Scarica la geminazione kubrickiana e più Appunti in PDF di Estetica del Cinema solo su Docsity! Appunti Antonio Costa “Kubrick o della geminazione” - Citazione visiva come esempio —> le gemelle, identiche ma al tempo stesso differenti, che compaiono nella visione di Danny in The Shining —> la geminazione introduce una dimensione inquietante della replica differente (la percettibile differenza degli eguali) - L’imagini del labirinto dell’Overlook Hotel —> una in quadro e l’altro quello reale, convincono in una dissolvenza incrociata ( = figura per eccellenza della geminazione filmica) - Il termine “geminazione” —> indica il prolungamento rappresentato con un raddoppiamento consonantico - Ciò che domina il cinema di Kubrick —> è il dualismo come principio che genera simmetrie imperfette e di repliche differenti Esempi: - 1) il “doppio" del piccolo Danny, Tony - 2) la fotografia che chiude il film che ci mostra un “altro” Jack Torrence dislocato in un altro tempo (4 luglio 1921) - 3) Tema della violenza geminata che è alla base dell’organizzazione testuale di A Clockwork Orange (considerato la massima esplicitazione dell’ossessione duale di Kubrick) - Il gioco di sdoppiamenti di Lolita, 1962 —> Il nome del protagonista, Humbert Humbert, evoca già il senso della geminazione - La geminazione di Kubrick —> è un prolungamento e complicazione dell’intreccio attraverso il sistema di raddoppiamenti, ripetizione e concrescimetno di elementi narrativi simmetrici Esempio: i due film noir “Killer’s Kiss” (il bacio dell’assassino), e “Killing” (Rapina a mano armata) sono strettamente legati, da come appunto la geminazione di “Kill” suggerisce nei titoli - Oltre alla geminazione di personaggi, oggetti e situazioni —> va ricordata la geminazione dei punti di vista 1 - Esempio di campo - controcampo ne “Il bacio dell’assassino” —> - 1) Nella prima scena dell’appartamento di Davy, quest’ultimo osserva il vaso di pesciolini rossi e si passa da una soggettiva ad un controcampo in cui il volto di Davy viene inquadrato attraverso la vaso - Ciò produce un effetto di deformazione —> dovuto dal controcampo come una sorta di contro - soggettiva senza soggetto - 2) Nella sequenza in cui Rapallo apprende di star per essere lasciato, ha in mano un bicchiere di wishky che scaglia contro un quadro di due clown - L’inquadratura successiva —> è un controcampo che costituisce una soggettiva dal punto di vista dei clown, vedendo Rapallo attraverso il vetro incrinato del quadro - Sono due casi registrati come una concessione ad un gusto espressionista dell’immagine —> un gusto più fotografico che filmico e incompatibile con le norme della plausibilità diegetica - Nel saggio di Marc Le Bot “Le corps double” —> scrive di come l’immagine per lui sia già un doppio anteriore del visibile che si guarda, dal momento che tutto ciò che è visibile è considerato di conseguenza come un suo doppio - il faccia a faccia con l’immagine, è un faccia a faccia con se stessi - Esempio: sequenza in The Shining del dialogo tra Jack e il barman dell’Overlook Hotel - La peculiarità della sequenza —> è costruita su campi - controcampi che mostrano non solo soggettive di un personaggio “reale” su un personaggio che non esiste, ma anche le soggettive del personaggio “non reale” su quello invece “reale”, e cioè Jack - Il personaggio di Jack —> viene fantasmizzato dal personaggio non reale del Barman, quindi dallo sguardo dell’Altro, del Nulla che si posa su di lui - Nel cinema di Kubrick —> il tema dello sdoppiamento, della scissione del soggetto sono correlativi oggettivi nella forme di organizzazione spazio - temporale della sequenza - Nella sequenza di The Shining in cui Jack comincia a scatenare la sua follia sui suoi famigliari —> Jack cammina e insegne minacciosamente la moglie mentre lei arretra sulle scale = il movimento del carrello a seguire, che riprende la scena lungo la traiettoria ascendente della sala, viene interrotto castamente da controcampi, per dare l’effetto di immobilizzare nel tempo un gioco di simmetrie spaziali 2
