Una passione infiammabile. Guida allo studio del cinema muto di Paolo Cherchi Usai, Schemi e mappe concettuali di Storia Del Cinema

Scarica Una passione infiammabile. Guida allo studio del cinema muto di Paolo Cherchi Usai e più Schemi e mappe concettuali in PDF di Storia Del Cinema solo su Docsity! Una passione infiammabile - schemi 1 . Che Cos'è un film Muto 1. Supporto PELLICOLA CINEMATOGRAFICA > SOSTANZE ORGANICHE INSTABILI Mutoscope a Cilindro Sul Quale sono disposti rettangoli di carta dalle dimensioni Variabili; ↳ Su di Essi sono riprodotte fotografie che , se Osservate in Rapida Sequenza Mediante uno Strumento Per La visione individuale, offrono l'impressione di un Movimento continuo. DAL 1894 in Poi il film Si afferma come supporto per La riproduzione di immagini Animate W componenti fondamentali emulsione sensibile alla luce , legateBase I supporto ~ ALLA BASEDAL SUBSTRATO Adesivo E Sottilissimo substrato adesivo in Gelatina COSTITUITA DA UNA SOSPENSIONE DI SALI D'ARGENTO IN GELATINA ~ AltriDUE Possibili COMPONENTI ~ ·Sottile patina di Gelatina (protegge l'emulsione dai danni Meccanici derivati dall'uso del Film) ·Ulteriore Strato /prevenire aloni sull'immagine o l'arricciamento della Pericola) Fino al 1951 d base dei Film > Nitrato di cellulosa (altamente infiammabile) PRIMO 900 > SPERIMENTAZIONE > Acetato di cellulosa (meno infiammabile) DEI FILM Di SICUREZZA Poliestere 2. Formati produzione di film > Svimppo commerciale del Cinema 189 Reichenbach per conto di Eastran , a partire da un'invenzione dei fratelli! Hyatt (1865) , Goodwin (1888) e lo Stesso Reichenbach Perforazioni Sui Due Lati del fotogramma per il trascinamento Meccanico della Pellicole , stampati Su un supporto flessibile Largo 35 mm < FORMATO STANDARD (1909) ~t da edison per in suo Kinetoscope a 1888 Eastman > Pellicole fotografiche to mm DISPOSITIVO Che Permetteva A UNO ~ Spettatore alla volta di Vedere Brevi Spezzoni Di PELLICOLA . ~ iritesersodella corretta ~ Pellicola 35 ME C 4 perforazioni, a profilo vagamente rettangolare, per ogni fotogramma ~ DIMENSIONE E FORMA ·Lumière l una Sola Perforazione, a profilo circolare, su Ciascun lato Delle perf invariate No AL 1905 DEL FOTOGRAMMA 5 Settembre 1916 -> Prima Proiezione pubblica del Film Intolerance (di Griffith), accompagnata da un'orchestra di 46 Elementi e da un coro di 16 voci. Due alternative per i proprietari di Cinema Meno abbienti : 1. Affidare a Un pianista o a un piccolo Gruppo strumentale brevi spartiti che Riassumevano ↑Semplici Fogli (we sheets) contenenti i Motivi per accompagnareciascun Episodio del Film Le indicazioni dei bravi classici 2. Utilizzo di strumenti musicali Meccanici C carillon polistrumentali Azionati AD AriA COMPLESSA 1889 > Edison escogita un sistema per sincronizzare un grammofono a cilindro al Kinetoscope: in kinephonograph. 1900 a ci provano in molti 1906 Eugene-Auguste Lauste brevetta una macchina che registra simultaneamente immagini E Suoni sullo Stesso supporto. 1918 -> VoGi , Engl e Massone Brevettano un dispositivo di Registrazione fotografica del Suono ( su pericola Separata dal Film (Sistema Tri-Ergon) 1923 akovalendov e Lee De Forest Brevettano il Phonofilm , Lettura mediante cellula fotoelettrica Di UNA COLONNA SONORA COLLOCATA SULLO STESSO SUPPORTO CONTENENTE LE IMMAGINI. Ya Fox comprerà questi Sistemi per applicare il suono a pelilole Già realizzate. 