Scarica letteratura inglese 3 peghinelli 22/23 e più Appunti in PDF di Letteratura Inglese solo su Docsity! LETTERTURA INGLESE III T.S. Eliot the wasteland JOYCE – ELIOT Importanza che eliot attribuisce a opera Joyce --- tutti indebitati con lui --- bisogna essere grati joyce per aver fatto questo esperimento di scrittura --- modalità formale di scrittura, come viene inteso tempo in waste land così com in joyce sono peculiari e gliene siamo debitori di tale esperimento. Mr holdington che detto di joyce “profeta del caos”--- Sentimenti parziali che distorcono realtà Eliot fa analisi partendo da punto di vista di un detrattore --- essere classico non vuol dire essere mummificato, venire da museo ma vuol dire Joyce fa riferimento Odissea --- uso parallelo dell’odissea è importante comparato a scoperta scientifica --- nessuno lo aveva fatto prima d’ora ---PRIMA NON ERA NECESSARIO --- E. dice: è romanzo è epica? Non è questo il punto. Se ci poniamo domanda significa forse che romanzo è suparato. --- per eliot romanzo vero e proprio finisce con Fleubert. --- vecchie modalità espressive non funzionano più, vanno trovate nuove Nel manipolare parallelo tra moderno e antico joyce segue metodo che altri devono seguire dopo di lui (con metodo scientifico quindi) --- e questi non saranno imitatori perché seguono un metodo, una teoria non copiano --- è solo modo di dare forma e significato a quel caos che è mondo contemporaneo che è futilità e anarchia INVECE DI SEGUIRE METODO NARRATIVO, VA ORA USATO METODO MITICO Holdington non capisce che è questo modo di riportare ordine, libro joyce non è caotico e basta come dice lui Trovare un’antitesi dove magari si vede solo una contrapposizione --- è un testo che si costruisce sopra ad altri testi, crea analogie, relazioni tra sua opera e essi --- passato nel metodo mitico non è lontano, ma vive nel presente Wasteland --- terra sterile devastata dove non c’è vita quindi con rituale va esorcizzato ciò --- sterilità vs nascita --- acqua vs deserto --- contrapposizioni alla base civiltà antiche --- mondo contemporaneo ridotto così perché non c’è rinnovo artistico, c’è solo produzione mummificata, ormai non più viva Questione futile sembra a noi ora perché non abbiamo più fede, però prima riti erano importanti --- nelle wasteland si fa riferimento alla sibilla --- che riprende da ovidio--- in sua opera ancora se ne parla con rispetto, ci crede --- in opera petronio c è parodia sibilla, se ne ride, SI E’ PERSA PORTATA VITALE --- misteri sono tramite con cui mistico saliva a piano superiore --- ora fede si è persa e questo tipo dic ose non ha più valore TEMPLI E TEMPI SENZA DIVINITA’ --- poeta può ridare vita a tempio,a edificio che perso sua funzione --- se ho fede nell’arte, nel quadro non vedo solo strisce di colore accostate random ma vado oltre, mia vista di tale opera si trasforma --- POTERE TRASFORMATIVO ARTE --- se conferiamo sacralità oggetto, anche noi ci eleviamo Crisi di un periodo storico, in genere captata prima da intellettuali --- Eliot si accorge che forma che rappresenta realtà in quel momento non la rispecchia più a pieno, è stantia, morta --- è sempre più critica che ha difficoltà ad incasellare ciò che arte produce, perché gli mancano gli strumenti per farlo--- pubblico apprezza di più Capacità di rendere storia farla rivivere TIRESIA personaggio principale di wasteland Prima parte legata al metodo mitico, seconda lascia spazio a metodo compositivo più allegorico Pound fa interventi di taglio su Wasteland, la riduce a frammento --- eliot lo definisce miglior fabbro Si ispira anche a Dante --- prima sezione intitolata THE BURIAL OF THE DEAD, uno dei rituali cristiani di seppellire corpo nella speranza di resurrezione --- the book of… è libro più antico che riporta bibbia Titolo era diverso all’inizio, riprendeva dickens --- poi cambiato per rappresentare questo tempo di ciclicità --- c’è susseguirsi di stagioni --- Aprile è stagione più crudele, paradosso --- è momento di rinascita, attività agricole riprendono , tempo sembra riprendere--- però si crea anche difficoltà, preoccupazione con ripresa delle attività e quindi si preferisce indolenza Fiocco di neve ? Radici ottuse --- a cui tolta capacità agire --- rimpianto per stato di oblio e sterilità di inverno, finché estate ci sorprende CONTINUE CITAZIONI --- per pound volevano essere etichette evocative, parti affioranti degli strati di cultura passata CHI E’ CHE PARLA IN PRIMA PARTE DI POESIA? --- inizio è sorta di racconto, primi versi più lirici, epigrammatici con frase impersonale (april is the cruelest month) poi parla una tizia di ciò che lei ha fatto Va a sud in inverno, non va più montagna --- c’è cambiamento ("I could not speak", "| was neither living nor dead"). Il silenzio tradisce il fallimento, come per il cavaliere del ciclo arturiano incapace di rispondere all'ultimo quesito per raggiungere il Sacro Graal. Il tono cambia, il registro è molto più colloquiale. La madame è una figura profetica decaduta, il piano non è mitico ma prosaico. C'è un richiamo alla vergine delle rocce di Leonardo (degradata). Le carte che usa hanno come simbolo la lancia, il calice, il piatto, la spada. Si pensa che abbiano origine da popolazioni nomadi provenienti dall'Egitto, dove la divinazione veniva usata per predire le piene del Nilo (relazione con la capacità riproduttiva della natura, riconosciuta nell'umanità) (lancia e calice passano dal mondo pagano all'universo cristiano). AI Nilo si collega il topos letterario della morte per acqua (es The Tempest, Shakespeare); queste ricorrenze servono a portare avanti un discorso (letteratura della letteratura). Frazer, che Eliot riprende, scrive che la reputazione delle carte non è più quella di un tempo. La profezia è facilmente intuibile e vaga, segno dell'incapacità della donna di "vedere" nonostante sia la più saggia di Europa. Non trova la carta dell'impiccato, che simboleggia il sacrificio del dio per portare fertilità alla terra. La carta pescata è quella del marinaio fenicio affogato (tema della morte per acqua). Il tono cambia di nuovo. Viene ripreso Baudelaire. C'è un'associazione tra la folla e i dannati dell'inferno dantesco. Londra viene descritta come una città irreale (la nebbia è densa e scura, il suono delle