Kubrick libri + appunti, Sbobinature di Teoria Del Cinema

Scarica Kubrick libri + appunti e più Sbobinature in PDF di Teoria Del Cinema solo su Docsity! Stanley Kubrick La vita Nasce nel bronx il 26 luglio 1928 da una famiglia ebrea di origini austriache Interessi= • fotografia = a 13 anni riceve la sua prima macchina • Scacchi • Musica Le due sue ossessioni erano lo spazio (fotografia —> ritagliare qualcosa ) e il tempo ( musica = batterie —> controllare il tempo ) scacchi = intelligenza astratta, calcolo delle probabilità, conseguenze sull’atto che compie Ha fatto della scacchiera uno delle sue forme simboliche che ricompaiono sempre Scacchiera = spazio della razionalità e del progetto labirinto = luogo di perdita = dove rischi di smarrirti e devi trovare la strada Non aveva risultati nello studio Immagine di un venditore di giornali affranto dalla notizia della morte di Roosevelt = la compra la rivista “Look” inizia a lavorare per loro Si appassiona all’arte dei lumiere e diventa un cinefilo inizia a frequentare le riunioni del moma —> dove avvengono le proiezioni dei classici Si sposa si trasferisce al Greenwich Village dove incontra Alexander Singer —> con cui fa i primi esperimenti cinematografici - Day of the fight - Flying padre - The seafarers In parte finanziati e poi acquistati dalla RKO Dopo ritorna l’autofinanziamento - fear and desire - Killer’s kiss Si fa notare Nasce il sodalizio con James B. Harris Si inizia a parlare di cinema vero —> attori e mezzi professionistici the killing ( rapina a mano armata la prima collaborazione —> molto successo ) Orizzonti di gloria ( conferma l’abilità di Kubrick e l’interesse della critica soprattutto europea) Bunuel e Truffaut = fanno dei commenti molto positivi su kubrick Inizia a lavorare per sei mesi con Brando e Willingham —> lungometraggio i due volti della vendetta Rapporto diventa insostenibile —> Brando porterà a termine le riprese da solo esce nel 1961 Periodo da orizzonti di gloria a Lolita ( 1962 ) - produzioni cinematografiche in una politica di produzione - Produttori indipendenti Kubrick si viene a trovare all’incrocio di queste due diverse politiche cinematografiche 1958 acquista i diritti del libro Lolita ( Nobakov ) —> lo scrittore imposterà la sceneggiatura che poi verrà usata come base per una personale rielaborazione e resta circa il 30% della stesura di Nobakov ma comunque firma la sceneggiatura Molte polemiche —> la produzione si trasferisce in Inghilterra Dall’Inghilterra Kubrick non tornerà più Resta in contatto con collaboratori e studios ma mantiene le distanze dal mondo hollywoodiano Si sposa per la terza volta - il dottor Stranamore 1962 —> fine del sodalizio con Harris Apre le porte ad una grande produzione —> 2001 Odissea nello spazio ( completamente controllata da Kubrick ) = eletto a cult movie dalle nuove generazioni Non riesce a realizzare il film su Napoleone questo lo spinge a realizzare il suo primo film storico Berry Lyndon 1975 ( non incontra il successo sperato nonostante lo sforzo e il budget nella realizzazione ) 1975 i dirigenti della Warner bros gli propongono Shining —> pre produzione molto lunga prima volta che si usa una steadicam e il film ha un buon successo Ma etichetta Kubrick come regista di film intellettuali e con un rientro finanziario limitato Inizia lavorare a full metal Jacket 1987 —> per le critiche non è stato facile affrontare questo lavoro Scenografia stesa con l’aiuto dell’ex romanziera che aveva già lavorato con Coppola Per Apocalypse now Pubblico di grande interesse ma non è un successo strepitoso all’inizio degli anni 90 Vuole realizzare un film grazie agli effetti speciali in seguito alla visione di Jurassic Park —> alti costi di produzione il film viene sospeso Si pensa che la Warner bros l’abbia offerto a Kubrick di produrre AI solo dopo la realizzazione di un film con grossi divi che permettesse un grande riscontro economico —> eyes wide shut 1995 = sceneggiato da Kubrick con la partecipazione di divi del cinema come protagonisti tratto dal romanzo traum-novelle Si svolge nella minima segretezza ambienti ricostruiti nei Pinewoods studios ( Londra ) È una particolare clausola nel contratto dei due divi protagonisti li obbligava a mantenersi a disposizione a tempo indeterminato per le riprese Kubrick riprende la stessa scena fino a 70 volte 19 mesi di riprese caso di riprese più lunghe nella storia del cinema moderno 
 L’uomo è Davy, fa il pugile e vive in un monolocale dalla finestra vede un altro monolocale uguale al suo dove abita Gloria. Finestre che si fronteggiano = illusione magrittiana = dove il reale si spaccia per illusorio e viceversa Quando lui guarda lei non lo guarda e viceversa I due personaggi si comportano nei confronti dell’altro come lo spettatore nei confronti dell’attore e viceversa Finestra = una delle configurazioni autoriflessive del cinema ( metafora dello schermo una traccia del cinema nascosta dentro a messa in scena ) —> e i protagonisti sono l’uno per l’altro uno spettatore cinematografico quando uno guarda l’altro ignora e viceversa agiscono come lo spettatore l’attore senza che i loro sguardi si incrocino ognuno si offre come immagine supporto per i sogni dell’altro Scenografia importante = induce lo spettatore a pensare che quelle due vite non sono parallele ma incrociate scenografia conferisce una Generica intonazione malinconica = come se tutto fosse già accaduto e predeterminato come se la storia fosse un sogno crepuscolare di uno dei due o di entrambi Serie di sdoppiamenti e simmetrie scenografia uguale delle due stanze = concetto della scenografia come destino —> tutti i percorsi sono predeterminati e i personaggi sono portati a incrociarsi meccanicamente Due specchi collocati nello stesso punto nelle due camere = la macchina da presa vede sempre ciò chi ha davanti e ciò che le sta dietro giocando sui riflessi e raddoppiamenti Grazie alla struttura speculare dello spazio il vivere quotidiano diventa autorappresentativo e si impone all’attenzione dello spettatore stanze e con esso l’inquadratura carica di oggetti e immagini sottolineando la mancanza di spazio fino all’inverosimile Caratteristica del cinema di Kubrick è l’insistenza sui materiali scenici che non sempre sviluppa la narrazione ma spesso la rallenta e tende allo stile commentativo e descrittivo Sequenza con montaggio parallelo mostra i due eventi—> Si incontrano usciti da casa ( ma non parlano ) Racconto dei personaggi senza nemmeno un dialogo - Davy pugile —> Deve fare un match = per strada Manifesto staccato e qualcuno che lo calpesta segno non positivo di preludio - Gloria —> si reca con il suo protettore Rapallo nel suo night club Montaggio parallelo che ci fa vedere le vicende 1. Rapallo che avanza qualche proposta erotica a Gloria, stanno guardando l’incontro di Davy e scoppia una rissa 2. Davy fa l’incontro e perde Ritornano entrambi a casa Da un inquadratura noi vediamo l’appartamento di fronte, la sua schiena grazie allo specchio ed il suo volto, inoltre vediamo i movimenti della donna riflessi nello specchio Lunga inquadratura mossa lungo la strada di New York —> momento di stacco mentre lui dorme poi si sveglia con il grido di Gloria ( Davy vede Rapallo nella casa di gloria e corre da lei ) Flashback = in cui gloria racconta che Rapallo ha provato a violentarla Mattina dopo Davy racconta il suo fallimento come pugile Inizia una sorta di secondo flashback = molto più lungo come periodo —> vediamo un immagine simbolica e una Lunga sequenza di ballo = movimento immobile e si scopre il fallimento della protagonista donna ( seguiva il sogno della sorella ma non ci riesce ) stanza buia e vuota su sfondo nero —> potrebbe essere un omaggio di Kubrick alla moglie che balla in quel pezzo ma anche un ricordo di luci della ribalta ( Limelight 1952 Chaplin ) Rapporto distaccato fra immagine e storia —> non è un flash back ma una completa lacerazione fra la voce le immagini fa scivolare il video verso la fotografia in movimento Interruzioni del racconto visivo rimanda allo stile della Chaplinata Non è un Voice over ma è una Voce diegetica = quella della scena perché lei lo sta spiegando ad un altro personaggio Volevano raggiungere un obbiettivo ma non riescono Si torna alla scena alla stazione pensieri e poi di nuovo in casa di lei Le immagini pur conservando una funzione narrativa descrittiva tendono a comportarsi in pure semplice ritmo per diventare illustrazioni ornamento delle coordinate fondamentali della percezione = spazio e tempo decidono di pianificare la vita ( voice over che spiega meglio la situazione con inquadratura su New York ) —> decidono di partire e lasciarsi alle spalle New York e devono recuperare i soldi Pianificano una strategie e cercano di metterlo in atto —> cercano = si sgretola il piano —> Piano articolato in maniera logica ma non si riesce a svolgere per il caso Gloria va da Rapallo a prendere i soldi, Rapallo manda due killer a uccidere Davy Scambio di persona = per il caso uccidono il manager di davy davy va a casa di gloria per partire si accorge che la polizia lo cerca per un caso del destino non lo trovano = appunto era andato nell’appartamento di lei + ribaltamento di prospettiva ( sdoppiamento )= prima guardava l’appartamento di lei dal suo ora al contrario —> Discorso sul caso e sullo sdoppiamento Come è girata la scena dell’assassino del manager = Inquadratura quasi sempre fissa Personaggi in controluce Intera scena che si basa sull’ombra che si scontra con la luce = utilizzato molto nel noir —> contrapposto con altre scene che non lo sono = scene di New York con luci e casino Trova gloria nel magazzino Modo di mettere inscena sia gli interni che esterni - prima parte in cui la città è viva e anche le abitazioni piene di vita - Dopo l’assassinio del manager di Davy casa tutta spoglia e anche tutti gli interni da li in poi sono privi di tutto ma anche gli esterni sono deserte e senza negozi luci e macchine parcheggiate Nel sogno premonitore la città deserta ci sono le macchine Parte finale = fuga di devy da parte di due aiutanti di Rapallo e scontro finale tra i due personaggi Inseguimento = stile di messa in scena = inquadratura fissa e panoramiche Devy che fugge parte dal piano di ripresa e si allontana E poi al contrario —> segno di solitudine Sale sul tetto si allontana fino a scomparire + colonna sonora extradiegetica e suono interni alla scena sul tetto = Inquadrature più ravvicinate Porte tutte chiuse Lotta tra i due protagonisti = interno di una bottega artigiana che costruiscono manichini —> significato preciso —> richiama il tema del dubbio inorganico = manichino di donne = scontro brutale e persone inorganiche ( manichini ) che vengono anche utilizzati per lo scontro Fa riferimento allo scontro della boxe dove c’è uno scontro con persone organiche Organico e inorganico Duplicazione dell’uomo organico e inorganico = molto importante nei film di Kubrick - gloria ha una bambola appesa sul letto e la abbraccia Finale = si chiude il cerchio aspetta gloria non sa se arriva e prende la valigia per allontanarsi e si rompe la magia = compie un movimento vero e proprio ma lo blocca perché arriva gloria senza valigia —> finisce così con un finale aperto Killers kiss titolo = chi è l’assassino? In inglese non c’è un genere Scacchiera = scale = che portano al night club di Rapallo inquadratura dall’alto che le fa vedere più volte Taxi Utilizzo di movimento immobile Lui alla stazione, incontro sul ring, Ballo della donna E pesci rossi —> in casa di lui Le truppe avanzano come possibile nella terra di nessuno sotto il fuoco violento dei nemici = carrellate che seguono ma tengono la distanza vediamo soldati che si muovono senza identità Macchina a mano = tremolio per dare l’impressione di andare verso la morte e di stare in guerra Terra di nessuno = non ha nessuna logica —> luogo labirintico e luogo di morte Dalla seconda meta dell’attacco il generale non guarda più l’obbiettivo militare ma il proprio esercito —> anche qua soggettiva Si ritirano senza neanche far uscire le truppe fresche generale Mireau Ordina di bombardare i propri soldati ma ottiene un rifiuto da parte del generale di artiglieria ( serve un consenso scritto ) L’attacco si conclude comunque in una carneficina e con una sconfitta Riunione tra generale Mireau Broulard e il comandante Dax Mireau chiede di fucilare alcuni uomini per codardia Proteste di Dax che non vengono ascoltate e il generale Mireau tratta con Broulard il numero di 3 uomini ( uno a testa ) 1. Paris = scelto per vendetta da Roget Altri due scelti a sorte ( Arnaud e Ferol ) Vengono imprigionati in un luogo sotterraneo ( che funge da carcere ) posto sia labirintico ( trincea ) sia a scacchiera ( razionalità perché ci troviamo dentro il castello ) Il processo con la corte marziale e la decisione avviene in una stanza con pavimento a scacchiera Grande quadro di fianco alla porta d’ingresso ( una battaglia di Salvator Rosa ) cavalieri che si scontrano sotto una collina Famoso per la violenza dei suo quadri non sappiamo che attinenza ci sia alla scena del processo forse vuole sottolineare la stupidità della guerra o l’ironia sull’eroismo del generale criminale Il pubblico ministero decide il destino dei soldati dichiarandoli colpevoli Prendono decisioni che da un punto di vista possono essere razionali ma anche inrazionali Vengono riportati nel carcere sotterraneo Anche sala da ballo con scacchiera Dialogo con inquadrature fisse e primi piani solo su Dax ( concetto presedente dal distacco da Broulard e vicinanza sui temi trattati da Dax Vanno a prendere i tre soldati ( uno in barella perché dopo aver perso la testa viene spinto per terra e picchia la testa ) Soldati con batteria ( per tutta la “passeggiata” dei soldati con di fianco il padre ) suono in Luogo davanti al castello ( abilito per la fucilazione = luogo di morte razionale ) Si cerca di razionalizzare la morte e l’omicidio ( ordine e movimenti ) - Macchina fotografica di fianco che sta a documentare e mediatizzare l’uccisione che sta per accadere Per ben 3 volte io soldati vengono uccisi dai propri compagni - ispezione sulla terra di nessuno - Ordine da parte del generale Mireau all’artiglieria di bombardare sui propri uomini - Fucilazione Il nemico non sta davanti ma sta dietro = il volto inquadrato 3 volte e si capisce che Dax disonora quello che sta succedendo ma deve portare rispetto alla divisa che porta Pronti puntate fuoco = e muoiono Broulard e Mireau stanno facendo colazione e viene convocato Dax = discorso