STORIA DELL' ARCHITETTURA MODERNA, Sintesi del corso di Storia Dell'architettura

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STORIA DELL’ARCHITETTURA MODERNA – HILDEBRAND LEZIONE 1 ILLUMINISMO I: l'individuo moderno e le sue manifestazioni architettoniche nell’architettura della metà del 18 ° secolo (parte 1) Versailles decorazioni, visto da un modo frontale il re regna l’intero paese da quel punto Thomas Jefferson, Monticello Non monumentale, non simmetrica, ma irregolare visto da diversi punti; decorazioni semplici Paesaggio, l'uomo parte della natura; Il presidente è stato anche l'agricoltore Joseph Wright of Derby, Brooke Boothby ritratto, insolito tipo di ritratto; Rappresentato al di fuori, non all'interno di un edificio, nella natura, si uniscono alla natura per il colore; le regole della natura, relative a un importante idea filosofica-> John Locke, Saggio sull'intelletto umano: disse riguardo gli uomini e la conoscenza degli uomini-> tutto quello che conosciamo riguarda le sensazioni, non abbiamo alcuna idea Percepire la natura-> sviluppare un’idea che gli uomini siano animali-> Senza sensazioni non siamo nulla-> Memorie-> idee basate su di esse-> Differenze dagli animali-> siamo in grado di memorizzare-> Rapporto diretto e immediato tra oggetti fisici e stati mentali Architettura in grado di trasmettere il significato-> potrebbe essere manipolato 18° secolo -> storia degli architetti e associazione letterale mentre le emozioni paesaggio giardino-> ricerca di: -society fondata sulla legge della natura -libertà -tolleranza -libertà dell'uomo William Kent, giardino di Chiswick House semplice, apparire il più naturale possibile idea della società fondata su leggi naturali Stourhead, Wiltshire estate (1742-1750) Progettato dal proprietario, il banchiere Henry Hoare II con l'arco. Il lago artificiale Flitcroft casa Stourhead, Campbell Diretto e immediato rapporto tra gli oggetti fisici e gli stati mentali. Si aprono nuovi orizzonti per pensare a come l’architettura comunichi un significato e come quei significati possano essere manipolati. Avendo rifiutato l’esistenza delle idee innate, Locke disse che tutti i pensieri derivano dalle esperienze, alcune dirette e ripetitive, altre sviluppate nel tempo attraverso catene di idee associate costruite l’una sull’altra. Esperienze cumulate costruirono gradualmente il soggetto umano e la sua importante capacità di memoria. E’ diventato possibile anche discutere che l’architettura ha un uguale, se non superiore, effetto sulle emozioni, sui pensieri, e in ultimo sulla morale sull’arte rappresentativa della letteratura, della pittura e della scultura. Il sublime, messo come una categoria letteraria, e il pittoresco, rappresentato nel disegno del giardino, arrivano a rivaleggiare la bellezza come valori architetturali. Il giardino paesaggistico divenne una qualche utopia, un posto dove la naturale moralità propria dell’umanità si riunisce al regno naturale di cui faceva parte. Stourhead, Wiltshire estate (1742-1750) Un percorso tortuoso segue le sponde di un lago creato artificialmente, formando un itinerario che si sviluppa in esperienze e immagini accumulate, un'evocazione anche di uno dei più famosi viaggi letterari della scoperta di sé. Deliziose e inaspettate viste reciproche appaiono, come monumenti che incorniciano la vista l'uno dell'altro attraverso il lago. con l'uso ingegnoso di un percorso affondato, il paesaggio è disegnato nel regno visivo del giardino ed è offerto per la contemplazione. Il giardino vuole non solo denotare significati, ma evocare stati d'animo, indirizzando in tal modo i visitatori a realtà del pensiero. I ricordi della storia dell'architettura in giardino piccolo pantheon Accumulare sensazioni mentre si va attraverso il giardino Attratti ad andare lì Percorso tortuoso-> si desidera vedere il prossimo (sequenze) -> curiosità-> attesa e rivelazione Si sta aspettando la sequenza successiva, il potere delle sensazioni-> Rendere le persone consapevoli di quel punto L'esperienza di macro Storia-> senso del tempo-> Punto di grande architettura (Pantheon) -> tipo simile di attrazione, monumentale-> Gli alberi cambiano colori, stagioni Henry Flitcroft, la torre di re Alfred La storia in giardino paesaggio-> Scultura, il genio del luogo, attraverso il giardino, il corpo natura della storia umana SECONDA PARTE Strawberry Hill di Horace Walpole La casa come spazio per l(auto)'esperienza Colen Cambell, sala Hoghton Simile a Versailles individuale contro collettivo Approccio alla cultura La conversione della casa del cocchiere di Strawberry Hill (disegno di Horace Walpole) -> nuovo gotico Una casa con il comfort Developement-> completamente contro le regole classiche Models: architettura da giardino paesaggio James Gibbs, tempio gotico a Stowe Irregolarità, momento fortunato, sorpresa, stupore (aspetti estetici) Confonde piacevolmente Chiswick House e il giardino (Lord Burlington, William Kent) Palladiana, molto chiaro, non nascondiglio> copia della Rotonda Villa Ledoux- villaggio fabbrica di Chaux La salina reale di Arc-et-Senans (1775-1778) Nel 18 ° secolo il sale era un bene essenziale e prezioso. La tassa sul sale impopolare, conosciuta come la gabella, è stato raccolta dalla Ferme. Il sale serviva come una preziosa fonte di reddito per il re di Francia. In Franche-Comté, a causa di cuciture sotterranei di salgemma, il sale è stato estratto da pozzi salini dalla vaporizzazione in forni alimentati a legna. In Salins-les-Bains o in Montmorot, delle caldaie saline sono state costruite vicino ai pozzi, e il legno è stato portato dai boschi adiacenti. Contrariamente a quanto il governo francese ha voluto, Ledoux ha posto le saline vicino al bosco in contrasto con la fonte di acqua salata. Lui logicamente ha motivato che sarebbe stato più facile da trasportare l’acqua rispetto al legno. Vicino al primo di questi siti, il Fermiers Généraux ha deciso di esplorare un metodo più meccanizzato ed efficiente di estrazione, con la costruzione di una fabbrica appositamente costruito vicino alla foresta di Chaux, nella Val d'Amour. L'acqua salina doveva essere portata alla fabbrica da un canale di nuova costruzione. Il progetto, che ha ricevuto l'approvazione reale, delle Saline Reali a Arc-et-Senans, o Salines de Chaux, è considerato il capolavoro di Ledoux. Il lavoro di costruzione iniziale è stato concepito come la prima fase di un programma di grandi dimensioni e grandioso per una nuova città ideale. La prima (e, come le cose finirono, unica) fase di edificio è stata costruita tra il 1775 e il 1778. L'ingresso è attraverso una massiccia portico dorico, ispirato ai templi di Paestum. L’allineamento delle colonne è un motivo archetipico del neoclassicismo. All'interno, una sala cavernosa dà l'impressione di entrare in una miniera di sale reale, decorato con ornamenti di cemento che rappresentano le forze elementari della natura e del genio organizzativo di Man, un riflesso dei punti di vista del rapporto tra civiltà e natura approvato da tale settecentesco filosofi come Jean- Jacques Rousseau. L'ingresso dell’edificio si apre in un vasto spazio all'aperto semicircolare che è circondato da dieci edifici, disposti sull'arco di un semicerchio. Sull'arco vi è la fucina del bottaio, il mulino forgiatura e due bothies per i lavoratori. Sul diametro rettilineo vi sono i laboratori per l'estrazione del sale che si alternano a edifici amministrativi. Al centro vi è la casa del direttore (illustrato), che in origine conteneva anche una cappella. Il significato di questo piano è duplice: il cerchio, una figura perfetta, evoca l'armonia della città ideale e teoricamente racchiude un luogo di armonia per il lavoro comune, ma ricorda anche teorie contemporanee di organizzazione e di sorveglianza ufficiale, in particolare il Panopticon di Jeremy Bentham. Le saline sono entrati in una fase dolorosa della produzione industriale e profitto marginale, a causa della concorrenza con le paludi di acqua salata. Dopo alcune prove non molto redditizie, è chiusa a tempo indeterminato nel 1790 durante l'instabilità nazionale, causata dalla rivoluzione francese. Così il sogno di successo per una fabbrica, concepito