campane è morto); la Città è il luogo degli affari. Le persone sembrano "non in piena vita". Il narratore diventa in prima persona, e dalla moltitudine si passa all'uno. Questa conoscenza del narratore porta a un passaggio dalla Londra della finanza e degli affari al mondo delle guerre puniche (battaglia di Milazzo). La divergenza temporale può esistere in questo contesto grazie all'immaginazione storica; la divergenza tra l'altro non è data da un salto, ma esiste in un continuum di guerre. I riferimenti alla guerra non sono espliciti, ma il tema è comunque presente: il nome stesso di questo nuovo personaggio è quello di una marca di cappelli usati dai soldati durante la prima guerra mondiale. | piani si intersecano. Il cadavere viene piantato (riti della fertilità). Elio ribalta l'immagine di Cornelia che piange il figlio morto, Marcello: il cane è nemico dell'uomo. Questa prima sezione si chiude con alcuni versi dei Fiori del Male. Baudelaire voleva incitare i lettori a non essere ipocriti, Citazione a shakespeare --- lunga descrizione che si riferisce a donna di testo di S. “antonio e cleopatra” --- si parla di Cleopatra, abusata e usata per sua posizione, lussuriosa --- c’è trono in S. che qui diventa sedia e descrizione ambiente è ricco di dettagli, ambiente barocco come linguaggio, C’e alternanza occlusive sorde e sonore che crea movimento e linguaggio è molto ricercato --- cozza con sezione successiva in cui linguaggio è più povero Melchiorri parla di uso di citazione come messa in scena --- effetto teatrale Pound è più per il mito – le citazioni son pìù evocative eliot è per citazioni che affiorano, ricerca più nella storia che nel mito Questo inixio evoca mondo di opulenza--- effetto su contenuto, concezione estetizzante dell’amore presente anche in Lania Luogo è boudoire dove si consuma l’amore, è luogo privato donna --- tentativo estetizzare l’amore Nella seconda metà si parla mito filomena, in cui donna abusata uomo dopo che lei l’ha minacciato, le viene tagliata lingua e alla fine si trasforma in usignolo --- in wasteland il jab jab è canto di voce inviolabile (muta) di filomena, che legato anche verso amplesso Orecchie sporche perché testimoni qualcosa di sporco C’è dialogo --- lei gli dice parla e uomo risponde con ricordi guerra, però non comunicano perché la risposta non è collegata a domanda precedente --- non riconoscere il grido, il voce come in opera beckett in cui uomo ferito aiutato paramedici che però non si accorgono che viene accoltellato di nuovo da persona che già ferito prima, e loro sentono solo un suono indistinto A volte citazioni aggiungono a situa in atto altre volte gettate lì--- a certo punto si inserisce il musical Si conclude tutto in banale quotidianità --- se piove si prende taxi etc… --- ognuno porta traumi frustrazioni che però non condivide Ultima sezione scandita di frase HURRY UP IT’S TIME --- riguarda donne che in pub parlano e frase si riferisce a pub che sta per chiudere e dice clienti di andare --- parlano di uomo che torna guerra e che si vorrà sfogare quindi se lei non gliela da lo faranno altre Intercalare segue il ritmo sincopato del rag time (tempo sbrindellato) --- segna tempo veloce, che finisce presto --- viene fuori aborto e prende pillole metodo moderno e lei non è più stata la stessa dopo --- donna che soffre, lussuriosa ma che deve patire anche queste cose Si chiude con commiato ripetuto di goodnight, pure scritto male Ultimi due versi diversi --- citazione da Amleto, pronunciati da Ofelia Uso di pronomi sbagliato, simula parlata di ceti bassi sgrammaticata Come Ulisses che ha linguaggio, stile diverso per ogni capitolo. 20 10 22 The Waste land --- eliot ci teneva articolo Definizione genere del poemetto pone difficoltà --- tiene al suo interno registri molto alti libro ezechiele e registri molto bassi , donne al pub (parlano in modo imperfetto e di cose banali) NATURA FRAMMENTATA --- cumulo di immagini frantumate che viene detto nei primi versi di poema stesso Jan le plenalle --- perle nei suoi occhi fa riferimento a lui --- eliot ci convive quando studia alla sorbona e poi si tengono in contatto quando inizia a viaggiare --- poi jan muore nella battaglia di gallipoli, turchia nella guerra 1 --- erano truppe di alleanza con neozelandesi e australiani vs impero ottomano Importante perché eliot riporta una ballata in waste land che dice essere australiana, ma lui mai stato lì e prob è stato jan a dirgliela ---- muore eroicamente salvando altri e eliot gli dedica questa ballata … ELIOT nasce nel missuori, studia a harvard e poi va a parigi, dopo carriera in filosofia aa harvard a ccui rinuncia per seguire ambiente artistico di allora di londra --- padre non approva e lui sposa di nascosto una donna inglese in fretta per avere motivo di rimanere lì --- si barcamena economicamente e moglie lo aiuta ( si chiama edna pound) Quindi ballata funebre per padre e amico --- non ha miglior rapporto con il padre e quando muore non la prende bene e insieme morte amico gli scatena crollo nervoso TEMA PRIMA SEZIONE ---- the pearl of the dead --- rito funebre del padre, di soc che fatica a risvegliarsi, sepoltura è anche quella dei molti morti in battaglia Guerre puniche e cartagine ricorrono molto nella wasteland --- naufraghi vengono da cartagine, c’è voce agostino che va a cartagine nella terza parte Cartagine torna di moda perché nei trattati di pace dopo prima guerra mondiale bisogna stabilire chi paga debiti di guerra--- la germania, il colpevole --- un Kaeins che sta partecipando ai trattati si tira fuori da essi perché capisce che vincitori stanno lucrando e ciò avrà delle conseguenze ---scrive libro su conseguenze questa pace finta e la chiama PACE CARTAGINESE, pace che non è pace--- romani alla fine di quella pace distruggono cartagine e ci buttano sale sopra per impedire vita Ultime parole sonetto sono chantì x3 che significa pace in francese (?) … Riesce a parlare di dimensioni tragiche personali e del tempo Primo luogo citato è il lago a monaco --- in germania e c’è donna che dice lei non è russa, perché si vuole distanziare rivoluzione russa, ma è lituana, una bella tedesca, fa quindi riferimento a quando lituania era ancora sotto reich tedesco --- ignorando tutto ciò che è successo fino allora --- riferimento a questa partita a scacchi che si svolge a inizio secolo GAME OF CHESS Echi di letteratura elisabbettiana sono molti perché la sta studiando in quel momento --- opera che richiama scontro tra nazioni, tra inglesi e nemici storici gli spagnoli Testo sia apre su cleopatra e scontro con romani --- amore molto connotato in chiave politica quindi sempre riferimento a scontro di impero --- C. qui è una famme fatale --- fig femminili in wasteland sono rimandi ad altro sono solo figure --- a C. si contrappone nei versi dopo didone virgiliana --- fig vittima che va sacrificata per portare compimento impero romano … Mito filomena anche citato --- eliot parla di joyce nella recensione dell’ulisse --- rapporto molto stretto con lui --- quando legge ulisse dice joyce già fatto tutto ciò che lui voleva fare, ma pound gli dice deve fare stessa cosa con poesia Joyce già lavorato su tempo mitico e storico --- eliot prova a dare definizione di che cos’è METODO MITICO, che è anche suo metodo --- esso non è per ritirare fuori il passato e ammirarlo ma è per dare forma a panorama di anarchia che è soc contemporanea--- uso del mito non è il fine ma è il mezzo per controllare e dare ordine a storia contemporanea, memoria traumatica guerra e lo spettro di una guerra futura perché pace si vede non è duratura Filomena --- non gli interessa di violenza su donne --- ma è più fatto che filomena mette insieme pezzi stoffa per raccontare sua storia così come eliot mette insieme pezzi di conversazione, citazioni, stili e registri per raccontare orrori di contemporaneità così come filomela racconta orrori di violenze subite Epigrafe --- prende citazione da heart of darkness di conrad per metterla prima di poemetto su “soglia” esso--- “ THE HORROR, THE HORROR” --- che però toglie perché era meno famoso di eliot e così gli avrebbe dato troppa importanza Jap jap --- è verso che si attribuisce usignoli in teatro elisabettiano Good night ladies x2 --- parole di ofelia in amleto, abbandonata in amleto e riprese eliot a fine di una sezione Morte per acqua di ofelia ripresa a inizio sezione appena dopo quindi continua citazione elisabettiana Ninfe richiamano ambientazioni pastorali di spencer; riferimento fiume tamigi , presentato con prosodia molto poetica e poi presentato come pieno di rifiuti, di “waste” --- il fiume non porta più vita e le ninfe sarebbero le prostitute, i rifiuti sono tutto ciò che restava di queste notti sul tamigi Parla di figli di dirigenti della city che partono--- per il fronte e non lasciano indirizzo --- riferimento a la city Che in altra parte fa riferimento a città ideale (?), riferimento boudlaire , ma in altre parti va tradotto come distretto di londra Prime due sezioni di wasteland in prima versione avevano titoli diversi --- … in different voices 1 e 2 … Riferimento a dickens --- a sua opera dove padre e filgia su barche di notte che incontrano altri tizi su barche e non si capisce che fanno --- poi si scopre recuperano cadaveri nel tamigi, altri waste -- – questa immagine sovrapposta a shakespeare Mr porter era la protagonista di alcune ballate oscene in cui lei e sua figlia facevano prostitute --- prostituzione contien per eliot molti temi che gli stannoa cuore --- di perdita amore, di non generazione Filomena stuprata associata a ballata oscena SCENA CENTRALE DI TUTTO IL POEMETTO --- protagonista è tiresia, lei è fig centrale tutti personaggi si sovrappongo lui --- tiresia è in ulisse indovino che gli dice che ritorno verso casa non sarà facile, ma è anche fig convocata in edipo re, da edipo per sapere i motivi di sventura sua città e lui risponde è eprchè ha ucciso padre e non seppellito e ciò porta pestilenze adira dei e in più sposato madre Nel mito è uomo che ha visto due serpenti accoppiarsi e li bastona e viene trasformato dei in una donna per tot tempo e poi colpisce di nuovo due serpenti che si accoppiano e ritorna uomo Desiderio tensione speranza che ci sia assoluto che si scontra con realtà in cui non si manifesta più o non si è mai manifestato rimarca cimpotenza umana conferendole dimensione comica 27 10 22 Antipurgatorio, canto 4, versi 100-103, incontro con belaqua dante descrive movimenti in modo molto nitido. È lui stesso che scrive personaggio di belaqua quindi lei stesso gli affido questo ruolo comico --- una delle pochissime volte in cui dante ride in divina commedia belaqua parla con le parole di aristotele belaqua aspetta che le preghiere di chi è in grazia con dio possano cambiare sua sorte WAITING FOR GODOT ---- godot esiste o no? È dio? Come è fatto? Non sono domande utili, non è quello il punto Tutti i riferimenti a religione, bibbia, dio sono molto vaghe, confuse, contradditorie proprio perché beckett ritiene la religione confusa e aperta a interpretazioni che non da conforto, risposte Personaggio dantesco che beckett riprende, incarna caratteristiche che lui rivede in umanità moderna, è personaggio comico, patetico, indolente, negligente Beckett si ispira molto dante --- ma ci sono anche differenze tra i due --- nel purgatorio di dante antipurgatorio è momento di attesa dell’ascesa a paradiso, alla completezza --- implica purgare anima, pulirla di peccati al fine di compiere questo passaggio che avverrà sicuramente, è dato di fatto --- in beckett non c’è il fine c’è solo l’attesa per suoi personaggi --- sono in sorta stato vegetativo e ciò che deve seguire a questo stato è visto come una cosa immaginaria, che non avverrà mai --- calvario senza stazioni ne speranza di crocifissione --- personaggi vivono nella speranza dell’ascesa che non viene mai, si persuadono che godot arriverà sicuramente, ma egli non arriva mia --- rispecchia anche modo di vivere il presente moderno, che è frustrante, sterile e quindi lo si rimanda nel futuro ( o ci si rifugia nel passato) --- si vive nel desiderio, nell’attesa di fare qualcosa più in là nel tempo --- attesa infinita Senso esistenza umana è questa tendenza a un ideale, al cercare raggiungerlo senza mai riuscirci, perché mortali e quindi fallaci Scenografia di Waiting for godot è molto essenziale, ridotta all’osso --- quasi contrario di Joyce che in sua opera mette molti stili, immagini, significati, mentre beckett si sperimenta ma mantiene sua creazione essenziale --- preferisce limitazioni