Letteratura russa: il modernismo russo, Schemi e mappe concettuali di Letteratura Russa

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 IL MODERNISMO Movimento culturale di rottura con la tradizione di fine ‘800 Caduta delle sicurezze dell’intellettuale: - Eurocentrismo - Antropocentrismo - Positivismo DAL DECADENTISMO Si capisce che la scienza non spiega tutto + scoperta di nuovi territori e nuove culture - Esotismo - Marginalità (del poeta) - Misticismo ЖИЗНЕТВОРЧЕСТВО —> la vita fa parte dell’arte, in tutto e per tutto, infatti il 98% della produzione letteraria in Russia diversa dalla realtà VERSIFICAZIONE RUSSA PIEDE —> sillaba TROICA —> accento su 1ª sillaba GIAMBO —> “ su ultima sillaba 
 IL MODERNISMO RUSSO PERIODO Inizio —> 1890 Fine —> 3 date - 1917 Rivoluzione - 1921 muore Block - 1930 suicidio di Majakovskij + grandi purghe di Stalin NOME СЕРЕВРЯННЫЙ ВЕК (secolo d’argento) perchè successivo al ЗОЛОТОЙ ВЕК (secolo d’oro) di Puškin —> PUŠKIN è il SOLE della Russia, BLOCK è la LUNA —> ARGENTO simbolo di PUREZZA —> LUNA ha una luce più delicata del sole IN CITTÀ I poeti escono fuori di notte, quando la borghesia di massa dorme, e di giorno, quando la città è invasa, stanno chiusi in casa POESIA Amore descritto in ogni suo ambito, anche dal punto di vista sessuale 
 RUSSIA ALEKSANDR GERCEN È stato il 1º ad opporsi alla Russia zarista Rivoluzionario di importante fama, che scrive il manifesto della Rivoluzione —> НАРОДНИЧЕСТВО —> movimento rivoluzionario di matrice populista (1861) SERGEJ NEČAEV —> 1869 AFFARE NEČAEV —> assassinio dello studente Ivanov —> 1873 I DEMONI —> avviso di Dostoevskij non è bastato —> 1873-1874 —> ondata del popolo: ceto medio cerca di convincere i contadini a pro Rivoluzione, portando ad arresti e nascita terrorismo —> 1881 —> omicidio di ALEKSANDR II Nominato l’imperatore “TRAGICO”NICOLA II 1896-1918 —> TRAGEDIA DI CHODINKA —> nei festeggiamenti morirono molte persone 
 Guerra RUSSO-GIAPPONESE in cui la flotta russa venne sconfitta1904-1905 —> 9 GENNAIO —> 1º tentativo di RIVOLUZIONE POLACCA messo a tacere nel sangue Ministro degli interni che elaborò molte riforme, venne assassinato nel 1914 PËTR STOLYPIN BLOCK Aleksandr Aleksandrevič Block (1880-1921) è un esponente della 2ª generazione di simbolisti —> МЛАДШИЕ СИМБОЛИСТЫ Viene da una famiglia nobile + studio e lettura ORIGINI Prima raccolta di poesie (1905), formata da 2 volumi Stile talmente aulico che sembra una raccolta di fine carriera Per chi? —> moglie —> Sofia, anima del mondo, bellezza POESIA DELLA BELLISSIMA DAMA —> la DAMA viene aspettata ma non arriva ATTESA —> e la speranza sono temi centrali del simbolismo 1º VOLUME —> tutto sull’attesa della dama —> spazio verticale 2º VOLUME —> + reale, inserita anche vita vera —> spazio orizzontale 1905 Девушка пела в церковном хоре О всех усталых в чужом краю, О всех кораблях, ушедших в море, О всех, забывших радость свою. Так пел ее голос, летящий в купол, И луч сиял на белом плече, И каждый из мрака смотрел и слушал, Как белое платье пело в луче. И всем казалось, что радость будет, Что в тихой заводи все корабли, Что на чужбине усталые люди Светлую жизнь себе обрели. И голос был сладок, и луч был тонок, И только высоко, у царских врат, Причастный тайнам, — плакал ребенок О том, что никто не придет назад Una fanciulla cantava in un coro della chiesa Di tutti gli stanchi in contrade straniere, di tutti i vascelli salpati nel mare, di quelli che avevano obliato la gioia. Così la sua voce cantava, volando alla cupola, e un raggio splendeva sulla bianca spalla, e ognuno dal buio guardava e ascoltava il bianco vestito cantare nel raggio. E a tutti pareva che fosse vicina la gioia e in un placido golfo ancorati i vascelli, che in terra straniera gli uomini stanchi avessero trovato una vita luminosa. E la voce era dolce, ed il raggio sottile, e solo in alto, alle Porte del Regno, ammesso ai misteri, un bambino piangeva perché nessuno sarebbe tornato. 
 И медленно, пройдя меж пьяными, Всегда без спутников, одна Дыша духами и туманами, Она садится у окна. И веют древними поверьями Ее упругие шелка, И шляпа с траурными перьями, И в кольцах узкая рука. И странной близостью закованный, Смотрю за темную вуаль, И вижу берег очарованный И очарованную даль. Глухие тайны мне поручены, Мне чье-то солнце вручено, И все души моей излучины Пронзило терпкое вино. И перья страуса склоненные В моем качаются мозгу, И очи синие бездонные Цветут на дальнем берегу. В моей душе лежит сокровище, И ключ поручен только мне! Ты право, пьяное чудовище! Я знаю: истина в вине. Lentamente, passando fra gli ubriachi, sempre senza compagni, sempre sola, esalando caligine e profumi, si va a sedere presso la finestra. Ed effondono antiche credenze le sue elastiche vesti di seta, e il cappello con piume di lutto, e la stretta mano inanellata. Avvinto dalla vicinanza strana, guardo di lа dalla scura veletta, e vedo una riva incantata ed un’incantata lontananza. Cupi arcani mi sono confidati, un estraneo sole mi и commesso, ed il vino acerbo ha penetrato tutti i meandri dell’anima mia. E le piume di struzzo inclinate vacillano nel mio cervello, e gli occhi azzurri senza fondo fioriscono su una riva lontana. Nella mia anima giace un tesoro, la cui chiave è affidata solo a me! Hai tutte le ragioni, mostro ubriaco! Lo so bene: la verità è nel vino. 