5. Proiezione L'operatore Doveva azionare a mano il Proiettore , adeguando la velocità di proiezione al Passo di Ripresa ~ Dipendeva Da C Qualità dell'illuminazione Sulla Scena , Sensibilità della pellicola , tipo di Azione che la map doveva Catturare . Per rendere i Movimenti dei personaggi naturali i proiezionisti Mostravano i film a Velocita fra 14 e i 18 fotogrammi al secondo =+ Velocità Spettacoli Giornalieri) La Velocità Media di proiezione aumento a 24 fotogr. /S ; comparvero i primi proiettori A Motore elettrico. Qualità di Proiezione influenzata dal Tipo di illuminazione W prima delle luci elettriche > 4 Sistemi - · Luce Ossitterica : piccolo Cilindro di calle viva resa incandescente dalla fiamma Prodotta Da Una miscela di ossigeno e etere; · Luce Ossidrica: Analogo principio ma con Ossigeno e idrogeno; · Luce ossicalcica : calle viva resa incandescente da un getto di Ossigeno Combinato Alla FIAMMA prodotta dall'alcool; ·acetilene : Abbandonato da Subito Per la lle debole e L'odore Sgradevole. FORMA DIFFUSA, L Proiettori A 35 mm usavano Pelicole Di 23 mm in Larg. E 18 in ALT. proporzione 1 : 1 , 29 Crimase inalterata fino all'arrivo della Colonna sonora) Modifica delle PROPORZIONI ↓ · Cineorama di Sanson (1900), lo proiettori a to mi disposti a 360 Gradi, immagine che Circonda il PUBBLICO · Polyvision (1927) , Usato nel trittico del Napoleon di Gance : 3 Macchine da Presa A 35 mm Adiacenti , 3 film proiettati simultaneamente uno Accanto all'altro per formare un'immagine UNICA Filoteo Alberini (1911) Macchina per pericola 70mm , Angolo 110 Gradi 6. Produzione 80% Della Produzione Muta SCOMPARSA Film Muti conservati nelle maggiori cineteche del Mondo > 30 Mila 7. Distribuzione DIFFUSIONE FILM Di Società Europee e Americane Sul Mercato Mondiale > Rapidissima DidaSlalie in Diverse Lingue Girate Separatamente > inviate poi ai rispettivi paesi PRIMO 900 > STESSO FILM DISPONIBILE In VERSIONE Colorata O in bianco e nero . Ciascuna Nazione sottoponeva la pericola a una Revisione C passaggio in Censura 8. . DECADIMENTO · infiammabile Pellicola in nitrato di cellulosa y. deperibile : Numero limitato di proiezioni , Non supera i 100 ANNi . ~ Anche appena prodotto comincia a decomporsi (Conservazione : bassa Temperatura E Umidità ottimale) . ↑ Si può Rallentare Ma non fermare L La pericola produce dei Gas (anidride Nitrosa) La PELLICOLA Si restringe Ed Emette Che CON L'ACQUA DELLA GELATINA e L'ARIA FORMA Acido Nitroso e Acido Nitrico . Un Forte Odore , L'IMMAGINE SVANISCE L E La BASE DIVENTA BILUNASTRA ; CorroDONO i Sali d'Argento distruggendo L'immagine > fino al Dissolvimento L'Emulsione Diventa appiccicosa ; DELLA PERICOLA Sullasuperficie dei rulli Si formano Eruzioni Di Materia Molle e scura , trasformando il film in un blocco di Crosta Marrone. - Caso di Estremo decadimento > film Ridotto in polvere Se il nitrato è raccolto in Quantità il film esplode Le fiamme sono difficili da spegnere perche' la pericola Sprigiona Ossigeno alimentando il fuoco Nelle fasi iniziali didecomposizione C La Pellicola puo' essere Salvata e Trasferita Su un altro supporto (massima cautela In Italia illegale la proiezione di film in Nitrato ~ > Riconoscono dalla Scritta chitrate filma, L NON DEL TUTTO STABILE Se c'è safety filmas non c'è pericolo /o Quasi Diacetato di cellulosa ↓ Più' sicuro ma soggetto a decomposizione anche i Film in Triacetato di cellulosa ↓ Vinegar Syndrome - Forte odore Acido , Film Fragile , Tende AD ARRICCIARSi . Poliestere (Supporto fotografico più' durevole per il film . 