allo stesso tempo come residenza reale e una nuova città, si è concluso. Utopismo Intorno al periodo dei lavori salini reali, Ledoux formalizzò le sue idee di design innovativo per l'urbanistica e un'architettura destinata a migliorare la società, di un idéale Cité carica di simboli e significati. Insieme con Étienne-Louis Boullée e il suo progetto per il Cenotafio di Newton, è considerato un precursore degli utopisti che sarebbero seguiti. Boullée e Ledoux erano un'influenza specifiche nei successivi architetti del “ritorno del Greco” e soprattutto Benjamin Latrobe che ha effettuato attraverso lo stile di gli Stati Uniti per l'architettura pubblica con l'intenzione che lo spirito dell'antica democrazia ateniese si sarebbe trasmessa attraverso edifici al servizio della nuova democrazia degli Stati Uniti d'America. Simbolo ripetuto in tutto gli edifici Società dei lavoratori caminetto al piano terra La parte anteriore della casa, semi-circolare-> rispetto ad un teatro Architettura parlante L’”architettura parlante" è l'architettura che spiega la propria funzione o identità. La frase è stata originariamente associata con Claude Nicolas Ledoux, ed è stato esteso ad altri architetti Paris- addestrati del periodo rivoluzionario, Étienne-Louis Boullée, e Jean-Jacques Lequeu. Emil Kaufmann tracciato il suo primo utilizzo di un saggio critico anonimo con l'opera di Ledoux come il soggetto, scritto per Magasin Pittoresque nel 1852, e dal titolo "Studi d'architettura en France". Nei piani non edificate di Ledoux per la città la produzione di sale di Chaux, ospita il cerchio Makers "sono a forma di barili, la casa del commissario fiume, a cavallo del fiume, e un enorme bordello prende la forma di un fallo eretto. Casa di cooper Casa del custode della diga del fiume Casa del custode di terreni agricoli Cimitero og Chaux> in ordine natura universale LEZIONE 3 JOHN SOANE E KARL FRIEDRICH SCHINKEL STORIA NEL SERVIZIO DEL FUTURO Tempo di esperienze come la storia presente = prodotto dello sviluppo storico storia naturale senza tempo -> ritmo circolare della natura-> nulla sta cambiando vecchio concetto-> Storia naturale -> sistema statico della natura-> esperienze che si ripetono nessuna evoluzione nelle piante nuovo concetto-> biologia evolutiva (Charles Darwin) la superficie della terra: creazione divina-> prodotto di processi geologici (forse è iniziato con una creazione divina, ma poi la natura si è sviluppata da sola) tempi delle rivoluzioni-> 1780 (rivoluzione francese e americana)-1850-> idea di cambiamento, progresso .. storia -> umane condizioni di vita fatte (non da Dio) -> Rivoluzione francese-> quando le persone hanno iniziato a fare Storia-> decapitazione di Luigi XVI -> fine diritto divino nuovo calendario-> inizio del nuovo tempo direzione tempo-> il passato dietro il presente Schinkel-> plasmato l'aspetto architettonico di Berlino-> pratica edilizia completa e lavoro teorico Modifica modelli storici-> continuazione della Storia-> Neue Wache a Berlino (1815-1818) Monumento della Vittoria creato per celebrare la vittoria prussiana su Napoleone "In primo luogo, considerare ciò che richiede il nostro tempo attuale dall’architettura-> uso, cultura-> celebrare la vittoria. In secondo luogo, guardare indietro nella storia in ordine di discernere ciò che i nostri antenati hanno già raggiunto in situazioni simili e quello che potrebbe essere utile per noi di adottare." Ad esempio, l'architettura greca o i castelli romani (muratura romana) -> combinazione di queste 2 architetture nel suo palazzo In terzo luogo, decidere cosa deve essere modificato per quanto riguarda gli esempi storici-> creare qualcosa di totalmente nuovo fuori delle modifiche -> adattamento all'uso effettivo molto funzionale interventi estetici-> Colonne allungate-> cerchio-piano di base-> luce, aspetto elegante -> vittorie danzanti interventi formali-> entrablature - sintesi di caratteristiche dorico e ionico (architrave, Friese, guttae, dentelli) -> metope sostitutive ai triglifi-> posizioni diverse dall'uso greco simbolismo tettonico: in parte abbandonamento