Riassunto di Cromorama (Falcinelli), Sintesi del corso di Scienze Della Comunicazione

Scarica Riassunto di Cromorama (Falcinelli) e più Sintesi del corso in PDF di Scienze Della Comunicazione solo su Docsity! Università degli Studi di Pisa Analisi dell'immagine.pdf Discipline dello spettacolo e della comunicazione Prof: Andreina Di Brino Autore: Giulia1312 Anno Accademico: 2019/20 CROMORAMA – Riccardo Falcinelli Come il colore ha cambiato il nostro sguardo PARTE SECONDA Anticamente i colori erano prima di tutto una materia preziosa, a differenza di adesso che grazie alla chimica sono diventati praticamente accessibili a tutti. Inoltre erano ricavati - dal mondo vegetale> piante; - dal mondo animale> molluschi e insetti da spremere; - dal mondo minerale> terre, carbone e pietre da macinare. Il fatto che certi colori fossero preponderanti in certe regioni (area tedesca ++ verde e giallo; area francese ++ blu e rosso) e del tutto assenti in altre era dovuto alla disponibilità di certe sostanze in certe aree geografiche, e non ad una questione di gusto o di stile. Oggi, invece, i colori sono prodotti sintetici, molecole create in laboratorio tramite reazioni chimiche, le quali permettono di realizzare tutte le tinte possibili senza doverle cercare in giro per il mondo. Inoltre in passato gli oggetti potevano essere soltanto di alcuni colori, il che comportava che la tinta venisse sentita come una loro qualità consustanziale. Oggi, invece, quando parliamo di colore ci riferiamo ad un IﾗﾐIWデデﾗ ｷﾐ ヮ;ヴデW ;ゲデヴ;デデﾗく AHHｷ;ﾏﾗ ┌ﾐげｷSW; ｪWﾐWヴ;ﾉW SWﾉﾉW デｷﾐデW ゲ┗ｷﾐIﾗﾉ;デ; S; ﾗｪｪWデデｷ ヮヴWIｷゲｷが Iondizione permessa S;ﾉﾉげｷﾐS┌ゲデヴｷ; IｴW Iｷ ヮWヴﾏWデデW Sｷ ;┗WヴW ケ┌;ﾉゲｷ;ゲｷ Iﾗゲ; ヮﾗデWﾐ┣ｷ;ﾉﾏWﾐデW Sｷ ケ┌;ﾉゲｷ;ゲｷ IﾗﾉﾗヴWく I ヮヴｷﾏｷ ヮｷｪﾏWﾐデｷ ┌ゲ;デｷ S;ﾉﾉげ┌ﾗﾏﾗ ゲﾗﾐﾗ ﾉW デWヴヴWが ; I┌ｷ ヴｷIﾗヴヴW aｷﾐ S;ｷ デWﾏヮｷ ;ヴI;ｷIｷ ヮWヴ SｷヮｷﾐｪWヴW ふб ヮｷデデ┌ヴW preistoriche). Mentre dalle piante si estraggono le sostanze adatte alla coloritura di carta, cibi e tessuti. Altri colori invece vengono dal regno animale (> rosso di cocciniglia) e altri ancora vengono creati unendo il mondo animale e quello vegetale (> giallo indiano). I colori tuttavia non ci si limitava solo a trovarli, ma ad un certo punto della storia si comincia anche a fabbricarli. Il più antico pigmento artificiale risale al III millennio a.C, la <<fritta egizia>>, il blu più usato per secoli. Mentre il pigmento di maggior successo S;ﾉﾉげWデ< Iﾉ;ゲゲｷI; ;ﾉﾉげΒヰヰ è la <<biacca>>, nonostante venne poi tolto dal commercio quando se ne scoprì la tossicità. In effetti, molti artisti che avevano a che fare con il colore dovevano stare attenti alle loro proprietà tossiche e alla puzza, anche dovuta ;ﾉﾉげ┌デｷﾉｷ┣┣ﾗ SWﾉﾉげ┌ヴｷﾐ; IｴW appestava i locali in cui lavoravano. Questo fece sì che chiunque si trovava a maneggiare con i colori venisse considerato di una classe inferiore (al di sotto degli artigiani e degli artisti), e maleodorante, e tanto più erano apprezzate le stoffe variopinte tanto meno erano stimati i loro artefici. In passato, inoltre, il colore veniva pensato in maniera profondamente diversa rispetto ad oggi. Più era difficile da ottenere e più costava. Nel mondo antico ciascun colore ha un suo prezzo preciso e caratterizzante. Il nerofumo che si ottiene dal carbone, facilissimo da procurarsi, lo si poteva trovare ad un buon mercato; mentre il rosso porpora e il blu di lapislazzulo, sostante insolite e preziose, avevano prezzi proibitivi. Prezzo e provenienza, in sostanza, qualificava i colori. Oggi, invece, con la disponibilità dei colori sintetici questa educazione economica è stata completamente annullata, dato che i colori hanno tutti più o meno lo stesso prezzo. AZZURRO COSTOSO Coloranti e pigmenti prima della