9. Riproduzione Le copie d'epoca Non possono essere proiettate percre fragili FEDERATION INTERNATIONALE DES ARCHIVES DU FILMY SecondoLa FIAf - le Pellicole restaurate Vanno viste Su Supporti Analoghi A Quelli d'origine da Ogni Esemplare Viene Ricavato Un Negativo d'Archivio Y Si Ottengono Le Copie Di CONSULTAzione DuplicazioneDi FILM In Vari Formati Si usa Sempre 35 mm (motivi pratici e economici Copiafety difetti · doppio interlined : Fotogramma Attraversato in Larghezza da una linea opaca, adiacente al Margine superiore o inferiore del fotogramma; PROCEDIMENTO CHE CONSENTE(A ·Stretching : proiezione di un film muto alla Velocità di 24 Fotogrammi/S . Metodo che consiste Nel Riprodurre 2 o più volte Alluni fotogrammi, a intervalo Regolare Si riconosce dall'andatura Rallentata o irregolare delle figure in Movimento; · quadro tagliato : riproduzione di Ciascun'immagine effettuata eliminando le aree periferiche del FOTOGRAMMA Originale, Allo Scopo di inserirvi una Colonna sonora o di Adattare La proporzione DEL FOTOGRAMMA D'EPOCA A Quele Dei Mascherini Installati Sui Proiettori Moderni ; ·alterazione del contrasto: Ristampa in accurata o effettuata allo scopo di Migliorare La Qualita CHIAROSCURALE DELLA COPIA D'ORIGINE , ADATTANDOLA ALL'ASSENZA DEL COLORE; ·Sonorizzazionedella Copia in epoca posteriore A Quella in cui la Copia fu Originariamente Distribuita e Sfruttata commercialmente ; · modifica del montaggio, adopera di Restauratori e Archivisti; · immagini fisse (freeze frames) : inquadrature o didascalie danneggiate ; · didascalie sostitutive , rifatte dall'archivio perche' le originali Sono Poco leggibili, Fuori Europa > Motion Picture , Broadcasting and Recorded Sound Division Alla Library Of Congress (Washington , D . C Museum of Modern Art (New York) e Ulla Film Arcrive (Los Angeles Collegioni Private e Aziende a In misura > rispetto all'Italia ↓ Modelli di COMPORTAMENTO : Segretezza , Sospetto , Rapporto personalizzato CON il ricercatore , indipendenza o conflittualita NeiConfronti delle Cinetecre la cui attività è regolata da Finanziamenti Pubblici. Società che SFRUTTANO IL CINEMA PRODUCONO REDDITO ATTRAVERSO IL REPERIMENTO, DEL PASSATO A Fini Di LUCRO 3 La RISTAMPA E La VENDITA Di SPECIFICHE IMMAGINI. Archivio del Pentagono (Washington , D .C. ) a più grande Cinetela del Mondo 3.I Materiali di Ricerca 2 . Le Fonti d'EPOCA Pubblicazioni Scientifiche , Bollettini dello Spettacolo , letterati e Stampa effimera Sul Cinema SPIEGANO Come FUNZIONAVA . Fonti primarie degli Studi Sul cinema muto l riviste d'epoca (miniere alle quali hanno Attinto Tutti Gui storicil Ogni Documento d'epoca Relativo al Cinema muto dovrebbe essere Consultato in Modo Accurato e Non Selettivamente · Libri : Manuali di Proiezione , Storie del Cinema Scritte Quando il linema non aveva una Storia, Istruzioni Sul trattamento della Pellicola in Laboratorio, Primi Tentativi Teorici SULLA Moralità e l'amoralità' dell'immagine in Movimento , racconti e romanzi Basati sulla Produzione e la proiezione di Film; ·Materiali di produzione: Contratti , regolamenti, corrispondenza fra produttori , registi , interpreti , SCENEGGIATori , Distributori; Sceneggiature , Elenchi delle inquadrature E delle Colorazioni , spartiti musicali , pubblicità, registri dele Spedizioni , copie dele Lettere inviate Dagli Uffici AMMINISTRATivi; Foto di Scena : volto attore , componente scenografica Tipica , Sistema di illuminazione; · Manifesti dei film : Dotati di Valore Estetico Autonomo; . Manoscritti