sull’ordine di bombardare i propri uomini nell’attacco al formicaio e dove il colonnello vuole dare il posto del generale Mireau a Dax Da fuori Dax sente le urla ( di casino ) in una locanda Donna tedesca ( chiamata preda bellica ) = unico personaggio femminile e anche l’unico momento che vediamo il nemico ( interpretata dalla moglie di Kubrick Inizialmente fanno battute e fischi ma quando inizia a cantare ( in tedesco = non comprensibile per i soldati ) si crea un momento di silenzio e la comunicazione avviene sul piano musicale Kubrick lavora sui volti dei personaggi ( con primi piani ravvicinati ) e alcuni iniziano a cantare e a piangere Uomini che piangono = la macchina si avvicina quasi a far vedere la lacrima per farci empatizzare con la scena e con i soldati Adesso sono esseri umani con volti distrutti e che trovano un canale di comunicazione Dax fuori con sguardo di comprensione Arriva il sergente che dice che i soldati devono tornare in trincea e Dax risponde diamogli un po’ di tempo a questi UOMINI Vediamo i soldati in primo piano ( vediamo i loro volti, non sono più sagome senza persona ) Orizzonti di gloria = inizialmente per la gloria in battaglia e secondo rifermento sabbierei orizzonte che ci porta a gloria donna di killler kiss Full metal jacket 1987 Film diviso in due ( rispetto al genere di Kubrick ) • Campo di preparazione di Parris Island ( Virginia ) • Guerra in Vietnam Protagonista = Jocker Simbolizzazione attraverso l’effetto del reale = caratteristica molto forte nel cinema di Kubrick che costruisce su di essa una funzione di spettatore diversa da quella classica ma nello stesso tempo anche classica I personaggi i luoghi gli eventi svaniscono nel momento in cui sembrano apparire quanto più sono autentici tanto più sono inverosimili e astratti Comincia con il taglio dei capelli dei Marine che devono arruolarsi piano sociologico = i capelli erano un segno particolare e distintivo di una generazione che era piu ribelle + rendere tutti uguali ( omologazione di tutti i ragazzi ) Piano antropologico Campo negli Stati Uniti che si preparano per uccidere Conoscenza del sergente hartmann —> si muove in modo ordinato militare e geometrico nella stanza dove ci sono i soldati ma utilizzando un linguaggio forte Aggressione verbale per modificare le personalità e modellandole verso il basso per farli comportare ugualmente e toglierli quasi la personalità Questo avviene in uno spazio geometrico e addirittura speculare ( una parte e l’altra della stanza sono uguali e i soldati sono posizionati tutti uguali davanti al letto ) Tutti gli interni della prima parte sono uguali e speculati anche il bagno —> scelta precisa di Kubrick Discorso del sergente = Esagerazione grottesca con un ritmo che non ha neanche un secondo di tregua Dopo l’irruzione dentro la carrellata ci sono i sodati che corrono = Jocker narra che loro sono in un campo di addestramento 7 interventi di Joker —> impianto a focalizzazione interna = narra la storia ma senza una continuità corsa con coro in in seguito scena dell’addestramento al tramonto musica diventa extradiegetica Si destreggiano con il fucile = palla di lardo non distingue la destra dalla sinistra = il personaggio infantile Palla di lardo = Incapacità di adattarsi alle altre reclute ( sia nel parlato ma anche nei movimenti ) Nella scena in cui camminano con il mano il fucile lui è indietro ed è in mutante mentre si ciuccia il dito —> Viene infantilizzato Infantile = collegamento a orizzonti di gloria ( quando il colonnello chiama il soldato poppante ) Uccide una donna = diventare maschio ( come la prima volta che si fa l’amore ) —> erotizzazione della guerra + Niente più bum bum = metafora sul sesso che i soldati dicono alla tipa prima di morire Le spara animal mother Jocker deve prendere la decisione se ucciderla o no e subito dopo primo piano dove è metà in luce e metà in ombra ( per la decisione che deve prendere= ucciderla o salvarla ) La musica sale suono dello sparo restando sul primo piano di jocker dilatando il tempo ( tira a lungo l’inquadratura ) —> è diventato uomo e ci guarda ci chiama in causa Disposizione dei soldati attorno alla donna uguale alla disposizione di quando nel campo vittimizzano palla di lardo Specularità e continuità con orizzonti di gloria = chiude con un personaggio femminile che parla una lingua che loro non conoscono ( lei però viene uccisa eliminata ) Amore morte e guerra in un groviglio La prima e l’ultimo scena della seconda parte = contengono una donna Le strutture della città sono molto sicure e impenetrabili di cemento armato al contrario delle tipica descrizione dell’oriente Neanche l’incendio finale riesce ad invadere la scena anzi il fuoco si uniforma alla struttura La città fantasma è una mescolanza tra il funzionalismo occidentale ( la struttura architettonica ) e il dispotismo orientale ( i ritratti giganteschi ) = potrebbe essere un ricordo al castello di Kane ( citizen Kane, Orson Welles ) anche questo un ibrida mescolanza di oriente Occidente Città hue Questa struttura, un’officina del Gas si trova nei pressi di Londra e Kubrick ha avuto le autorizzazioni di distruggerla ( stile cubista del Bauhaus ) Città Hue in Vietnam = costruita da architetti tedeschi per conto dei francesi che in quel momento storico occupavano la città Nesso storico-stilistico tra la ricostruzione e la città ma comunque non è neanche la messa in scena ( ricostruzione realistica ) della città in Vietnam Ha una duplice contraddittoria funzione = quella di rappresentare la città vietnamita pur rappresentando nello stesso tempo anche se stessa La sua funzione è riprodurre uno spazio nello stesso tempo vero inverosimile = effetto di reale Si tratta di un luogo reale adibito a set e non di una ricostruzione a uso del cinema ma la sua funzione è diversa e teatrale Questo luogo pur essendo simile al Vietnam storico non lo riproduci in modo verosimile Kubrick decide di rappresentare il Vietnam per dissomiglianza Questa struttura permette a Kubrick di suggerire un numero indefinito di associazioni e di considerare una serie di numerose guerre dentro una sola Fabbrica allude alla scuola architettonica del Bauhaus diventando simbolo del comunismo contro cui i marines combattono La sua forma bunker a ricorda le strutture hitleriane a primo livello di ambiguità di coincidentia oppositorium De Nang e Hue sono girati nella stessa struttura Carrello laterale sui soldati con in retroscena case e strutture bruciate Carrello forte = città che brucia e i soldati tornano privi di identità con un campo lungo ( tranne jocker che fa l’ultimo intervento in voce fuori campo ) Palla di lardo si era regredito e non riusciva a diventare grande e si uccide per questo I soldati nella scena finale cantano la canzone di Mickie mouse ( canzone per bambini ) Arancia meccanica Esce nel 1971 Prende spunto dal romanzo distopico A Clockwork Orange Alla sua uscita ha avuto una stroncatura fortissima per il modo in cui mette in scena la violenza C’è chi dice che è un incitamento alla violenza e chi dice il contrario • Utilizza una violenza coreografata Kubrick raffigura la violenza in modo bello • In tutto il film Kubrick non consente la soggettiva chi chi fanno violenza ( le soggettive si fanno solo da chi