teatro alle infinite possibilità della prosa Si apre con barbone che cerca togliere scarpone con molta fatica --- AZIONE IMPORTANTE, CERCA COMPIERE AZIONE CHE NON GLI RIESCE, SI FERMA, CI RIPROVA ---ciclicità, ripetitività --- non sappiamo quando cominciato a fare questa cosa, lo troviamo così … Contraddizione che ci sia testo scritto per qualcosa che deve vivere nell’oralità, teatro e testi religiosi simili in questo Nothing to be done --- senso di arrendevolezza Entra Vladimir, con schiena dritta e a piccoli passi --- ricorda chaplin --- contrapposto a posizione accovacciata di altro, di esragon --- dice a parole quello che sta facendo l’altro (provo a fare questa cosa sempre, ma non mi riesce mai, poi penso che non ho provato in tutti i modi e ricomincio ) reiterazione dell’azione Ah here you are again Am i? Esra risponde in senso deontologico, filosofico a vladimir che semplicemente nota la sua presenza fisica --- perciò dialoghi sembrano non avere senso, cose più semplici generano riflessioni su esistenza enormi Anche percezione tempo alterata --- dice mi fa piacere rivederti dopo tanto tempo ma potrebbero essere 5 minuti, non abbiamo riferimenti per stabilirlo B. dice tutto ciò che doveva dire, c’è scritto nel testo --- tutte domande che si hanno su personaggi, hanno risposta nel testo, resto è un’illazione Vladimir tenta di ragionare, esragon più fissato su questioni pratiche; c’è ironia tra i due, quindi si può presupporre si conoscano da tempo, poi entrano elementi ancora più oscuri --- menzionano un they, che avrebbe picchiato esragon, ma non si sa chi sono Esragon torna su suo scarpone, e altro riflette --- menziona tutti questi anni, dandoci indizio che relazione tra i due si estende per tempo ampio e poi dice che senza di altro sarebbe morto, importanza di legame --- e allora? Dice esragon Due dimensioni --- milioni di anni fa vs tempo più vicino e preciso, “negli anni 90’” Vladimir ricorda un tempo passato aureo, salivano su torre eiffel, mano nella mano --- certa liricità nell’evocazione Ora non ci farebbero salire --- consapevolezza di condizione e rifugio nel passato Boots must be taken off everyday --- detto in modo sentenzioso ,quasi fosse una regola --- tentativo stabilire regole che viene ignorato fallisce --- questa frase sembra quasi di persone che vivono a stretto contatto, familiari forse Esgragon in francese indica una spezia, il dragoncello Vladimir è di orgine slava e sua etimologia è legata alla testa (?) A certo punto si scambiano le battute --- indica forse interscambiabilità di personaggi, ma più che altro le battute sono interscambiabili di fronte a determinate situazioni --- da senso di meccanicità, queste battute interscambiali, che si ripetono che si svuotano di significato --- riferimento forse anche agli scheck comici che si ripetono sempre uguali --- quindi anche emozioni messe in scena non sembrano vere sembrano quasi parodia di esse ( uno sembra offeso, ma atteggiamento scherzoso) Play = suo significato è interscambiabile tra scherzare, giocare qualcosa, recitare Cita bibbia --- hope deferred maketh the something sick --- non si rcorda chi lha detto --- sarrebe heart, cuore al posto di something Citazione da libro dei proverbi cap 10 versetto 12 che parla di salvezza, bisogna avere speranza che salvezza arriverà, e se hai fede verrai ricompensato albero in scena è spoglio non è oggetto positivo come in citazione biblica di sopra Nel 48-49 scrive godot però passano 4 anni prima che riesca a metterlo in scena, finchè non arriva orgeblant che lavorato molto con teatro della crudeltà Attesa di godot diventa correlativo oggettivo di condizione umana così come albero è correlativo oggettivo di salvezza (?) 3 11 22 Waiting for godot I due personaggi sono piuttosto complementari, dall’aspetto fisico generico, (l’autore afferma che indossavano solo una bombetta). Necessità di trovare dei rapporti umani, anche se ci sono degli alti e bassi; manca una finalità, sono lì per ingannare il tempo. Tempo: unità di misura dell’attesa. Pascal: autore molto importante per Beckett. Li unisce il numero di varietà, il “musical”. È lì che si trova la vita vera, ciò che lui cercava di fare con l’Ulysses. Unione delle pensé di Pascal con un numero clownesco. Beckett ci mostra come l’umanità tenda a proiettarsi verso il futuro, nutrendo in esso grandi speranze, perdendosi quindi l’esistenza del presente. Vladimir si toglie il cappello, lo guarda e poi se lo rimette. Straggon ha problemi con le scarpe e i piedi, mentre Vladimir con la testa e il pensiero 7 11 22 8 11 22 10 11 22 Splastick comedy – umorismo molto fisico, cornice non di tragedia classica --- scivolare su buccia banana è incidente potenzialmente dannoso e rimanda a caduta dell’eroe per sua colpa o per via altri, e si ride di questa cosa --- si ride di tragedia Unica sceneggiatura Beckett si chiama FILM Shall we go? Yes, let’s go --- non si muovono --- parola non corrisponde azione Finisce primo atto SECONDO ATTO Albero spoglio ora ha 4 5 foglie --- non grande cambiamento In scena ci sono degli oggetti scarponi e capello di V e E. --- oggetti importanti in primo atto che ora sono lì a mo’ di rovina Scena Si apre con componimento non sense di cane che viene sepolto e… --- descrive comportamento ciclico --- performance di vladimir di tale componimento è sempre inceppata Entra esragon agitato --- don’t touch me, don’t leave me ! --- comportamento oscillante di nuovo ---E. non ricorda che è successo il giorno prima E. è stato picchiato ma non sa perché--- come bambino non sa motivo per cui lo hanno menato Vladimir sembra preso da ciò che dice , e non ascolta molto E. Say you are, even if it’s not true ----- Non c’è altro modo per predire futuro se non di crearlo --- con parola— tipica mentalità americana moderna --- ognuno ha sua verità, che ritiene oggettiva, e non c’è più osservazione di realtà --- si crea una percezione e opposizione che vuole smentirla --- così si arriva a polarizzazione e realtà diventa ideologia Dicono di essere felici e ora cosa fanno? Aspettano godot You dreamt it --- ritorna diatriba di E. che sogna e V. che non vuole ascoltare realtà dei sogni --- forse hanno sognato anche pozzo e lucky I’ve never stirred from it (dal fango) --- Secondo tradizione biblica uomo è plasmato da argilla da dio È come se tutti gli indizi per ricostruire storia, realtà fossero lì ma impossibile metterli insieme o forse meglio dire the play non li mette insieme per pubblico The best thing would be to kill me --- Tentativo di uscire da meccanismo esistenza --- che diventa non tragica , ma proprio grottesca --- o si cerca uscire o sarebbe stato meglio proprio non nascere Like billion of others --- milioni di altri che si sono uccisi Ogni uomo porta sua croce finchè non muore e poi viene dimenticato --- avvicinandosi alla fine riflessioni del genere aumentano e si fanno più crude Momento in cui si ritrova armonia con brevi battute una dietro l’altra, --- let us try and converse calmly Pezzo con molte assonanze, allitterazioni, consonanze, anafore che creano ritmo costante --- c’è ripetizione ciclica di parole che crea sorta di lullabuy, calmante Aver vissuto non è abbastanza, bisogna che ne parlino --- to have lived is not enough for them To be dead is not enough for them --- nemmeno morte li ferma quindi forse anche E e V sono corpi morti che parlano loro vita passata Si ripete scambio iniziale di battute di periodo di armonia Periodo di pace non funzione, bisogna contraddirsi litigare --- impossibile dice altro – è già contraddizione in se Problema è di aver pansato, dall’inizio --- di avere coscienza … Questo sta diventando insignificante --- se già non sappiamo perchè siamo al mondo, almeno mettiamoci a parlare di cose più profonde del ravanello e della carota We are magicians--- sono dei maghi che crano realtà con la parola --- sarà vero ciò che pensano successo o è solo incubo Resume his featal posture --- ritorna posizione intra uterina – rimanda trauma nascita --- beckett stesso intraprende percorso di psicanalisi a Londra --- Byron lo porta a lezione di Yung, dove lui rimane affascinato da caso clinico particolare --- E. si addormanta e V. gli canta come una ninna nanna (byebye, bye bye …) V. ha comportamento materno We came to soon --- altra possibilità che contemplano Si accorge di capello di lucky ricomincia gioco dei capelli A certo punto pensano essere accerchiati --- immaginazione crea realtà --- più avanti dicono giochiamo a contraddirci --- come si può prendere per vero ciò che fanno se poi sembrano recitare una parte ENTRANO DI NUOVO POZZO E LUCKY Pozzo è cieco, lucky è sorta di guida --- tempo ha prodotto ciò anche se è passato solo un giorno, come se tempo accelerato in questo lasso Lucky è muto Senso di farsa si sente più forte --- dall’evocazione di V. e E. della possibilità di interpretare quei due personaggi, questi sono apparsi --- parola teatrale che crea realtà Noi siamo tutta l’umanità --- non ci sono scuse loro devono fare qualcosa, ma poi non fanno nulla Provano a rialzare pozzo ma non ci riescono; non sono sicuri si chiami pozzo. Lo chiamano caino e abele --- He’s all humanity --- quindi ora umanità sono i due fratelli Pozzo è ceco come i profeti di bibbia --- si è addormentato e diventato cieco come fortuna, metafora banale I cechi non hanno nozione tempo dice pozzo --- ma all’inizio egli era ossessionato tempo Per prima volta esragon dice I e non we are waiting for godot Nel testo di beckett si abbatte quarta parete --- attori si rivolgono spesso al pubblico 15 11 22 KRAPP’S LAST TAPE Beckett torna all’inglese con questo testo--- è del ‘58 Nel mentre fa traduzioni di altri suoi testi e scrive altri pezzi teatrali e non --- cerca sollievo scrivendo radio drammi, che nella radio inglese hanno ancora seguito oggi Testo scritto per la radio si può solo ascoltare--- parola viene investita di ancora maggiore importanza così come i rumori Idea scrivere per radio focalizza B. ancora di più su parola e sue possibilità --- a Beckett piace che le parole escano dal buio dell’etere --- parola che esce dal corpo --- più avanti in un testo c’è protagonista infilata in un cuneo fino alla vita e poi fino al collo in altro c’è solo bocca che recita testo e corpo coperto telo Gioca con smaterializzazione voce anche Krapp last tape --- è testo brevissimo ma molto denso Krapp è in sua tana che ascolta registrazione se stesso di molti anni prima Frase iniziale --- late evening in the future --- perché specifica nel futuro? Perché ascolta su un dispositivo che ai tempi in cui ambientato ciò che dice Krapp nella registrazione non esisteva Ascoltiamo autentica voce del passato --- però voce che non dovrebbe avere distorsioni ne interpretazioni diversi si pone in contrasto con il presente --- quindi si avverte perdita di passato, non c’è continuità con presente --- quindi perdita di quel passato risulta irreparabile Proust fa saggio “Ricerca del tempo perduto” proprio su ciò ---Recherch scrive articolo su tale libro --- nelle prime righe dice esaminare mostro dalla doppia testa della dannazione e della salvezza, ossia il tempo --- vittime e prigioniere del tempo, non c’è via di fuga dalle ore e dai giorni --- non si può prescindere ne dallo ieri ne dal domani, perché lo ieri ci ha deformato o noi lo abbiamo deformato --- in ogni caso una deformazione è avvenuta --- tempo deforma e persone non sono più le stesse rispetto a loro passato, i loro desideri sono diversi --- aspirazioni erano valide per l’ego di ieri non per oggi --- scocciati per il non raggiungimento di qualcosa --- raggiungimento è coincidenza del soggetto con l’oggetto del suo desiderio --- ma se soggetto cambia non coincide più con oggetto e quindi desiderio/oggetto rimane fuori, svuotato valore Krapp = gioca con termine inglese per feci On the table … --- scatola con molte bobbine di nastro --- scrivania adiacente è illuminata forte luce e resto è buio --- serie di allitterazione da uno dei cassetti prende una banana Volontà di preservare il cibo – retaggio di tempo in cui c’è bisogno di conservare cibo però banana non è bene di prima necessità Scivola su buccia di banana, cade si riprende e butta buccia verso il pubblico Per seconda volta sospira Ripete azioni in modo metodico --- apre cassetto lo richiude mette chiave nel taschino , accarezza la banana, la apre --- desiderio mangiare banana segue percorso Nel mezzo di ciò gli viene un idea, devia percorso --- mette banana nel taschino --- tira fuori sorta libro mastro Tempo segnato è preciso --- 15 sec krapp