 Tutte le poesie raccolte in 3 volumi, chiamati OPERE 1) Attesa della bellissima dama 2) Ideale vs Realtà 3) Forse l’ideale è possibile 1911-1912 In ORE NOTTURNE (1911) e VERSI SULLA RUSSIA (1912) emerge la consapevolezza che la Russia si perderà e che si trasformerà in qualcos’altro —> URSS ULTIME RACCOLTE —> sembra una poesia REALISTA (= Zola) non simbolista —> detta ВИЗУАЛБНАЯ СТИХА —> descrive luogo preciso —> 1907 anno in cui la moglie di Block va a vivere con un altro uomo, e lui cade nella trappola dell’alcol —> 2ª parte arriva una PROSTITUTA —> viene vista e descritta oltre al suo lavoro, è una donna Poesia del 1908 in cui emerge il distacco dalla moglie —> 1ª reazione è “gettare l’anello nella notte” —> istinto LE PRODEZZE, LE GESTA, LA GLORIA —> poi la decisione razionale è di non insistere, di non ricordare —> toglie la foto dal tavolo —> sono costanti la figura femminile e la presenza del vino 
 Ultimo poema della letteratura russa ottocentesca Block considerato anche il primo poeta sovietico (1917 Rivoluzione) I DODICI 1918 —> Il poema descrive la marcia dei DODICI ( = Apostoli) sulle strade di Pietrogrado, nel periodo rivoluzionario —> Alla fine del poema emerge la figura di GESÙ CRISTO, che, in una tempesta di neve, guida i Dodici VERSIFICAZIONE RUSSA Fino agli anni ’30 era SILLABICA, presa dalla lingua polacca - 1735 RIFORMA TREDIAKOVSKIJ - 1739 RIFORMA LOMONOSOV —> VERSIFICAZIONE SILLABO-TONICA = equilibrio tra sillabe atone e sillabe toniche —> ДОЛЬНИК —> altro metodo che inserisce un determinato numero di sillabe libere La prima novità del poema I DODICI è la versificazione IRREGOLARE, con ritmo a SCATTI Descrizione VISUALE = CINEMA, ma il cinema era considerato un genere basso, così come il FOLKLORE (citato il Carnevale…) NOVITÀ 
 BELIJ —> Nasce a MOSCA nel 1880 (muore nel 1934), ma i continui litigi con i genitori gli faranno lasciare la città —> gruppo АРТАНАФТИ * intorno a lui nel 1903 —> 2 triangoli amorosi —> con moglie di Block —> con amante di Brijusov PIETROBURGO Romanzo del 1911-1913 che rappresenterà, insieme a La ricerca del tempo perduto di Proust e Ulisse di Joyce, i 3 romanzi del MODERNISMO ПЕТЕРБУРСКИЙ МИФ: —> la città, costruita da Pietro il Grande nel 1703, segna la divisione tra la Russia zarista e quella imperiale —> rappresenta anche l’apertura della Russia verso l’Europa QUANDO? Romanzo è ambientato nel 1905 = PRIMA RIVOLUZIONE —> isole —> vita rivoluzionaria —> Nevskij Prospekt —> impero 
 АПОЛЛОНОВИЧ Fissato con la geometria —> Pietro I voleva una città tanto proporzionata quanto Amsterdam = città europea —> la geometria non è natura, Russia non autentica —> enigma della città: Com’è stato possibile costruirla? Non rappresenta la Russia OCCIDENTE - ORIENTE La Russia è a metà tra i mongoli e gli europei (=Block) —> АРОЛЛОН è di origine semitica + cognome …. Preso da un antenato tataro NEVA Paragonata all’Eda greca da Puškin Divide —> Statua Sfinge = oriente —> Statua Pietro = occidente PROSA Definita ритмическая come la poesia, organizzata nello stesso modo Alla base c’è il reazionario Pobedonoczev (1905 vs riforme e progresso) Il romanzo presenta nella 1ª parte Pietroburgo come città politica, nella 2ª l’ordine dell’Europa vs disordine della Russia, nella 3ª Oriente vs Occidente e nella 4ª Pietroburgo = città fantasma, costruita dal niente 
 АКМЕЙЗМ —> Corrente letteraria con poche adesioni (Гумилёв, Ахматова, Мендельштам) che si distacca dal Simbolismo —> AKME —> = momento culmine di qualcosa 1911 Gumilëv crea il gruppo ЦЕХ ПОЭТОВ = guida dei poeti (scuola dei poeti) 3 principi —> SPIRITUALITÀ —> NEBBIOSITÀ —> FUGGIVITÀ НИКОЛАЙ ГУМИЛЁВ —> 1886-1921 —> Ufficiale d’esercito coraggioso e provocatorio, vicino alla Francia, infatti scriverà poco della Russia —> 1º marito di Anna Achmatova IL TRAM CHE SI È SMARRITO Poesia della raccolta Il pilastro di fuoco —> ciò che usò Dio per indicare la strada a Mosè 
 Я обманут моей унылой, Переменчивой, злой судьбой». Я ответила: «Милый, милый! И я тоже. Умру с тобой...» Это песня последней встречи. Я взглянула на тёмный дом. Только в спальне горели свечи Равнодушно-жёлтым огнём. Sono ingannato da un destino triste, infido, crudele». Gli risposi: «Caro, caro, anch’io. Morirò con te...» Questo è il canto dell’ultimo incontro. Gettai uno sguardo alla casa buia. Solo in stanza da letto le candele ardevano di un lume indifferente e giallo. QUOTIDIANITÀ fortissima: —> guanto sinistro messo alla mano destra —> solo 3 gradini sembrano tantissimi quando non si vogliono salire 1912 Nasce il figlio Lev e Anna e Nikolaj si lasciano (ancora sposati) ЧЁТКИ 1914 Seconda raccolta, in cui lei scrive come se fosse una monaca Gumilëv va in guerra e divorziano ufficialmente БЕЛАЯ СТАЛЯ 1918 Terza raccolta in cui si parla indirettamente della Rivoluzione белый —> impero чёрный —> Apocalisse красный —> bolscevichi 
 МОЛИТВА 1915 PREGHIERA = Dialogo con Dio nel giorno della Pentecoste Lei dice che è disposta a sacrificare suo figlio per il bene della Russia: chiede a Dio di togliere la nebbia dalla Russia —> credenza russa: meteo in quel giorno = meteo tutto l’anno НЕ БЫВАТЬ ТЕБЕ В ЖИВЫХ 1921 NON SARAI PIÙ TRA I VIVI = anno di morte di Gumilëv (fucilato) Anna parla con lui e diventa il simbolo di tutte le donne rimaste —> ghiotta è la terra russa ghiotta di sangue fresco 1918 КРАСНЫЙ ТЕРРОР —> anno di uccisione della famiglia Romanov —> dopo questo evento Anna si rinchiude nella фонтанный дом —> sapere che lei è lì, dà molta forza agli intellettuali 