dell'immagine tettonica; le vittorie riprendono la posizione chiave tettonica di triglifi La modifica in base a una precisa conoscenza delle regole-> migliorare il significato Architettura in grado di parlare a chiunque Gli antichi templi-> devono essere sviluppati Schauspielhaus Langhans - teatro nazionale di Berlino Creato un nuovo edificio-> invenzioni: un'unica direzione principale della costruzione, nuovo linguaggio architettonico, il nuovo sistema di elevazione (colonna tradizionale, preso dal vecchio teatro, un piano- telaio principale, due piani- telai secondari) Design funzionale: in direzione est-ovest dell’edificio-> posti delle mostre -> Sale principali che ricevono la luce dall'alto -> grande corridoio-> per scegliere dove entrare (decidere dove andare prima) ingresso principale-> nella parte destra-> vai al piano superiore con le scale a sinistra lucernari dal tetto -> luce migliore (soffitto rotondo per diffondere meglio la Luce) indicano le posizioni delle camere delle mostre uso del mattone per la costruzione -> molto costoso -> capacità dell'industria aria calda dal sistema di riscaldamento mostre + decorazione -> educazione: storia della pittura occidentale galleria molto arredata-> (dipinti sui soffitti) Karl Friedrich Schinkel -> Bauakademie, Berlino (1832-1835) Uno dei primi edifici per una scuola di architettura; edificio di amministrazione; negozio (edificio finanziamento); appartamento Schinkel Esercizio nell’architettura moderna-> schizzo di fabbriche a Manchester (viaggi studio in Inghilterra) -> terracotta e mattone-> si producono molto facilmente (meno costoso della pietra naturale) -> argilla = risorsa naturale in Prussia Sequal-> stessi elementi sulla facciata -> stesse finestre (+ pilastri e nastri orizzontali ripercorrono la struttura interna dei pilastri e volte) L’architettura strutturale ha la sua rappresentazione artistica Sito: di fronte al Castello Reale Massoneria quadro> scheletro della struttura Piano: quadrato perfetto processo di costruzione: telaio; volta in mattoni; riempimenti a parete (con nastri vetrati); di fronte pontili con raffinati mattoni; finestre in cotto; rilievi in terracotta raccolta di costruzione - esemplari di argilla: mattone, mattone smaltato, terracotta No facciata principale; nessun asse spaziale centrale; nessun singolo ingresso principale Otto numero di supporto (colonne di un tempio greco) 2 principali Entrate-> 2 funzioni principali del palazzo -> 2 scale distinte liberata dalla sensazione classica o gotica ora vogliono ricostruire l'edificio --educazione: Necessità di tornare al 18° secolo per capire. Kant: dobbiamo imparare a diventare indipendenti. Joseph Wright: la scienza diventa pubblico. Il pubblico è educato sulla scienza naturale. Il pubblico è incluso anche alle arti. Questa politica pubblica istruzione è considerata come un affare pubblico. Pubblico museo è un sviluppo del 18 ° secolo. Leo von Klenze, Alte Pinakothek: il museo era una commissione reale. Ha deciso di rendere accessibili al pubblico reale: grande rivoluzione, il pubblico ha accesso alla parte reale. Il museo si trova in uno spazio libero, senza alberi e case. Questa situazione è ideale per prevenire gli incendi. Klenze è l’architetto del piombo in questo periodo in Bulgaria. Tutti gli edifici di Vienna del 19 ° secolo provengono da questo tipo di architettura / influenza. Questo museo ha un accesso centrale senza un accento particolare. Il museo è il perfettamente orientato est-ovest. La pianta del primo piano mostra un grande corridoio: unico spazio principale di ingresso. Il visitatore può anche scegliere dove andare per primo, in quale stanza. Cosa è mancante? Lo sguardo principale, ci si poteva aspettare che fosse in mezzo, ma è nella giusta estremità della costruzione. A causa di questa posizione della scala, l'ingresso principale non è al centro, ma nell'estremità destra. Completamente insolito per un ingresso principale. E il grande ingresso nel mezzo è stata utilizzato solo per il personale. Quindi l'ingresso principale non è ciò che ci aspettavamo. I lucernari del tetto sono