soffre la violenza = per darci la possibilità di empatizzare con la vittima ) Constatazione = Kubrick pensa che in ogni uomo ci sia un istinto malvagio e animalesco che si può scatenare senza freni Solo in certi casi raggiunge lo status di cinema intellettuale Il film può essere visto come un balletto Prende ispirazione dal film Marat - Sade di Brook per lo stile settecentesco di rappresentazione dei quadri collegando teatro e cinema - scelte degli attori - Uso degli sguardi in macchina - Balletto come elemento di frantumazione del tempo narrativo - Uso del grandangolo E Tom Jones di Richardson utilizza questo= - frame stop = arresto del fotogramma - Voce fuori campo - Accelerato ( in arancia meccanica utilizzato quando porta le due ragazze a casa ) - Insistenti sguardi in camera ( prima inquadratura di Alex ) + stile provocatorio utilizzato molto negli anni sessanta e stile delle opere che evocano lo spirito delle avanguardie pop Divisa in tre parti - violenza teppistica - Terapia di Alex dove cercano di estirpare la violenza da Alex - Ripete simmetricamente la prima ( rincontriamo tutti i personaggi ma ribaltati ) chi era vittima diventa violento e viceversa = tu l’hai fatto e tu lo subisci da chi l’ha fatto 3 motivi musicali che ritornano ( la musica ha sempre una funzione simbolica - Rossini - Ritornello di Singin’ in the Rain Questi due motivi sono legati all’esplosione della violenza - nona sinfonia di Betoven Nella prima parte scatena in lui sogni visioni fantasie e piacere Alex de Large = protagonista ( a-lex = dal greco senza legge ) Focalizzazione interna è lui che ci racconta linguaggio gergale e lessico che conoscono solo loro quattro Finisce in carcere e lo stato si occupa di curarlo mettendo in atto una terapia chiamata cura Ludovico ( dal nome di Betoven ) = lo legano ad una sedia con elettrodi e tenendo le palpebre aperte e ignettando delle sostanze che permettono di renderlo ricettivo, costringendolo a vedere immagini forti e nelle orecchie sente la sinfonia della nona id Betoven L’obbiettivo è che la musica gli provi disgusto insieme alle immagini = gli inneggiano la violenza dentro per far si che lui se ne liberi Porta ad un rifiuto fisico di sesso e violenza Fine della terapia La società si chiede se Alex sia guarito Su un palcoscenico teatrale davanti a tutte le amministrazioni che devono tutelare la violenza ( giustizia, psichiatria, chiesa e politici ) Vediamo la normalizzazione di Alex che passa anche attraverso gli abiti ( giacca cravatta e camicia bianca ) Parla un politico che pensa che possa vincere le elezioni grazie a questo metodo Troviamo la prima soggettiva di Alex ( dal basso guarda l’attore che esercita violenza su di lui ) Troviamo di nuovo il controluce Esce una donna nuda Ulteriore soggettiva mentre guarda la donna Solo il Prete dice che lui non ha il libero arbitrio ( non ha più libertà di scelta ) 3 parte dove incontra i personaggi della 1 ma con ruoli invertiti = penosa pena del contrapposto Torna a casa e scopre che i genitori hanno adottato un altro ragazzo che dorme nella sua camera quindi Alex è costretto ad andarsene da casa 1. Barbone che gli chiede degli spiccioli, lo riconosce e lo picchia insieme a tutti gli altri barboni Primissimi piani sui barboni che is accaniscono con espressioni Soggettive dal basso sulle facce 2. Arrivano i poliziotti e abbiamo uno zoom in avanti espressione di Alex che guarda sconvolto i poliziotti = i drughi sono diventati poliziotti Lo prendono e lo portano in mezzo al bosco lo picchiamo e gli immergono la testa nell’acqua Rumore del bastone = i colpi sono enfatizzati e non più netti Da quando mettono la testa sott’acqua non c’è uno stacco = piano sequenza Per vendicarsi Lo buttano loro volta nell’acqua senza montaggio a significare il rovesciamento = rovesciamento dalla prima parte I drughi fanno le stesse cose ma con la divisa esercitano la violenza non più da teppisti ma da poliziotti ( iniziamo a chiudere il cerchio = la violenza ce l’abbiamo dentro ) Manca un drugo ma non si sa il motivo = era il gregario = si aggregava agli altri era una figura irrilevante e poi per avere il numero 4 (Kubrick vuole precisione e geometria ) Ultimo rovesciamento nella casa dello scrittore Stesso movimento dalla postazione dello scrittore alla porta ma invece della moglie troviamo la badante Nella casa dello scrittore si è ripristinato l’ordine = manca solo la moglie che non è sopravvissuta all’episodio dei drughi L’unico cosa che cambia è il colore della macchina da scrivere Alex riconosce la vittima ma lo scrittore no Lo riconosce solo per la foto sul giornale ed era del partito opposto quindi lo vuole usare come arma contro la polizia e il governo Chiama dei medici per chiedere come è meglio utilizzarlo politicamente Mette la vestaglia che aveva l’uomo il giorno dell’aggressione Inizia a canticchiare singin’ in the rain ( mentre è in bagno ) e cosi il signore lo riconosce e collegare In più mentre mette la nona di Betoven lui dice che non riesce ad ascoltarlo Con un espressione di godimento con un inquadratura dal basso spara Betoven e lui è in una stanzetta molto infantile ( i medici volevano andare contro il governo anche a costo della morte di Alex ) Decide di buttarsi = lo vediamo piccolissimo dalla finestra e la macchina cade quasi a simulare una soggettiva Dissolvenza in nero a simulare la fine Ma è vivo Si trova in ospedale con tutti i giornalisti psichiatri e anche i suoi genitori Soggettiva mentre entra in camera Alex riceve la visita del capo del governo e gli propone che avrà un lavoro e uno stipendia ma non dovrà fare il teppista Primo piano di lui che torna a vedere immagini di sesso e di violenza ( ma va bene cosi perché ha la protezione dello stato ) Kubrick dice che Impulsi aggressivi non si possono togliere dagli esseri umani ma bisogna convivere e tenere a bada questi impulsi E che provare ad estirparli genera malessere fino al suicidio Ma lascia il finale aperto alla libera interpretazione Arancia meccanica = letteralmente è arancia ad orologeria Il naturale e L’artificiale ( bene e male, organico e inorganico ) che si fondono in un unico elemento È un film enigmatico che segna un prima e un dopo nel cinema di fantascienza esplorando l’evoluzione umana trattando temi come la tecnologia e l’intelligenza artificiale Shining 1980 Film Horror = Dopo Shining l’horror si deve documentare sulle scelte stilistiche prese da Kubrick Tratto dal libro di Stephen King Scelte di messa in scena = fa si che il film sia di Kubrick e non una trasposizione del libro di Stephen King Tornano temi che abbiamo già visto - perdita della ragione - Sdoppiamento - Geometria e forme - Labirinto e scacchiera Importante è l’abilità con cui Kubrick fa propri i temi del genere horror Riferimento a pollicino Casa maledetta Vampirismo Necrofilia Stanza proibita Reincarnazione Fantasmi Le rivisita in modo originale Film che fa paura e non sulla paura = mira sulla chimica dell’emozione per generare paura soprattutto nella seconda parte È la prima volta in cui in un film di Kubrick c’è un bambino con dei ruoli importanti ( negli altri quasi non ci sono ) Qui e in Eyes With Shut = negli ultimi film appaiono i bambini Biancore ( arriva la neve ) = noi quando pensiamo ad horror