inedini : Promemoria, Testimonianze, progetti irrealizzati , note di visionatura , lettere , DIARI; Scrapbooks a Contenenti ritagli di Giornali e cartoline con Dedica ; programmi di Sala; Diapositive in vetro per la Pubblicità a film Li prossima programmazione . LeApparecchiature > Poco impiegate Come Fonti d'informazione (difficili reperirle e utilizzarle) ~ Verificare Ciò Cre Ha Consentito Di far Esistere il Film Come Oggetto Fisico ed Estetico : La MDP , la Sviluppatrice, il Proiettore . ↓ Aspetto materiale che aiuta a comprendere perché un film si vede cosi 3. Le Fonti Secondarie Fonte Secondaria L Ogni informazione cre Riassume una Conoscenza desunta dal Periodo STUDIATO . Fonte Primaria > Dato nudo e Crudo Fonte Secondaria a Spiegarne il senso in relazione Agli altri 4 . L'incubo delle filmografie FilmografiaCulturale > Rafforzare Con Un Sommario apparato informativo le affermazioni ~ Titoli incompleti E Di coloro che si erano assunti il compito di riscoprire un autore CONFUSIONE Di DATE Misconosciuto. Filmografia -> Fine Anni So : Non aveva alcuna pretesa di Scientificita Filmografia analogica a realizzataCopiando i Listini di produzione dele societa ↓ Cura nel riprodurre i dati d'origine Due Modeli Filmografici V Progetto di una Filmografia Universale ~ Filmografia autoriale ↓ DOVUTO A JEAN MITRY Variazione dalle Filmografie Culturali , Differenza NELL'AMBIZIONE Di SCIENTIFICITAL Filmografia analitica a La più utilizzata, ha dato lego a due Fenomeni Collaterali primo SeYondo ~ ~ FilMOGRAFIA-monstre CONSISTE NEL NON PUBBLICARLA consiste nel pubblicare Tutto ↓ ↓ ↳ L'Autore della FILMOGRAFIA E' STATO VITTIMA Di SVANTAGGIO INCOMPIUTA TutteLe Filmografie precedenti , per Non Anche Titoli di Film che Forse NON Autori ESAUSTI PRIMA ripetere Gli Errori Preferisce Aspettare sono Mai Usciti O Non Sono Stati Di Averne PORTATO A Che QUALCHE FONTE INEDITA RIVELI COMPLETATI TERMINE UNA PICCOLA L'Arcano di Ciò che i Documenti DISPONIBILI PORZIONE Non hanno ancora chiarito Filmografia ideale e autosufficientey Non Esiste Filmografia potenziale · il Titolo del film , con tutte le Sue Varianti; inomi di cri ha partecipato alla loro realizzazione (ruoli tecnici , attori , Nomi dei Personaggi INTERPRETATi); i nomi della compagnia di produzione e di Distribuzione; · La WNGrezza del FILM · un Breve Ma preciso Riassunto DELLA TRAMA; . La DETA DATA Di PRODUZIONE DEL FILM O DATA IN CUI IL FILM È STATO Sottoposto AGLI ORGANI Di CENSURA Release > Pubblica distribuzione 3 varianti aData di approvazione o di revisione in censura SDATA Di Inizio O di fine della Lavorazione DATA DELLA Prima PROTEZIONE PUBBLICA LUNGHEZZA DEL FILM > ESPRESSA in metili O in Piedi A Seconda del paese d'origine Stati Uniti e Molti Presi europei a rullo 300 m (1000 Piedil di Pericola (Svezia Rullo 500 m split reel > 100-150 m Cataloghi e Bollettini delle compagnie di produzione > preziosi Contengono Le informazioni Più Sicure che Si possano ottenere in assenza dei film veri( w E PROPRI . LSi Ricavano i dati Conclusivi FORNISCONO IL TITOLO E UN RIASSUNTO DELLA TRAMA GRAZIE A ILLUSTRAZIONI E CODICI PER DATARE OGNI FILM CON una Certa precisione 4. Il Lavoro Sulla Copia 1 . Come ci si rivolge alle lineteche !ARCHIVISTA persona pagata per incrementare , proteggere , valorizzare e divulgare in PATRIMONIO DELLA CINETECA . Di Ritti : > DOVERi : · informazione sul patrimonio della cineteca; · Richieste formulate in maniera Semplice; · accesso ai materiali di