stati sviluppate da un ingegnere per produrre una luce indiretta. Tutto una ricerca di una forma perfetta per avere la luce perfetta all'interno del museo. Mattoni nella facciata: molto costoso, ma danno una buona impressione della capacità dell'industria bavarese. Interno: idea di dare ai nostri visitatori un'idea del trattamento di restauro delle opere d'arte. Un altro dispositivo per educare il pubblico è la decorazione sulle pareti. La ricca decorazione mostra il periodo principale della pittura. Bauakademie, Schinkel: l’edficio include i negozi, concetto del tutto nuovo per il 19 ° secolo. collegamento interessante tra l'architettura di questo edificio e la sua funzione: scuola di architettura. Interessante vedere come il governo ha voluto educare i nuovi architetti da un nuovo edificio. Schizzi di Schinkel: il mattone è un materiale che può essere usato molto facilmente -> stile nazionale, anche perché non ci sono tanti altri materiali. Stanley Mill nei pressi di Stroud: grande regolarità della facciata. Schinkel ha studiato l’architettura inglese, così anche per questo edificio. Packhof a Berlino fa un riferimento ad esso. Quattro facciate uguali. Bauakademie, 1832-1835: deve essere artisticamente rappresentata e non solo un edificio (a causa della sua funzione della scuola di architettura). Sulla facciata, una avidità rappresenta qualcosa di artistico. La differenza con il Pantheon: il Bauhaus ha 2 ingressi, quindi la regolarità non è davvero regolare, al posto del Pantheon con le sue colonne allineate con gli elementi del tetto. L'ammirazione per la costruzione è continuata durante il 20° secolo. È stato poi distrutto, ma dopo la fine del muro di Berlino, venne «ricostruito». Questo edificio è un edificio chiave del 19 ° secolo. ... Bauakademie Zurigo: 4 diverse facciate, rivoluzionaria. Essi sono state progettate in base alle loro diverse funzioni. Bibliothèque Ste Geneviève: è stata una delle prime biblioteche pubbliche. idea di base di Labrouste era circa l'evoluzione della forma architettonica, ma più importante: il collegamento tra l'architettura e la condizione della società. Forme architettoniche sono da intendersi nel contesto sociale e con questo. La forma è il risultato di specifiche condizioni, luoghi e tempi. La forma classica non è più eterna. Un'architettura molto semplice, senza un sacco di decorazione. Idea di importanza sociale della biblioteca. Diventa il tempio moderno di incontro intellettuale e sociale. 1° piano: grande sala di lettura, spazio molto alto e illuminato. I supporti molto sottili per lasciare il più libero possibile lo spazio e minimizzare l'aspetto pesante della struttura. Tale ambiente è confortevole. Le colonne rappresenta uno stile strutturale greco, e gli archi dello stile gotico. L’asse centrale con colonne crea un doppio spazio -> riferimento al passato e l'architettura antica. Dall’esterno, possiamo comprendere la struttura dell'edificio. La funzione si spegne, lo si può immaginare. Anche un ornamento ricorda lo stile gotico all'interno della struttura in ferro. Un altro ornamento: elenco di nomi dei proprietari dei libri. Un’Idea che si possa leggere sul muro della cattedrale, se non si possiede un po’ di libri. Si può imparare da quei testi sulla facciata. L’architettura diventa un supporto di conoscenza. LEZIONE 5 VIENNA - COSMOPOLITISMO IMPERIALE costruzione della nazione e gli stili architettonici -> forme architettoniche e significato Stile collegato con i valori politici costruzione della nazione e dibattiti sullo stile La formazione degli Stati nazionali e imperi -> non più città-stato importanti La ragione degli stati prevale sull’interesse dinastico -> lo stato non è più unico patrimonio della famiglia regnante -> definisce e difende i suoi confini-> esistenza istituzionale assicurata Gran Bretagna, Francia, Prussia, Austria-Ungheria, Russia FRANCIA uno spazio unificato Viollet-le-Duc-> architetto, teorico, restauratore Notre Dame-> ampiamente considerato come monumento nazionale Victor Hugo-> simbolo di emancipazione civile -> incarnazione di genius francese-> incarnazione