pensiamo al nero = lui ribalta questa caratteristica = svolgendolo quasi tutto nel giorno e con il biancore della neve Lui è stato il primo a pensare ad un horror che si svolgesse cosi andando contro i parametri Disposizione degli spazi del fuori e del dentro -> Shining è horror dal punto di vista narrativo, ma dal punto stilistico non segue i canoni dell’horror. - Illuminati al cento per cento che non è tipico del horror, non ci sono zone d’ombra nel corridoio. È un film estremamente illuminato, lo spazio illuminato in modo uniforme ed artificiale in modo che non ci siano spazi a cui lo sguardo non può raggiungere. A questo si opporrà il finale ambientato di notte - Uso di colori: il colore rosso accesso quasi sempre presente anche se non domina quasi mai completamente il quadro tranne la scena onirica del sangue. Il verde ritorna molto spesso ma è più colore di sfondo. Il bianco della neve. - Danny = personaggio scisso in due ( Tony ) - Jack = anche lui scisso in due rappresentato come un padre di famiglia e uno scrittore ma dall’altra la rabbia e la violenza ( lato inrazionale ) Personaggio schizofrenico + tema = - Immobilità - Muoversi perfino troppo ( soprattutto nella fine ) Primo piano inquietante e immobile ( immobilita movimento di macchina e sguardo ) = genera inquietudine nello spettatore …………………….. TUESDAY SATURDAY MONDAY WEDNESDAY Inizia a perdere logicità temporale, le didascalie diventano inutili (fermenti di giorni e di settimana che non ci dicono quanto tempo è passato dalla precedente sequenza ) Il sistema delle soggettive comprende anche il padre e il cuoco. Danny cerca di contattarlo chiedendo aiuto. -> Si inizia a verificare qualcosa fuori dal normale che può essere raccontato tramite la luccicanza. Inquadratura stesso quadro che si vede il padre ma anche lo specchio che riflette la realtà. Jack che guarda sé stesso nello specchio ( sdoppiamento ) ; dialogo in cui inizialmente ha un atteggiamento paterno + violento che viene fuori nel momento in cui la moglie suppone che sia necessario allontanare il figlio dall’hotel. Di nuovo il padre sembra un buon padre se non per un elemento ( il per sempre ) come le gemelle Nel corso del film ritorna il per sempre ( in contrasto con la linearità del film ) Un qualcosa di a temporale Anche nel dialogo in cui jack parla con il barista ( sei sempre stato il mio barista preferito ) Ma è la prima volta che lo vede Un’altra inquadratura molto bella = Wendy che va a svegliare jack dal sogno E arriva Danny c’è una distanza tra i due soggetti, l’unica figura che raggiunge i due personaggi speculari e opposte Qui si capisce il ruolo di Wendy = è il tramite tra i due personaggi scissi ( Danny e jack ) + sono li per Wendy ( è lei il custode ) la vediamo preparare la colazione e andare a sistemare la caldaia Wendy richiama personaggio di Peter Pan che è a metà strada tra mondo bambini e adulti Ma a cosa stiamo assistenza Follia? Storia di tre personaggi che si trovano in una casa fantasma? Storia di una reincarnazione? Fino ad ora le porte di interpretazione sono aperte ( fino all’ultimo istante ) Lunga soggettiva di jack che entra nella stanza 237 e va in bagno I bagni l’abbiamo visto fin dall’inizio ( con Danny che parla a tony ) = luogo di trasformazione Donna che prima è giovane e affascinate ma poi diventa una donna vecchia morta Lui capisce questa trasformazione nello specchio Bagno luogo in cui ci si rispecchia e si scopre l’altro Colore rosso ( colore dominante ) = sangue, pareti, oggetti Colore che ricorre anche negli abbigliamenti stivali di Wandy quando va a parlare con Jack Dialogo successivo quando jack parla Si presenta la schizofrenia nel personaggio di jack Centro del film che cambia il film Bagno invaso dal rosso ( fantomatica retrum ) Dopo che jac si reca nella stanza parla con la moglie si allontana e ritorna nel bar dell’hotel siamo in una continuità temporale Ma prima nel bar non aveva soldi In questo caso ha dei soldi Solo che il barista si rifiuta di prendere i soldi Sembra di entrare in un regime onirico Indizio che Kubrick dissemina Da un lato capocuoco che cerca di mettersi in contatto ma non riesce e si reca Jack ha un confronto con quello che sembra un cameriere = e veniamo a conoscenza che è il cameriere è il vecchio custode Si usa di nuovo la parola sempre ( io sono stato sempre qui e tu sei sempre stato il custode ) Jack chiede perche ha ucciso la famiglia Prima parte del dialogo nega tutto Nella seconda parte del dialogo dice che sono stato costretto a punire le mie figlie che si volevano allontanare e anche a mia moglie che si è messa in mezzo Dice a jack di fare lo stesso ( consiglia ) Possibili sdoppiamenti dei personaggi Hanno anche un dopppio all’esterno oltre che interno Danny e il capocuoco Jack con l’ex custode E tutti e due consigliano di fare ciò che hanno fatto loro Wendy è quella che cerca di tenerli insieme Soggettive = 1. Danny che guarda le due gemelle 2. Del capocuoco che 3. Di Jac che entra nella stanza 237 4. Wandy quando è costretta a combattere con jack In questa seconda parte si vede il frutto del lavoro con Jack e vediamo che non ha scritto niente di razionale ne una narrazione ne delle frasi collegate Ma ha ripetuto sempre la stessa frase = mattino all’oro in bocca Riferimento a lavorare Si dice che Kubrick abbia fatto tradurre dalla sua assistente di dizione la In inglese = sorta di presa in giro = che non si puo solo lavorare ma jack non ha mai lavorato Fuga nella neve all’interno del labirinto con un montaggio alternato Si risolve grazie alla scelta razionale ( percorrere le sue orme per tornare ) Un luogo inrazionale con un atto di razionalità che permette di far salvare il figlio Labririto fisico = è stato aggiunto da Kubrick ( non è presente nel libro ) Tracce delle soggettive ( wandy che vede qualcosa che va oltre dalla realtà ) Ma non sappiamo quello che succede ai due Jack si perde e muore congelato ( immobilizzato ) Perde completamente la possibilità di muoversi Il finale è il movimento di macchina che ci porta ad un particolare In tutto il film vediamo le varie fotografie ma non si è mai fermata e focalizzata sulle immagini Si ferma su una foto che ritrae jack nel 1921 Ma non ci da delle risposte Perdita progressiva della ragione Può essere anche considerato lo scontro tra padre e figlio O la vista Si puo leggere anche il finale del film anche come un tentativo di unificazione della famiglia Storia anche del frantumarsi del nucleo familiare + temi che si sono toccati in tutto il film Non esisteva il montaggio alternato ma le scene si ripetono i personaggi sembrano condannati a ripetere la stessa azione in un tempo spazializzato come quello di cui parla Bergson Falsi raccordi come si chiama Burch Godard attacchi superbi emozionanti Il cinema diventa l’universo stregato in cui tutto è già accaduto ma continua ad accadere ora Denaro = componente fondamentale nel cinema di Kubrick Interni = bianco e nero classico del genere noir Esterni = durezza che si alleggerisce in un grigio grigio della “diretta” ( del reportage che fa vero ) cinema verità = - voce off dall’auto parlante - Inquadratura con obiettivi a focale lunga ( corsa dei cavalli ) Inizio = gara di cavalli all’ippodromo di Bay Meadows Due voci = - voce off = cronista - Voce narrante onnisciente = guida il passaggio tra un personaggio è un altro e tra una scena e un’altra Tre uomini si scambiano segretamente un indirizzo fissando un appuntamento per la serata Jonny = malvivente appena uscito di prigione Marvin Hunger =allibratore Mike O’Really = barista George Peatty = cassiere Randy Peatty = poliziotto Tutti personaggi che entrano nella banda per un problema materiale da risolvere Randy si incontra con un signore per un debito che deve ripagare Jonny = organizza tutta l’operazione ( se bisogna rischiare non cambia niente se rischiare per 10 dollari o per molti di più ) Si incontra con Marvin Salto temporale a Mike che apre il biglietto con l’orario e il luogo Di nuovo salto temporale a George che parla con la moglie Cassiere = rappresentato come un uomo in gabbia perché ha questo rapporto morboso in casa - gabbia dell’uccellino = esistenza meschina e claustrofobica dell’uomo e di sua moglie - Finestre - Luogo di lavoro Moglie del cassiere = prima di uscire si trucca ( si mette una sorta di maschera che va a riprendere il tema della doppiezza ) Tema della doppiezza e tema della maschera Ogni personaggio fa la rapina attraverso il proprio lavoro ma con metodi un po’ diversi ( il personaggio si sdoppia ) In questo il tema della maschera ha la funzione di nascondere La donna va da un uomo ( e dichiara che il marito ha qualcosa di grosso tra le mani e svela il colpo ) Agli uomini si aggiungono altri due ( pagati in anticipo 5 mila dollari ) - cecchino - Darà il via alla rissa nel bar Mentre fanno questo discorso assistiamo ad uno scavalcamento Cassiere che parla con la moglie e vuole rinunciare al colpo 3 giorni dopo Parla con un suo amico per la rissa E in seguito recluta il cecchino per sparare a red lighting da un parcheggio Lui va in un hotel Musica 4 giorni dopo - Dialogo tra la moglie e il cassiere - Inquadratura sui cavalli - Jonny sveglia quello grasso e vecchio che da i soldi Hai avuto una vita difficile ma d’ora in avanti sarai un uomo nuovo e ricco Il racconto segue le indagini parallele di ciascuno die personaggi 7.00 Va in aereo porto ( timbra il biglietto e chiede se può portare un’ulteriore valigia 8.15 Passa in hotel e dice che il poliziotto avrebbe lasciato un sacco 8 e 3/4 stazione dell’autobus dp 9.25 casa di mike Fino all’ora era proceduto tutto secondo il piano 11.15 mike era pronto Prende una chiave dalla cassetta della posta 11.25 mike alla stazione degli autobus prende mitragliatrice 12.10 come di abitudine arriva all’ippodromo Inizia la prima corsa 15.32 randy chiama al telefono Arriva una donna che chiede il suo aiuto ma parte comunque per avviarsi all’ippodromo Arriva quello per fare la rissa 4.23 portano fori Boris 12.30 arriva all’ippodromo il cecchino Quello del parcheggio gli porta un Portafortuna lui lo rifiuta e il parcheggiatore lo butta per terra dietro la macchina Il cecchino prende la mira e spara e prende red lighting Ma non riesce a scappare colpa del ferro e gli spara un poliziotto Il ferro di cavallo ( oggetto che dovrebbe portare fortuna ) gli buca la ruota Semantificazione degli oggetti = oggetti che vengono sfunzionalizzati e vengono date altre funzioni 4.24 muore Si ritorna sulla rissa da un altro punto di vista facendo vedere il retroscena Jonny si mette la maschera prende la mitragliatrice e si reca a prendere i soldi Butta il sacco dalla finestra il poliziotto lo prende e Jonny esce Arriva a casa e alla tv spiegano tutto il piano ( a parte a come abbiano portato via il sacco da li Arriva l’amante della moglie della cassiera e si uccidono a vicenda ( resta vivo solo l’amante e il cassiere ) Jonny arriva all’hotel ritira i soldi ma arriva ad un quarto d’ora di ritardo al ritrovo Capisce che è successo qualcosa allora scappa con il bottino Nasconde soldi in una valigia ( rotta ) Il cassiere arriva dalla moglie e discutono il cassiere chiede di chiamare un ambulanza e lei lo caccia perché orribile e poi le spara un colpo e la uccide Aeroporto la moglie aspetta Jonny che arriva Vanno a fare il check in ma la valigia è troppo grande e non si può imbarcare la mandano in stiva Il cane scappa e la valigia cade si apre e iniziano a volare tutti i soldi Scappano Il taxi parte appena loro escono dall’aeroporto è un altro non si ferma Lo beccano Fine Entrare nel labirinto delle possibilità possibili - labirinto perché può essere percorso e ripercorso ma non dominato e posseduto Lei gli confessa di avere avuto un sogno di un tradimento Lui comincia vedere lei nell’atto in seguito sogno di avere un rapporto con un’altra Sorta di doppio sogno come in Killer kiss Il fato / il destino che fa iniziare un percorso con un sogno e si chiude nello stesso modo ( cerchio ) Kubrick chiude la sua carriera nello stesso modo con cui era iniziata con Killer kiss Grande film sul matrimonio 1. Normalità ( nella prima scena ) 2. Vediamo tutto il dietro della coppia fino a vedere quello che non vogliamo Davanti a questo film non sappiamo mai la verità ( continuo spaziamento e lo spettatore si trova in un labirinto ) Inizio = totale su di lei che lascia cadere l’abito e lo schermo si chiude come a chiudere l’occhio Struttura dell’inquadratura quasi simmetrica = con le due colonne ai lati Luce interna dentro la scena Musica = sembra una musica extradiegetica ma in realtà è diegetica Luci = luce calda ( dentro ) e fredda ( fuori ) che si alternano Scena iniziale che da un interno passa ad un esterno Verità e finzione Soggettiva o oggettiva Aperti e chiusi che strutturano il film = la danza degli opposti che coincidono Inizia con un piano sequenza che sta a raffigurare il legame della coppia Sguardo di lei = luccicante Sguardo di lui = ottuso Il dialogo in bagno che si sofferma molto sul guardare Quando vanno nell’altra camera dalla figlia stacco di montaggio Sequenze delle due feste entrambe durano 17 minuti 1. Eleganti 2. In maschera Una l’inversa ma anche complementare all’altra Prima festa Festa elegante in una casa di alta borghesia loro entrano grazie al lavoro di lui ( visite a domicilio ) Dopo essere entrati lei si stupisce che ogni anno li invitino = coppia benestante ma che non fa ancora parte dell’ élite Ci sono due Soggettiva mascherata 1. Quando ballano insieme e la macchina da presa si ferma sul dettaglio del pianista = scopriamo solo nell’inquadratura successiva che si tratta di una soggettiva ( di solito succede al contrario si scopre prima che ci sarà una soggettiva ) Succederà più volte che un’oggettiva si rivela una soggettiva di Bill 2. Lei che guarda il marito che flerta con le due modelle mentre balla con l’uomo Flort dei due personaggi Lei = con un uomo ungherese che la corteggia ( scavalcamento dell’asse ) Lui = inizia un gioco di seduzione con due modelle Lei nonostante sia ubriaca si blocca nel momento in cui deve andare a fondo Lui sta al gioco fino in fondo ma viene interrotto da una figura esterna Chiamano Bill come medico perché una donna è andata in coma Dietro c’è un quando di una donna messa nella stessa posizione ( tema dello sdoppiamento ) Bill chiede uno scambio visivo ( non come matrimonio ma come medico ) unico modo in cui riesce a guardare Lui = si ferma per un fattore esterno Lei = si ferma per il proprio volere Ritornano a casa = corpi