Miguel Littìn clandestina en Chile riassunto completo, Sintesi del corso di Lingua Spagnola

Scarica Miguel Littìn clandestina en Chile riassunto completo e più Sintesi del corso in PDF di Lingua Spagnola solo su Docsity! LA AVENTURA DE MIGUEL LITTI’N CLANDESTINO EN CHILE 1 – CLANDESTINO EN CHILE Yo, Miguel Littiìn, director de cine y uno de los cinco mil chilenos con prohibiciòn absoluta de regresar, estaba de nuevo en mi paìs despuès de doce anos de exilio. Llevaba una identidad falsa, mi cara y mi aparencia estaban cambiadas por la ropa y el maquillaje. Nadie conocia este secreto excepto Elena: una joven militante de la resistencia, designada para mantener las comunicaziones con la red clandestina interior. Ella no tenìa problemas de identidad. Nunca ha sido exiliada ni solicitada por ninguna policìa del mundo. Nuestro propòsito era de filmar un documental clandestino sobre la realidad de Chile despuès de doce anos de dictadura militar. Era un sueno que me daba vueltas en la cabeza desde hacìa mucho timepo. En el curso de una cena de amigos fue escuchado por un productor italiano Balducci, que mi dijo:” El hombre que tù necesitas te està esperando en Paris”. Tenìamos que introducir en Chile tres equipos bàsicos de filmaciòn y ninguno de los equipos deberìa saber nada dela existencia de los otros dos. El proceso mas difìcil para mi fue convertirme en otra persona por la resistencia tanto a los cambios fisicos como a los del comportamiento; se trataba tambien de cultivar recuerdos para evitar contradicciones futuras. Al principio del proyecto se habìa pensado que era mejor que mi familia ignorara la verdad, pero pronto nos dimos cuenta de que eso carecìa de sentido. Cuando se lo racontè todo a mi familia lo tomaron con un sentimiento de complicidad. El viaje por Chile habia sido una peregrinaciòn por siete ciudades de Europa, para que fuera acostumbrandome a manejar mi nueva identidad, hasta que la puerta de l’aviòn se abriò en el aeropuerto de Santiago de Chile. 2 – PRIMERA DISILUISON: EL ESPLENDOR DE LA CIUDAD No se notaba por ninguna parte la militarizaciòn que suponìa ni el menor rastro de miseria y no encontraba por ninguna parte el apartado armado que yo habia supuesto. El acceso al actual aeropuerto, es una autopista iluminada como en los paìses desarrollados. Esto es un mal para alguien como yo, convencido de la maldad de la dictadura. Admiraba el esplendor material con que la dictadura tratabade borrar el rastro sangriento de màs de cuarenta mil muertos. A pesar der la alegrìa de las luces se transparentaba la realidad; los pocos grupos conversaban en voz muy baja para no ser escuchados por los oìdos de la tiranìa. De pronto me encontrè con el primer carabinero. Regresè llorando al hotel y salì a buscar el equipo italiano dentro de lo mismo; toquè en la habitaciòn 306 y oì la voz de Grazia, la directora del equipo de Roma. No abriò la porta hasta el final del largo santo y sena. Ella con su equipo ya habìa empezado a filmar a los altos funcionarios del règimen que asistieron noches antes a una representaciòn de gala. Hicimos planes para empezar filmar desde las primeras horas del dìa siguiente. 3 – TAMBIEN LOS QUE SE QUEDARON SON EXILIADOS Franquie habia sido reclutado por mi encargado de recibir y de impartir las instrucciones a los equipos de filmaciòn; tenìa un expediante limpio: es chileno y no hubiera ningùn cargo contra èl. Franquie tenìa el itinerario de cada equipo entonces podìa comunicarse con ellos en cualquier momento. Descubrì que la escasez de fuerza pùblica en las calles era una pura ilusiòn; la vigilancia era màs intensa en la Plaza de Armas donde està la sede de la Vicarìa de Solidaridad: un gran bastiòn contra la dictadura. En 1985 tres militantes fueron secuestrados y degollados de una sevicia salvaje. Aquella manana se trataba solo de captar la atmòsfera de un dìa cualquiera, llevando la atenciòn sobre el comportamiento de la gente, que me parec’a menos comunicativa que en otros tiempos: los que conversaban lo hacìan sin acentuar sus palabras. Mientras escribìa mis notas en la Plaza de Armas notè que la senora sentada a mi lado me observava de soslayo, me preguntò de donde era, - Uruguayo – le dije y ella contestò – La felicito por la suerte que tienen ustedes - Se referìa al retorno del sistema electoral en Uruguay. Yo tuve conciencia de cuàn devastadores eran los anos del exilio no solo para nosotros exiliados, sino tambien pèara los que se quedaron. 4 – LOS CINCO PUNTOS CARDINALES DE SANTIAGO Filmamos en Santiago cinco dìas y la pelìcula fuè echa. El echo esencial era que en menos de una semana habìamos cambiado tres veces de hotel, lo mas seguro era mudarnos cada dos o tres dìas. En la segunda semana Franquie y yo iniciamos los viajes en automòvil al interior; ibamos filmandome a mì en las calles para que los servicios de la dictadura no pudieran negar que fui yo quien habìa dirigido la pelìcula dentro de Chile. Lo hicimos en cinco puntos caracterìsticos de Santiago: el exterior de la Moneda, el parque forestal, los puentes del Mapocho, el Cerro de San Cristòbal y la Iglesia de San Francisco. Mientras filmàbamos habìa visto muchos conocidos, entre ellos, Lea mi suegra. Tenìa bastante confianza en mi suegra para no alarmarme porque me descubriera, pero le temìa a la sorpresa. No hubiera sido raro que se pusieran a gritar de emociòn en plena calle; pero siguiò largo. En medio de aquella feria de vida, me llamò a la atenciòn la cantidad de jovenes enamorados que se paseaban besàndose; sòlo en Parìs habìa visto tanto amor por la calle. Recordè lo que alguien me habìa dicho “El amor florece en tiempos de peste”. Los ninos que tenìan diez anos cuando yo salì, capaces apenas de apreciar nuestr catàstrofe, andaban ahora por los veintidos, son ellos los que estàn imponiendo sus gustos, su modo de vivir. Por