 НЕ С ТЕМИ Я, КТО БРОСИЛ ЗЕМЛЮ 1922 = Io non sto con quelli che abbandonano il paese (riferimento alla prima ondata migratoria dopo la Rivoluzione) —> 1922 ANNO DOMINI (anno del Signore) —> CLASSICITÀ —> la cadenza della raccolta, com’è tipico dell’autrice, è classica, con tetrapodia giambica —> RACCOLTA è l’ultima pubblicata in URSS, dopo anche lei sarà un’immigrata interna e non pubblicherà ANALISI —> “non darò i miei canti/poesie ai nemici” —> mi fa pena l’esule (come un prigioniero, un malato) —> странник = viaggiare senza meta —> “il pane degli altri puzza come l’assenzio” = andare via non è facile, l’estero non è come casa —> noi (мы) siamo rimasti qui nell’incendio (fuoco come in Mandel’štam) senza schivare nemmeno un colpo —> POPOLO RUSSO —> ha subito inferno e semplicità CONDANNA Verso chi parte, verso l’emigrazione, ma allo stesso tempo Anna sta male nel restare in patria —> lei è vs emigrazione ma soffre restando in Russia 
 —> la CAPITALE abbandonata indica la forte APPARTENENZA di Anna a Leningrado, oramai martoriata dalla guerra civile e lasciata a se stessa dai bolscevichi SAN PIETROBURGO 1703 —> costruzione e capitale con Pietro il Grande 1/09/1914 —> nominata Pietrogrado da Nicola II 26/01/1924 —> Leningrado (5 giorni dopo morte) 6/09/1991 —> fine URSS —> San Pietroburgo 1997 —> diventa capitale culturale (con Boris El’cin) —> la condanna (ПРИГОВОР) porta alle lacrime —> Anna sente dolore fisico (БОЛЬЕ), e sembra cada indietro —> la BUFERA SIBERIANA [= I dodici di Block] appare come un’apparizione (МЕРЕЩИТЬСЯ), in cui le altre donne, disperate quanto lei, scompaiono, lei le SALUTA ВСТУПЛЕНИЕ L’introduzione serve quasi ad avvicinare Anna al tema centrale, lei non riesce ad afferrarlo subito —> […] Leningrado intorno alle sue carceri […] —> […] innocente Russia […] 1 1935 Cronaca dell’arresto del figlio, portato via all’alba (perquisizione sempre di notte) —> tornano le “labbra fredde” —> mogli degli strelizzi andarono sotto il Cremlino ad urlare per lo sterminio dei mariti 
 2 Sembra quasi una PREGHIERA, in cui parla di sé in terza persona —> Tornano i COLORI: il GIALLO è il suo, indica solitudine ed abbandono 3 La sofferenza è talmente grave che si ha una DISSOCIAZIONE del SÈ “no, non sono io” 7 1939 Momento della sentenza (ПРИГОВОР), definita “parola di pietra”, che rende l’ATTESA precedente una NON ATTESA —> “ne verrò a capo” = спавлось, colloquiale, reazione quasi fisica Come si fa ad uccidere fino in fondo la MEMORIA? È un dolore atroce, fisico Arriva l’estate (colore giallo) ma lei non ha nessuno con cui condividerla, è sola —> “Giorno radioso e la casa vuota” 
 ОСИР МАНДЕЛЬШТАМ —> nasce a Varsavia nel 1891 e muore nel 1938 —> studia a La Sorbona 1908-1910 —> dal 1911 parte la “GILDA DEI POETI” ORIGINI Viene da una famiglia umile, non viene dall’intelligenzija russa Ha origini ebraiche ma non è ebreo, non è nemmeno ortodosso, è diverso La CULTURA è una scelta, lui ha scelto di studiare e di approfondire le sue conoscenze sulla cultura ellenica e cristiana, ma anche sulla Russia del ‘700 1ª FASE 1908-1925 - Odia parlare di sé —> “inutile io” - Poesie colte —> impronta greco-latina - Forte malinconia e nostalgia Periodo della sua carriera, che comprende l’Acmeismo e il post Acmeismo (soggiorno a Parigi 1908-1925) 
 LA MATTINA DELL’ACMEISMO Opera del 1914 che diventerà il manifesto del movimento —> il comandamento è amare l’ESISTENZA della cosa più della cosa stessa —> la REALTÀ più del CONCETTO —> dobbiamo accettare i nostri limiti, cercando, però, di essere liberi TRISTIA 1922 Reazione di Mandel’štam alla Rivoluzione, scritto nel 1918: lui aveva accolto positivamente quella di febbraio, in modo più scettico quella di ottobre —> volume pubblicato a Berlino nel 1922 e in Russia nel 1923 1910 Torna a Pietroburgo e frequenta la Torre di Ivanov, un luogo d’incontro per l’elite culturale dell’epoca (Block, Achmatova…) —> Ivanov è uno dei fondatori del 1º Simbolismo —> riflessioni sul mondo + senso di catastrofe e morte che incombe su tutti noi —> tematiche legate alla 1ª Guerra Mondiale, alla Rivoluzione e alla classicità greca e romana + toni elegiaci 
 TITOLO —> Riferimento ad Ovidio e quindi alla classicità, la sua opera si riferisce alla tristezza provocata dall’esilio, anche Mandel’štam è in un esilio spirituale —> peregrinazione tra Caucaso, Pietroburgo ed Ucraina —> TRISTIA come poesia dell’ESILIO —> poeta è un ЧУЖОЙ = estraneo del mondo in cui vive ANALISI —> muse —> riferimento alla classicità —> notte —> = donna dalla lunga chioma —> attesa gocciola non scorre —> staticità —> gallo —> anticipazione del dolore —> sbattere le ali sulle mura —> gallo nuova vita vs istituzioni —> GALLO —> indica prima cambiamento poi distruzione —> […] tutto è già stato, tutto si ripete […] —> per le donne la cera, per gli uomini il rame —> Erebo —> aldilà dei greci —> RAGAZZA —> ruolo della sibilla, dalla cera legge il futuro BRJUSOV 1923 Scrive su Tristia che l’autore è sconnesso dalla vita sociale e che la sua poesia si nutre di soggettività, non è reale —> MA Mandel’štam usa il passato come mezzo per comprendere il presente, non parla mai di sé —> la sua poesia è una struttura articolata, se manca una parte non si comprende il senso generale 
 КУДА КАК СТРАШНО НАМ С ТОБОЙ 1930 Che paura io e te… —> куда как = guarda… (parlato) —> tetrapodia giambica + rima baciata maschile —> ТОВАРИЩ —> = compagno, linguaggio tipico comunista, ma riferito alla moglie Sono tornato nella mia città Poeta parla a sé (я-ты) mischiando presente e passato Я ВЕРНУЛСЯ В МОЙ ГОРОД 1930 —> REALIA SOVIETICI —> olio di merluzzo + clima della città (dicembre con giornate corte) —> “Петербург! Я еще не хочу умирать” —> lui non vuole ancora morire, ma nemmeno la città —> colore GIALLO —-> lampioni e tuorli —> CAMPANELLO = FUCILAZIONE alla tempia + “гостей” sono le guardie che andavano di notte —> “alloggio sulla scala di servizio” —> viveva nel sottoscala del fratello quando lui e Nadezhda non avevano casa 