alla fine registra un nuovo nastro ---- voce smaterializzata si può considerarae sorta fantasma del passato primo commento che affida al nastro è commento su stesso del passato, molto negativo --- è distaccato, lo liquida in modo brusco quasi eprchè ormai esso è altro da sé --- è sollevato che è fase sua esistenza ormai chiusa distacco facilita giudizio aspro quale lui dà --- ha spento registratore, pensa, si ricorda che ha spento --- è preso ricordo di ragazza che lo distrae --- preso da emotività muckball = palla di fango , palla ritorna ritorna contrasto luce, buio etc ha sublimato una serie piaceri, compreso quello sessuale nel pronunciare la parola spool, --- sembra sfogo quasi orgasmico si scopre che è stato autore pubblicato, ma che ha avuto poco successo e lenisce questo fallimento con il piacere della pronuncia di questa parola, spool --- in teoria qui lui sta scrivendo non con carta e penna ma con voce (nel fermare sulla carta pensieri, li si priva evoluzione della persona nel tempo, e quindi poi la rilettura genera distacco da quella persona che scritto --- è un esempio del passaggio del tempo) ricorda occhi ragazza, il suo fallimento di scrittore --- però non c’è consapevolezza di queste cose del passato, del passato stesso Dal modo in cui parla di se si capisce che è stanco --- affogato, risucchiato nei sogni --- passaggio da concreto, razionale all’onirico visto che inizia parlare sogni --- corpo è presente ma in realtà si è altrove --- burning to be gone --- il voler passare a quest’altra dimensione in cui ci si perde Effie brist = romanzo che forse lo ha spinto a scrivere, visto che si commuove ripensandoci --- unico riferimento letterario che si torva nel testo --- è storia di donna intrappolata in relazione con un uomo che non ha scelto --- tragedia si consuma quando marito scopre relazione adulterina di moglie con altro e ammazza amante --- lei va a vivire da sola e ha difficoltà etc..--- è storia di mancate possibilità, di scelte sbagliate di cui si pagano conseguenze Fa affermazione che subito mette in dubbio (potevo essere felice con lei. Potevo?) Non c’è chiara presa di posizione è dubbioso --- sarebbe stato felice? E lei lo sarebbe stata? Beckett voleva scrivere un prequel o sequel a krapp in cui c’era questa donna --- per dimostrare che se avesse fatto scelta diversa, situa non sarebbe cambiata così tanto Anche prostituta che gli fa visita viene ricordata come fantasma --- è momento sua vita in cui tutto sembra dissolversi Menziona atto sessuale e poi subito dopo parla di essere stato ai vespri, a messa --- sembra quasi sia passato a ricordo di infanzia Krapp interrompe nastro infastidito da un ricordo, sembra --- importante si rifa a titolo perché ultimo nastro perché smette registrare o perché krapp vive solo in questo atto scritto da beckett e dopo si dissolverà Ricordo che lha infastidito è loro due stesi con lui laid down acrossed her --- questo lied down ripetuto molte volte--- prob inciso ricordo per dimenticarlo, però al riascolto, se riaffiora il ricordo, poi si va a ricercarlo, a riascoltarlo --- non si può effettivamente ignorare un ricordo che si sente come importante Questo lie down è forse ultimo momento di comunione con se stesso oltre che con un'altra persona --- andando avanti col tempo krapp è sempre più dissociato da se, dalle sue scelte Pausa --- le labbra si muovono ma non esce suono, ormai è tutto ascolto Riflessione finale di krapp giovane --- forse gli anni migliori sono passati, in cui poteva essere felice, ma non li vuole indietro Arrivato a fine bobbina 5 di scatola 3 --- in cui giovane krapp ricordato il power to love, è ancora sicuro di sua scelta Vecchio krapp fissa davanti a se, verso pubblico forse come sorta richiesta aiuto Finale che non da risposta --- lascia sospesi, però tutto fa intendere che è fase finale di qualcosa --- titolo stesso lo dice e sue stesse condizioni di vita lo testimoniano, ha visto prostituta, rimasto su panchina al freddo senza nessuno, è isolato, c’è luce solo su scrivania e resto è buio --- ogni tanto si guarda intorno e B. dice perché ha paura che da un momento all’altro dal buio esca la morte Momento che riaffiora non è memoria volontaria --- prima volta nominata è sorpesa, seconda è presa di coscienza, terza è rammarico forte --- è memoria prustiana, non ci ricordiamo attivamente di una cosa, ma basta un rumore, un odore per riportarle alla luce con vividezza, ha componente emotiva per ciò eprchè non catalogata, razionalizzata mente Non è tanto afflito da essere scrittore fallito, ma dal momento in cui deciso di abbandonare amore--- ciò lo turba e infatti testo si chiude con voce del giovane krapp che dice no i wouldn’t want them back --- e vecchio krapp non ribatte Più grande fallimento è la mancata presa di coscienza di se stesso, non riesce a percepire se stesso --- non ha fatto un percorso di riflessione, non ha cambiato i suoi vizi, non cercato di cambiarsi --- il krapp giovane si prende gioco di quello giovanissimo e quello vecchio si prende gioco di quello giovane --- è un ciclo che si ripete intatto potenzialmente all’infinito --- non si rende conto che lui stesso è ancora uno stupido, giudica gli altri (se stessi), ma non giudica se stesso in quel momento, non riflette su di se Forse fatto che ora rimane in silenzio, è inizio di questa riflessione ma egli rimane fermo sul nastro riguardo amore per ragazza --- B. voleva scrivere seguito in cui lui rimane con ragazza ma lei lo abbandona e la solitudine sarebbe stata sempre quella Il desiderio di bere meno, di mangiare meno banane non riesce a controllare questi appetiti, anche di tipo sessuale Differenza con altri testi --- esragon e vladimir guardano a passato con nostalgia di tempo più felice, krapp invece ha felicità sempre in potenza, e guarda passato con rammarico più che altro --- passato, registratore è compagno della sua solitudine, agente della masturbazione lo dice beckett 24 11 22 Pinter influenzato Beckett Gussman 9.30 16.00 teatro ateneo Pinter mandava sempre testi a beckett, per farglieli controllare e chiedere consigli e opinioni Spoliazione verso un’essenza della storia dei personaggi perché tutto è stato già detto --- in homecoming ressilienza di personaggi ricorda beckett, mentre in ashes to ashes