Consultazione; · L'archivista non è un ricercatore al servizio dell'utente; · Possibilità di Prendere visione delle ·Gli Oggettiche L'Archivio Mette a Disposizione Devono notizie correlate Agli oggetti in Possesso Essere TRATTATI SENZA METTERNE IN PERICOLO L'INTEGRITA'; DELLA CINETECA, · Le richieste di film e di Materiali Devono essere · Opportunità di ricerca Su copie Di COMMISURATE ALLE FORZE DELL'Archivio Dove Si Lavorera; qualità' comparabile Agli Originali . Se i Materiali sono sottoposti a restrizioni legali, CONVIENE NON INSISTERE Affinchè L'Archivista INFRANGA Gi Accordi Stipulati Con i Detentori Dei Diritti, · Lo STUDIO Delle CoPie Originali in NITRATO RICHIEDE Una Certa esperienza e Abilita' Manuale; · I risultati della ricerca dovrebbero essere messi A Disposizione dell'archivio , per Uso interno di cri Lavora. 4. Il film Muto e Lo Spettatore-detective PER QUANTO UN FILM APPAIA COMPLETO , ALCUNE SUE PARTI POSSONO Non Appartenere ALL'OPERA Originale , essendo state inserite per una successiva distribuzione della pellicola o prese In Prestito da Altri Titoli ~ PRATICA Del Rimontaggio Di Un FILM I Comune nei primi Anni DEL Secolo flash title > Didascalia appare per un breve istante Gi Archivi cercano di riprodurre le didascalie Usando gli Stessi caratteri tipografici DEGL ORIGINALi ↓ il Testo Non apparirà con lievi graffi e Difetti di Stampa Tipici Di Una DIDASCALIA INTEGRA freeze frame <immagine Congelata fraintendimento credere che il film Sia un'arte della riproduzione. RESTAURO Y ESPRESSIONE Di Una VOLONTA , DICHIARAZIONE D'INTENTI , Rapporto Tra Il FILM e LE Persone CheLo Hanno SALVATO. UNA COPIA ORIGINALE In NITRATO CONTIENE Di SOLITO DIVERSE GIUNTURE , PRODOTTE PER ALMENO TRE Motivi : · La pellicola Si è Rotta , ed era Necessario Aggiustarla; · il contenuto del film è Stato alterato; · il Prodotto finito Non poteva essere Ottenuto Senza la Separazione e l'unione di Diverse PORZIONI Del Film . Giunture a Scopo Creativo- Cinema delle Origini ↓ incollare fra loro diverse inquadrature al fine di ottenere Una Sequenza Dotata Di Significato Autonomo - Rivoluzione Giuntura Sul Negativo Sottile Linea Chiara All'estremità Superiore O Inferiore DEL FOTOGR GiUNTURA Sul positivo > Linea Scura Particolari della Pellicola ↓ LO SPAZIO TRA UN FOTOGRAMMA E L'ALTRO (INTERLINEAL) . Spessori E PROFIL VARIABILI; · il Profilo del Fotogramma , Stesse Osservazioni dell'interlinea; Le Scritte Ai Lati della pellicola , tra le perforazioni . Lotta contro la duplicazione illegale Di LORO FILM; · Area Scura segna la distanza tra il profilo del fotogramma negativo e il Contorno del FOTOGRAMMA POSITIVO; · L'OMBRAC-DETTA IMPRONTA - Delle Perforazioni del Negativo o delle copie positive di Generazione PRECEDENTE . SE QUESTO DETTAGLIO è Visibile LESEMPLARE RICAVATO DAL NEGATIVO D'ORIGINE; · il numero , l'ampiezza e il profilo dele perforazioni; · spessore della pellicola. Le informazioni Ricavate Dalla Copia Servono A escludere possibilità alternative, Ma Non A indicareCon SicurezzaL'identita' Di Un Film . 