 Ode dedicata a Stalin, scritta subito dopo aver scontato la prima pena ODE A STALIN 1937 Mandel’štam viene RIABILITATO da Gorbačev1987 
 FUTURISMO —> 1910 —> 1912 —> ПОЩЕЧИНА СОЩЕСТВЕННОМУ ВКУСУ —> 1913 —> manifesto СЛОВО КАК ТАКОВОГО —> il Futurismo è diverso dall’Acmeismo, ma essendo in opposizione al Simbolismo, inevitabilmente ha dei tratti in comune con quel movimento DOVE? Dalla steppa, dalla Russia di provincia ≠ da Simbolismo e Acmeismo, che vengono dall’intelligenzija russa 1914 Marinetti va in Russia, ma non viene accolto bene, non viene visto come un “padre” ITALIA —> pro guerra e militarismo RUSSIA —> contraria al maschilismo 1917 La Rivoluzione segna una rottura tra ciò che c’era prima e ciò che ci sarà dopo LINGUA Forti sperimentazioni linguistiche sia in Italia che in Russia 
 ПОЩЕЧИНА СБЩЕСТВЕННОМУ ВКУСУ -1912 SCHIAFFO AL GUSTO CORRENTE MAJAKOVSKIJ PRIMA PARTE —> НИЧТОЖЕСТВО = nullità poeti più famosi —> […] getta (бросит) Puškin, Dostoevksij e Tolstoj […] SECONDA PARTE —> diritti e doveri dei poeti 1) ampliamento dizionario con parole libere e neologismi 2) insuperabile odio verso il linguaggio precedente 3) Cerca 4) stare sul masso della parola “noi” tra mare di sdegno e fischi СЛОВА КАК ТАКОВОГО -1913 Крученых 1) nuova forma verbale da vita ad un nuovo contenuto non viceversa 7) dissonanza = dodecafonia di Schönberg (1912) ИДИТЕ К ЧЁРТУ -1914 Majakovskij e altri —> molti vezzeggiativi e dispregiativi (старички, литературочки…) —> […] Puškin di marmo bianco che balla il tango […] 
 Я САМ 1922 Poesia autobiografica in cui emergono le sue idee, anche in merito al periodo storico —> scrive “per Lenin” […] sono poeta, per ciò sono interessante e scrivo di ciò […] […] odio tutto, tutto ciò che è slavo […] […] parte il mio futurismo, il mio internazionalismo […] ВЛАДИМИР МАЯКОВСКИЙ 1914 Tragedia autobiografica in cui il poeta arriva ad una super CONSAPEVOLEZZA di sé ОБЛАКО В ШТАНАХ Poema pubblicato a pezzi tra il 1915 e il 1918 per censura pre e post rivoluzionaria (scritto 1914) —> il titolo originale era ТРИНАДЦАТЫЙ АПОСТОЛ ma la censura non lo lasciò —> collegato a двенадцать di Block (scritto nel 1918) ОБЛАК —> parola aulica ШТАНЫ —> registro basso = braghe “L’IO LIRICO è qualcosa di nascosto che si rivela grazie al dono poetico e che spesso coincide con l’IO SOGNATORE” - Cvetaeva 1932 
 TRAMA: L’eroe lirico è innamorato di MARIA, ma lei non ricambia. Si danno un appuntamento alle 16:00 ad Odessa, lei arriva con un importante ritardo e gli comunica che sposerà un altro —> EROE c’è ma spesso diventa l’alter-ego dell’autore + vedi note (credo iPad) TETRATTICO Nuvola in calzoni è un poema diviso in 4 parti —> il tetrattico è tipico del genere ma non di un poema LIRICO * —> POEMA —> genere epico e classico —> genere non personale —> eroi prototipici —> LIRICO —> forma ripresa da Majakovskij ma non rispettata la lunghezza tipica delle poesie EPIGRAFE Aggiunta nell’edizione completa, ma censurata, del 1918 —> in questa edizione il poeta definisce l’opera “catechesi dell’arte di oggi” “Долой вашу любовь, долой ваше искусство, долой ваш строй, долой вашу религию!" “Abbasso il vostro amore, abbasso la vostra arte, abbasso il vostro regime, abbasso la vostra religione!” 
 LIBERTÀ Concetto di libertà emerge più come ВОЛЬЯ che come СВОБОДА PROLOGO Fortemente incentrato sull’autore, sulle sue sensazioni fisiche —> ДРАЗНИТЬ = provocare per avere una reazione nell’altro —> cuore visto come un brandello = Passione di Cristo (anche titolo) ANTICO A Majakovskij non interessa l’antico visto come STATICITÀ Solo quando il poeta può prenderlo e da esso creare qualcosa di NUOVO, allora anche l’antico sarà UTILE —> В ДУШЕ —> nella sua anima non c’è tenerezza senile (non ha nemmeno i capelli bianchi), quando scrive ha 16 anni —> lui è alto e bello (davvero), emerge nella poesia come un uomo molto determinato e possente —> иду non хожу —> gli altri НЕЖНЫЕ! —> lui non ha tenerezza (НЕЖНОСТЬ) —> forte INDIVIDUALIZZAZIONE —> себя, как я (2 pronomi) 
 Parte storica 1922 Anno di fondazione dell’URSS (Союз Советских Социфлистических Республик), subito dopo la fine della guerra civile - ROLLAND —> intellettuale ha un’investitura a costruire la “città di Dio”, aristocratico dello spirito - MANN —> cultura vs civilizzazione ( = Nietzsche) —> BLOCK “Gli intellettuali si dimenticano sempre di più di coloro che non sono votati al volere naturale della storia, che la vogliono trasformare secondo il loro pensiero” —> rivoluzionari sono profani del corso naturale degli eventi “I portatori della civiltà lottano contro le forme decrepite dello Stato, suppongono qualsiasi rivoluzione vada bene, perché porta progresso e civiltà” “In questo concepire le forme stati come barriere per il progresso, c’è purtroppo un terribile equivoco per la civiltà, perché proprio queste forme risultano essere l’unica difesa della civiltà dalla rivoluzione.” —> apparati burocratici sono barriere (средостение) КРУШЕНИЕ ГУМАНИЗМА 1921 Ne “Il crollo dell’umanesimo” BLOCK analizza il pensiero di due filosofi occidentali —> Block è antirivoluzionario 
