Opere d'arte del XIX secolo: Gericault, Delacroix, Goya e contesto storico-artistico, Schemi e mappe concettuali di Elementi di storia dell'arte ed espressioni grafiche

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IL NEOCLASSICISMO XVIII epoca di grandi cambiamenti nelle strutture della società DIBATTITOSULL’ARTE influenzato dall’illuminismo: - Arte ha un ruolo educativo, deve essere utile e contribuire al progresso sociale - Rivalutazione aspetto meccanico del fare artistico - Consapevolezza autonomia e specificità del fare artistico Secondo alcune teorie pittura e poesia = arti sorelle  DIFFERENZIAZIONE LINGUISTICA DELLE ARTI - estetica come disciplina autonoma - nascita analisi stilistica e formale (Winckelmann, storia delle arti del disegno presso gli antichi) - diffusione delle accademie - nascita dei musei moderni (nel ‘700) -> trasformazione di musei o musei ex novo (Musei capitolini, primi proprietà della città, 1734; British Museum, 1753; Louvre 1793) DALL’ILLUMINISMO DERIVA: disprezzo per l’eleganza mondana, amore per semplicità e purezza, interesse per opere antiche, ripresa di modelli desunti dall’antichità greca e romana. RAPPORTO CON L’ANTICO: - Interesse scientifico e filologico (scavi di Ercolano e Pompei) - Diffusione del Grand Tour: viaggio di rampolli di fine percorso di studi, viaggio di formazione Contribuisce alla diffusione del mercato antiquario, incisioni, ritratti, souvenir Contribuisce alla diffusione del mondo classico WINCKELMANN IMITAZIONE = non vuol dire copiare 2 testi  “Pensieri sulla bellezza” Mengs 1755 = imitazione come esercizio dello spirito  “Pensieri sull’imitazione” Winckelmann 1755 = arte greca è perfetta (tranquillità, serenità, semplicità, grandezza, equilibrio, moderazione)  l’imitazione ha valore etico, morale che fa rivivere lo spirito dei classici; comprendere e rivitalizzare il mondo antico LAOCOONTE - animo umano agitato nel profondo Aspetto esteriore composto  la scultura non deve mostrare le passioni APOLLO DEL BELVEDERE Ideale di bellezza maschile (bellezza + moralità) PITTURA E SCULTURA RISENTONO DEL PENSIERO DI WINCKELMANN - Stile severo, essenziale - No effetti chiaroscurali - Composizioni semplici - Argomenti mitologici e storici AFFRESCO DI VILLA ALBANI, ROMA - Cardinale Alessandro albani 1756-63, per collezione marmi antichi - Parte centrale + alta, x2 registro, parti laterali + basse, giardino all’italiana, esedra, giardino all’inglese - Galleria  volta PARNASO di Mengs 1760  composizione razionale, linea di contorno evidente, colori sobri, chiaroscuro leggero, elementi verticali e orizzontali Società greca era organizzata in modo libero (poleis) GIURAMENTO ORAZI 1784 - Commissionato da Luigi XVI per AZIONE DI MORALIZZAZIONE DELLA SOCIETA’ - Per decisione esito guerra Roma vs Alba longa , tre fratelli romani (gli Orazi) tre fratelli di Alba Longa (i Curiazi). Sopravvisse solo uno degli Orazi - MOMENTO PREGANTE (precedente)  i tre giurano fedeltà a Roma davanti al padre - ABBIGLIAMENTO ANTICO E ABITAZIONE ANTICA: atrio casa romana, colonne doriche e arcate a tutto sesto, buio profondo per non andare oltre la scena - Illuminazione: raggio luce esterno (= Caravaggio) lascia in penombra le figure in secondo piano - RITMO TRIPARTITO: 3 arcate e 3 gruppi  fratelli (virtù e determinazione); padre (onore); donne che piangono (sentimento)  crescendo di emozioni - OCCORRE LOTTARE PER LA PROPRIA PATRIA RITRATTO DI ANTOINE-LAURENT LAVOISIER E DI SUA MOGLIE 1788 - Il chimico raffigurato al tavolo di lavoro accanto alla