modernità Non si tratta solo di un colore costoso, ma prima di tutto mitico. Si tratta di una riduzione in polvere di una pietra semipreziosa, il lapislazzulo, molto difficile anche da trovare dato che al tempo lo si poteva trovare ゲﾗﾉﾗ ﾐWﾉﾉげ;デデ┌;ﾉW Aaｪｴ;ﾐｷゲデ;ﾐく A ヴWﾐSWヴW ケ┌Wゲデﾗ Iﾗﾉﾗヴe ancora più glorioso è il fatto che non lo si può trovare già pronto, ma richiede una lavorazione lunga e laboriosa: il lapislazzulo lo si trova in natura mischiato con altri materiali, per cui è fondamentale separare il pigmento dalle impurità; così viene macinato, poi si aggiungono olio, cera, resina e il tutto viene impastato più volte per poi subire molteplici risciacqui da cui si ottiene una polvere finissima di un azzurro brillante. Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com ﾐﾗﾐ S;ﾉﾉ; デｷﾐデ┌ヴ;が ﾏ; S;ﾉﾉげﾗIIｴｷﾗ SWﾉﾉげﾗゲゲWヴ┗;デﾗヴWく Sｷ ﾏWデデW ;ﾉﾉﾗヴ; ; ゲデ┌Sｷ;ヴW ｷ ┗;ヴｷ デｷヮﾗ Sｷ Iﾗﾐデヴ;ゲデﾗが accostando tinte diverse, fino a cﾗﾐIﾉ┌SWヴW IｴW ﾉげ┌ﾐｷIﾗ ﾏﾗSﾗ ヮWヴ ヴｷゲﾗﾉ┗WヴW questo problema è modificare le tinte per farle sembrare quello che vogliamo accostate le une alle altre. Il mondo degli artisti e dei design allora cambia, poiché si capisce adesso che nel progettare le cose bisogna anche tener di conto di come queste poi vengono guardate, cioè preoccuparsi della loro rappresentazione nella mente del pubblico. Generazioni di artisti terranno conto delle novità proposte da Chevreul, tra cui il pittore Delacroix, forse il primo ad aver applicato la teoria dei colori simultanei in pittura. BLU BOVARY Vestirsi per amare e per significare Iﾐ ┌ﾐげﾗヮWヴ; Sげｷﾐ┗Wﾐ┣ｷﾗﾐW ケ┌;ﾐSﾗ ┌ﾐ ヮWヴゲﾗﾐ;ｪｪｷﾗ ﾉﾗ ゲｷ デヴﾗ┗; ┗Wゲデｷデﾗ Sｷ ┌ﾐ IWヴデﾗ IﾗﾉﾗヴWが ﾉ; Iﾗゲ; ﾐﾗﾐ X ﾏ;ｷ ゲWﾐ┣; importanza; Sono tanti i personaggi la cui identità è legata ad una tinta: verde> Robin Hood, rosso> Cappuccetto, bianco> gonna di Marilyn Monroe. Se un narratore ci racconta che qualcuno è vestito di un certo colore lo fa per dirci qualcosa che trascende la descrizione immediata. Prendiamo in esempio la Madame Bovary di Flaubert e il suo legame con il blu. Blu è il colore dei molti abiti Emma indossa, blu sono le calze indossate da bambino ai tempo della scuola da Charles Bovary, blu sono gli occhi di Emma che alla luce del giorno si tingono di questa tonalità, blu sono i suoi capelli finissimi e lisci che emanano riflessi di questo colore, blu è il calesse con cui si allontana da lei per sempre Rodolphe, e blu è il H;ヴ;デデﾗﾉﾗ IｴW IﾗﾐデｷWﾐW ﾉげ;ヴゲWﾐｷIﾗ Iﾗﾐ I┌ｷ Eﾏﾏ; ゲｷ ゲ┌ｷIｷS;く Iﾉ Hﾉ┌ ｴ; S┌ﾐケ┌W ﾏﾗﾉデW ゲｷｪﾐｷaｷI;デｷぎ ｷﾉ Hﾉ┌ ヴ;IIﾗﾐデ; ｷﾉ desiderio di una vota diversa e elevata rispetto alla banalità del quotidiano, ma è anche un colore presago e doloroso. T┌デデﾗ ケ┌Wゲデﾗ ｷﾐ ヴW;ﾉデ< ﾐﾗﾐ a┌ ┌ﾐ; ｷﾐ┗Wﾐ┣ｷﾗﾐW Sｷ Fﾉ;┌HWヴデが ﾏ; ┌ﾐ ゲWIﾗﾉﾗ ヮヴｷﾏ; Sｷ Eﾏﾏ; Bﾗ┗;ヴ┞が IげWヴ; ゲデ;デﾗ ┌ﾐ ;ﾉデヴﾗ ゲ┌ｷIｷSｷﾗ ;S ﾗヮWヴ; Sｷ ┌ﾐ ヮWヴゲﾗﾐ;ｪｪｷﾗ ﾉWデデWヴ;ヴｷﾗ ;ﾐIｴげWゲゲﾗ ┗Wゲデｷデﾗ Sｷ Hﾉ┌く Iﾉ ヮヴﾗデ;ｪﾗﾐｷゲデ; SWｷ Dolori del giovane Werther (1774) di Goeth, vittima di un amore impossibile che lo porterà a spararsi un colpo di pistola alla tempia, facendosi ritrovare morto vestito con una giacca blu e un panciotto giallo. Il successo del libro è così enorme, che persiﾐﾗ ﾉげ;IIﾗゲデ;ﾏWﾐデﾗ SWﾉ Hﾉ┌ W SWﾉ ｪｷ;ﾉﾉﾗ S; ケ┌Wゲデﾗ ﾏﾗﾏWﾐデﾗ ｷﾐ ヮﾗｷ Sｷ┗Wﾐデ; ┌ﾐ; ﾏﾗS;く Il blu durante il Rinascimento diventa pregiato e spirituale, e i suoi valori cromatici vengono reimpiegati in un cartone animato di 150 anni dopo: La Bella e la Bestia (1991). Belle, la protagonista, accetta di trovare del buono in suo marito fino ad assistere alla sua trasformazione in un principe azzurro, appunto un tipo di blu. Nella sequenza di apertura del film, la ragazza passeggia per il villaggio in cui tutto è di una tonalità marrone, ﾗIヴ; ﾗ HﾗヴSﾘく Tヴ;ﾐﾐW ﾉWｷが ┗Wゲデｷデ; Sｷ Hﾉ┌く Q┌;ﾐSﾗ ヮﾗｷ ﾉげ;ﾏﾗヴW