 UMANISTI Visione semplicistica della vita, perchè OTTIMISTICA, ciò non serve a niente 1919 LENIN emana un decreto riguardante l’ALFABETIZZAZIONE GENERALIZZATA —> per attuare il marxismo: tutti vanno a scuola = no proletari —> per fare propaganda con giornali… 1922 LENIN istituisce il ГЛАВЛИТ (glavlit), l’organo che nasconde la censura di Stato, sia preventiva che repressiva “É il tempo di oggi che ci dice di parlare di rivoluzione, ma la glorificazione della rivoluzione è un ordine del partito” - M. Cvetaeva Поэт и время (1932) ЗАМЯТИН Nel romanzo distopico МЫ del 1924 (in URSS solo nel 1988) lo Stato emerge come colui che detiene le anime dei cittadini e da loro l’illusione di individualità —> sarà d’ispirazione per Orwell —> Nella poesia Я БАЮСЬ, l’autore dice che non c’è più nessuna libertà per lo scrittore —> per vivere Turgenev tradurrebbe Balzac e Flaubert, o sarebbe costretto a pubblicare “Padri e figli” ogni mese 
 LEV TROTSKIJ Capo dell’esercito e uno dei massimi teorici della Rivoluzione d’ottobre, che aveva capito quanto fosse importante la LETTERATURA per la tenuta del regime —> LETTERATURA E RIVOLUZIONE (литература и революции) è un suo saggio dove discrimina e classifica il processo letterario - Dostoevskij e Tolstoj non sono più moderni - Belij è un cadavere ambulante - Block unico da rispettare perchè ha espresso le sue idee —> intellettuali e scrittori divisi in 2 gruppi: - ПОПУТЧИКИ —> compagni di viaggio = scrittore non iscritti al partito comunista ma non contro la rivoluzione, come Zošenko - ВНУТРИНЕ —> gli emigrati interni, che scrivono di nascosto e pubblicano all’estero, come Bulgakov e Mandel’štam TROTSKIJ Non è possibile una cultura permanente del proletariato, non è una classe importante, può avere valore solo come esercito LENIN Voleva la dittatura del proletariato, perciò è necessario dare anche loro una cultura 
 PRIVACY Non c’era, nelle kommunal’ki vivevano insieme famiglie diverse, che non si conoscevano, ma che dovevano condividere tutto —> con il tempo c’è sempre più bisogno di INTIMITÀ —> importante scrittura DIARISTICA e le CORRISPONDENZE Chi apparteneva all’INTELLIGENZIJA e all’ АКАДЕМИЯ НАУК, aveva diritto ad un edificio staliniano e una дача (dacia) —> disuguaglianza funzionale per il benessere della società ANNI ‘40 Nasce la RAP-РАП (Российская академия правосудия = accademia russa della giustizia) —> vs lotta di classe in letteratura 1925 Rivista con scopo di costruzione della vita (жизнострание) —> arte è la forza che può modificare la realtà, solo se con pianificazione ЛЕВ 
 Politica ECONOMICA che porta alla COLLETTIVIZZAZIONE forzata della campagna —> le terre dei contadini vanno allo Stato —> completa abolizione della proprietà privata 1929 - 1934 Contadini che, grazie alla loro intraprendenza, erano riusciti ad avere pezzi di terra propri —> DEKULAKIZZAZIONE = fucilazioni e deportazioni —> sterminio KULAKI Колхозы коллективное хозяйство (fattoria collettiva) La produzione andava quasi completamente allo stato, ai lavoratori spettava solo la sussistenza —> QUOTE di produzione, se non raggiunte arrivava la penalità Grande CARESTIA (ГОЛОДОРОМ) organizzata dallo Stato, per combattere ogni forma di rivolta contadina —> dal 1918 moltissime rivolte 1932- 1933 —> dal 1931 sistema dei GULAG 
 I fedeli al partito servono per descrivere la realtà e le imprese realizzate dal partito stesso —> mandati nelle fabbriche, nelle Kolchoz e nei cantieri SCRITTORI Il partito emette le PURGHE (ЧИСТИ), già presenti dal 1929, e le “pubblicizza” attraverso i giornali Il codice penale prevedeva il ДОНОС = denuncia obbligatoria verso chi commetteva cose illegali 1933 —> Nel 1932 c’è un primo decreto sulla ПЕРЕСТРОЙКА (ricostruzione) delle organizzazioni letterarie e artistiche, che avrebbero dovuto rappresentare e sostenere il potere sovietico —> Nel 1931 escono i primi FILM di PROPAGANDA —> Stalin dichiara “жить стало веселее” (vivere è diventato più bello) —> periodo di terrore e persecuzioni Viene assassinato il segretario del partito comunista di Leningrado SERGEJ KIROV dagli avversari di Stalin —> si dice che l’assassinio sia stato organizzato da Stalin —> da qui la repressione ancora più dura 1934 
 Rappresentazione MIMETICA del socialismo = naturalismo francese —> ma il SOCIALISMO ≠ realtà, è un’IDEOLOGIA, modo di vederla COS’È? REALISMO SOCIALISTA —> il CANONE del REALISMO SOCIALISTA è stato promulgato nel 1934 al primo congresso dell’UNIONE degli SCRITTORI SOVIETICI —> obbligatoria tessera del partito —> UNICO caso in cui il METODO nasce prima del movimento —> la creazione artistica si basa sui 3 PRINCIPI che ogni cittadino, soprattutto i dirigenti, dovevano seguire: - ИДЕЙНОСТЬ —> contenuto ideologico - НАРОДНОСТЬ —> patriottismo - ПАРТИЙНОСТЬ —> lealtà al partito Nel 1954 pubblica un PAMPHLET in Francia “Cos’è il realismo socialista?” —> quando il regime lo scopre, viene condannato a 7 anni di lager SINJAVSKIJ 
 Deve adeguarsi al REALISMO SOCIALISTA, diventa una sorta di organo di CENSURA CRITICA LETTERARIA —> VS REALISMO —> i grandi scrittori dell’800 —> Turgenev, Dostoevskij e Tolstoj Deve raffigurare la REALTÀ e il suo SVILUPPO RIVOLUZIONARIO (fraseologico tipico sovietico) —> verosimile e realtà storica + ideologia e spirito socialista L’ARTISTA Ideologo del realismo socialista, secondo cui LO SCRITTORE è l’ingegnere delle ANIME UMANE, che educa i cittadini e i compagni ЖДАНОВ —> UOMO come colui che deve essere FORGIATO, che subisce un processo di trasformazione —> ПЕРЕКОВКА (forgiatura) —> agiva nei luoghi di costrizione, nei gulag ed era un dovere dei dirigenti 