moglie - Stanza spaziosa, con parquet e pareti scandite da paraste scalanate che poggiano su un alto zoccolo - Punto di fuga = volto del chimico - Abito nero in forte contrasto con il rosso del tavolo - Elementi: strumenti scientifici in vetro e ottone, grande bolla a dx  riflesso finestre da cui entra la luce che attraversa diagonalmente la stanza BRUTO E I LITTORI 1789 - Dalla storia antica: i figli di Bruto (fondatore Repubblica) hanno cospirato contro di lui, sono stati giustiziati e lui non ha cercato di salvarli - Primo piano, penombra, sofferente e impassibile - Dietro raggio di luce, dietro porta, dietro i littori con i corpi - A dx  peristilio casa romana - donne che visti i corpi si alzano  CONTRAPPOSIZIONE VIRTUS UOMO E DISPERAZIONE DONNE - Luce caravaggesca dall’alto - Colori caldi e stesi in modo uniforme - Linea di contorno GIURAMENTO PALLACORDA 1791 In occasione della convocazione degli Stati generali da parte del re Luigi XVI per decidere se fosse giusto mantenere i privilegi di nobiltà e clero, questi decise di respingere la richiesta del Terzo Stato e di sciogliere la riunione. I rappresentanti del Terzo stato e coloro che li seguivano decisero allora che sarebbero andati avanti ugualmente (=Assemblea nazionale) in una sala dove si praticava il gioco della pallacorda. Giurarono di non dividersi finché la Francia non avesse avuto una costituzione. - MAI REALIZZATO - Composizione: grande salone aperto in alto + massa di persone che ripete il giuramento - Primo piano: 3 RAPPRESENTANTI CLERO NOBILTA’ E TERZO STATO - *DIFFICOLTA’: mostrare la massa ma anche ogni singolo individuo MORTE DI MARAT 1793 - Giacobino che si era occupato di dare una risposta ai problemi della società - Marat doveva fare più bagni per una malattia alla pelle - 1 donna entra in casa per portargli una lettera e mentre Marat la legge lei lo uccide - Luce caravaggesca in alto in diagonale  fondo buio - Figura di Marat: volumetrica, morto, braccio dx abbandonato, sx foglio - Braccio dx ricorda la “deposizione di Cristo” di Caravaggio e la “pietà” di Michelangelo  Marat = Cristo SANTIFICAZIONE SI E’ SACRIFICATO PER IL BENE DEGLI ALTRI - UCCISO A TRADIMENTO MENTRE SVOLGEVA I SUOI DOVERI - Pochi elementi fondamentali: cassa di legno, foglio, penna, coltello e ferita Dedica “a Marat. David” SABINE 1794-99 EPISODIO: i Sabini, tentando di riprendere le loro donne rapite dai romani guidati da Romolo, si scontrarono con essi. I contendenti decisero di battersi a duello, ma l'intervento delle donne Sabine con i loro bambini fece cessare ogni ostilità  comunque sarebbe andata la guerra rimarranno prive di padri o morti  guerra non ha senso. INVITO ALLA CONCILIAZIONE ALLA LOTTA FRATRICIDA - Sfondo: città forse Roma - Modelli antichi (es. sarcofagi) e rinascimentali (incendio di Borgo, strage degli innocenti) RITRATTO NAPOLEONE 1800-03 - 4 versioni  Il primo commissionato dal re di Spagna Carlo IV per favorire un’intesa con la Repubblica francese. Le altre tre realizzate a scopo propagandistico. - Napoleone sta per valicare le Alpi e incita le truppe (sul fondo) a proseguire - Composizione: linea diagonale ascendente linea terreno – montagna – cavallo – mantello  senso dinamico - Sfondo: cielo in tempesta = rispecchia carattere impetuoso di Napoleone - Roccia: nomi di “Carlo Magno” che passò le Alpi al Cenisio con le sue truppe, nel 773 d.C., per combattere contro i Longobardi e di “Annibale”, il cartaginese che, in occasione della Seconda Guerra Punica, nel III secolo a.C., giunse in Italia, valicando le