Scarica Prima parte dispensa storia della musica moderna e più Appunti in PDF di Storia Della Musica Moderna E Contemporanea solo su Docsity! Storia della musica moderna ecc. (CFU 6) prof. David Douglas Bryant III periodo Orario: martedì, ore 8,45 - 10,15 S. Sebastiano, aula 24 mercoledì, ore 8,45 - 10,15 S. Sebastiano, aula 4 giovedì, ore 8,45 - 10,15 S. Basilio, aula 0F Contenuti: - Uno sguardo panoramico sui generi e sull’evoluzione delle forme e delle tecniche compositive nei secoli XVII-XIX, con audizioni ed esercitazioni di analisi relative ad una scelta di musiche rappresentative del periodo considerato. Si accennerà inoltre ai principali problemi di ricezione nel tempo delle opere analizzate, e ai più importanti metodi, moderni e del passato, di approccio storiografico. - Analisi dei sistemi di consumo e di produzione della musica ‘d’arte’ italiana. Il ruolo dei sistemi di consumo della musica nella genesi dei repertori storici e nella determinazione delle pratiche esecutive. L’adeguarsi dell’atto compositivo alle condizioni poste dalla necessità di vendere l’esecuzione. La musica come opera d’arte ma anche come prodotto artigianale che si adegua stilisticamente alle circostanze nelle quali prende vita e alle funzioni che assolve. Tali obiettivi saranno illustrati con riferimento ad alcune grandi aree di produzione musicale: la musica sacra da chiesa in epoca pre-napoleonica, l’opera italiana del Sei-Settecento, i canali di diffusione ‘di massa’ della grande opera italiana dell’Ottocento, le produzioni delle avanguardie novecentesche ecc. Bibliografia e discografia: studenti Tars + BB.CC./arti performative – Elvidio Surian, Manuale di storia della musica, vol. I, cap. 12-16, e vol. II, cap. 1-21; oppure vol. III studenti BB.CC./storico-artistico + Egart – David Bryant ed Elena Quaranta, Per una nuova storiografia della musica sacra da chiesa in epoca pre-napoleonica , in Produzione, circolazione e consumo. Consuetudine e quotidianità della polifonia sacra nelle chiese monastiche e parrocchiali dal tardo Medioevo alla fine degli Antichi Regimi , Bologna, Il Mulino, 2006, pp. 7-16 – David Bryant, Elena Quaranta e Gruppo di lavoro «Treviso» dell’Università Ca’ Foscari, Come si consuma (e perché si produce) la musica sacra da chiesa? Sondaggi sulle città della Repubblica Veneta e qualche appunto storiografico, in Produzione, circolazione e consumo cit., pp. 17-66 – Lorenzo Bianconi, Il Seicento, Torino, EdT, cap. 21-22 – John Rosselli, Il sistema produttivo, 1780-1880, in Storia dell’opera italiana, II/4 (Il sistema produttivo), pp. 79-162 – Lorenzo Bianconi e Thomas Walker, Forme di produzione del teatro d’opera italiano nel Seicento, in La musica e il mondo , a cura di Claudio Annibaldi, Bologna, Il Mulino, 1993, pp. 221-252 per tutti breve discografia Modalità di esame: Si accede all’esame orale tramite stesura di una relazione scritta, dalla lunghezza minima di 20.000 battute (compresi gli spazi), basata sui materiali discussi durante le lezioni integrati con la bibliografia del corso. Nella relazione gli studenti sono chiamati ad illustrare i seguenti temi: 1. La musica come forma d’arte e/o come forma di artigianato. 2. Il rapporto tra l’atto compositivo e l’atto ‘esecutivo’ nella catena produttiva delle arti performative. Lo ‘scarto’ tra una storia della musica intesa come storia della composizione musicale e una storia della musica intesa come storia del suono. [La centralità dell’atto performativo (in contrapposizione a quello compositivo o a quello della copiatura/ pubblicazione di artefatti musicali, concettualmente posti ‘a monte’ dell’atto di realizzazione in suono di un brano musicale): esecuzione = momento principale di contatto diretto tra compositori/esecutori e mecenati/pubblico, acquirenti e venditori, ovvero il punto nevralgico del sistema economico.] La fisionomia della composizione musicale e il suono della musica come risultato non solo di volontà artistica ma anche delle dinamiche economiche produttive.