dei due attori che scivolano via Lo sguardo scivola via La duplicità dello sguardo - afferrare l’altro - Sfuggire via In queste sequenza allis distoglie lo sguardo e bill guarda Va in studio e visita Lei a casa con la figlia Entrambi con la figlia che è nel letto Lei tira fuori da una confezione di cerotti tutto per fare una canna ( come se potesse aggiustare tutto ) Chiede se si è fatto le due modelle E lui le chiede del signore con cui ballava Dialoghi scritti in modo superbo = vengono a galla tutti i temi di un rapporto E attraverso questa scena si arriva alla confessione di Ellis che gli dice di aver provato una forte attrazione per un ufficiale della Marina Tutta la scena è giocata sul dialogo Luce fuori fredda della notte e luce interna gialla Atteggiamento di bill = Che cerca di dire sempre la cosa giusta e quello che lei si aspetta Lui rimane immobile sul letto e lei inizia a spostarsi in mezzo alla stanza si sposta sempre da un punto freddo e un altro punto freddo ( da una finestra e un’altra ) Anche le inquadrature su bill sono statiche e sempre uguali Mentre su di lei ci sono inquadrature sempre diverse fino a un primissimo piano quando confessa Mobilità vs immobilita = antitesi che collaborano Elemento chiave - desideravo al massimo andare con quest’uomo - Ma nello stesso tempo ti amo al massimo Tema del due cose che coesistono Per una notte avrei mandato all’aria tutto quanto anche se il mio amore per te era un amore tenero ma triste Riceve una telefonata e quindi non è costretto a rispondere alle domande poste dalla moglie Viaggio alla ricerca di una donna ma anche alla ricerca della verità - che rimane fino alla fine incerto e sfuggente Mentre è in taxi nella notte newyorkese per recarsi dal morto ( suo paziente ) trasforma il sogno in visione ( soggettiva allucinatoria ) Tornerà più volte questa scena perché lui è ossessionato da questo e continua a uscire questa sequenza con alcune variazioni La figlia del morto suo paziente Gli confessa di essere innamorata di lui, lo bacia Lui le dice che è in uno stato di confusione per la morte La figlia e il suo compagno sono molto simili a loro come coppia = tema dello sdoppiamento Oggetto di desiderio di una donna che voleva trovare in lui uno sfogo Interrotto dall’arrivo del compagno Inizia a vagare per le vie di New York Mentre due si baciano lui rivede la scena della moglie - incontra una prostituta per strada che gli chiede di diversi un po’ e vanno da lei = ma viene nuovamente interrotto con la chiamata di Elis Vagando per la città si imbatte nel locale dove suonava il suo ex compagno di uni Gli dice che deve andare in un altro posto dove suona con gli Occhio bendati e che non ha mai visto niente di piu bello che in quel posto Va per prendere la maschera per andare alla festa Dialogo tra proprietario e bill ( scavalcamento dell’asse ) Pieno di manichini = tema dell’ inorganico + sembrano umani detto dal proprietario nella Seconda stanza ( illuminazione che tende all’arancione ma con drappeggi rossi che tornano in tutto il film ) Prende un taxi che lo porta alla festa Di nuovo scena del tradimento Arriva alla festa parola d’ordine = fidelio opera di betoven sulla fedeltà coniugale Barry Lyndon 1975 Riadatta il romanzo di Thackeray Nora - Caterina Redmond - Casanova Capitano Quin Musica = pezzi classici del settecento / dell’Ottocento che si ripetono e ritornano La musica diventa una parte del testo Barry Lyndon è una trasposizione in senso frequentativo della storia raccontata che diventa poco poco non +1 racconto ma una descrizione di uno stile di vita Il film ristagna progressivamente fino a comporre un panorama della vita nobiliare Barry Lyndon = ha una vera e propria sospensione recitativa quasi ad arrivare all’immobilità, con posizioni profondamente innaturali, forzate Gli attori sembrano quasi manichini ma allo stesso tempo icone impersonali di certi sentimenti come la malinconia, l’amore, il sogno la speranza Lo zoom all’indietro scoperto in arancia meccanica diventa lo stile di Barry Lyndon i precedenti tentativi stilistici in Barry Lyndon trovano un perfetto equilibrio Regno Unito in un periodo di eccitazione x il timore di un invasione da parte della Francia parte sonora molto interessante e ti prende narratore = in stile pre narrativo o Protonarrativo interviene per colmare le lacune come se il discorso del film non riuscisse a integrarsi con le immagini - mantiene la distanza dello spettatore rispetto al mondo testuale - il narratore è osservatore distaccato Il narratore - voce di un commentatore esterno Riprende e mantiene lo stile documentaristico e fotografico Nel libro il narratore è casanova loro sono irlandesi re giorgio al comando guerra dei 7 anni ( 1756/1763 ) Inquadrature frontali scarsi movimenti di macchina Buon parti del film girato in esterno e utilizzo dei totali di paesaggio Utilizzo dello zoom all’indietro = partendo da un particolare centrale alla scena conduce ad un totale del paesaggio in un lungo piano sequenza Utilizzata molto la luce naturale Nelle scene di interni vengono utilizzati i piani più ravvicinati Scene notturne di interni = utilizzo solo delle candele ( practic light = props ) Obiettivo in tutto il film = riprodurre un’ampia serie di quadri dell’epoca in particolare quadri di paesaggio —> questo genera una distanza tra lo spettatore il mondo testuali ( un modo per evitare questo è la soggettiva ma non ne troviamo ) Nelle 4 scene più violente è presente l’utilizzo della macchina a mano - l’inquadratura traballa e c’è l’impossibilità di tenere un punto fisso abbiamo un’impressione di instabilità i personaggi sono scomposti e indefiniti Lo spazio diventa uno spazio senza centro Campi lunghi tempi distesi inquadrature paesaggistiche dove il personaggio a fonda nello scenario - Via di uscita dalla storia del racconto Le figure principali appaiono intrecciate allo sfondo o come nella pittura di paesaggio dove gli uomini diventano macchie decorative Il piano sequenza assume la funzione non tanto di presentazione dell’azione quanto di allontanarla di produrre un labirinto tra figure sfondo tra personaggi scenografia Il cinema narrativo classico subordina la scenografia all’azione nascondendo e coprendo la storia Maestoso affresco del settecento europeo (epoca molto cara a Kubrick) Il film presenta i temi più cari a Kubrick - dialettica tra ragione e passione - Realtà e rappresentazione Emergono a livello dello spazio del tempo inteso come scenografia e struttura del plot Ogni scena d’amore sarà una recita come se dietro l’amore Kubrick volesse già indicarci l’inganno e la morte come se dietro Barry Lyndon ci fosse già eyes wide shut Guerra = diventa per Kubrick non tanto un evento storico ma appare come una grandiosa messa in scena e allo stesso tempo un gioco logico matematico Emergono temi come Guerra duello gioco seduzione vita sociale in particolare la conversazione Geometrizzazione del sentimento e della passione amorosa Musica = la composizione del canone con fuga tipicamente settecentesco segue una geometria nei suoi ritorni e nelle sue variazioni Spazio = soprattutto nella parte centrale giardino all’inglese che si pone a metà strada tra natura selvaggia e giardino francese quindi idealizzato e geometrico Si può definire