Alpi, per sfidare i romani. PER RAFFORZARE LA SUA FAMA DI GRANDE IMPERATORE - Colori tendenti al grigio creano un fondo neutro che mette in risalto la figura dell’Imperatore che spicca contro il cielo e le alte montagne. L’unico colore che brilla è l’arancione del mantello Contrasti tra i toni chiari (cavallo e Napoleone) con i toni tendenti al grigio del paesaggio. - Profondità grazie al potente chiaroscuro, e alla prospettiva aerea che proietta sullo sfondo i particolari dell’ambiente. - Punto di vista basso per innalzare la figura di Napoleone TESEO SUL MINOTAURO 1783 - Commissionata dall’ambasciatore Zurian - MOMENTO PREGNANTE (successivo al culmine dell’azione)  vincitore siede sul corpo del vinto, riflette ed è malinconico - Passione, rabbia e furia della combattimento non ci sono più - Composizione piramidale - Teseo : linea sinuosa, inclinato leggermente indietro, gamba dx sul minotauro, sx leggermente distesa; con la mano sx sorregge una clava - Minotauro : corpo liscio per non turbare lo sguardo dell’osservatore MONUMENTO FUNEBRE PER PAPA XII 1792 - 3 LIVELLI  2 basamenti aperti + porta Religione e figura alata con torcia rovesciata = genio funebre = morte come sonno + sarcofago  papa inginocchiato con tiara pontificia = no potere MONUMENTO FUNEBRE PER PAPA XIV 1783 Commissionato da eredi del papa SEPOLCRO PIRAMIDALE SU + LIVELLI  SEMPLICE, EQUILIBRATO E PRIVO DI ENFASI; NO TEATRALITA’ - Colore unico bianco  marmo bianco = grazia, armonia e moderazione - 3 LIVELLI  semicerchio + porta  sepolcro + 2 virtù piangenti  pontefice benedicente & basamento con iscrizione * porta = passaggio vita-morte; passaggia a un’altra vital’uomo ha davanti a sé la vita eterna AMORE E PSICHE GIACENTI 1788-93 Negli infero Psiche sviene durante una prova imposta da Proserpina, Amore la bacia e la solleva per farla rinvenire - MOMENTO PREGNANTE (prec) Scambio di sguardi, no bacio  no passione - Corpo allungato su una roccia + panno leggero & braccia sollevate verso Amore alato che cerca di sollevarla - X ali, gamba di amore e corpo di psiche Al centro = nodo  attenzione all’amore platonico AMORE E PSICHE STANTI Psiche in piedi gioca con una farfalla (emblema di psiche  anima liberata dalla materia con la morte del corpo) tenuta da Amore - Incrocio di sguardi sulla farfalla = AMORE SPIRITUALE, PLATONICO, INTIMO CHE RAGGIUNGE L’ANIMA - Ricerca di equilibrio, grazie e moderazione EBE 4 VERSIONI 1795- - Divina coppiera degli dei in volo sostenuta da una nuvola - Pt inferiore avvolta da una veste leggera e sottile annodata in vita - Chiaroscuro più pronunciato a dx (gamba che va indietro e panneggio a seguire) - Elementi: coppa e versatoio - Corpo appena proteso in avanti - *Criticato per mancanza di espressione nel volto della dea, ma era voluto in quanto non voleva che somigliasse a una baccante VENERE E ADONE 1789-94 Ultimo saluto di Venere ad Adone prima della sua morte durante la caccia. Era stato aggredito da un cinghiale mandato da Marte, che era molto geloso. - Adone, Venere e dietro il cane - Venere: mano dx sulla spalla sx di lui, mano sx gli accarezza il volto, guarda negli occhi Adone che la attira a sé - Un solo panneggio copre Venere ma sta scivolando LE 3 GRAZIE - primi disegni e bozzetto in creta 1812 - 2 versioni (la prima San Pietroburgo, la seconda Londra & Edimburgo) ICONOGRAFIA TRADIZIONALE: 1 di spalle e 2 frontali - Abbracciate  intreccio di braccia, sguardi, gambe - La Grazia di sx addossata ad un pilastro decorato con un festone di fiori. - Un solo panneggio avvolto intorno