 Era obbligatorio l’inserimento del “buon uomo sovietico = хороший совеиский человек” —> infatti il ROMANZO di produzione era il genere prediletto EROE POSITIVO Raccolta di SAGGI (autori come Gor’kij e Zoščenko) chiamata ИСТОРИЯ СТРОИТЕЛБСТВА БЕЛОМОРСКО БАЛТИЙСКОГО КАНАЛА —> storia della costruzione di un ponte nel mar Bianco (Russia del nord) —> descritta come grande impresa, ma costruzione dai prigionieri di Stalin 1934 Storico che considera il realismo socialista un paradigma nocivo perchè vede l’uomo solo nella sua funzione sociale —> depersonalizzazione e modello sociale a cui tutti aderiscono LEIDERMAN 
 ЛИШИВ МЕНЯ МОРЕЙ 1935 “Avendomi tolto i mari” è stata scritta un anno dopo la condanna (mandato a Voronesh) —> parla di quel periodo “Avendomi tolto i mari, la corsa e lo slancio e dando al piede il sostegno di una terra in cui si compie violenza che cosa avete raccolto? Un calcolo sagace, le labbra che sono in moto non si fermano, hanno fermento, hanno da dire e voi non avete saputo fermarle” —> slancio ad andare dove voglio, spinta a viaggiare —> VOI non avete saputo fermare chi voleva parlare МАНДЕЛЬШТАМ In quel periodo i manoscritti venivano BRUCIATI per paura di controlli notturni “I manoscritti non bruciano” (Woland) - Il Maestro e Margherita 
 TEATRO RIVOLUZIONARIO —> inizio ‘900 in Russia nasce la REGIA TEATRALE —> MXT (Московский Художественный театр), fondato nel 1898 da Stanislavskij, è il teatro più importante STANISLAVSKIJ Fondatore dell’omonimo metodo, per cui gli attori hanno bisogno di una REGIA —> prima era l’attore a decidere ciò che doveva fare —> regista = ПОСТАНОВЩИК da поставить = mettere in verticale = mettere l’azione in scena NATURALISMO —> è la chiave del rinnovo di Stanislavskij —> l’attore deve entrare dentro la psiche del personaggio —> ПЕРЕЖИВАНИЕ = dare vita al personaggio, riviverlo LINGUAGGIO SIMBOLISTA affianca il naturalismo —> atmosfere vaghe —> gesti poco chiari 
 MEJERCHOL’D Allievo di Stanislavkij e fondatore del metodo BIOMECCANICO —> Ejzenštein sarà suo allievo —> il MISTERO è la RADICE della teatralità, chi guarda e chi mette in scena vive un’esperienza MISTICA —> repertorio riprende le commedie italiane e teatro europeo —> scenografia è TRIDIMENSIONALE (+ avanti di Stanislavskij) e il movimento è importantissimo “l’individuo è caratterizzato da un istinto, quello della teatralità; trasfigurare (преображе́ние) la realtà, cioè trasformare le apparenze della realtà e della vita in modo sintonico “ QUARTA PARETE È la divisione tra pubblico e scena, ed è l’ostacolo più grande nelle riforme del teatro —> METONIMIA per indicare la struttura della società EVREINOV Drammaturgo e scrittore di saggi teorici sul teatro, che sperimentò l’abbattimento della quarta parete al teatro antico di Pietroburgo —> Mosca 1879 - Parigi 1953 
 SCIMMIA Una persona diventa scimmia quando non è più libera di parlare la lingua autentica e sentita, ma è obbligata ad accontentarsi di regole fissate da altri —> la TESI di Zoschenko è che questa lingua non si può parlare —> In URSS si parlavano più di 80 lingue: l’uniformazione linguistica sognata da LENIN era molto difficile —> differenze linguistiche tra classi sociali non c’è più, tutti devono parlare questa nuova lingua artificiale —> molte “parole vuote” e disglossia = imposizione del “russo” sulla propria lingua madre —> tantissimi ACRONIMI e COMPOSTI, usati dalle persone senza capirne davvero il significato FAME DEGLI OGGETTI La Guerra Civile aveva portato ad una forte povertà: moltissime cose che prima erano la normalità, dopo sono diventate inarrivabili —> in Zoschenko questo desiderio è uno dei LEITMOTIV 
 1915 Alcuni studenti dell’Università di MOSCA creano un circolo linguistico, il МЛК (московский лигвический кружок), coordinato da JAKOBSON Nello stesso periodo a PIETROBURGO nasce una società per lo studio della lingua poetica, ОПОЯЗ (opojaz), conosciuta come FORMALISMO Formalismo russo È una scuola critica letteraria nata in Russia negli anni ’10 e fondamentale per lo sviluppo dell’omonima critica letteraria —> prime ricerche già alla fine dell’800 con l’ucraino Aleksandr Potebnja e la sua rivista Akakov ANNI 1910-1930 —> 3 scuole attive 1) APPROCCIO PSICO-ANALISTA 2) APPROCCIO della SCUOLA LENISTA/MARXISTA 3) APROCCIO FORMALISTA FORMALISMO Voleva analizzare la STRUTTURA e non il CONTENUTO, questo era proibito nel regime sovietico —> in Occidente scoperto solo nel 1965 con traduzione francese di Todorov —> in URSS scoperto dagli anni ‘70 
 COSA? - Rinnovare la SCIENZA della letteratura e lo STUDIO dei linguaggi SIMBOLICI - Rinnovare l’approccio allo studio dei CLASSICI (‘800) spostando l’attenzione dalle tematiche al PERCHÈ, come venivano SCRITTI e come determinava effetto sul LETTORE PLECHANOV Maggior esponente della CRITICA MARXISTA in Russia e colui che cerca di porre le basi della letteratura marxista —> il formalismo nasce anche come contrapposizione a questa scuola di pensiero POTEBNJA È il primo a formalizzare il pensiero sul LINGUAGGIO in: - МЫСЛЬ И ЯЗЫК - ЯЗЫК И ИСКУССТВО —> riprende il pensiero di HUMBOLDT, secondo cui il LINGUAGGIO è un orfano che da forma ai pensieri —> per POTEBNJA la parola è SUONO, FORMA INTERNA e SIGNIFICATO (parte sensoriale, razionale e significato) —> la PAROLA viene vista per la prima volta come NON OGGETTIVA —> linguaggio pratico vs poetico 