di identità nazionale Medioevo> loges muratori (standardizzazione, prefabbricazione) -> città medievali (il potere politico e civile) 19° secolo presente -> edificio industriale (standardizzazione, prefabbricazione) -> la società moderna razionalità = caratteristica di carattere francese -> la razionalità in architettura francese Secondo il programma di esigenze ed ai metodi e mezzi di costruzione epitome del Spirito razionale francese> architettura gotica costruzione = risposta alla domanda funzionale per la luce e l'aria scheletro: economia di materiale (costi) Palazzo del Vescovo, Sens combinazione di strutture in pietra e in ferro --La restaurazione dei monumenti era un problema importante in Francia. Viollet-le-Duc è stato un importante architetto in questo periodo, grande progetto a Notre-Dame di Parigi. Notre-Dame è stato il monumento nazionale di Francia. memoria nazionale del paese. l'interpretazione chiave di restauro francese. Nel romanzo di Hugo, grande importanza dell'edificio come un simbolo della Francia. Restauration da Viollet-Le-Duc ha proposto di completare la cattedrale incompiuta per renderlo più simile alla sua idea di una cattedrale gotica. Le sue aggiunte non erano tanto importanti alla fine. Guglia di ferro. Idea che Medioevo e del presente (19 ° secolo) condividono alcuni aspetti. Industriali costruzioni hanno la stessa organizzazione per esempio. condizione sociale anche simili riguardo al potere e all’organizzazione civica. La costruzione razionale e funzionale è importante per l'architetto. L’architettura gotica, per lui, è strada. Introduzione dello scontro tra nuovi e tradizionali edifici. Les Halles, Parigi: mercato coperto. Napoleone III ha ordinato. 12 moduli rettangolari. Un sacco di ventilazione all'interno grazie ad una circolazione segreta tra i moduli. Anche un elemento più monumentale. SPAZI DEI PRODOTTI: DAL CRYSTAL PALACE DEI GRANDI MAGAZZINI la produzione massiccia è una conseguenza dell'industrializzazione. Nuova modalità per il trasporto della merce. Vecchio viene distrutto (Calèche), il nuovo è più efficiente. Il nuovo tipo di costruzione è sempre più importante, blocco di appartamenti con negozi del pianterreno. La vita della città in questo piano terra, la parte privata è alta. I negozi hanno più finestre che guardano alla strada, nuova comunicazione con la strada e la gente. Il commercio diventa una cosa importante della città. Anche i poster pubblicitari appaiono. impero britannico: un impero globale con il centro di Londra. I prodotti provenienti da tutto il mondo arrivano a Londra. Anche l'opera d'arte per i musei. Conseguenza: diminuzione della qualità. Il governo nota questo declino e vuole fare qualcosa. Diventa una questione nazionale per aumentare la qualità. Nuovo design di oggetti. La Grande Esposizione del 1851: l'interesse per l'istruzione e il commercio. Costruire come un enorme contenitore. L'idea era di dedicare metà della costruzione alla produzione britannica e dall'altra per tutte le altre produzioni. Idea di rispetto della sistemazione per i visitatori. Certi giorni si poteva entrare per solo 1 centesimo -> possibilità a tutti di avere la possibilità di visitarlo. Un concorso è stato fatto per la progettazione dell'edificio. Spazio centrale enorme con una cupola. Per la gente comune l'idea di questa esposizione era sospetta. Non era solita dare il benvenuto a persone provenienti da tutto il mondo a visitarla. L'edificio è stato pensato come un edificio temporaneo, ma a causa della sua architettura monumentale, non sembrava così. Questo è anche il motivo per cui non era completa. L'edificio era troppo monumentale. Joseph Paxton: riferimento a un modello e forme naturali. Utilizzando la struttura e la stabilità di questi grandi fogli che galleggiano sull'acqua. Per dimostrare la loro stabilità, ha messo la sua figlia su di esso, che potrebbe stare in piedi. Si potrebbe quindi utilizzare questa sutura per la sua costruzione. Diverse sfide: le condizioni non erano facili, in parte perché l'enorme portata del volume, anche a causa del breve tempo a