al braccio della fanciulla di destra, passa al centro e poi ricade sulla gamba della grazia di sx - Capelli sembrano cadere in ciocche molto realistiche - Abiti leggeri e fluttuanti I PUGILATORI CREUGANTE 1801 ca & DEMOSSENO 1806 ca Nel corso dei giochi Nemei non essendo arrivati a un vincitore si decise che l’uno poteva colpire l’altro una sola volta dove volesse - CREUGANTE sceglie la testa e subito dopo pone il pugno sulla sua testa per proteggerla - DAMOSSENO sta per colpire il fianco, gli caverà gli intestini  fu bandito e il defunto Creugante venne decretato vincitore - La figura di Damosseno appare più tozza, con il busto incurvato, la testa spinta in avanti, la gamba dx tesa, il braccio sx contro il petto e il dx irrigidito all’indietro. Il volto è più squadrato, fronte corrugata, narici dilatate etc. ERCOLE E LICA Commiss da Gaetani nel 1790 Ercole furibondo afferra il messaggero e lo sta per lanciare nel vuoto - Momento più drammatico - Depurato da ogni pathos - Fortemento geometrico - Braccio teso forma un arco: gomito curvo, corpo teso - 2 arco = corpo di Lica (opposto al primo) che si afferra al leone - * schema circolare che blocca l’immagine  solenne e poco drammatico MANTENERE EQUILIBRIO, EVITARE ECCESSI ABSIDE SAN GIOVANNI IN LATERANO PAG 184 - Ristrutturazione coro abside - Commiss nel 1763 da papa Clemente XIII Rezzonico  progetto abbandonato  disegni : esedra composta da un x2 colonnato accresciuto da 6 colonne dietro l’altare; questa esedra, staccata dalla parete dell’abside, dà luogo a un ambulacro + (gusto barocco) x2 fonte luminosa: 1. Finestre 2. Costruita da tre oculi nella porzione di muro che fronteggia il catino absidale e che supera in altezza navate e transetto VEDUTA PIRAMIDE CAIO CESTIO - no uso camera ottica (prediletta dai vedutisti veneziani)  immagine realistica, limpida e obiettiva - Piranesi VOLONTARIAMENTE DISTORCE LE PROPORZIONI attr l’ingrandimento di determinati elementi (es. piramide e i piccoli uomini sotto)  FORTE CONTRASTO VISIVO GRANDIOSITA’ PIRAMIDE vs PICCOLEZZA UOMO MODERNO - Contrasto chiaroscuro forte per accentuare la drammaticità VEDUTA TEMPIO DI GIOVE TONANTE - Resti che emergono dal terreno - Piranesi VOLONTARIAMENTE DISTORCE LE PROPORZIONI attr l’ingrandimento di determinati elementi COLONNE MONUMENTALI DI GRANDEZZA SPROPORZIONATA RISPETTO AI PALAZZI CIRCOSTANTI 14 TAVOLE DELLE CARCERI - Immagini di fantasia - Si ispira al carcere Momertino (di epoca romana/repubb)  nel foro romano, forma rotonda, con blocchi quadrati di travertino - Si voleva esaltare i principi di giustizia dello Stato romano - Si scorgono solo alcuni elementi: scale, ponti, carrucole… - Personaggi piccolissimi in forte contrasto con la struttura circostante - Veduta ad angolo, drammatico per il forte contrasto piccolo-grande e gli effetti chiaroscurali IL ROMANTICISMO in Europa in Inghilterra e in Germania la pittura si orienta verso temi fantastici e visionari/rappresent natura - 1770-85 STURM UND DRANG: rifiuto dei modelli/ denuncia azione corruttrice della civiltà, valorizzazione autenticità del sentire, scoperta dell’io, sentimento della natura, attenzione all’arte popolare - 1796-800 GRUPPO DI JENA : mitizzazione Medioevo, richiamo all’oriente - Inghilterra = rivalutazione natura come fonte dell’arte - Gusto per il giardino, interesse per il paesaggio, inizia crisi gerarchia dei generi - Francia e Italia  prevale arte orientata verso rappresentazioni della realtà storica e quotidiana GERICAULT 1791-1824 Da una famiglia benestante 1796-99 Parigi 