 Per EJCHENBAUM è l’apoteosi del GROTTESCO, non è una vera VISIONE della città di Pietroburgo Distinzione tra FABULA e INTRECCIO —> FABULA = materiale della narrazione —> INTRECCIO = modo in cui sono fatti i tessuti (plot), ed è da questo che dipende lo STRANIAMENTO —> SKAZ —> costruzione del testo non dipende dall’intreccio, ma dalla narrazione, dalla sua intonazione —> il TONO NARRATIVO è quindi un principio organizzativo 2) Lo SKAZ in Gogol’ è il punto di partenza per sviluppare procedimenti più o meno comici 5) AKAKIJ viene descritto come qualcuno che fa pena, lo notiamo dal TONO della narrazione, ma non ci viene detto il perché, anzi come causa viene riportato il CLIMA di Pietroburgo 6) Riportato un periodo patetico-declamatorio nella narrazione di Gogol’ —> arriva alla fine con un’enorme tensione e poi si risolve in maniera semplicissima: […] Akakij non s’abbandona a nessuno svago […] IL CAPPOTTO 
 Era un pope, un sacerdote; emerge come una persona dedita al lavoro e dai grandi principi IL PADRE Марина Цветаева —> Marina Cvetaeva nasce a Mosca nel 1892 e muore suicida ad Elabuga, dove era confinata con il figlio come sfollati di guerra, nel 1941 —> 3 SAGGI dedicati a lui —> uno è “Il padre e il suo museo” —> lui è stato il fondatore del museo delle BELLE ARTI a Mosca, oggi MUSEO PUŠKIN Musicista (e allieva di Rubinštein) di origini tedesche; morì giovane —> rinunciò alla carriera per famiglia —> educazione plurilinguistica alle figlie Marina e Anastasija LA MADRE Vivrà quasi 100 anni e pubblicherà le sue “MEMORIE”, che però non verranno mai tradotte perché scritte in una LINGUA COMPLESSA —> emerge l’importanza delle lingue per loro (russo, tedesco e francese) ANASTASIJA 
 Città sul fiume OKA dove la famiglia Cvetaev andava in estate (дача)TARUSA —> il SUONO è ciò che rende concreto un qualcosa di astratto, Anastasija lo descrive così: […] è la dolcezza della lingua che mi aveva fatto evitare il patimento dello studio della lingua […] —> città dove muore la madre di Marina —> nel 1902 la madre si ammalò di TISI e, per le cure, si spostò spesso con le figlie, soggiornarono anche in Liguria Prima raccolta pubblicata all’insaputa del padre —> = diario, parla anche della perdita della madre (16 anni) ALBUM SERALE 1910 —> il poeta e giornalista MAKSIMILIAN VOLOŠIN disse: “Giovane e inesperta, ma la sua poesia è più interessante di quella al maschile” —> riconosce la sua debolezza poetica ma la giustifica —> Marina riceverà moltissime CRITICHE, vista come inesperta e “POETESSA della QUOTIDIANITÀ” 
 —> POSTRIBOLO —> = Vangelo quando Gesù finisce in mezzo alle meretrici —> блудилище = peccato carnale —> VALUTE e VISTI —> riferimento a ciò che materialmente serve per lasciare l’URSS —> STELLA VEGA —> è la più luminosa della costellazione (paragone con lei) —> come accordi finali in musica In merito alla poesia —> “Sono ripetizioni regolari di materiale verbale e fonico funzionali alla costruzioni della poesia” ETKIND —> la sua formazione particolare e la sua immaginazione creano un mondo poetico unico —> ha la consapevolezza che l’esistenza è qualcosa di divino e perciò riesce a vedere BELLEZZA anche nella sofferenza “L’esistenza include in sé tutta la pienezza equilibrata, compresa l’incarnazione dell’essenza divina” AVERINCEV —> lei ripete spesso per costruire i contenuti, ma allo stesso tempo, non vuole forzare assonanze ecc 
 “Marina Cvetaeva era tra i più versatili poeti nel ritmo, la sua ricchezza era anche generosa” BRODSKIJ 1) 22 MARZO 1938 —> invecchiamento e amarezza per gli anni difficili —> СЕБЕ —> solo questo, no problemi personali —> FORMA più curata rispetto alle prime poesie, lei è una donna e poetessa più matura e forte —> 1ª strofa —> […] sono in combattimento con tutto e tutti, ma dentro di me non ho più la forza di sorridere […] —> 2ª strofa —> si apre con saluto alla primavera che arriva ULTIMI VERSI 1938-1941 —> nel saggio “MADRE E MUSICA”, Marina ha parlato della sua fobia per il metronomo, suono che le ricorda l’infanzia —> nella sua poesia vuole rompere il RITMO del metronomo, creare il suo —> che sarà anche degli altri (generosa) 
 2) MAGGIO 1938 —> stanchezza fisica della contadina (“Ax” ripetuto due volte) —> 2 parti —> REALTÀ e SOGNO = paese della cuccagna —> LESSICO arcaico che indica malessere, stanchezza —> LESSICO ha come modello la FIABA RUSSA (formule fatte) Figlio minore, con cui ha un rapporto particolare (mondo di immigrati e poesia condiviso) —> nome in onore di San Giorgio, il santo che a cavallo calpestò la serpe = male GEORGIJ ДВЕНИКИ —> sono gli importantissimi diari di Georgij Efron —> la sua LINGUA è un russo perfetto, non intaccato dall’emigrazione “tu non sarai un borghese” “ti ho riempito di Russia a sorsate” “non sarai un rifiuto del tuo paese” VERSI AL FIGLIO 1932 
 I poeti CON evoluzione e con storia sono come una FRECCIA (ETERNITÀ) I poeti SENZA evoluzione e storia sono come un CERCHIO 1933 
 Professore dell’Accademia teologica di KIEV, l’istituzione culturale slava orientale + prestigiosa e + antica IL PADRE Михаил Булгаков —> Michail Afanasevič Bulgakov nasce a KIEV nel 1891da una famiglia dell’intelligenzija russa e muore a Mosca nel 1940 —> KIEV = a metà tra cultura russa e cultura polacca Michail decide di diventare MEDICO (anche Čechov), seguendo le orme degli zii, uno medico a Mosca e uno a Varsavia —> farà il medico al FRONTE, e sarà poi anche nella Croce Rossa —> è al fronte anche durante la guerra CIVILE (fratelli guardia bianca) MEDICINA FEBBRAIO —> Ucraina proclama l’indipendenza con l’assemblea chiamata RADA OTTOBRE —> Repubblica d’Ucraina e governo sovietico 1918 —> Germania l’abbandona e intesa non la aiuta —> leader socialdemocratico PETRUGA si insedia a Kiev contro i bolscevichi RIVOLUZIONE 
