propria morte Personaggio TRAGICO perché la sua predisposizione rende la morte più sofferta Lei parlando ci fa vivere il momento che precede la morte Per giustificare il DOLORE dice che ci sono personaggi che hanno fatto peggio ucciddendo genitori/fratelli (PAG 339) Personaggi della classicità Dio testimone di come lei non può far altro che uccidersi → Eroina tragica Mossa dal FATO, parla di sofferenza e NON ONORE parla dell’impossibilità di vivere senza Calisto Pag 341 la parte già c’era Ma nell’ultima versione l’autore e l’editore aggiustano dei pezzi per dare coerenza alla tragicommedia x es aggiunta del MESE È una DIDASCALIA/ACOTACION che nasce per essere letta e NO drammatizzata e si trova dentro la battuta 1- ≠ ! = sceglie l’obbligo di amare, l’assolutezza del sentimento: In questo senso è un’eroina tragica Auto 16°, p. 309: Melibea si rivolge a Lucrezia Il suo intervento mostra un’audacia assoluta nella letteratura spagnola È un unicum perché dopo aver ascoltato il dialogo tra madre e padre Loro non sanno nulla di Calisto ma Melibea li sente parlare da 1 mese sul fatto di trovarle un pretendente Come è 1 mese che lei si sente con Calisto Melibea ha imparato a pensare con la sua testa Indipendenza verso CELESTINAChi ha fatto come Melibea non sono cristiane ma PAGANE, come Pasifae che tradisce Minosse con Minotauro pag 310 Auto 19°, canzone di Melibea, rappresentazione canora del suo DESIDERIO «era il desiderio di te che guidava la mia musica e faceva risuonare il mio canto» p. 331 Si preoccupa per l’incolumità fisica dell’amato: Auto 19°, p. 333 (334) Annullamento dopo morte dell’amato: Auto 20°, p. 340 e seg. (Melibea a Pleberio) 1 { = } 2 3 → Problema Perché Calisto che la natura dotò dei migliori beni (ARGOMENTO) e che la fortuna favorì con non meno generosità decide di ricorrere a una alcahueta malfamata invece di sposarsi con Melibea? Parallelismo con la Romeo e Giulietta di Shakespeare Testo 600entesco posteriore a Celestina Fatto di essere seppelliti insieme nella morte Impossibilità di amarsi è motore della tragedia Ma loro NON si possono amare perché le loro famiglie sono NEMICHEMentre Calisto e Melibea NO sposati NO promessi a qualcuno NON c’è impedimento 2 nobili, gentiluomo e nobildonna RAGIONE STORICA Melibea: «…non può tollerare la mia pazienza che in cuore umano abbia potuto nascere il pensiero di un illecito amore con me» (I, p. 84) Atto 9°, battuta di Sempronio: «Calisto è gentiluomo, Melibea è nobile» p. 227 Giustificazione tradizionale che la Tragicomedia giustifica psicologicamente Melibea più nobile di Calisto che era un semplice cavaliere EROINA TRAGICA PARODICO Lida de Malkiel la critica ≠ 12 3 4 1 {