disposizione. Massimo utilizzo di industrializzazione per la massima produzione. Metodi che non erano mai stati usati prima. Ad esempio, la costruzione della catena. Il trasporto di materiali a Londra era anche una sfida. Durante la costruzione, praticamente tutti gli elementi sono stati istituiti dal potere umano, o con i cavalli. Molto poche macchine utilizzate. Innovazione anche sui metodi di costruzione. Nuovo tipo di struttura e l'organizzazione del volume. L'edificio non solo ha ricevuto commenti positivi. Il suo aspetto è stato anche descritto come disturbante. Mentre un volume vuoto coperto di verde: ha criticato il concetto. Desiderio di creare una suggestiva atmosfera in cui i visitatori si sentono confortevole e ben accolti. Atmosfera creata grazie al controllo della luce. La Grande Esposizione è stato il punto di partenza per un nuovo modo di costruire, di disegnare, produrre, anche fuori dell'Inghilterra. Nuova sensazione: l'obbligo di acquistare alcune cose quando si cammina in un negozio. Cambiare l'idea di shopping. La creazione anche dei grandi magazzini: tutti i negozi combinati nello stesso quartiere/edificio monumentale, dove shopping diventa una pratica di tutti. La facciata di ferro ha permesso enormi finestre, buona trasparenza. Nuovo elemento in strada. Il commercio è ormai parte della cultura, lo shopping diventa un'esperienza che ha uno spazio proprio, molto simile a un teatro. L'edificio è stato progettato con questa idea. Ingresso monumentale, enormi archi, grandi finestre per attirare i visitatori. Anche le sculture sono incluse nella costruzione. Volontà a collegare il commercio alla monumentalità. idea di una macchina enorme di commercio nel tardo 19 ° secolo. L'interno è stato progettato per essere usato anche di notte. Un'altra particolarità è la scala monumentale. le persone sono stati abituate a fare la spesa al piano terra, e non a salire le scale. Ecco perché le scale dovevano essere interessanti. Se le scale sono belle, ci si sente bene ad essere lì e vederle. Diventa come uno spettacolo, che vogliamo vedere, si vuole vedere cosa c'è, guardiamo. Attraverso le scale, singole donne potrebbero sentirsi bene. Qualcosa che non si poteva fare prima. La luce naturale, ma anche quella artificiale è importante in questa gabbia metallica enorme che diventa uno spettacolo in gabbia. Negozi in primavera: introduzione di tali spazi in una vecchia fabbrica. Finestre molto ampie raggiunte attraverso la facciata struttura metallica. Introduzione di sculture anche per fare una costruzione culturalmente significativa. Anche in questo caso, c’è il legame tra cultura e commercio. Con scale vi è l’opportunità di sperimentare diversi corsi, come ad esempio andare oltre tutto lo spazio. LEZIONE 7 GLOBALIZZAZIONE DEL 19° SECOLO I: IL MONDO DEL MERCATO La grande mostra è stata un'esperienza incredibile. Nella mostra, ogni paese è presentato nel suo ambiente specifico. Una specifica architettura per tutti. Anche alcuni prodotti della cultura volgare dal Canada e Nord Africa, non solo cultura asiatica. Confronto tra il Medioevo e gli abbellimenti indiani. Questi 2 tipi di ornamento condividono alcuni aspetti, come la qualità del design. Un’idea molto provocante per confrontare il nuovo design con la progettazione e disegni dei popoli primitivi. Un tipo di connessione tra le diverse culture. Il Crystal Palace venne ricostruito: un’idea per conoscere il mondo intero. La storia dell'arte è come l'origine della cultura industriale e della cultura umana. È necessario capire come le persone fanno le arti per essere in grado di capire la cultura industriale. Prende parte di esso. Tutta la storia dell'arte mondiale è importante, non solo la storia recente di un luogo. La storia naturale assume anche un ruolo importante. La storia naturale si estende fino ai dinosauri. La ricostruzione di questo animale nel parco. La gente potrebbe andare e conoscere questo aspetto della storia naturale. Un altro aspetto importante è che i visitatori hanno potuto prendere alcuni ricordi/souvenir dal Crystal Palace, come cartoline. Re della mediazione dell'idea, l'estensione a tutto il mondo grazie a questo souvenir. Parigi divenne la capitale delle fiere mondiali. L’architettura accademica per la costruzione della mostra a Parigi. L'edificio è incorporato alla città, una sorta di mediazione, l'adattamento al contesto grazie all'architettura. A Londra nel 1862, 2° Salone. 