il ritrovare un prorpia funzione della storia e memoria, di coscienza di se è tipico di P. , anche se c’è anche in beckett,anche se meno Pinter discorso sul nobel --- still apply to the exploration of realty thorough art Nelle nostre esistenze diventa sempre più difficile distinguere tra fiction o realtà --- si crea spesso immagine simbolica che asciuga al massimo la narrazione, e quindi si fabbrica immagine se e cose che non esiste realmente Sua prospettiva su scrittura --- si interroga su uso pubblico che viene fatto del linguaggio, quale funzione ha assunto Non possiamo parlare del presente nel presente, nel futuro parleremo del presente --- quindi nel presente possiamo parlare passato --- realtà è parola con forte solidità, e si tende a pensare che stato a cui si riferisce questa parola sia altrettanto solido --- smontate diversi secoli teoria filosofica su realtà, fino a negare che essa esista Dice dubitare dal drammaturgo che è sicuro di ciò che propone --- diffidare chi fornisce un soluzione unica e sicura a problema --- quello che viene presentata come corpo di pensiero attivo e definito, in realtà è corpo vuoto, perso in balia diverse tensioni Gli è stato dato premio nobel perché capacità di nascondere nelle parole ciò che si vuole veramente dire --- molto più veritiero di spiattellare fatti, spesso si dice contrario di ciò che si pensa --- e così entra nelle stanze buio oppressione Come inizia creazione letteraria --- nella drammaturgia realtà deve sempre essere sfuggevole, perché è così che si ricerca verità, che è obbligatorio ricercare --- stesso principio di godot, nel momento in cui sembra di capire chi è godot, succede qualcosa e si perde verità su di lui Non riesce a riassumere senso testi, se sapeva loro significato lo avrebbe detto, dice Beckett --- perché non lo sa nemmeno l’autore qual è il senso lo deve individuare, ricercare lettore Parola seguita da un’immagine che si presenta all’improvviso nella mente autore, che lui poi sviluppa --- compaiono forbici senza motivo, poi però si definisce scena teatrale --- c’è persona che ascolta e persona che parla, che ha chiede altro che rubato forbici dove sono, ma persona che ascolta non gli importa di forbici --- si crea dinamica per cui un vuole imporre altro autorità, ma altro lo ignora, perché non si sa bene. 1 12 22 Pinter --- homecoming Mountain language --- pone attenzione a lingua e sua espressione, prendendo a esempio i kurdi a cui vietato parlare loro lingua --- parla di libertà d’espressione o ottusità del potere Segue drammaturgia inglese di dare sfumature cattivi di opera --- re lear di Shakespeare compie atrocità ma poi riflette su sua cattiveria tipo, oppure torturatore che fa cose ignobili capiamo sua psicologia, il perché fa cose Dice i suoi personaggi non lo accolgono volentieri --- non vale per tutti generi --- nel teatro bisogna evitare i sermoni, le prediche, ci vuole oggettività, bisogna lasciar esprimere i personaggi In mountain language --- dice dura solo 20 minuti ma potrebbe andare avanti, ripetendosi, per ore Tipico P., scoprire abisso sotto le chiacchere quotidiane In homecoming --- rapporto tra padre e figlio nella metà degli anni 60 --- non sono molto in sintonia Uomo di ora, devin invece per ora fa solo domande ,la incalza --- è il suo partner forse o uno psicologo visto che lei è seduta e lui sta in piedi So your legs where opening ? --- domanda precisa e lei risponde si --- c’è scarto devin non continua più a porre domande --- la situa sembra sempre più intima e devin sembra turbato ciò Testo dice silence --- che per pinter comporta cambiamento nell’interiorità persona Cambia tempo e si passa al presente--- c’è scambio di battute veloce --- c’è ambiguità dei rapporti, come del linguaggio corporeo fino ad ora Devin sembra avere immaginazione limita le chiede solo cosa succede dopo, non le chiede perché fanno ciò che fanno --- ambiguità di devin Ciò che è chiaro è aquiescenza di rebecca nei confronti di uomo del passato Pensi miei domande siano illegittime? Quali domande? --- come se rebecca non stesse rispondendo, ma ricordando per conto proprio, o almeno fosse persa nel ricordo Devin fa domande specifiche, su cosa fanno i due --- non chiede lato emotivo situa, come si sentiva lei --- devin cerca concretezza di immagine, in modo da vedere chi era tale persona, ma non capre veramente situa Ipotesi psicologo perde consistenza --- c’è assertività domande , ma sembra più gelosia Devin cerca riscontro, chiede se sue domande sono illeggittime più volte --- cerca di formalizzare più volte cose che non necessitano precisione formale --- chiede perché non la può chiamare tesoro, nessuno la chiama tesoro, se non suo amante --- quindi anche lui sta cercando imporre potere su altro C’è relazione di qualche tipo tra i due anche solo di amicizia in cui lui è segretamente innam0rato Non è chiaro nemmeno a rebecca cosa fa quest’uomo --- non ricorda bene, ricorda questa seduzione di potere autoritario che dura ancora adesso, che ancora la influenza, però non sa che fa di lavoro, dove la porta non lo sa, forse era fabbrica, non ricorda altro --- ricorda quando arrivava lui persone si toglievano capello, aveva ruolo autoritario Era umido il posto --- acqua in pinter non è irrilevante, è richiamo presente anche in wasteland Sempre più evidente che rebecca sta seguendo un percorso mentale suo e quando lui gli fa domande, lei non sempre risponde in modo pertinente o non risponde proprio C’è sorta confessione --- lei dice che strappava bambini dalle braccia delle madri, tra le altre cose ---- sembra emergere dalla nebbia di un trauma un evento sopresso da memoria quasi--- è rebecca che si stacca sempre più da lei del passato finche non diventano due persone separate Quindi potrebbe non ricordare perché soppresso evento traumatico e forse ora sta ripercorrendo sua vita per risolvere questo problema Devin scosso da confessione --- devin fino ad ora sembra interessato più di voler essere lui quell’uomo, che ha potere su di lei che non ha salute mentale di lei Questo strappare bambini da madri rimanda alle deportazioni della seconda guerra mondiale e ai nuclei familiari divisi e portati nei lager Come nasce ashes to ashes --- è trent’anni dopo homecoming si sente differenza in scrittura