1808 lascia liceo per pittura/passione per i cavalli  entra nell’atelier di Vernet 1810 atelier di Guerin, allievo di David 1811 dipinge cavalli 1812 ufficiale dei Cavalleggeri 1816 non ottiene Prix De Rome, viaggio in Italia (Firenze, Roma disegni della corsa, CONTINUA A STUDIARE L’ARTE ANTICA) 1818-19 Zattera della medusa  aspramente criticato 1820 Londra 1820-4 depressione, Ritratti di Alienati 1824 muore per caduta da cavallo IN EQUILIBRIO TRA SPUNTI ROMANTICI, CLASSICI E REALISTICI CAVALLO MODELLO DI RIFERIMENTO: DAVID - Composizione su linea diagonale ascendente  forza e vitalità - Cavallo imbizzarrito - Cavaliere girato incita le truppe - Davanti: la battaglia - Colori caldi - Uso del colore: pastoso steso a macchia CORAZZIERE FERITO 1814 - schema compositivo diagonale discendente:malinconia - Ferito abbandona il campo con il cavallo - *non ebbe successo perché ritraeva la sconfitta della Francia - Colore trattato in maniera libera ZATTERA DELLA MEDUSA - Quadro epico 491x700 - Nave francese che andava verso il Senegal fa naufragio per tempesta - Non vengono soccorsi subito e solo 15 si salvano definitivamente - Si documenta bene sulla vicenda e poi inizia a realizzare dei bozzetti - Composizione 2 GRUPPI  2 PIRAMIDI VISIVE 1. Base: Zattera; Vertice: punta palo vela 2. Base: parte zattera; Vertice: ragazzo che sventola uno straccio - MOMENTO + DRAMMATICO  naufraghi avvertono la presenza della nave e cercano di farsi vedere CRESCENDO EMOZIONI dei protagonisti : speranza, delusione, entusiasmo Entusiasmo deluso : vento contrario alla posizione della nave - Cielo pieno di nubi scure - Luce dall’alto in diagonale - Colori acidi NAUFRAGIO DELLA SPERANZA, Friedrich - Spedizione polare : scenario naturalesco NAVE DEGLI SCHIAVI, Turner - per alleggerire il carico gli schiavi vengono gettati nel mare - SI CONCENTRA NELLO SCATENARSI DELLE FORZE NATURALI  contrasto dei colori - Emozioni suscitate: sublime  paura, ammirazione MASSACRO DI SCIO ABITANTI SCIO vs TURCHI CHE LI MASSACRANO I SUPERSTITI  SCHIAVI - Si ispira al dipinto napoleonico di Gross Napoleone visita gli appestati nella città di Giaffa Gli appestati in primo piano  sofferenza  esaltare eroismo di Napoleone: illuminato al centro - Greci che stanno per essere tradotti in schiavi/ morti  in primo piano sofferenza POPOLO DELL’ISOLA DI SCIO IN STTESA DEL PROPRIO DESTINO - Linea ondulata su 2 file  Composizione orizzontale - Linea d’orizzonte molto alta - *unico elemento verticale: turco a dx - Cielo nuvoloso - Colori vivaci e corposi  studio dei colori complementari - A Gross non piacque  tecnica utilizzata troppo libera  massacro alla pittura GRECIA MORENTE A MISSOLUNGI 1826 - PER ONORARE I MARTIRI DELLA GUERRA D’INDIPENDENZA GRECA - Donna braccia spalancate - Su un cumulo di macerie : mano cadavere - Figura di un turco MORTE DI SARDANAPALO TEMA ESOTICO dalla Bibbia - Colori caldi e composizione disordinata ricordano il massacro di Scio - Colori stesi a macchia, caldi  fuoco e sangue - Scena caotica : oggetti che rotolano - Prima di morire da ordine ai soldati di uccidere mogli e cavalli - Sovrano sdraiato sul letto osserva - Scena drammatica LA LIBERTA’ CHE GUIDA IL POPOLO 1830, Louvre AVVENIMENTO CONTEMPORANEO RIVOLUZIONE FRANCESE 1830 RE CARLO DECIDE DI REVOCARE LA COSTITUZIONE  movimenti che portano alla sua abdicazione  sale al trono d’Orleans - Riferimenti a Gericault, Zattera della Medusa = i personaggi si spingevano verso l’orizzonte QUI I PERSONAGGI AVANZANO COINVOLGENDO LO SPETTATORE CHE SI SENTE PARTE DEL GRUPPO - Uso del colore libero, ma simbolico (blu, bianco e rosso) - REALISMO & ALLEGORISMO PERSONIFICAZIONE libertà guida il gruppo (rappresentaz di tutti i ceti sociali) + bandiera della Francia - Abito all’antica - PRIMO PIANO: I morti - SFONDO: veduta lontana di Parigi DONNE DI ALGERI 1834 Viaggio in Algeria  entrò in un harem (zona del palazzo del sultano dedicata solo alle donne: Delacroix ebbe un permesso speciale)  riportò in patria abiti tipici che fece indossare poi a modelle - Interno harem: 3 donne + inserviente di colore - *si sofferma sugli abiti e sulle mattonelle…sulla luce e sul suo effetto (colori complementari  notevoli accostamenti) - Riproduzione narghilè, cuscini, tessuti… RAPIMENTO DI REBECCA 1846 EPISODIO DELL’IVANHOE, romanzo storico - Rebecca, figlia dell’ebreo Isaac che aveva aiutato Ivanhoe, viene rapita da due Saraceni - Sfondo: incendio del castello  fuoco e fumo grigio e denso Dalla collina una serie di persone tenta la fuga - Primo piano: due saraceni (a piedi e a cavallo) caricano Rebecca sulla groppa di un cavallo  andamento diagonale - Primissimo piano: alcune armi abbandonate = natura morta - Colori primari: blu, rosso e giallo - Massima luminosità raggiunta con l’opposizione dei colori complementari rosso e verde CAPPELLA DEI SANTI ANGELI: soffitto con tela SAN MICHELE CHE VINCE IL DEMONIO, 4 VELE DI ANGELI, a muro ELIODORO CACCIATO DAL TEMPIO & GIACOBBE CHE LOTTA CON L’ANGELO STORIE ANTICO TESTAMENTO - *TECNICA PARTICOLARE: olio e cera su intonaco  per studiare meglio i colori complementari - Pennellate veloci e divise - ATTENTO STUDIO DELLA LUCE: brillantezza colore e riflesso luce - Sfondo: verde vallata + 2 alberi maestosi - In primo piano, sx, angelo e Giacobbe lottano a dx per terra abiti da viaggiatore e armi estrema dx: i servi di Giacobbe e le greggi illuminate dal sole GOYA 1746-1828 1770 Italia, Roma PRIME OPERE (influsso pittura napoletana) 1775 Mengs sollecita i servizi di Goya per la fabbrica reale degli arazzi di S. Barbara 1775 3 serie di cartoni per arazzi Soggetti quotidiani, frivoli, scene di vita popolare 1786 pittore di re carlo III 1789 pittore re carlo IV 1792 prepara riforma delle Accademie = fissa le due idee sull’arte su un quaderno  culmine del successo  grave malattia  sordo + delusione per l’evolversi della situaz politica (truppe napoleoniche invadono spagna)  si isola e dipinge per conto proprio Goya inizia a dipingere quadri che celebrano la resistenza spagnola: 2 maggio e 3 maggio Si ritira in una casa dove realizza un ciclo pittorico ad olio su muro con soggetti cupi e drammatici e colori scuri  pitture nere Dopo 1823 si trasferisce in Francia, a Bordeaux, dove muore nel 1828 RIFIUTO MODELLI DI BELLEZZA RIFIUTO REGOLE, PASSIONE PER COLORE E OMBRE LINGUAGGIO IN COSTANTE TRASFORMAZIONE CHE CERCA DI INDAGARE L’INCONSCIO 3 serie di cartoni - Rinnovo di soggetti  scene di genere - Cambia lo stile, olio su cartone PITTURE NERE 1820-23 - Nelle pareti della Quinta del Sordo - Frutto della sua angoscia interiore - Scene mitologiche, di stregoneria, esorcismi, scene di genere - Pennellate veloci e deformate - Colori scuri - 1874 esposti al Museo del Prado SCENA SATURNO CHE DIVORA I SUOI FIGLI 1820-23 - Incute orrore, curiosità - Fondo scuro: luminosità dall’alto - Figura molto grande, volto mostruoso - ALLEGORIA di Ferdinando VII che esercitava soprusi sui cittadini spagnoli SCENE DI GENERE Vecchio che mangia la minestra guardato da un altro - Pennellate veloci e dense che deformano l’immagine  più vera e espressiva - Condizioni