2 cupole enormi fatti di vetro. L'architettura delle entrate fa un collegamento con l'architettura locale, non tutto l'edificio è realizzato con nuovi materiali come vetro e metallo. Parigi 1867: davvero grande cerimonia per portare un sacco di persone in un unico spazio nello stesso tempo. Inizio della società di massa. L'Omnibus ha anche questa idea di portare tutte le persone all'interno, tutti soddisfano nello stesso posto e lo spazio. evento chiave per la rappresentanza nazionale. Vienna 1873: si aspettavano per più persone, ma a causa della crisi, non così tante persone si sono presentate. Il numero di visitatori è in costante aumento. A Parigi, il collegamento tra il mondo del mercato con l'altro lato della Senna. La prima volta il mondo del mercato è costruito per essere permanente -> Trocadero. In questo luogo oggi, siamo in grado di trovare la Torre Eiffel. Nel 1887, non è facile costruire la torre Eiffel per l'idea che rappresentava. Un nuovo grande elemento in città. Il confronto con l'architettura tradizionale. La costruzione e le operazioni erano come un conto alla rovescia in attesa della mostra. La gente potrebbe reagire alla torre Eiffel arrampicandosi. Interessante perché la gente ha dovuto mantenere una buona figura arrampicandosi su questa enorme torre, anche se l'esperienza è stata abbastanza impressionante. Completamente una nuova estetica di un edificio con questa torre speciale. Grandi discussioni su questa nuova estetica. Come far parte della nuova architettura barocca con questo grande obelisco di ferro? A Philadelphia, il confronto più diretto con la cultura egiziana con gli edifici della fiera mondo. A Parigi 1889, la Galerie des Machines è diventata l'edificio più famoso per le esposizioni universali. È stato costruito dopo una gara. 2 approcci diversi: la prima idea è quella di fare alcune grandi parti prefabbricate, la seconda è quello di fare piccoli pezzi prefabbricati, soluzione più flessibile. Rispetto al Crystal Palace, c’è la volontà di creare veramente una nuova costruzione. Una costruzione enorme. I visitatori sono andati lì, non solo per vedere l'edificio ma anche per vedere tutte le macchine di questa mostra. Le macchine poterono essere provate dai visitatori. Ad esempio, il pubblico ha potuto ascoltare la musica con questa macchina. Anche il confronto tra le diverse religioni. Sarebbe potuto essere davvero inquietante per alcuni visitatori. Il pubblico ha potuto anche vedere come la gente ha lavorato prima. Viaggi nel tempo. Charles Garnier ha progettato un sacco di padiglioni, estensione dell’esotismo nella storia. Un aspetto di scontro tra classi diverse. I genitori possono lasciare i loro figli in un luogo di esibizioni e poi godersi la mostra liberamente. LEZIONE 8 GLOBALIZZAZIONE DEL 19° SECOLO I: IL MONDO DEL MERCATO (PARTE 2) Il padiglione nazionale: combinato al Quai des Nations. Architettura come segue l'architettura vernacolare. Tipico dell'architettura del Belgio. E’ stata l'occasione per parlare di stile nazionale e riguardo l'identità dei diversi paesi. Anche la vecchia Parigi è stata mostrata durante questo evento. L'integrazione del passato di Parigi. E’ stato possibile farne esperienza da una piccola gita sulla Senna, per esempio. Fiere mondiali sono stati anche l'occasione per fare un po’ di innovazione, come mettere l'elettricità e la luce negli edifici. La luce diventa un tema di architettura. Anche un’esagerazione delle forme architettoniche. L'ingresso principale per esempio. La forma è una completamente nuova. Modulo ispirato da un microrganismo, ispirazione dalla biologia. Le forme naturali in architettura mostrano un sistema strutturale specifico. Ancora una volta la fiera mondiale prevede di introdurre alcuni concetti veramente nuovi.