Dopo vancanza alla barbados con antonia seconda moglie, c’è incontro a casa di loro e lui non vede l’ora vanno via queste persone per scrivere e in 10 giorni scrive aschas to ashes testo non lunghissimo ma denso --- alle barbados ha letto biografia di albert shperer, architetto preferito di hitler che lui fa ministro e si occupa progettare campi sterminio In tutto testo non si fa mai riferimento esplicito a nazismo, ma ci sono piccoli cenni che riportano a quel momento storico, tipo bambini separati madri Pinter influenzato da questo personaggio, non vuole drammatizzare questo periodo storico, ma è chiaramento influenzato --- vuole parlare potere seducente che sembra ipnotizzare, attirare persone, che si sottomettono e si lasciano guidare a fare cose anche orribili Every woman adore a fascist/ the boot inthe face/ the brute, brute heart --- sylvia plath, daddy In questa tendenza alla sopraffazione, c’è approfittarsi debolezza di qualcun altro, di persona che non ha strumenti per opporsi a questo, eprchè non capisce veramente chi ha davanti --- rebecca non sa chi è quest’uomo effettivamente, non sa che fa Rebecca non vede, vede le cose sbagliate – non si pone domande che le fanno capire chi è --- il dettaglio di strappare bambini, viene come un flash e poi viene subito rimessa sotto perché fa male Lui le chiede ma chi è quest’uomo eprchè fa cio ? Ma era strano che non c’era il bagno in quel posto --- dice lei, non vede, non capisce Percorso di rebecca non è emanciparsi da devlin, ma vuole fare conti con suo passto --- devlin serve a lei per emanciparsi da potere del passato --- devlin è desiderio maschile di dominare storia, passato di una donna così come lo è amante del passato --- ashes to ashes è modo di pinter di mostrare come la sfera pubblica e quella privata sono collegate una violenza privata si rispecchia in pubblico --- indifferenza nel privato, è anche indifferenza a ciò che succede nella società Male appare in questa storia in modo banale, con leggerezza Rebecca pensava che il destino fosse solo quello degli altri, e lei lo vivesse da fuori, ma non è così 19 12 22 Ulisses sin --- graphic novel Dal cinema alla letteratura – che cosa dato ulisses a cinema Tre adattamenti uno tedesco “uliseess” --- molto liberamente tratto da libro Poi ulisse e bloom Joyce stesso dice che al cinema avrebbe funzionato bene ulysses meglio che a teatro --- i registi che avrebeb voluto erano quello di corazzata potiglionchin e walter eisesnev Eisesenev vuole usare tecnica di monologo interiore in suoi film --- uno tratto dal capitale di marx --- idea era quello di usare monologo interiore per trasporre queste riflessioni filosofiche Idea era che cinema era monologo, come mente pensante --- non una trasposizione di spettacoli teatrali perché con avvento cinema sonoro, cinema non è più sperimentale come quello muto, ma diventa sempre più teatrale Idea di joice è che unico vero leopold bloom è cheplin Film comunque in quel periodo non viene girato ma diritti vengono acquistati nel 67 e fatto con basso budjet --- genrazione che ascolta bob dylan e i beatles, con gusti cinematografici diversi da gen precedente è più adatta a film tratto da ulisse ---- per evitare revisionismo storico, lo si ambienta nella dublino di quegli anni --- quindi eliminati tutti discorsi storico politici di primo novecento, su indipendentismo, su occasione mancata e si accentua argomento antisemitismo --- bloom diventa più ebreo e meno irlandese Questo ulisse fu censurato per tutti in sale italiane --- monologo di molly bloom in particolare, ama tutto film in generale, è osceno e contrario a buon costume --- strano perché libro comunque è venduto in tutte librerie In inghilterra viene altamente censurato in sala, e viene imposta proiezione con pubblico alternato uomini donne Fino a metà film, fino episodio di circe ha struttura abbastanza standard, non esce seminato tutto molto legato realtà, eventi reali --- quasi non andasse fino in fondo Trucco da cinema muto --- da scena ad altra è vestito totalmente diverso Guardando film, è evidente influsso di libro ulysses su otto e mezzo che viene concepito nel 61 --- nel libro molte fantasie di bloom finiscono nel sadomasochismo, nel sessuale e nel trasformismo Cinema che ha ispirato joyce era quello di allegoria smaccata e Cinema irlandese di anni 60 prende da cinema inglese illustrativo(?) In film “bloom” --- si ha sensazione che sia bloom a controllare allegoria e vediamo scena anche da occhi di circe tipo è cosa più controllata meno caotica che libro --- anche passaggio da scena a altra non è improvviso come in film precedente ma morbido sfma dietro un muro ad esempio Monologhi interiori diventano voce fuori campo standard di cinema, con giusto qualche arditezza in più Monologo di molly finale non è ritmico, incalzante ma molto più molle --- il yes yes yes finale che dovrebbe essere sorta climax è molto soft Alla fine questi film non centrano cuore di romanzo e unico film fatto su ulysses è libro di joyce, dice carmelo bene Esplorazioni di ulysses avvengo quasi tutte in interiorità tizio --- quindi cinema sarebbe più adatto di libro per descrivere questo tumulto interiore Joyce limita coscienza personaggi , ha rappresentazione verbale Forse meglio riportarlo come serie tv con diverse regie --- è ciò che dice joyce alla fine di fare molti film con diversi registi Diversi adattamenti fallito perché si focalizzavano troppo su mondo esterno, mentre joyce descrive tutto mondo interiore, che interagisce con reale in modo molto fumoso --- i più spesso ulysses trasposto come introspezione psicologica, ma joyce è tutto tranne che psicologico Cinema che vede joyce dei primi 15 vita è cosa molto anarchiaca, non è narrativo, sua funzione è solo di shock per spettatore, detto cinema di attrazione --- quindi voyerismo di tizio che cerca di osservare donna nuda e cade viene punito, cosa che c’è molto in joyce, e molti effetti speciali, uomo che diventa donna, tizio trasparente, testa che fluttua etc --- poi per poter sopravvivere e consolidarsi diventa narrazione però agli inizi somiglia molto al sogno, ed evoca desideri paura, cose nascoste in uomo --- ed questo aspetto che entra nel romanzo di joyce --- quindi una trasposizione oggi dovrebb tornare a quel cinema lì