una specie di composizione musicale eseguita nello spazio Tempo = struttura del plot simmetrica e speculare - all’asse della prima parte corrisponde la discesa della seconda Abbigliamento studiato Trucco pesante che rende le facce delle maschere lisce e compatti Mimica controllata e rigida Anche i conflitti più violenti trovano un’espressione geometrica nei duelli verbali Parte I: Con quali mezzi Redmond Barry acquisì lo stile e il titolo di Barry Lyndon Parte II: Resoconto delle sventure e dei disastri che accaddero a Barry Lyndon Tra le due parti è presente un breve intervallo di 40 secondi di schermo nero Barry Lyndon è una trasposizione in senso frequentativo della storia raccontata che diventa poco poco non +1 racconto ma una descrizione di uno stile di vita Il film ristagna progressivamente fino a comporre un panorama della vita nobiliare Barry entra nell’aristocrazia e e la sua vita ristagna nella ripetizione senza tempi nettamente scanditi e senza consecutività 1 parte inizia con un duello del padre dove perde la vita e in seguito vediamo la madre e la descrizione dei genitori ( padre morto e madre che rifiuta tutti perché vuole fare importanza solo al figlio ) primo wit viene mostrato il primo amore di redmond barry ( sua cugina nora ) - utilizzo di doppi sensi nella conversazione secondo wit Il nastro che Redmond deve trovare nel libro è un anello lei però si fidanza con un capitano Quin inglese tira anche un bicchiere addosso al capitano e in seguito lo sfida a duello uccidendolo x questo deve iniziare ad intraprendere dei viaggi per sfuggire dalla polizia parte per dublino sulla strada si ferma e chiede un bicchiere d’acqua si imbatte nel capitano fin e suo figlio che lo derubano ( delinquenti ) prendono i soldi e il cavallo inizia a camminare a piedi arriva in una città dove un membro dell’esercito che recluta persone e viene arruolato Entrerà in una guerra intesa come gioco logico matematico e anche come apprendistato della perdita dell’io Litiga con un altro soldato e fa un incontro di boxe —> ripreso con la macchina mano arriva al campo il capitano grogen ( il padrino del duello ) non aveva ucciso il colonnello ( era un duello architettato anche perché il colonnello avrebbe portato ogni mese 500 € ) così il colonnello si sposa con nora prima battaglia di barry è contro dei francesi che avevano occupato una terra in cui muore il colonnello e ormai amico —> dopo questo episodio vorrebbe lasciare la leva militare ma doveva continuare per altri 6 anni Lo porta dietro un terrapieno, una sorta di dietro le quinte lasciò l’esercito in maniera singolare = in un momento di distrazione da parte dei colonnelli scappa attraversando la prussia ( paese alleato ) per dirigersi in olanda paese neutro si imbatte in una signora a cui chiede di mangiare da lei visto che nei paraggi non ci sono locande lei gli chiede di rimanere lì per qualche giorno e lui dopo un bacio dice che sarebbe molto bello ( breve avventura amorosa con Lischen = giovane olandese ) ellisse temporale e lui riparte per la sua strada 5 anni da quando era iniziata la guerra si imbatte in degli uomini del reggimento prussiano e con il capitano Potzdorf e così è costretto a cambiare destinazione e andare con loro ma il capitano capisce che era un disertore così è costretto ad arruolarsi con la prussia Si distingue come soldato e in una battaglia salva la vita ad al capitano ( utilizzo macchina a mano ) e così viene premiato con due federichi d’oro Studiare un solo film Barry Lyndon è un film poco narrativo e fortemente visivo che rappresenta il 700 kubrick sperimenta in ogni film Canova commento barry lyndon sperimenta lo zoom all’indietro arancia meccanica li sperimenta tutti orizzonti di gloria utilizzo dello zoom all’indietro combinato con il carrello laterale e in avanti barry lyndon ha come tema centrale anche la crisi della ragione e l’incapacità kubrick ha una forte attrazione al 700 ma come in ogni secolo o periodo storico lui mantiene una distanza zoom all’indietro da un dettaglio o particolare passando ad un tot secondo un procedimento molto interessante i grandangoli la fine con un assegno che porta una data significativa 1789 tutto quel mondo a cui abbiamo assistito avviene prima della rivoluzione francese è come se Kubrick ci dicesse che questo mondo che avete visto sarebbe stato spazzato via simbolicamente la moglie congeda redmound barry con un assegno i numeri e i codici cifrati in kubrick sono fondamentali troviamo una tensione emotiva e morale una delle morti più toccanti quella della morte del figlio orizzonti di gloria carrellate laterali primo utilizzo di zoom tutta la storia è un movimento immobile perché lui si illude di diventare di più ma alla fine torna ad essere Redmound barry personaggio maschile di kubrick iperattivi come alex inerti come in killer’s kiss barry movimenti immobili shining racconta la storia di un padre scrittore quindi che dovrebbe maneggiare le parole è un figlio che maneggia la visione e ha lo shining racconta il conflitto tra la parola e l’immagine il conflitto che torna all’interno di tutta la cinematografia di Kubrick e l’immagine vince sulla parola ( il figlio vince sul padre ) LE COPPIE NEL CINEMA DI KUBRICK • Eyes wide shut = bill e Allis + figlia • Shining = Jack e Wandy + danny ( figlio ) In modo diverso • Killer’s kiss = gloria e Davy • Rapina a mano armata = cassiere con sua moglie e protagonista con la sua compagna IL DENARO NEL CINEMA DI KUBRICK • Rapina a mano armata • Eyes wide shut = bill che da soldi in più dice di tenere il resto e fa aspettare il taxi pagandolo ( vorrebbe far parte dell’elite ma loro non si comportano cosi ) • Barry Lyndon I LABIRINTI • Shining = labirinto visibile • rapina a mano armata = labirinto temporale che ci porta avanti e indietro nella storia orizzonti di gloria = labirinto all’inizio del film quando la discussione diventa più complessa tra i due generali • orizzonti di gloria = la trincea • orizzonti di gloria = la prigione sottostante • killer kiss = labirinto temporale ( flashback) • full metal jacket = corrimano della struttura dove entrano • Eyes wide shut = non si sa mai la verità lo spettatore si trova in un labirinto LE SCACCHIERE • Arancia meccanica • shining • arancia meccanica = pavimento della casa dello scrittore • rapina a mano armata = quello che deve fare la rissa gioca a scacchi • rapina a mano armata = la rapina è un percorso a scacchiera ( tutto organizzato e geometrico ) • orizzonti di gloria = il castello • orizzonti di gloria = sala con pavimento a scacchiera • orizzonti di gloria = discussione tra i due generali • killer kiss = pavimento del night club di rapallo SOGGETTIVE • Shining = hanno le soggettive solo chi ha la luccicanza • Eyes wide shut = il sogno • Eyes wide shut = soggettive mascherate iniziali • Arancia meccanica = soggettiva a chi subisce violenza • Orizzonti di gloria = soggettiva sul formicaio Kubrick utilizza molto le soggettive SDOPPIAMENTO • eyes wide shut = la figlia del morto e il suo compagno sono uguali a bill e allis • eyes wide shut = donna che sta male e dietro il quadro ( sono posizionate uguale ) • eyes wide shut = sta per andare con due donne • shining = sdoppiamento nel padre ( schizzofrenia ) e del figlio con tony