di miseria Riunioni delle streghe che amano il demonio Pellegrinaggio a san isidro Volti deformati per denunciare il fanatismo LA LATTAIA DI BORDEAUX - COLORI + FREDDI tendenti al blu che contrastano con il rosa - Soggetto umile e quotidiano, sereno - Pennellate a macchie - No linea di contorno - Studio cielo e nuvole - Vesti: pennellate lunghe e diluite FREIDRICH 1774-1840 Padre del paesaggio romantico: innovazioni radicali Rifiuta il viaggio in Italia e di seguire i modelli classici 1774 nasce in Pomerania Rimane orfano , perde il fratello… inizia a dipingere con Quistorp 1794-98 Accademia di Copenaghen 1798 vive a Dresda Si occupa di grafica e studia gli elementi naturali  molto realistici 1807 inizia a dipingere ad olio 1808 “croce in montagna” approccio nuovo all’arte sacra 1809.10 “abbazia nel querceto”, “monaco in riva al mare”, 1812-13 temi patriottici CROCE IN MONTAGNA / PALA DI TETSCHEN 1808-9 (per altare della chiesa) Commiss da famiglia Hohenstein Per cappella castello di Tetschen in Boemia - *prima volta un paesaggio su un altare (Annibale Carracci aveva avuto l’idea “Fuga in Egitto” nella cappella Aldobrandini ) NON CI SONO PERSONAGGI, NON C’E’ NESSUNA STORIA, MA SOLO LA NATURA - 1809 con un articolo dice che si tratta di un PAESAGGIO RELIGIOSO (alberi e croce = fede) Colonne + 2 foglie di palma + cherubini - Piramide con occhio= Dio, spina di grano, tralce di vite = eucarestia - VISIONE IPERREALISTICA DEL PRIMO PIANO - NO MEZZO CAMPO: salto verso l’orizzonte  il primo piano nasconde la linea d’orizzonte  AUMENTO IMMAGINAZIONE MONACO IN RIVA AL MARE 1808-10 - RIFIUTO DELLA SEMPLICE MIMESI - 4/5 composiz sono occupati dal CIELO  gradazione di azzurro con fascia bianca al centro - Striscia orizzontale = mare - Fascia chiara = sabbia - Primo piano decentrato: figura verticale di spalle nera guarda verso l’orizzonte  UNICO ESSERE UMANO IN UNO SPAZIO RIDOTTO A TERRA, ACQUA.. - il monaco fa l’esperienza di SUBLIME, SI MISURA CON LA GRANDEZZA DELLA NATURA, A CONFRONTO CON ESSA 1818 LE FALESIE DI GESSO DI RUGEN PAESAGGIO COSTRUITO IN MANIERA NUOVA - PRIMO PIANO: 3 personaggi osservano 1 paesaggio immenso racchiuso tra due gole di roccia  salto all’otizzonte VIANDANTE SU UN MARE DI NEBBIA - Personaggio in primo piano nero di spalle - Viandante = colui che è alla ricerca di qualcosa, della conoscenza del mondo - OCCHIO INGANNATO 1. NEBBIA si addensa nelle valli  emergono solo le cime delle montagne 2.ONDE DEL MARE che sbattono sugli scogli - SUBLIME  VIANDANTE ATTRATTO, SORPRESO DAALLA GRANDEZZA E VAGHEZZA DELLA NATURA MAR GLACIALE ARTICO / NAUFRAGIO DELLA SPERANZA 1823-4 - Affondamento nave fra i ghiacci polari - CELEBRAZIONE GRANDIOSITA’ DELLA NATURA - IMMENSITA’ DELL’ORIZZONTE GHIACCIATO  SGOMENTO E ATTRAZIONE SUBLIME - Resti della nave = resti di un pasto di un mostro gigantesco  PICCOLEZZA E FRAGILITA’ UMANA SANTA MARIA DEL PRIORATO Commissionato dal cardinale Giambattista Rezzonico nel 1764 - Altare = triplice sovrapposizione di sarcofagi Ornati con foglie, rami di palma, girali d’acanto, ghirlande + apoteosi di San Basilio  portato in cielo da angeli - Facciata = tempio tetrastilo ma le paraste non appartengono a nessun ordine architettonico Il capitello: sfingi affrontate separate da una torre Trabeazione ridotta a fregio e cornice Rilievo del frontone: insieme di simboli militari e religiosi Portale affiancato da immagini simboliche e sormontato da decorazioni che trasformano la finestra preesistente in una specie di motivo centrale di un sarcofago strigilato