5. La Scheda di VISIONATURA Uno dei Padri fondatori della Storiografia del linema Jean Mitry SBALORDIVA Gli ASCOLTATORI RAMMENTANDO NEI Scheda di visionatura DETTAGL Inquadrature viste 50 ANNI PRIMA In Un ↓ Prima Riga- Denominazione Ufficiale del Film Film E Ora Assenti Dalla Copia Appena Visionata Seconda Riga - Titolo del film come appare nella copia O Nelle Fonti Scritte Disponibili ACCANTO Alla Data Si SPECIFICA il Film (Commedia, Dramma , Film a Truccrei) ↓ QUELLA Di USCITA DEL FILM E PELLICOLA PRESENTATA PER La PRIMA VOLTA A UN PUBBLICO PAGANTE Release (filmografie inglesi) -> Giorno in cui un Titolo era messo a disposizione degli esercenti . SCHEDA Di VISIONATURA ↓ · il logo /L'archivio, la località, la Collezione privata) da Cui il film proviene; il formato del film o del Supporto Contenente Le immagini ; · La Natura del Supporto (Safety , Nitrato); · L'assenza o presenza del colore , e il tipo di Colorazione impiegato; . La Lingua delle Didascalie; · il tipo di Apparecchiatura utilizzato per vedere il Film; · La DATA in Lui il film è Stato visto; il numero di rulli rispetto alla Quantità complessiva di bobine nella Copia completa; · La Lunghezza e la durata in rapporto alla Velocità di proiezione; · il Numero d'archivio; Segui , cifre e lettere Sulle didascalie o in altra parte della Copia. Ogni Film è un oggetto Unico con proprie caratteristiche Fisiche ed estetiche solo parzialmente OMOLOGAbile Ad Altre Pellicole Che RECANO Lo STESSO TITOLO 5 . Saper Vedere ilcinema Muto 1 . Lo Spettatore e il Restauro Vedere Un FILM Realizzato > impegno Ulteriore ↓ 20 Anni Prima Sforzarsi di immaginare che cosa deve aver Significato Vedere Quel Film All'epoca in cui Esso fu distribuito , Rendersi Conto della DIFFERENZA TRA Quello STATO inattingibile e L'evento Attuale L Due PUNTI Di VISTA ↓ -> TENER CONTO DELLA STORIA INTERNAD Essere coscienti del fatto che la distanza Storica , Psicologica e Culturale Tra La Nostra Situazione DEL FILM , Cioè Le ALTERAZIONI SUBITE DALLA COPIA NEL CORSO DEGl ANNI PRESENTE E QUELLADEL PUBBLICO DEL 1910 È ENORME TECNICI E ARCHIVISTI > Restauro · S ↳ Frutto della tenacia individuale& COERENZA METODOLOGICA -ffetto Spettacolare[ crigore Filologico↓ · S Un Restauro E' ben fatto Quando riflette Sia il Disegno Con Diverseintensità, Quasi Tutti i 3 Originario del film cre le incongruenze e le lacune che Restauri Di FILM Hanno RICERCATO La Copia Giunta fino a Noi rivela in forma di Tagli, RIFALIMENTI , AGGIUNTE ~ intesi fra le due istanze L Se è accertato che un film Sia privo della penultima inquadratura , il restauratore denuncera La Mancanza del segmento inserendo un pezzo di Pellicola Scura o di Colore neutro, DESCRIVENDO IL CONTENUTO DELL'INQUADRATURA MEDIANTE UNA DIDASCALIA Lo Spettatore È informato del fatto cre l'oggetto Del RESTAURO Era INCOMPLETO .! ↓ Se una ricerca Storica rivela cre alcune inquadrature o Didascalie di Un film Sono State Aggiunte in epoca posteriore rispetto alla prima distribuzione commerciale della pellicola, il Trattamento della Copia comporterà L'eliminazione delle parti in Eccesso. ~ Qualora il testo di Una O Più Didascalie perdute Sia Stato Recuperato, il Restauratore Potra DECIDERE Di RISTAMPARLE TENTANDO di RIPRODURRE Gli Stessi Caratteri MA SOTTOLINEANDO CON LETTERE Cre Si Tratta Di RICOSTRUZIONE E Non Di riproduzione DELL'ORIGINALE . Intolerance (1916) Di David W . Griffith ~ 3 version-PRESENTATA AL Museum OF Modern Art ↓ Di NEW YORK in COLLAB. Con La LIBRARY Copia della CollezioneDi Emittente Thames Television , OF CONGRESS Di WASHINGTON Dove Sono RAYMOND ROHAVER , Storici del Cinema Kevin Stati Trovati Materiali Di importanza PRESENTATA AL FESTIVAL Di BrownLow E David Gill ; Per il Restauro del Complicato disegno Avignone con un Compositore CARL Davis GRIFFITHIANO : TESI SULL'INTOLLERANZA ACCOMPAGNAMENTO Attraverso : secoli, 4 Storie Parallele ORCHESTRALE ~ che Si Svolgono in epoche diverse