デヴ; ｷ S┌W ヮヴﾗデ;ｪﾗﾐｷゲデｷ ヴｷWゲIW ; ゲHﾗIIｷ;ヴWが ﾉ; BWゲデｷ; ｷﾐ┗ｷデ; BWﾉﾉW ; IWﾐ;ヴW ｷﾐゲｷWﾏWく PWヴ ﾉげﾗII;ゲｷﾗﾐW ﾉ; BWゲデｷ; ｷﾐSﾗゲゲ; ┌ﾐ; ｪｷ;II; Hﾉ┌ W ┌ﾐ ヮ;ﾐIｷﾗデデﾗ ｪｷ;ﾉﾉﾗ ふб Werther), mentre lei un vestito tutto giallo a balze, rivelando la sua nuova natura luminosa. Il blu che accomuna tutti questi personaggi vuole simboleggiare un modo di stare al mondo e di occupare lo spazio iconografico. In maniere diverse sono tutti personaggi borgesi e della borghesia incarnano i conflitti. Vestirsi di blu è più che altro un non vestirsi di grigio: la paura moderna di essere invisibili, senza lasciare traccia. MALVA MODERNITAげ La nascita del consumo e del divismo 1973: promulgata la libertà di abbigliamento> rivoluzione. Ora ci si può sentire cittadini liberi di scegliere e di vestirsi come si vuole, dunque liberi di comprare. Di conseguenza nasce la pubblicità. Si affermano così adesso i concetti di moda e di gusto. Alcuni personaggi diventano presto icone di eleganza a cui ispirarsi: i trendsetter, antecedenti delle rock star o delle top model. Fu proprio Regina Vittoria a lanciare un passaggio epocale per la storia del colore presentandosi ad un matrimonio vestita di un colore insolito: viola acceso> malva. Scoppia la moda. Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Un colore che rappresentò una novità assoluta poiché fu il primo colorante sintetico della storia, cioè ﾗデデWﾐ┌デﾗ ｷﾐ ﾉ;Hﾗヴ;デﾗヴｷﾗく Lげｷﾐ┗Wﾐ┣ｷﾗﾐW a┌ Sｷ Wｷﾉﾉｷ;ﾏ HWﾐヴ┞ PWヴﾆｷﾐが IｴW ﾐWﾉ ヱΒヵヶ ﾏWﾐデヴW ゲデ;┗; IWヴI;ﾐSﾗ Sｷ sintetizzare il chinino, ﾗデデｷWﾐW ┌ﾐ; ゲﾗゲデ;ﾐ┣; Sｷ IﾗﾉﾗヴW I┌ヮﾗ IｴW ゲW Sｷゲゲﾗﾉデ; ﾐWﾉﾉげ;ﾉIﾗﾉ S;┗; ┌ﾐ WaaWデデﾗ ┗ｷﾗﾉ;IWﾗく Con questa iniziò a tingere i tessuti: dalla lana, alla seta, al cotone, ottenendo varie sfumature dal lilla al viola intenso. Perkin brevetta subito la nuova sostanza e inizia una produzione su larga scala, battezzandola dapprima <<porpora di anilina>> e poi <<mauve>>, malva. Il successo è enorme, anche perché il procedimento per colorare le stoffe si era fatto mano a mano sempre meno complesso e difficoltoso. Con Perkin il colore diventa un fatto ordinato, pulito e inodore. Iﾐ ケ┌Wゲデﾗ ヮWヴｷﾗSﾗ ┗WﾐﾐWヴﾗ ヮﾗｷ IヴW;デｷ ;ﾐIｴW Iﾗﾉﾗヴｷ SWﾉ デ┌デデﾗ ﾐ┌ﾗ┗ｷぎ S;ﾉ Hﾉ┌ Sｷ Pヴ┌ゲゲｷ;が ;ﾉ Hﾉ┌ IﾗH;ﾉデﾗが ;ﾉﾉげ;ヴ;ﾐIｷﾗ cromo, al giallo cadmio. Ma nessuno di questi era adatto a tingere stoffe. Il primato di Perkin fu quello di aver ゲｷﾐデWデｷ┣┣;デﾗ ﾐﾗﾐ ┌ﾐ ヮｷｪﾏWﾐデﾗ ヮWヴ ﾉげ;ヴデWが ﾏ; ┌ﾐ Iﾗﾉﾗヴ;ﾐデW ヮWヴ デWゲゲ┌デｷ ;ヮヴWﾐSﾗ ﾉW ヮﾗヴデW ;S ┌ﾐﾗ SWｷ ヮｷ┍ importanti business della modernità: la moda. Una novità pronta ad essere accolta in una società (di massa) che ormai eヴ; I;ﾏHｷ;デ;が IﾗﾏW デWゲデｷﾏﾗﾐｷ;デﾗ S;ﾉﾉ; ヴW;ﾉｷ┣┣;┣ｷﾗﾐW Sｷ S┌W ヮヴﾗｪWデデｷ ｷﾏヮﾗヴデ;ﾐデｷぎ LげAﾉデWゲ M┌ゲW┌ﾏб primo museo pubblico, e Kaufhaus> primo centro commerciale. Questo perché la gente avendo maggior tempo libero, si trova adesso a fare numerose attività ricreative, inedite pratiche sociali in cui le persone sperimentano ｷﾉ けｪ┌;ヴS;ヴWげく E ｷﾉ ｪ┌;ヴS;ヴW ┗; ヮヴﾗｪWデデ;デﾗ Iﾗﾐ I┌ヴ;б visual design. 1841: novità in pittura> il pittore John Rand comincia a commercializzare colori a olio già impastati e confezionati dentro una lamina. Nasce il colore in tubetto, che basta aprire per poter dipingere anche ;ﾉﾉげ;ヮWヴデﾗ ふб Wﾐ ヮﾉWｷﾐ ;ｷヴぶく Uﾐ; デヴ;ゲaﾗヴﾏ;┣ｷﾗﾐW ケ┌Wゲデ; ﾐﾗﾐ デ;ﾐデﾗ ヮWヴ ｷ pittori professionisti, quanto per tutti gli altri: la pittura adesso diventa più accessibile a tutti e scoppia il dilettantismo. Fotografia: grazie a lei scoppia il divismo. Il divismo forgia i gusti del pubblico, li legittima, li fa assurgere a ゲデｷﾉWく Lﾗ ゲデWゲゲﾗ ;II;SW ;ﾉ IﾗﾉﾗヴW IｴW ﾐﾗﾐ X ヮｷ┍ ゲﾗﾉﾗ ケ┌;ﾉIﾗゲ; S; Iﾗﾏヮヴ;ヴWが ﾏ; S; ｷﾏｷデ;ヴWく Lげｷﾏヮﾗヴデ;ﾐ┣; ゲﾗIｷ;ﾉW della malva di Perkin è tutta qui: un colore realizzato in laboratorio di cui se ne possono produrre quantitativi infiniti, smettendo