 Inizia a scrivere come GIORNALISTA SATIRICO, racconta la quotidianità in modo “scherzoso” —> il suo è un DRAMMA INTERIORE (usa la morfina per la salute ma poi ne diventerà dipendente) ANNI ‘20 Posizione antisovietica espressa non da un emigrato, perché lui è ancora a Mosca quando pubblica —> pubblicato su rivista Rossija LA GUARDIA BIANCA 1925 —> nel 1926 diventa una PES teatrale, per questo venne permessa e molto apprezzata —> anche da STALIN “Io ho ucciso” è un racconto quasi autobiografico —> il medico deve curare un ufficiale ma una donna gli dice che lui ha ucciso e il medico lo uccide […] come fa chi ha studiato a permettere tutto questo? […] Я УБЫЛ 1928 Gli permette di portare avanti anche l’attività letteraria (= Pasternak) —> scrive racconti e il capolavoro Il Maestro e Margherita ATTIVITÀ TEATRALE 
 Inizia il secondo ROMANZO, quello su PONZIO PILATO, raccontato da VOLANDCAP. 2 —> porta la DIMOSTRAZIONE dell’esistenza di DIO di KANT: - BERLIOZ dice che i filosofi da molto non hanno più valore - BEZDOMNIJ dice che Kant andrebbe mandato alle SOLOVKI, lager per intellettuali —> non sa che è vissuto nel ‘700 —> STRANIAMENTO = ЧУЖДЕНИЕ = parlare di ciò che si conosce ma da un punto di vista diverso —> ПЯТИЛЕТКА —> piano quinquennale sovietico —> “piano di un millennio” è satirico —> VOLAND dice che l’uomo non può prevedere nemmeno la sera stessa —> ma prevede in modo ironico l’uccisione di BERLIOZ da parte di una comunista russa —> alla fine VOLAND dice di essere un esperto di MAGIA NERA e di avere origini TEDESCHE Il romanzo del Maestro è un testo che va inteso come parte dei testi dell’opera —> WELTLITERATUR INTERTESTUALITÀ 
 —> JESHUA HANOZRI —> = Gesù —> LEVIJ MATTEIJ —> va in giro a scrivere ciò che fa Jeshua —> Jeshua gli chiede di bruciare gli scritti Appartiene, in qualche modo, alla sfera d’influenza del FAUST Woland dice di essere stato presente allo scontro tra Pilato e WOLAND I nomi delle figure religiose sono diversi: da una parte li riconosciamo, dall’altra siamo straniti per la differenza —> ПРИЁМ ОСТРАНЕНИЯ 1916 saggio di Tolstoj STRANIAMENTO Presenta la VERITÀ in prospettiva storica, mettendo in crisi la visione di PILATO —> Regno del POTERE vs della VERITÀ —> all’inizio Pilato pensava che Jeshua fosse un medico, perchè gli curò il mal di testa JESHUA LUNA —> Mosca anni ’30 SOLE —> Gerusalemme CONTESTO 
 —> va a TEATRO e si presenta come MAGO prestigiatore, il pubblico gli crede e raccoglie i soldi che lui lancia —> alla fine dello spettacolo le banconote diventano pezzi di carta = SMASCHERAMENTO = SMASCHERAMENTO (da Gogol’) —> WOLAND è attore di ciò РАЗОБЛАЧЕНИЕ Dove vengono ricoverati tutti quelli che hanno parlato con WOLAND, tra cui il presentatore dello spettacolo MANICOMIO —> BEZDOMNIJ viene ricoverato per schizofrenia ed è proprio in manicomio che conosce il MAESTRO —> Bezdomnij promette di non scrivere più poesie —> Il MAESTRO viene ricoverato poco prima che MARGHERITA lasci il marito per lui —> […] l’amore ci colpì in un baleno […] ricorda l’amor cortese di Paolo e Francesca, ma sono il Maestro e Margherita Svolge i suoi incontri nell’ex appartamento di Berlioz —> telegramma mandato allo zio di Berlioz con giorno del suo funerale WOLAND 
 Sotterrò vivo il suo bambino, con un fazzoletto in bocca —> ogni notte trova quel fazzoletto sul comodino e Margherita, come primo desiderio, chiese a Woland di non farglielo più trovare Viene liberato da Woland (2ª richiesta di Margherita) e riconosce in lui la descrizione di BEzdomnij sul mago —> il Maestro rivela che Margherita lo chiama così per il romanzo che ha scritto su Pilato —> bruciato da lui —> Begemot porta il romanzo e Margherita inizia a leggerlo La VILTÀ, il peggiore dei vizi, è al centro del romanzo —> anni ’30 = periodo delle grandi purghe di STALIN (= WOLAND) FRIDA MAESTRO ТРУСОСТЬ TERRAZZA Da dove vedono la città per l’ultima volta e il Maestro la saluta —> la vista è unione di Roma, Mosca e Gerusalemme 
 Azazello avvelena il Maestro e Margherita perchè questo è l’unico modo per farli stare uniti per sempre —> = Romeo e Giulietta —> = Tristano e Isotta La TRANQUILLITÀ è l’unico scopo, non si ribella né il Maestro né Ponzio Pilato (no coraggio ma calma) CAP. 30 ПОКОЙ Parola ucraina, in russo “mangiatoia” = presepe nella tradizione slava orientale —> sullo sfondo VANGELO —> davanti personaggi di BULGAKOV VERTEP LIBRO 1 1) Berlioz ed Ivan, lavorano al Massolit, parlano di Dio, per loro non esiste, arriva lo straniero e vuole dimostrarne l’esistenza attraverso Kant. Poi predice la morte di Berlioz. 2) Woland dice di essere stato presente alla condanna di Jeshua Hanozri da parte di Ponzio Pilato e la racconta. 3) Gli altri gli danno del pazzo, Berlioz va via e viene schiacciato da un tram. 4) Ivan si accascia su una panchina e poi segue Woland. 5) Ivan arriva al Massolit, dove tutti cercano Berlioz, e dice a tutti che sta cercando il professore spia responsabile della morte di Berlioz: viene portato al manicomio. 6) Ivan ha la schizofrenia. 7) Woland va da Stepa, direttore del teatro di Varietà, con Begemot, il gatto nero, e l’aiutante Azazello. Stepa si sviene e viene portato a Jalta. 8) Ivan viene visitato e fatto restare in clinica. 9) L’aiutante di Woland gli fa ottenere l’affitto della casa di Berlioz. 10) Chi lavora a teatro viene a sapere che il direttore è a Jalta, in stato confusionale. 11) Ivan si doppia: ora è disinteressato a Berlioz e a Woland 12) Spettacolo a teatro di Woland. Korovev, detto Fagotto, un aiutante di Woland, lancia banconote nella sala; i vestiti delle signore vengono cambiati … Arkadij Apollonovič, presidente della commissione, ordina lo smascheramento, allora Fagotto gli disse che la sera prima lui non era andato ad una riunione, come sapeva la moglie, ma era stato con una nipote, sua amante.