di essere un bene di lusso per diventarne invece uno di consumo (> consumismo). Quando la Regina Vittoria si veste di malva impone una vicinanza con tutte le donne che la seguono: come a dire che chiunque adesso può fare e vestirsi come lei; i grandi personaggi della storia, i Vip, non solo ostentano ﾉげｷﾐ;┗vｷIｷﾐ;HｷﾉWが ﾏ; ;ﾐIｴW ﾉげｷﾐIヴWSｷHｷﾉW Iﾗﾏ┌ﾐWく VERDE ILLEGALE La favola dei primari 1386: Hans Tollner, tintore di Norimberga, ┗ｷWﾐW IﾗﾐS;ﾐﾐ;デﾗ ; ┌ﾐ; ヮWゲ;ﾐデW ﾏ┌ﾉデ;が Wゲｷﾉｷ;デﾗ W ヴ;Sｷ;デﾗ S;ﾉﾉげ;ヴデW dei tintori per aver mischiato due sostante per ottenere un terzo colore. Hans possedeva infatti la licenza solo per tingere la lana di blu e di nero, specializzato cioè negli <<scuri>>. Al tempo rigide regole stabilivano quali materiali si potevano tingere e di quali colori, ed era assolutamente vietato per chi come Hans si occupava di maneggiare colori scuri, utilizzarne altri come per esempio il giallo. Invece, nel suo laboratorio, vennero scoperte grandi vasche ricolme di giallo con cui otteneva un terzo colore: il verde> totalmente illegale. Si considerava questo illegale poiché le impurità contenute nei singoli pigmenti, reagendo tra di loro ingrigiscono e degradano il colore finale. Nessun verde ottenuto dal blu+giallo sarebbe stato paragonabile alla purezza del verde ottenuto con la malachite. A SｷaaWヴWﾐ┣; SWﾉﾉげ┌ﾐｷ┗Wヴゲﾗ ﾏﾗヴ;ﾉW IｴW IﾗﾐS;ﾐﾐ; H;ﾐゲが ﾉ; ゲﾗIｷWデ< ﾏﾗSWヴﾐ; ｷﾐ┗WIW ヮﾗtrebbe essere definita la ааゲﾗIｷWデ< SWﾉﾉW ﾏWゲIﾗﾉ;ﾐ┣Wббが S;デﾗ IｴW ﾉ; ﾏ;ｪｪｷﾗヴ ヮ;ヴデW SWﾉ IﾗﾉﾗヴW S; ﾐﾗｷ ┌デｷﾉｷ┣┣;デﾗ X ヮヴﾗSﾗデデ; S;ﾉﾉげｷﾐIﾗﾐデヴﾗ Sｷ ヮﾗIｴW デｷﾐデW Sｷ ヮ;ヴデWﾐ┣;く PWヴ ゲSﾗｪ;ﾐ;ヴW ﾉげｷﾉﾉWｪ;ﾉｷデ< SWﾉﾉW ﾏWゲIﾗﾉ;ﾐ┣W ゲﾗﾐﾗ デ┌デデ;┗ｷ; ゲWヴ┗ｷデｷ ﾏﾗﾉデｷ ゲWIﾗﾉｷ W contributi di vario tipo: da una parte, le scoperte di Newton che suggeriscono che le materie si possono anche IﾗﾏHｷﾐ;ヴW ｷﾐ ﾏ;ﾐｷWヴ; ゲデヴ┌デデ┌ヴ;デ;が S;ﾉﾉげ;ﾉデヴ; ｷﾉ ﾏWヴI;デﾗ IｴW Iﾗﾐ ﾉげ;┗┗Wﾐデﾗ SWﾉﾉげｷﾐS┌ゲデヴｷ; IWヴI; ゲｷゲデWﾏｷ ヮWヴ produrre più colori con sempre meno spesa. Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Il motivo però di questo rinnovamento di mentalità risale al XV secolo> cambiamento di tecnica pittorica con ﾉげｷﾐ┗Wﾐ┣ｷﾗﾐW SWﾉﾉ; デWIﾐｷI; ;S ﾗﾉｷﾗく A SｷaaWヴWﾐ┣; SWﾉﾉげ;Iケ┌; IｴW SｷゲIｷﾗｪﾉｷW ｷﾉ IﾗﾉﾗヴWが ﾉげﾗﾉｷﾗ ｷﾐ┗WIW ｷﾐｪﾉﾗH; ｷﾉ pigmento foderandolo col suo stato untoso, per trasformarsi in una pellicola dura e stabile. Essendo fluido facilita le sfumature e dunque le mescolanze di coloriche, che da questo momento diventano non solo durevoli ma anche legali. Così da lì a qualche anno compare un oggetto nuovo: la tavolozza, su cui si dispongono grumi di colore ordinati, di solito dal chiaro allo scuro. Prima di questa, invece, i pittori lavoravano con una grande quantità di piattini, uno per ogni tinta, prova che i colori non dovevano e non venivano mischiati に se non sul quadro. A ﾏWデ< SWﾉ ヵヰヰ ﾉ; ヴｷ┗ﾗﾉ┌┣ｷﾗﾐW SWﾉﾉW ﾏWゲIﾗﾉ;ﾐ┣W a; ヮﾗヴヴW ﾉげ;デデWﾐ┣ｷﾗﾐW ゲ┌ ┌ﾐ ｷﾏヮﾗヴデ;ﾐデW ケ┌Wゲｷデﾗぎ ゲW ｷ Iﾗﾉﾗヴｷ ゲｷ possono mischiare per farne altri, da quali si deve partire? Si comincia così a parlare dei cosiddetti <<colori primari>>, definiti solo nel 600. Anche il mondo della scienza cerca di dare il suo contributo: Edme Mariotte, fisico e botanico, sostiene che tutti i colori possano essere fatti mescolando 5 pigmenti principali: rosso, giallo, blu, bianco e nero. Ma fu Moses Harris ad introdurre per la prima volta il concetto di tricromatismo, デ┌デデげﾗｪｪｷ IﾗﾐSｷ┗ｷゲﾗぎ ﾗ┗┗Wヴﾗ ゲﾗﾐﾗ ゲﾗﾉﾗ ン ﾉW デｷﾐデW ふб ｪｷ;ﾉﾉﾗが ヴﾗゲゲﾗ W Hﾉ┌ぶ S; I┌ｷ ゲｷ ｪWﾐWヴ; デ┌デデﾗ ｷﾉ ヴWゲデﾗ SWﾉ ┗ｷゲｷHｷﾉWく A ｷﾐｷ┣ｷﾗ SWﾉ Αヰヰ ﾉげｷﾐS;ｪｷﾐW Sｷ H;ヴヴｷゲ デヴﾗ┗; IﾗﾐaWヴﾏ; ﾐWﾉ ﾉ;┗ﾗヴﾗ SWﾉ ヮｷデデﾗヴW J;IﾗH-Christof Le Blon, che per primo realizza delle stampe a colori partendo da tre matrici di rame incise, una per ogni colore primitivo, rosso, ｪｷ;ﾉﾉﾗ W Hﾉ┌く Sｷ デヴ;デデﾘ ケ┌Wゲデﾗ Sｷ ┌ﾐ IﾗﾐデヴｷH┌デﾗ ｷﾏヮﾗヴデ;ﾐデｷゲゲｷﾏﾗ ヮWヴ ﾉ; ゲデﾗヴｷ; SWﾉﾉ; ゲﾗIｷWデ< SWﾉﾉW ｷﾏﾏ;ｪｷﾐｷが デ;ﾐデげX che il principio con cui stampiano ancora oggi viene da qui (> riproducibilità tecnica delle immagini). Le Blon scriverà anche un libro Coloritto (1725), un trattato tipografico, in cui ritroviamo la prima attestazione del principio: giallo+rosso: arancio; rosso+blu: viola; blu+giallo: verde. Ancora oggi si insegna che la teoria del colore è incentrata su questa idea e quasi nessuno ha il coraggio di metterla in discussione. Anche se, nel concreto, tutti sanno che con solo tre tubetti non si va da nessuna parte; ciò ce la dice lunga sulla frattura che esiste tra teoria e pratica. In verità, infatti, potremmo anche dire che i <<primari>> non esistono. Un colore primario è tale solo perché viene usato per mescolarlo e farne dei secondari. La tricromia la ritroviamo anche negli schermi dei computer, telefonini e televisori, i quali impiegano proprio una tecnologia basata su 3 colori principali: minuscole lucine rosse, verdi e blu che osserviamo solo da vicino W IｴWが ; ゲWIﾗﾐS; SWﾉﾉげｷﾐデWﾐゲｷデ< Iｷﾐ I┌ｷ ゲｷ ;IIWﾐSﾗﾐﾗが ヮヴﾗducono tutti i colori (> miscela ottica, punti colorati così piccoli che a distanza il nostro occhio li fonde in un effetto unitario). Lo stesso accade per la stampa tipografica. Tuttavia, la tricromia non è legge: si potrebbero di fatto costruire schermi a cinque colori e la gamma visibile sarebbe ancora più ampia di quella a cui siamo abituati. La stampa del resto ha superato la デヴｷIヴﾗﾏｷ; S; ┌ﾐ HWﾉ ヮﾗげぎ ヱΓンヵб ゲｷﾐデWデｷ┣┣;デ; ﾉ; aデ;ﾉﾗIｷ;ﾐｷﾐ; Sｷ ヴ;ﾏW IｴW S< ┗ｷデ; ;S ┌ﾐ ｷﾐIｴｷﾗゲデヴﾗ Iｷ;ﾐﾗ IｴW garantisce un ventaglio di colori amplissimo. Da questo momento il rosso smette di essere necessario ;ﾉﾉげｷﾐS┌ゲデヴｷ; W ┗ｷWﾐW ゲﾗゲデｷデ┌ｷデﾗ Iﾗﾉ magenta. CIANO LITOGRAFICO Breve storia delle tecnologie cromatiche Su come nasce la litografia esistono una serie di aneddoti e racconti ottocenteschi: il più famoso è quello che narra della storia inventata di Alois Senefelder. Si dice che nel 1796, dopo esser rimasto orfano, per mantenere se stesso e i suoi fratelli, Senefelder comincia a guadagnarsi da vivere indicendo testi musicali su lastre di rame. Ma siccome il lavoro è poco e le bocche da sfamare sono tante, Alois decide di suicidarsi ｪWデデ;ﾐSﾗゲｷ ﾐWﾉﾉW ;Iケ┌; SWﾉﾉげIゲ;ヴく F┌ ヮWヴﾘ ケ┌Wゲデ; Sヴ;ﾏﾏ;デｷI; WゲヮWヴｷWﾐ┣; IｴWが ｷﾐ┗WIW IｴW デﾗｪﾉｷWヴｪﾉｷ ﾉ; ┗ｷデ;が gli restituisce la sua più grande fortuna: sulla riva del fiume nota un pezzo di calcare diverso da tutti gli altri visti fin ora. Decide così di portarlo a casa e dopo averlo asciugato scopre la grandi particolarità di questa pietra: da asciutta questa assorbe qualsiasi liquido, se però viene bagnata diventa repellente alle sostanze grasse ヮﾗｷIｴYが IﾗﾏげX ﾐﾗデﾗが ;Iケ┌; WS ﾗﾉｷﾗ ﾐﾗﾐ ゲｷ ﾏｷゲIｴｷ;ﾐﾗ デヴ; ﾉﾗヴﾗく Aﾉﾗｷゲ ;ﾉﾉﾗヴ; ヮヴWゲW ｷﾉ I;ﾉI;ヴW W ┗ｷ SｷゲWｪﾐﾘ ゲﾗヮヴ; Iﾗﾐ ┌ﾐ; ﾏ;デｷデ; ｪヴ;ゲゲ; W ｷﾐaｷﾐW Iｷ ゲデWゲW ┌ﾐ ┗Wﾉﾗ Sげ;Iケ┌;く L; pietra, si bagnò completamente tranne nei tratti a Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Munsell affermava che le pubblicità e il circo potevano anche concedersi accostamenti disarmonici in quanto sono pensati per una seduzione immediata e destinata a non durare nel tempo. Questa Teoria dei colori comincerà ad influenzare molti approcci anche salutistici: già verso la fine del XIX secolo prendono piede dottrine in cui medicina ed esotismo hanno confini sfumati. 1890> Charles Féré comincia a curare gli attacchi isterici sottoponendo i pazienti a flussi di luce colorata che avrebbero dovuto ristabilire la pace psichica perduta: la cromoterapia. IﾐﾗﾉデヴW IデデWﾐ X ;ﾐIｴW ｷﾉ ヮヴｷﾏﾗ ; ゲﾗゲデWﾐWヴW ﾐﾗﾐ ゲﾗﾉﾗ ﾉげｷSW; ゲWIﾗﾐSﾗ I┌ｷ Iｷ ゲｷ; ┌ﾐ; IWヴデ; ;ヴﾏﾗﾐｷ; デヴ; ｷ Iﾗﾉﾗヴｷが ﾏ; anche quella per cui alcuni di questi si accordino meglio ad alcune persone piuttosto che altre, associando le scelte cromatiche ai tipi umani. Sostiene che i colori che un artista sceglie corrisponderebbero ai suoi tratti fisici e caratteriali: i biondi con gli occhi azzurri> tinte vivaci; i mori> colori tetri etc. Itten quindi ha influenzato WﾐﾗヴﾏWﾏWﾐデW ﾉ; ﾏﾗS;が ﾉげ;ヴヴWS;ﾏWﾐデﾗが ゲヮｷWｪ;ﾐSﾗ IﾗﾏW ;HHｷﾐ;ヴW デｷﾐデW ;ﾉﾉげ;ゲヮWデデﾗ aｷゲｷIﾗ ﾗ ;ﾉﾉ; ヮWヴゲﾗﾐ;ﾉｷデ<く Tuttavia, riprendendo ciò che diceva Paul Klee, è anche vero che に nonostante la fondatezza di tali teoria に non ci dobbiamo dimenticare che le attività artistiche ed espressive prevedono un forte intervento creatore, dunque perché dare loro delle regole? Talvolta, infatti, è proprio la mancanza di equilibri ed armonia a rendere notevoli le opere più interessanti della storia umana. PARTE TERZA MARRONE NEURONALE Come il cervello costruisce il colore 1959: David Hubel e Torsen Wiesel, neurobiologi, conducono una ricerca sulla visione che cambierà per sempre il corso delle scienze cognitive (Nobel)> impiantano un elettrodo nel cervello di un gatto per capire cosa accade mentre si guarda qualcosa. Il cervello del gatto=a quello umano, è composto da neuroni in comunicazione gli uni con gli altri tramite i <<nervi>> che scaricano un segnale elettrico quando si imbattono ﾐWﾉﾉ; ┗ｷゲｷﾗﾐW Sｷ ケ┌;ﾉIﾗゲ; IｴW ┗ｷWﾐW ヴｷﾉW┗;デ; けWIIｷデ;ﾐデWげ ヮWヴ ┌ﾐ SWデWヴﾏｷﾐ;デﾗ ﾐW┌ヴﾗﾐWく Sﾗデデﾗヮﾗﾐｪﾗﾐﾗ ;ﾉﾉﾗヴ; ｷﾉ gatto alla proiezione di una serie di immagini elementari proiettare su dei vetrini (pallino nero su fondo bianco) misurando poi la risposta cellulare. Scoprono che il neurone non si mostra eccitato dal disegno sul vetrino (pallino), ma dal vetrino stesso, il cui bordo quando viene inserito nel proiettore, getta sullo schermo una leggera ombra verticale, ed è proprio questa linea che interessa alla cellula. Ciò ha portato Hubel e Wiesel ad affermare che le cellule della nostra corteccia sono specializzate: ad alcune piacciono le righe in verticale, appunto, ad altre quelle in diagonale, altre ancora quelle sottili oppure quelle larghe, altre amano il movimento anziché ciò che è stazionario, altre reagiscono solo al colore rosso, e alcune al rosso ma solo su ゲaﾗﾐSﾗ ┗WヴSWく Sﾗﾐﾗ ケ┌Wゲデｷ ｷ ﾏ;デデﾗﾐｷ WﾉWﾏWﾐデ;ヴｷ SWﾉﾉ; ┗ｷゲｷﾗﾐWく LげｷﾐゲWｪﾐ;ﾏWﾐデﾗ Sｷ ケ┌Wゲデｷ ゲデ┌Sｷ X IｴW ｷﾉ IWヴ┗Wﾉﾉﾗ sarebbe interessato non tanto alle cose quanto alle discontinuità presenti nella scena: spigoli, bordi e tutti quei punti in cui sono presenti contrasti luminosi o cromatici. Hubel e Wiesel, ma più in generale la neurobiologia, rivoluzionarono completamente la concezione del IﾗﾉﾗヴWく SWIﾗﾐSﾗ ﾉ; ゲIｷWﾐ┣; ;デデ┌;ﾉW ﾉ; ヮWヴIW┣ｷﾗﾐW ｷﾐｷ┣ｷ; ケ┌;ﾐSﾗ ﾉげWﾐWヴｪｷ; ﾉ┌ﾏｷﾐﾗゲ; に dopo esser stata riflessa o trasmessa dalle cose に ;ヴヴｷ┗; ゲ┌ﾉ aﾗﾐSﾗ SWﾉﾉげﾗIIｴｷﾗ aｷﾐWﾐSﾗ ゲ┌ﾉﾉ; ヴWデｷﾐ;が ﾉ; ケ┌;ﾉW X ヴｷIﾗヮWヴデ; Sｷ IWﾉﾉ┌ﾉW predisposte a trasformare la luce in un segnale nervoso. NWﾉ ヱΓヵΓが ｪヴ;┣ｷW ;ﾐIｴW ;ﾉﾉげｷﾐデ┌ｷ┣ｷﾗﾐW ;┗┌デ; ヱヵヰ ;ﾐﾐｷ prima da Thomas Young, si ha quindi la prima conferma che le cellule della retina (> dette coni) sono di 3 tipi: alcune sono + sensibili con le gradazioni dei rossi, altre più coinvolte con quelle dei verdi, altre ancora dei blu. Sebbene però il cono non sappia nulla del colore: riesce solo a contare i fotoni (> particelle che compongono la luce) da cui è colpito, cioè a misurare la quantità di luce in una scena, come se ragionasse in bianco e nero; sono poi le cellule superiori ad operare un confronto tra i dati dei tre tipi di coni. Secondo allora il modello di Young, sviluppato poi da Herman von Helmholtz, la visione dei colori sarebbe il frutto della mescolanza delle informazioni dei tre ricettori primari. Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Questa teoria tuttavia solleva alcune perplessità dal p.to di vista psichico: se i coni sono solo sensibili al rosso, verde e blu, come mai allora anche il giallo ci appare come una tinta primaria e non ci sembra il frutto di una mescolanza? Il fisiologo Ewald Hering ribadisce che a il giallo è una sensazione elementare e non composta> dunque è possibile che dal punto di vista psichico i primari* siano quattro e non tre. (> primario: sensazione elementare in cui non avvertiamo la presenza di altri colori). Hering inoltre è affascinato da come certe tinte siano in relazione tra loro (giallo tende al rosso e al verde) e di come, talvolta, siano in antagonismo quei colori che risultano essere i più distanti percettivamente: giallo vs blu/verde vs rosso. Inotre, la nostra corteggia visiva fa qualcosa in più: i meccanismi di confronto da punto a punto, oltre a ｪ;ヴ;ﾐデｷヴW ﾉ; Iﾗゲデ;ﾐ┣; Iヴﾗﾏ;デｷI;が ヮWヴﾏWデデﾗﾐﾗ ;ﾐIｴW ﾉ; ┗ｷゲｷﾗﾐW Sｷ ;ﾉI┌ﾐｷ Iﾗﾉﾗヴｷ ﾐﾗﾐ ヮヴWゲWﾐデｷ ﾐWﾉﾉげ;ヴIﾗH;ﾉWﾐﾗぎ come marrone e grigio. Per capire come questo avviene si considerano queste situazioni: - Sｷ;ﾏﾗ ;ﾉﾉげｷﾐデWヴﾐo di una stanza buia. Proiettiamo sul muro bianco un cerchio giallo usando una lampadina da 100 watt. Lo spazio si presenterà buio tranne per quel disco di giallo luminoso. Dopo qualche secondo spegniamo il proiettore e ne accendiamo un altro ma usando una lampadina da 200 ┘;デデく AﾐIｴW ゲデ;┗ﾗﾉデ; デ┌デデﾗ H┌ｷﾗが デヴ;ﾐﾐW ┌ﾐ IWヴIｴｷﾗ ｪｷ;ﾉﾉﾗ ケ┌Wゲデ; ┗ﾗﾉデ; ┌ﾐ ヮﾗげ ヮｷ┍ ﾉ┌ﾏｷﾐﾗゲﾗ SWﾉ ヮヴｷﾏﾗく Se però accendiamo i due proiettori contemporaneamente ecco che compariranno due dischi, uno ｪｷ;ﾉﾉﾗ ﾉげ;ﾉデヴﾗ marrone, cioè quello meno luminoso che viene interpretato dal nostro cervello come di un altro colore, più scuro. In sostanza il marrone altro non è che un giallo visto accanto a superfici più luminose di lui. La teoria cromatica di Yung ﾐﾗﾐ IﾗﾐゲｷSWヴ;┗; ﾉげWゲｷゲデWﾐ┣; Sｷ questo marrone poiché non dipende dalle misurazioni della retina, ma è un tipo di contrasto spaziale elaborato dalla corteccia, dunque una costruzione che sta solo nel cervello. Ciò permette di dire, in un certo senso, che le tinte non contino mai come cose in sé ma siano relative al contesto. - Cubo di Rubik. Due quadratini pur dello stesso colore giallo se accostati da toni più chiari o più scuri, appaiono una volta come marrone, una volta come arancio. I due tasselli pur essendo uguali, appaiono dissimili al nostro sguardo a seconda di quale colore a questi viene accostato. Nel linguaggio comune tali fenomeni prendono il nome di <<illusioni ottiche>> e esisterebbero tutta una serie di esercizi che potremmo mettere in atto per allenare il nostro occhio a tali illusioni. Famoso è quello realizzato da Josef Albers, che è convinto che il colore debba essere usato, guardato, confrontato per poter essere capito. Esercizio: una striscia di carta ocra, poggiata su un fondo metà azzurro metà arancione (e coperta da due fascette, una gialla e una blu) risulta giallastra o marrone a seconda del contesto. Cﾗﾐデヴ;ゲデｷ Sｷ ケ┌Wゲデﾗ デｷヮﾗ ゲﾗﾐﾗ ﾏﾗﾉデﾗ ｷﾐデWヴWゲゲ;ﾐデｷ S;ﾉ ヮ┌ﾐデﾗ Sｷ ┗ｷゲデ; ┗ｷゲｷ┗ﾗが デ;ﾐデげX IｴW ゲﾗﾐﾗ ゲデ;デｷ ﾏﾗﾉデﾗ ┌デｷﾉｷ┣┣;デi per dare vita a soﾉ┌┣ｷﾗﾐｷ aﾗヴデWﾏWﾐデW IヴW;デｷ┗W ゲｷ; ﾐWﾉﾉげ;ヴデW IｴW ﾐWﾉ SWゲｷｪﾐく VIOLA SPEZZATO La luminosità e le tinte <<Acromatopsiaббぎ ┗WSWヴW ｷﾉ ﾏﾗﾐSﾗ ｷﾐ Hっﾐが ﾏ; ﾉ; ヮWヴIW┣ｷﾗﾐW ;┗┗ｷWﾐW Iﾗﾏ┌ﾐケ┌Wく Lげ;Iヴﾗﾏ;デﾗヮゲｷ;が ｷﾐa;デデｷが sopprime un aspetto della visione (=quello di vedere il mondo a colori), ma non la vista in sé. Questo ha permesso ai neurobiologi di affermare che si tratti di un danno corticale e non retinico: la costruzione del IﾗﾉﾗヴW ;┗┗ｷWﾐW ｷﾐ ┌ﾐげ;ヴW; SWヮ┌デ;デ; SWﾉ ﾐﾗゲデヴﾗ IWヴ┗Wﾉﾉﾗが W S;デﾗ IｴW ヴｷ┌ゲIｷ;ﾏﾗ Iﾗﾏ┌ﾐケ┌W に nonostante il danneggiamento di questa area に a percepire le informazioni visive, possiamo dire che il nostro cervello usi S┌W Sｷ┗Wヴゲｷ I;ﾐ;ﾉｷ ヮWヴ Wﾉ;Hﾗヴ;ヴW ﾉW ｷﾐaﾗヴﾏ;┣ｷﾗﾐｷき ヴ;ｪｷﾗﾐ ヮWヴ I┌ｷ ﾉげｷﾐデWヴヴ┌┣ｷﾗﾐW SWﾉ a┌ﾐ┣ｷﾗﾐ;ﾏWﾐデﾗ Sｷ ┌ﾐﾗ ﾐﾗﾐ ｷﾏヮWSｷゲIW ;ﾉﾉげ;ﾉデヴﾗ Sｷ Iﾗﾐデｷﾐ┌are a <<vedere>>. Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com E i due canali sono - Via del <<cosa>>: elabora informazioni riguardo alﾉ; aﾗヴﾏ;が ﾉげｷSWﾐデｷデ< SWｪﾉｷ ﾗｪｪWデデｷ W ;ﾉ colore; - Via del <<dove>>ぎ Wﾉ;Hﾗヴ; ｷﾐaﾗヴﾏ;┣ｷﾗﾐｷ ヴｷｪ┌;ヴSﾗ ﾉﾗ ゲヮ;┣ｷﾗ W ｷﾉ ﾐﾗゲデヴﾗ ﾏﾗ┗ｷﾏWﾐデﾗ ﾐWﾉﾉげ;ﾏHｷWﾐデW ゲﾗﾉﾗ in base alla quantità di luce, cioè ragionando in scala di grigio; In realtà questa si tratta di una specificazione nata per rispondere ad una necessità evoluzionistica: infatti prima il nostro cervello era sensibile solo alla luminosità e al movimento, e solo con il tempo si sarebbe il sistema a colori. Espぎ ゲW ヮﾗﾐｪﾗ ┌ﾐ; ゲ┌ﾉﾉげ;ﾉデヴ; S┌W デｷﾐデW SWﾉﾉ; ゲデWゲゲ; ﾉ┌ﾏｷﾐﾗゲｷデ< ふデWゲデﾗ ヴﾗゲゲﾗ ゲ┌ ゲaﾗﾐSﾗ ┗WヴSWぶ ﾗデデWﾐｪﾗ ┌ﾐ WaaWデデﾗ di sfarfallio, perché mentre la via del <<cosa>> individua la scritta, la via del <<dove>>, cieca al colore, vede una superficie omogenea. Spesso le tinte della stessa luminosità vengono impiegate in modo artistico dalla grafica psichedelica degli ;ﾐﾐｷ SWゲゲ;ﾐデ; W SWデデ;ﾐデ;が ヮWヴ ヴｷIヴW;ヴW ┌ﾐ ヮﾗげ ケ┌WﾉﾉげWaaWデデﾗ S;デﾗ S;ﾉﾉW SヴﾗｪｴW ヮゲｷIｴWSWﾉｷIｴWく T┌デデげ;ﾉデヴﾗ ┌ゲﾗ invece ne fa Monet in Impression, soleil levant (1872): il sole arancione, su fondo grigio-azzurro, è dipinto con una tinta che ha la stessa luminosità del cielo (> equiluminose), creando un effetto straordinariamente realistico. La valutazione della luminosità della scena è comunque per il cervello sempre più importante del colore. Il Iｴｷ;ヴﾗゲI┌ヴﾗ X ﾉげWﾉWﾏWﾐデﾗ IｴW ヮヴｷﾏ; Sｷ デ┌デデｷ Iｷ ;ｷ┌デ; ; I;ヮｷヴW ﾉ; ヴW;ﾉデ<く Rapporto tra colore/spazialità: ci sono alcune tinte che sembrano venire in avanti, mentre altre sembrano indietreggiare, anche se sono solo macchie di colore. Si tratta questo di un effetto che dipende in primo luogo dallo scarto di luminosità fra le tinte e il fondo su cui poggiano, ad esempio il giallo pare avanzare se posto su un fondo neroく Pﾗｷが ヮ┌ヴW ﾉげｷﾐデWﾐゲｷデ< SWﾉﾉ; デｷﾐデ;が SWﾉﾉ; ﾉ┌ﾏｷﾐﾗゲｷデ< W SWﾉﾉ; ゲ;turazione, suggerisce precise qualità spaziali, es. sulla profondità percepita. CELESTE SIMULTANEO I contrasti cromatici fondamentali Esistono 7 contrasti cromatici: 1) <<Contrasto di quantità>>: realizzato mettendo in contrapposizione una grande superficie di una IWヴデ; デｷﾐデ; Iﾗﾐ ┌ﾐ; ヮｷIIﾗﾉ; ケ┌;ﾐデｷデ< Sｷ ┌ﾐげ;ﾉデヴ;く Sｷ デヴ;デデ; Sｷ ┌ﾐ; ヴWﾉ;┣ｷﾗﾐW ﾏﾗﾉデﾗ W┗ﾗI;デｷ┗; ｷﾐ ケ┌;ﾐデﾗ ｷﾉ poco circondato dal tanto attira la nostra attenzione. Difatti, viene molto utilizzato, ++ nei loghi es. logo della petrolifera Mobil→ blu con una sola lettera rossa. Utilizzato anche in pittura, es. dal maestro Chardin→ Natura Morta, facendone un uso compositivo per dare ritmo a delle disposizioni geometricheく Uﾐ ┌ゲﾗ ﾏﾗSWヴﾐｷゲゲｷﾏﾗ ﾉﾗ ｷﾐIﾗﾐデヴｷ;ﾏﾗ ｷﾐ┗WIW ﾐWﾉﾉげｷﾉﾉ┌ゲデヴ;┣ｷﾗﾐW Sｷ V;ﾉWヴｷ; PWデrone (1965), che usa il contrasto per suggerire una gemellarità tra le due figure femminili. 2) <<Chiaroscuro>>: in questo caso il tipo di tinta è irrilevante, ciò che conta è la modulazione del buio alla luce. Es. Ritratto di Emile Zola di Nadar (1880 c.a)→ osservando il ritratto notiamo come le collisioni luminose siano utilizzate in maniera espressiva, il colpo di luce infatti a destra del volto di )ﾗﾉ; X IﾗﾏW ┌ﾐげ;┌ヴWﾗﾉ; IｴW ゲデ; ;S ｷﾐSｷI;ヴW デ┌デデ; ﾉ; ゲ┌; I┌ﾉデ┌ヴ;く 3) <<Contrasto di colori puri>>: quando si affiancano due tinte piena, senza mezzitoni e senza sfumature evidente. Es. vetrate medievali→ tasselli di colore saturo affiancati gli uni agli altri. Un altro es. è il fumetto tradizionale, così come anche il cartone animato, le cui campiture cromatiche si contrappongono in maniera netta. Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com Appuntibay.com